{"id":1533,"date":"2024-08-07T18:05:50","date_gmt":"2024-08-07T16:05:50","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/las-marianas-de-patricia-guerrero\/"},"modified":"2024-08-07T18:05:50","modified_gmt":"2024-08-07T16:05:50","slug":"las-marianas-de-patricia-guerrero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/las-marianas-de-patricia-guerrero\/","title":{"rendered":"Las Marianas de Patricia Guerrero","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Tras veintitr\u00e9s ediciones del ciclo\u00a0Lorca y Granada<\/strong>\u00a0que se celebra cada verano en los\u00a0Jardines del Generalife de Granada<\/strong>, pocos temas quedan ya sin tocar para acotar un argumento loable que dignifique la obra de\u00a0Federico Garc\u00eda Lorca<\/strong>\u00a0y cuyo eje fundamental sea el baile flamenco.<\/p>\n

Patricia Guerrero<\/strong>, actual directora del\u00a0Ballet Andaluz de Flamenco<\/strong>, ha creado para esta edici\u00f3n una obra poli\u00e9drica sobre la figura de\u00a0Mariana Pineda<\/strong>; m\u00e1s bien sobre las m\u00faltiples Marianas a las que se refer\u00eda Lorca y sobre las que desarroll\u00f3 tres estampas con diferentes escenas cada una. Nunca fue f\u00e1cil trasladar una obra lorquiana al baile, m\u00e1xime cuando se trata de dibujar la vida de una liberal adelantada a su tiempo que sufri\u00f3 para defender sus derechos y los de una sociedad injusta. Por esto, la dramaturgia, el vestuario, las coreograf\u00edas y la m\u00fasica suman un todo que colisionan necesariamente para poder entender tanto a Mariana como a Patricia y salir del espect\u00e1culo con buen sabor de boca.<\/p>\n

Lo primero que nos sorprende de esta obra es ver c\u00f3mo el elenco art\u00edstico musical no est\u00e1 en el escenario. Como una procesi\u00f3n del silencio, van ocupando su sitio en el foso oscuro a pie de escenario sin que se tenga posibilidad de disfrutar visualmente de las guitarras, del cante y del resto de instrumentos. Lo cierto es que musicalmente\u00a0Pineda<\/em>\u00a0es una obra musicalmente brillante, viva, din\u00e1mica. La direcci\u00f3n musical de\u00a0Agust\u00edn Diassera<\/strong>\u00a0y\u00a0Dani de Mor\u00f3n<\/strong>\u00a0conformaron con precisi\u00f3n cada uno de los pasajes que acompa\u00f1aban a las m\u00faltiples coreograf\u00edas grupales. Porque salvo tres escenas puntuales de Patricia en las que estuvo sola en el escenario, o en pasos a dos, el\u00a0grosso<\/em>\u00a0de la obra transcurri\u00f3 y se sostuvo sobre los bailaores\/as. En la composici\u00f3n musical tambi\u00e9n particip\u00f3\u00a0Sergio G\u00f3mez El Colorao<\/strong>. En algunos pasajes, la obra fue sinf\u00f3nica, gracias a los arreglos de\u00a0Manuel Busto<\/strong>, que capitane\u00f3 el conjunto.<\/p>\n

A\u00fan con luces encendidas y con avisos de comienzo del espect\u00e1culo ocuparon el escenario el Coro femenino de la\u00a0Asociaci\u00f3n Cultural<\/strong>\u00a0Cruz de mayo Albaic\u00edn<\/strong>\u00a0cantando un improvisado\u00a0Romance de Mariana Pineda<\/em>, como reza el programa de mano. Tras la colaboraci\u00f3n, comienza la descripci\u00f3n \u2018jonda\u2019 de Pineda con la conspiraci\u00f3n de la bandera, para derrocar al absolutismo y devolver la libertad al pueblo, fiel reflejo danz\u00edstico de la mano del cuerpo de baile en el que destaca\u00a0Agust\u00edn Barajas<\/strong>\u00a0y\u00a0Claudia La Debla<\/strong>. En tanto van transcurriendo las estampas, son las coreograf\u00edas grupales, como se dijo anteriormente, las que protagonizaron esta obra. Algunas largas en el minutaje pero necesarias para comprender en qu\u00e9 parte de la vida de Mariana nos encontr\u00e1bamos. Personajes de la historia real fueron reproducidos en t\u00e9rminos flamencos por dos protagonistas de lujo:\u00a0Alfonso Losa<\/strong>\u00a0encarn\u00f3 la figura de\u00a0Ram\u00f3n Pedrosa<\/strong>, el alcalde del crimen de Granada y quien se encarg\u00f3 de la muerte de Mariana;\u00a0Eduardo Leal<\/strong>\u00a0fue\u00a0Pedro de Sotomayor<\/strong>, el amor\/amante de Mariana. El primero se marc\u00f3 un paso a dos con la protagonista excelente en la interpretaci\u00f3n y en la coreograf\u00eda. De la misma talla fue el paso a dos con Leal. Posteriormente, Losa lo har\u00eda en solitario demostrando que su fuerza en los pies es muy percutiva y Eduardo Leal acert\u00f3 en su interpretaci\u00f3n. A Guerrero la disfrutamos en solitario con una pincelada al comienzo de la obra, con un majestuoso traje verde que no necesitaba aderezos est\u00e9ticos ni interpretativos aunque los hubo t\u00edmidamente. La protagonista se arranc\u00f3 cantando m\u00e1s tarde con una Nana dedicada a sus hijos con atuendo violeta, subida en un muro y custodiada por\u00a0Angustias<\/strong>\u00a0y\u00a0Clavela<\/strong>, fieles guardadoras de Pineda.<\/p>\n

