{"id":1641,"date":"2024-08-26T09:29:45","date_gmt":"2024-08-26T07:29:45","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/domingo-patricio-el-nivel-de-las-giras-de-paco-no-lo-hay-ahora\/"},"modified":"2024-08-26T09:29:45","modified_gmt":"2024-08-26T07:29:45","slug":"domingo-patricio-el-nivel-de-las-giras-de-paco-no-lo-hay-ahora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/domingo-patricio-el-nivel-de-las-giras-de-paco-no-lo-hay-ahora\/","title":{"rendered":"Domingo Patricio: \u00abEl nivel de las giras de Paco no lo hay ahora\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Aunque su nombre no es tan conocido como el de otros m\u00fasicos,\u00a0Domingo Patricio<\/strong>\u00a0(Matar\u00f3, 1966) ha puesto su flauta al servicio de grandes del flamenco como Sara Baras, Pepe de Luc\u00eda, Vicente Amigo o Enrique Morente. Pero tal vez la cima de su carrera sea el periodo en que milit\u00f3 en la banda de\u00a0Paco de Luc\u00eda<\/strong>, quien era para \u00e9l un \u00eddolo desde muy temprana edad. Despu\u00e9s de pasar algunos a\u00f1os en Alemania, el artista se ha afincado en Tenerife, donde atiende a\u00a0expoflamenco<\/em>\u00a0para compartir aquella aventura inolvidable.<\/p>\n

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\u2013\u00bfUsted estuvo familiarizado con el flamenco desde sus comienzos en la m\u00fasica?<\/strong><\/p>\n

\u2013Yo de ni\u00f1o, con 8 o 9 a\u00f1os, empec\u00e9 a tocar la flauta dulce, y a los 10 a\u00f1os me puse con la travesera. Nac\u00ed cerca de Barcelona, en Matar\u00f3, pero mi familia es de M\u00e1laga, como tanta gente de Catalu\u00f1a que viene del sur. Mi hermano tocaba la guitarra flamenca, y \u00e9l me empez\u00f3 a ense\u00f1ar las primeras falsetas. Empec\u00e9 a tocar con guitarristas, luego con ballets, con bailaores, me fui metiendo y poco a poco empec\u00e9 a entender el lenguaje. Luego fundamos en Barcelona un grupo llamado Jaleo, con Diego Cort\u00e9s, hicimos dos o tres discos pero era m\u00e1s de fusi\u00f3n. Con Chicuelo tambi\u00e9n toqu\u00e9 cuando ten\u00edamos 14 o 15 a\u00f1os, y con Ca\u00f1izares, con Pedro Sierra, con toda la gente de Cornell\u00e1\u2026 Pero a m\u00ed me gusta toda la buena m\u00fasica, tengo listas en las que lo mismo sale Miles que Pat Metheny, Camar\u00f3n, Bach o Paco de Luc\u00eda. Ahora mismo estoy estudiando piano bastante fuerte. Hasta ahora controlaba un poco la armon\u00eda pero no ten\u00eda t\u00e9cnica, ahora estoy cuatro o cinco horas diarias con eso.<\/p>\n

\u2013A mediados de los 90 participa en la grabaci\u00f3n de\u00a0El orgullo de mi padre<\/em>, de Pepe de Luc\u00eda. \u00bfEs el primer contacto con la familia?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, eso vino de la mano de Ca\u00f1izares. \u00c9l se fue a vivir a Madrid un poco antes que yo. Y a los seis meses o as\u00ed, Jaleo se acab\u00f3 y yo me plante\u00e9 irme para all\u00e1 tambi\u00e9n. Fue llegar, llamarle, decirle que si se enteraba de algo para m\u00ed, que por favor me avisara. Y esa misma noche me llama Pepe de Luc\u00eda, estaban los dos ensayando para el disco. \u201cVente para ac\u00e1, que Juan Manuel me ha hablado de ti\u201d. Grab\u00e9 un tema primero que se llamaba la\u00a0Nana de mi ni\u00f1a<\/em>, con m\u00fasica de Juan Manuel, espectacular. \u201cPues toca tambi\u00e9n en este, que van a tocar Paco y Alejandro [Sanz]\u201d. Uno que se llamaba\u00a0La vida es un espejo<\/em>, me parece. Y s\u00ed, fue mi primer contacto con ellos\u2026<\/p>\n

