{"id":1498,"date":"2024-08-11T18:39:09","date_gmt":"2024-08-11T16:39:09","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/bulla-burleria-bulerias\/"},"modified":"2024-08-11T18:39:09","modified_gmt":"2024-08-11T16:39:09","slug":"bulla-burleria-bulerias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/bulla-burleria-bulerias\/","title":{"rendered":"Bulla, burler\u00eda\u2026 \u00a1Buler\u00edas!","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

De la inmensa variedad de estilos del cante flamenco, queda claro que el ganador absoluto e incondicional en cuanto a popularidad, variedad, versatilidad y volumen de grabaciones es la buler\u00eda.<\/em><\/p>\n

Desde que Paco de Luc\u00eda<\/strong> y Camar\u00f3n<\/strong> la pusieron de moda, desbancando la rumba, es poco corriente ver cualquier producto flamenco audiovisual que no incluya alguna buler\u00eda<\/em>, y pocos espect\u00e1culos de cante o baile flamenco no rematan el \u00faltimo saludo con una pincel\u00e1<\/em> por buler\u00eda. Pero no siempre ha gozado de tanta popularidad. De hecho, no es m\u00e1s que un adolescente en la gran familia flamenca. A comienzos del siglo XX, cuando otras formas b\u00e1sicas como las ton\u00e1s, los fandangos, siguiriya o sole\u00e1 formaban la espina dorsal del cante, la buler\u00eda apenas estaba en pa\u00f1ales, y con pocas excepciones las grabaciones m\u00e1s antiguas muestran un nivel casi vulgar de cancioncitas o temas folkl\u00f3ricos.<\/p>\n

El estudioso del flamenco Francisco Rodr\u00edguez Mar\u00edn<\/strong>, que nace en Sevilla en 1855, afirm\u00f3 no haber conocido la buler\u00eda en su juventud, y en su libro El alma de Andaluc\u00eda<\/em> la tach\u00f3 de una manifestaci\u00f3n \u201cnueva y rara, sin demasiado valor\u201d, esto, en 1929 cuando no s\u00f3lo figuras como el Pena, el Garrido de Jerez<\/strong> o Jos\u00e9 Cepero<\/strong> ya hab\u00edan grabado variantes de la buler\u00eda, sino que la gran Pastora Pav\u00f3n, La Ni\u00f1a de los Peines<\/strong>, ten\u00eda grabadas al menos media docena bajo varios t\u00edtulos. Poco oportuna tambi\u00e9n la observaci\u00f3n de Rodr\u00edguez Mar\u00edn si tenemos en cuenta que el mismo a\u00f1o de la publicaci\u00f3n de su libro El alma de Andaluc\u00eda<\/em>, personajes tan relevantes como El Cojo de M\u00e1laga, El Gloria, Juan Mojama<\/strong> o Manuel Torre<\/strong> graban buler\u00edas, casi marcando el comienzo del reinado de este palo tan popular hoy en d\u00eda. El music\u00f3logo y flamenc\u00f3logo Hip\u00f3lito Rossy<\/strong>, que nace en 1897, tambi\u00e9n afirma no haber tenido muchas referencias de la buler\u00eda hasta la segunda d\u00e9cada del siglo veinte, aunque a\u00f1ade con cierto aire altivo que \u201calgunos\u201d s\u00ed la cantaban y bailaban.<\/p>\n

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El comp\u00e1s<\/h2>\n

Para los estudiosos, el comp\u00e1s de la buler\u00eda es el mismo que el de la sole\u00e1, pero aligerado. En la pr\u00e1ctica, sin embargo, y para los int\u00e9rpretes tradicionales, apenas existe relaci\u00f3n entre ambas formas. En sus comienzos la buler\u00eda guardaba un sencillo comp\u00e1s cuyo ciclo se repet\u00eda en medidas de seis, pero poco a poco dominaba el llamado \u201ccomp\u00e1s de amalgama\u201d, dos medidas de tres, y tres de dos para sumar doce. Aunque la costumbre de relacionar n\u00fameros con el comp\u00e1s s\u00f3lo nos conduce a un nivel elemental de entendimiento, porque en el flamenco los int\u00e9rpretes trabajan la pulsaci\u00f3n, o los acentos, independientemente de la perspectiva intelectualizada de paquetitos de doce. En la buler\u00eda en particular, se siente el comp\u00e1s como un tendero con pinzas que son los acentos que enganchan cantaor, tocaor o bailaor, cada uno a su aire, conformando un potente motor interno que da la caracter\u00edstica energ\u00eda que es la din\u00e1mica esencial de la buler\u00eda.<\/p>\n