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\u00abPatricia Guerrero ha creado para esta edici\u00f3n del ciclo Lorca y Granada una obra poli\u00e9drica sobre la figura de Mariana Pineda. M\u00e1s bien sobre las m\u00faltiples Marianas a las que se refer\u00eda Lorca y sobre las que desarroll\u00f3 tres estampas con diferentes escenas cada una\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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El transcurso de las escenas fueron completando el argumento vivencial de la protagonista, con escenas grupales fluidas, una tras otra, con interludios de danza de Patricia, a quien nos falt\u00f3 disfrutarla m\u00e1s en solitario, que demostrase sus enorme capacidad creadora e interpretativa.<\/p>\n

La obra en s\u00ed es excepcionalmente simb\u00f3lica en el fondo y flamenco-contempor\u00e1nea en la forma. La elecci\u00f3n de los cantes en cada estampa guiaron la historia, con ecos de tientos, tarantas, marianas, seguiriyas, malague\u00f1as (aires del Mellizo) y algunos sesgos folcl\u00f3ricos en determinados pasajes. La voces cantaoras de\u00a0Amparo Lagares<\/strong>, Sergio \u2018El Colorao\u2019 y\u00a0Manuel de Gines<\/strong>\u00a0cerraron el c\u00edrculo musical junto a la percusi\u00f3n de Diassera y el tr\u00edo cl\u00e1sico\u00a0Sonik\u00e9 Ensemble<\/strong>\u00a0de la mano de\u00a0Isabel Junquera<\/strong>\u00a0al clarinete,\u00a0Gustavo Abela<\/strong>\u00a0al viol\u00edn y\u00a0Rosa Garc\u00eda<\/strong>\u00a0al violonchelo.<\/p>\n

En esa l\u00ednea hubo acierto m\u00e1ximo en el dise\u00f1o de vestuario de\u00a0Pablo \u00c1rbol<\/strong>\u00a0y la impecable dramaturgia de\u00a0Alberto Conejero.<\/strong><\/p>\n

El desenlace final, la muerte de Pineda, con pla\u00f1ideras, con la frialdad de una muerte injusta y la victoria de convertirse en una m\u00e1rtir acab\u00f3\u00a0Pineda<\/em>, un espect\u00e1culo fiel a la historia y dise\u00f1ado con precisi\u00f3n para trasladar al p\u00fablico que el flamenco es parte de esa historia, si se cuenta bien.<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong>\u00a0<\/em><\/p>\n

Pineda, de Patricia Guerrero<\/em>
\nJardines del Generalife
\nDirecci\u00f3n art\u00edstica y coreograf\u00eda: Patricia Guerrero
\nGuitarras: Dani de Mor\u00f3n, Jes\u00fas Rodr\u00edguez, Jos\u00e9 Luis Medina
\nPercusiones: Agust\u00edn Diassera, David \u2018Chupete\u2019
\nCante: Sergio G\u00f3mez \u2018El Colorao\u2019, Amparo Lagares, Manuel de Gines
\nBaile: Alfonso Losa, Eduardo Leal, Agust\u00edn Barajas, \u00c1lvaro Aguilera, \u00c1ngel Fari\u00f1a, Araceli Mu\u00f1oz, Blanca Lorente, Claudia \u2018La Debla\u2019, Cristina Soler, Hugo Aguilar, Jasiel Nahin, Luc\u00eda La Bronce, Mar\u00eda Carrasco, Pablo Egea, Sof\u00eda Su\u00e1rez<\/p>\n

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Fotos: Cedidas por el\u00a0Patronato de la Alhambra<\/strong><\/span><\/h6>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

La bailaora y core\u00f3grafa Patricia Guerrero dibuj\u00f3 sobre el escenario del Generalife a una Mariana Pineda flamenca, libre y reivindicativa.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":65,"featured_media":1534,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":[],"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[46,38],"tags":[1336,80,714],"class_list":["post-1533","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","category-en-portada","tag-jardines-del-generalife","tag-patricia-guerrero","tag-pineda","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1533","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/65"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1533"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1533\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1534"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1533"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1533"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1533"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}