\u2013Antes de eso sabr\u00eda usted perfectamente qui\u00e9n era Paco de Luc\u00eda, pero \u00bfqu\u00e9 lugar ocupaba en sus gustos musicales?<\/strong><\/p>\n

\u2013Era mi \u00eddolo, a la altura de los grandes m\u00fasicos que me gustan, Metheny o Michael Brecker. Cuando \u00e9l empez\u00f3 el flamenco estaba en una fase mucho m\u00e1s b\u00e1sica que cuando lo solt\u00f3, lo puso a otro nivel.<\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 disco de \u00e9l le gustaba m\u00e1s?<\/strong><\/p>\n

\u2013Todos, pero hab\u00eda uno que me gustaba mucho musicalmente,\u00a0Siroco<\/em>, aunque en aquella \u00e9poca todo el mundo se pasaba con la reverb\u2026 Pero los tangos esos de\u00a0Siroco<\/em>\u2026 Bueno, todo lo que grab\u00f3 ah\u00ed. Tambi\u00e9n escuch\u00e9 mucho, cuando ten\u00eda 16 o 17 a\u00f1os, un disco en directo, creo que era\u00a0Live in Paris<\/em>, con Jorge y con Carles\u2026 En\u00a0Luz\u00eda<\/em>\u00a0hay cosas muy bonitas tambi\u00e9n. En fin, todo lo que ha hecho.<\/p>\n

\u2013Imagino que, como flautista que empieza a abrirse camino en los 80, la influencia de Jorge Pardo deb\u00eda de ser enorme. Era la referencia ineludible, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

\u2013Claro, Jorge era otro monstruo, y se pega mucho su estilo. Al principio sacaba todo lo de \u00e9l, pero luego pensaba que me gustar\u00eda sonar a m\u00ed. Luego cambi\u00e9 un poco de estrategia, porque como me gustaba mucho otro tipo de m\u00fasica, de jazz b\u00e1sicamente, porque me parece el lenguaje m\u00e1s rico a nivel improvisaci\u00f3n, y saben perfectamente por d\u00f3nde se est\u00e1n moviendo, al sacar cosas de otros m\u00fasicos que no son flautistas ni flamencos, se fue conformando un poco m\u00e1s mi personalidad. Creo que hay que aprender de todo el mundo, pero lo primero es buscar tu sonido. Para lo otro ya est\u00e1 el original. Jorge fue muy inteligente y con muy buen gusto, conquist\u00f3 su espacio perfectamente. Yo pens\u00e9 en hacer m\u00e1s el papel de guitarrista que de cantaor: \u00e9l jug\u00f3 m\u00e1s a hacer la voz, yo de manera inconsciente cog\u00ed falsetas t\u00e9cnicamente muy complicadas y trat\u00e9 de hacerlas, como hice tambi\u00e9n con Ca\u00f1izares, que es de los mejores del mundo.<\/p>\n

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\u00abUna cosa que me impresion\u00f3 es que acababa el concierto, y antes de hacer el bis se fumaba un cigarro entero mientras la gente aplaud\u00eda. La gente aplaudiendo cuatro o cinco minutos, eso yo lo hab\u00eda visto muy pocas veces\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

Domingo Patricio, con Paco de Luc\u00eda en Mallorca, 2008. Foto: cedida por Domingo Patricio<\/p>\n<\/div>\n

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\u2013\u00bfAprendi\u00f3 mucho de Juan Manuel?<\/strong><\/p>\n

\u2013Claro, cuando viv\u00eda en Colmenar Viejo, en Madrid, nos ve\u00edamos mucho, y hab\u00eda noches que a las cuatro de la madrugada est\u00e1bamos los dos escuchando a Bela Bartok a un volumen\u2026 Como hoy los j\u00f3venes escuchan reguet\u00f3n o m\u00fasica disco. Los dos con 20 o 25 a\u00f1os ah\u00ed, y los vecinos pensando que est\u00e1bamos zumbados, escuchando aquello que parec\u00eda m\u00fasica de terror. Tiene un talento grand\u00edsimo y un sonido \u00fanico, lo admiro much\u00edsimo.<\/p>\n

\u2013\u00bfHa tenido contacto frecuente con Jorge?<\/strong><\/p>\n

\u2013Tenemos muy buen rollo, nos hemos visto diez o quince veces en la vida y siempre muy bien. La \u00faltima vez fue en Marsella, yo iba con Juan Carmona\u2026 Y con Carles he tenido tambi\u00e9n mucha relaci\u00f3n, vino a D\u00fcsseldorf a verme, y yo tambi\u00e9n viv\u00ed un tiempo en Castelldefels, a dos kil\u00f3metros de \u00e9l. Toqu\u00e9 con su grupo en el Jamboree de Barcelona, es otro de los m\u00fasicos que me flipan.<\/p>\n

\u2013Volviendo al disco de Pepe, \u00bflleg\u00f3 a coincidir con Paco en el estudio?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, una noche estuvimos Juan Manuel, Paco, Alejandro, Pepe y yo, y Jos\u00e9 Luis Garrido, que era el t\u00e9cnico de Musitron. Fue muy natural, muy normal, me trataron como un colega. Uno de repente est\u00e1 con un \u00eddolo y al principio es un poco dif\u00edcil saber c\u00f3mo comportarse, aunque bueno, lo mejor es ser t\u00fa mismo, tener respeto y educaci\u00f3n. Pero ah\u00ed hab\u00eda gente que yo admiraba desde ni\u00f1o. Muchas veces, al mitificar a la gente, creemos que son m\u00e1s complicados de lo que son realmente, pero los grandes-grandes son los m\u00e1s humildes y los m\u00e1s normales. Los que no tienen claro lo que son, son los que pueden comportarse de una forma m\u00e1s rara. Cuando est\u00e1s con alguien que lo tiene claro, todo es muy f\u00e1cil.<\/p>\n

\u2013\u00bfLe sorprendi\u00f3 en alg\u00fan sentido?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, esa naturalidad y esas ganas de pasarlo bien. Ese estar en lo que est\u00e1s, y al mismo tiempo soltar cualquier gracia para re\u00edrse. Su normalidad dentro del genio que era, resultaba impresionante.<\/p>\n

\u2013\u00bfEstuvo tambi\u00e9n con \u00e9l en la grabaci\u00f3n del disco de Ca\u00f1izares\u00a0Noches de im\u00e1n y luna<\/em>?\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, fue en el mismo estudio de Musitron. Yo estuve ayudando a Juan Manuel con los arreglos, las programaciones midi y dem\u00e1s. Yo toqu\u00e9 en una rumba titulada\u00a0Lluvia de cometas<\/em>, en la que tocaba tambi\u00e9n Carles Benavent. Y recuerdo que Paco grab\u00f3 una percusi\u00f3n con una sandalia [risas] en el siguiente,\u00a0Punto de encuentro<\/em>. Vinieron tambi\u00e9n Morente, Mike Stern, Mark Bedford, el trompetista de Pat Metheny, Don Alias, que iba con Miles, con Herbie Hancock\u2026 Ah\u00ed Paco tocaba unos tangos.<\/p>\n

\u2013Paco, \u00bfc\u00f3mo se mostraba en el estudio?<\/strong><\/p>\n

\u2013Los d\u00edas que estuve con \u00e9l estaba simplemente acompa\u00f1\u00e1ndonos, cuando grab\u00f3 estaba solo \u00e9l con Juan Manuel. Ven\u00eda, escuchaba, respetaba bastante que era un proyecto de Juan Manuel. Si o\u00eda algo raro lo comentaba, pero no se met\u00eda mucho.<\/p>\n

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\u00abEra un pedazo de guitarrista, el mejor del mundo, o de los mejores. Cogi\u00f3 el flamenco cuando era, no dir\u00e9 un folklore, pero s\u00ed algo muy limitado, e hizo una serie de aportaciones enormes. Luego ten\u00eda un sonido y una personalidad brutales, y eso es lo m\u00e1s dif\u00edcil. Con una inteligencia, una afinaci\u00f3n, un o\u00eddo, un ritmo, una creatividad para componer\u2026 Lo ten\u00eda todo\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

Domingo Patricio, con Paco de Luc\u00eda en Praga, 2007. Foto: cedida por Domingo Patricio<\/p>\n<\/div>\n

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\u2013\u00bfC\u00f3mo se incorpor\u00f3 a su grupo?<\/strong><\/p>\n

\u2013En una \u00e9poca en que Antonio Serrano par\u00f3, y Paco dijo \u201cllamamos a Domingo\u201d. Fue Antonio el que me llam\u00f3, y luego habl\u00e9 con \u00e9l. Me mandaron un disco, me lo aprend\u00ed todo, y sin ensayar ni nada tocamos por Valencia, cerca del mar, en una feria de regatas o algo parecido. A Antonio lo conoc\u00eda porque soy un loco del ajedrez, despu\u00e9s de la m\u00fasica es lo que m\u00e1s me gusta, y hab\u00edamos jugado un d\u00eda en el Parque del Retiro de Madrid. Es un gran m\u00fasico.<\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 sinti\u00f3 cuando le confirmaron el fichaje?<\/strong><\/p>\n

\u2013Pues imag\u00ednate, una ilusi\u00f3n terrible. Ya llevaba a\u00f1os que me comentaban de vez en cuando, \u201cte va a llamar\u201d, pero no pasaba. Hasta que pas\u00f3. Me puse las pilas e intent\u00e9 hacerlo lo mejor posible.<\/p>\n

\u2013\u00bfLe cost\u00f3 mucho montar el repertorio?<\/strong><\/p>\n

\u2013Con la flauta no, porque todas las falsetas las hab\u00eda tocado yo ya. Lo que me daba m\u00e1s nervios era que ten\u00eda que tocar el teclado un poquito, hacer unos colchones y tal. Ahora llevo 15 a\u00f1os con Juan Carmona y toco tambi\u00e9n teclas con los solos, para que tenga m\u00e1s armon\u00eda debajo. Al final me he animado en serio, como te dec\u00eda, porque aunque tengas el Logic, si no tienes soltura con el piano, vas superlento. No fluye de la misma manera que si est\u00e1s suelto con el piano. Y s\u00ed, ese fue el desaf\u00edo m\u00e1s grande con Paco.<\/p>\n

\u2013\u00bfHab\u00eda hecho alguna gira antes de esas dimensiones?<\/strong><\/p>\n

\u2013Con Sara Baras hab\u00eda estado unos a\u00f1os, y hab\u00eda a\u00f1os que hab\u00eda 150 bolos, una barbaridad. Con Jaleo, con Enrique Morente\u2026 Hab\u00eda trabajado con mucha gente. Pero de ese nivel como Paco no, ni exist\u00eda antes ni lo hay ahora. Llenabas en todas partes, daba igual, en Buenas Aires, en Tel Aviv, en Belgrado o Tokio, 5.000, 6.000, 10.000 personas\u2026 Eso no lo ha hecho nadie m\u00e1s. Una cosa que me impresion\u00f3 es que acababa el concierto, y antes de hacer el bis se fumaba un cigarro entero mientras la gente aplaud\u00eda. La gente aplaudiendo cuatro o cinco minutos, eso yo lo hab\u00eda visto muy pocas veces.<\/p>\n

\u2013En sus conversaciones, \u00bfde qu\u00e9 hablaban?<\/strong><\/p>\n

\u2013Fue muy bonito, habl\u00e1bamos mucho en las puertas de embarque, cuando nos \u00edbamos a comer, en un coche los dos juntos\u2026 En aquella \u00e9poca ten\u00eda al ni\u00f1o peque\u00f1o y yo tambi\u00e9n tuve el m\u00edo por las mismas fechas, y estaban esos temas de por medio. Y de pol\u00edtica, de cualquier tema del que puedan hablar dos personas en esas circunstancias\u2026<\/p>\n

\u2013\u00bfDe f\u00fatbol?<\/strong><\/p>\n

\u2013Eso s\u00ed recuerdo, que cuando gan\u00f3 Espa\u00f1a el Mundial lo llam\u00e9. Cuando meti\u00f3 el gol no s\u00e9 si Puyol o Iniesta\u2026 Iniesta fue, \u00bfno? Yo nunca fui muy futbolero, pero simpatizaba con el Barcelona por ser de all\u00ed, y \u00e9l del Madrid. Pero lo llam\u00e9 y estaba supercontento de que ganara Espa\u00f1a.<\/p>\n

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\u00abHay otros que tocan muy bien, o que saben m\u00e1s que t\u00fa en algunas cosas, pero \u00e9l ten\u00eda una grandeza especial. Cuando escucha una nota y suena como un martillazo en tu cabeza, no en plan bruto, sino que tiene peso, y te cuenta algo\u2026 \u00c9l lo ten\u00eda. Como Miles, no era un trompetista con una gran t\u00e9cnica, pero daba dos notas y te part\u00eda por la mitad\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

Domingo Patricio, con Paco de Luc\u00eda y Ni\u00f1o Josele. Foto: cedida por Domingo Patricio<\/p>\n<\/div>\n

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\u2013De m\u00fasica, \u00bfno hablaban?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, me contaba por ejemplo que le encantaba Igor Stravinsky. Y Chick Corea, con el que ya hab\u00eda tocado, lo admiraba mucho. Y Marif\u00e9 de Triana. Y Camar\u00f3n para \u00e9l era lo m\u00e1s\u2026<\/p>\n

\u2013\u00bfEn qu\u00e9 momento cree que se encontraba aquel Paco?<\/strong><\/p>\n

\u2013Era un momento de madurez, rondaba los 60 y bueno, era de una tranquilidad total por un lado. Por otro, la fuerza que uno tiene de 30 ya no la tienes. Como cuando tocaba con Al Di Meola y John McLaughin, a ver qui\u00e9n daba m\u00e1s espect\u00e1culo. Era muy bonito, m\u00e1s tranquilo todo, y con la experiencia acumulada.<\/p>\n

\u2013\u00bfSegu\u00eda poni\u00e9ndose nervioso?<\/strong><\/p>\n

\u2013S\u00ed, siempre. Hasta que daba el primer acorde, o el segundo. Empezaba con la minera o la ronde\u00f1a, y se escuchaba bien\u2026 Pues ya se relajaba. Pero esos nervios de antes de salir no se le van a nadie. \u00c9l se pegaba en el camerino un par de horas calentando, saliendo al catering a coger algo, pero muy concentrado. Yo siempre me pon\u00eda al lado del escenario cuando \u00e9l sal\u00eda, y solamente dando un acorde, yo no s\u00e9 lo que transmit\u00eda. Lo escuchaba y me met\u00eda para adentro a seguir calentando.<\/p>\n

\u2013Antonio Serrano me dijo que se pon\u00eda tan nervioso porque no ensayaba\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013Nunca ensay\u00e1bamos, es verdad, ni antes, ni despu\u00e9s, ni nada. Solamente despu\u00e9s de alg\u00fan concierto me dec\u00eda, oye, esta falseta que haces as\u00ed, por qu\u00e9 no la haces\u00a0asao<\/em>\u2026 Lo mir\u00e1bamos un momento, y ya est\u00e1. Un m\u00fasico de ese nivel y esa experiencia sabe que donde las cosas se hacen es en directo, un concierto tras otro. Era de los que esperaban que las cosas crecieran durante los conciertos y las giras. Pero hay otros que antes de una gira ensayan un mes antes, todo los d\u00edas. Cuando Pat Metheny mont\u00f3\u00a0The way up<\/em>, era algo tan sofisticado que sin ensayos es imposible tocarlo.<\/p>\n

\u2013\u00bfVivi\u00f3 alguna mala noche de \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

\u2013Claro, si alg\u00fan d\u00eda sonaba mal\u2026 Recuerdo que en Tesal\u00f3nica o en Atenas, actu\u00e1bamos al aire libre, y era dif\u00edcil sonar bien. Luego t\u00fa como m\u00fasico pides el equipo y te encuentras lo que hay, aunque con Paco el rider se cumpl\u00eda bastante, porque te arriesgabas a que no quisiera tocar. Pero pod\u00eda ser que no hubiera la calidad que hab\u00eda pedido, y se pod\u00eda cabrear.<\/p>\n

\u2013Usted estuvo tambi\u00e9n en\u00a0Ciudad de las ideas<\/em>, el maravilloso disco de Vicente Amigo, adem\u00e1s de acompa\u00f1ar a otros grandes guitarristas. \u00bfC\u00f3mo explicar\u00eda a un profano la superioridad de Paco sobre todos ellos?<\/strong><\/p>\n

\u2013Hay muchas cosas. Primero, era un pedazo de guitarrista, el mejor del mundo, o de los mejores. Cogi\u00f3 el flamenco cuando era, no dir\u00e9 un folklore, pero s\u00ed algo muy limitado, e hizo una serie de aportaciones enormes. Luego ten\u00eda un sonido y una personalidad brutales, y eso es lo m\u00e1s dif\u00edcil. Con una inteligencia, una afinaci\u00f3n, un o\u00eddo, un ritmo, una creatividad para componer\u2026 Lo ten\u00eda todo. Tambi\u00e9n depende de la \u00e9poca en que vive cada uno. Esa \u00e9poca era propicia para eso. No s\u00e9, hay otros que tocan muy bien, o que saben m\u00e1s que t\u00fa en algunas cosas, pero \u00e9l ten\u00eda una grandeza especial. Cuando escucha una nota y suena como un martillazo en tu cabeza, no en plan bruto, sino que tiene peso, y te cuenta algo\u2026 \u00c9l lo ten\u00eda. Como Miles, no era un trompetista con una gran t\u00e9cnica, pero daba dos notas y te part\u00eda por la mitad. Es la profundidad que tiene tu m\u00fasica, que parece cortar el aire con dos notas dadas en el sitio justo.<\/p>\n

 <\/p>\n

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\u00abCon Sara Baras hab\u00eda estado unos a\u00f1os, y hab\u00eda a\u00f1os que hab\u00eda 150 bolos, una barbaridad. Con Jaleo, con Enrique Morente\u2026 Pero de ese nivel como Paco no, ni exist\u00eda antes ni lo hay ahora. Llenabas en todas partes, daba igual, en Buenas Aires, en Tel Aviv, en Belgrado o Tokio, 5.000, 6.000, 10.000 personas\u2026 Eso no lo ha hecho nadie m\u00e1s\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

Domingo Patricio, con Larry Coryell en C\u00f3rcega. Foto: cedida por Domingo Patricio<\/p>\n<\/div>\n

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\u2013\u00bfC\u00f3mo recibi\u00f3 la noticia de su muerte?<\/strong><\/p>\n

\u2013Yo estaba en Dusseldorf, en mi casa. Me llam\u00f3 un amigo que hab\u00eda montado algunos conciertos de Paco en Rusia, en San Petersburgo y Mosc\u00fa, y me llam\u00f3 para cont\u00e1rmelo. Me qued\u00e9 de piedra porque era totalmente inesperado. Me dio mucho que pensar, porque en los \u00faltimos a\u00f1os se hab\u00edan ido marchando mis \u00eddolos, como Michael Brecker, que tambi\u00e9n ha marcado mi vida, lo he escuchado pr\u00e1cticamente todos los d\u00edas de mi vida, y muri\u00f3 mucho m\u00e1s joven. Fue muy duro, me qued\u00e9 hu\u00e9rfano a nivel musical.<\/p>\n

\u2013Despu\u00e9s de dejar el grupo, \u00bftuvo usted contacto con \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

\u2013Despu\u00e9s de que Antonio Serrano volviera, entre medio me llam\u00f3 para hacer alguna cosa que Antonio no pod\u00eda. Fui a tocar a Calabria, a Catanzaro, y a Tel Aviv, creo recordar. Habl\u00e1bamos de vez en cuando, era muy enrollado, muy cercano. No marcaba ni demostraba nada, no le hac\u00eda falta.<\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 recuerda de \u00e9l cuando le viene a la cabeza?<\/strong><\/p>\n

\u2013Muchos detalles. Estar en un aeropuerto, y decir \u201cespera que ahora vengo, voy a mear\u201d. Quiz\u00e1 te impacta eso m\u00e1s que otras cosas. Y sus bromas, algunas con palabrotas que prefiero no contar [risas]. Te hartabas de re\u00edr con \u00e9l. En Sicilia tuvimos un manager que se llamaba Pompeo, ya te puedes imaginar las bromas\u2026 Era muy divertido, con una espontaneidad alucinante. Es Andaluc\u00eda, que si sale a la calle se r\u00ede hasta de su sombra.<\/p>\n

\u2013Haber pasado por el grupo de Paco, \u00bfle ha dado vuelo a su carrera?<\/strong><\/p>\n

\u2013Es algo muy importante por supuesto, no es una cosa m\u00e1s. Lo que pasa es que yo nunca he querido utilizarlo. Hay gente que incluso sin tocar con \u00e9l, se ha hecho una foto con Paco y la ha puesto por todos sitios. Yo soy bastante al\u00e9rgico al mundo de las redes, estoy aqu\u00ed con este, me parece muy superficial. Digamos que no soy una persona que lo vaya vendiendo, aunque la gente que sabe conoce lo que he hecho, y sabe que una de las m\u00e1s importantes, o la que m\u00e1s, ha sido tocar con Paco de Luc\u00eda. \u2666<\/p>\n

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\u2192\u00a0 Ver aqu\u00ed las entregas de la serie LOS ELEGIDOS, de Alejandro Luque, sobre los colaboradores de Paco de Luc\u00eda.<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

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LOS ELEGIDOS (XVII) El flautista catal\u00e1n, colaborador entre otros de Sara Baras, Pepe de Luc\u00eda, Juan Manuel Ca\u00f1izares, Vicente Amigo o Enrique Morente, acompa\u00f1\u00f3 al grupo del genio de Algeciras en el puesto que hab\u00edan ocupado Jorge Pardo y Antonio Serrano.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":1642,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"106"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,130,277],"tags":[106,1428,1429],"class_list":["post-1641","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-entrevistas","category-los-elegidos","tag-colaboradores-de-paco-de-lucia","tag-domingo-patricio","tag-flautista-catalan","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1641","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1641"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1641\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1642"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1641"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1641"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1641"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}