Aunque el comp\u00e1s por buler\u00eda es un marco universal dentro del flamenco, hay variantes locales inconfundibles. En Jerez es una velocidad m\u00e1s bien aligerada, en Utrera, m\u00e1s reposada y en Lebrija se favorece un vaiv\u00e9n que recuerda a los antiguos romances que tambi\u00e9n se cultivan en esta localidad.<\/p>\n

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Baile<\/h2>\n

Si el baile flamenco se cultiv\u00f3 en Londres y Par\u00eds como nos dicen los investigadores, el baile por buler\u00edas, esa pata\u00edta<\/em> que guarda cada cantaor, guitarrista o bailaor, es aut\u00f3ctono y aut\u00e9ntico. En los grandes escenarios del mundo vemos coreograf\u00edas, taconeo, batas de cola, mujeres hermosas y hombres bien parecidos que realizan virguer\u00edas con la mayor precisi\u00f3n: sole\u00e1, siguiriya, tangos, alegr\u00edas o taranto son los bailes de espect\u00e1culo m\u00e1s interpretados en la actualidad. En cambio, el baile por buler\u00edas ha venido form\u00e1ndose in situ en un entorno no comercial: casas de vecinos, las ga\u00f1an\u00edas de los cortijos, las tabernas y colmaos. Los mejores bailaores y bailaoras por fiesta son maestros del minimalismo, del gesto apenas insinuado y de la gracia.\u00a0 El experimentado festero Anzonini del Puerto<\/strong> (Manuel Berm\u00fadez Junquera, 1918-1983) siempre dec\u00eda que el que mejor baila por buler\u00eda es el que menos se mueve.<\/p>\n

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Bernarda de Utrera canta y baila por fiesta con su sobrino Jose\u0301 en la Feria del Flamenco, 2001. Foto: Estela Zatania<\/figcaption><\/figure>\n

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Cante<\/h2>\n

No hay m\u00e1s que un pu\u00f1ado de estilos que se podr\u00edan llamar \u201ccl\u00e1sicos\u201d, pero la buler\u00eda goza de una condici\u00f3n \u00fanica en el repertorio del cante: se puede cantar buler\u00edas, o por<\/em> buler\u00edas. Cuando Pastora Pav\u00f3n canta Cielito Lindo, <\/em>Pepe Marchena<\/strong>, Los cuatro muleros, <\/em>Bambino<\/strong>, El poeta llor\u00f3, <\/em>Porrinas de Badajoz<\/strong>, Ojos verdes<\/em>, Lole<\/strong>, La mariposa,<\/em> Camar\u00f3n<\/strong>, La leyenda del tiempo, <\/em>est\u00e1n cantando por <\/em>buler\u00edas, es decir, adaptando una canci\u00f3n, bien original, bien folkl\u00f3rica, bien popular, al comp\u00e1s de fiesta. El cantaor tradicional tambi\u00e9n se sirve de estos \u201cderivados\u201d para dar m\u00e1s variedad al producto, casi siempre intercalando alguna buler\u00eda corta o cl\u00e1sica.<\/p>\n

Ha habido muchos cantaores y cantaoras especializados en las buler\u00edas, pero un solo personaje proyecta una sombra gigantesca sobre todos los dem\u00e1s: Francisca M\u00e9ndez Garrido, Paquera de Jerez<\/strong> (1934-2004), por su comp\u00e1s, poder\u00edo y capacidad de conmover con una forma que algunos tachan de \u201cchica\u201d. Su desaparici\u00f3n en el 2004 ha dejado un hueco dif\u00edcil de rellenar. Otros nombres a tener en cuenta, adem\u00e1s de los ya aludidos, son Bernarda de Utrera, Terremoto de Jerez<\/strong> o La Perla de C\u00e1diz<\/strong>, entre muchos otros.<\/p>\n

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Guitarra<\/h2>\n

El guitarrista solista o de concierto, cuando toca por buler\u00eda, hace uso de muchas opciones musicales, y no existen m\u00e1s l\u00edmites que los de su propia imaginaci\u00f3n. Paco de Luc\u00eda<\/strong> abri\u00f3 caminos nuevos en el toque por buler\u00eda, y hoy en d\u00eda j\u00f3venes fen\u00f3menos est\u00e1n explorando territorio desconocido. Manuel Moreno Jim\u00e9nez Manuel Morao<\/strong> (Jerez de la Frontera, 1929) y Manuel Fern\u00e1ndez Molina Parrilla de Jerez<\/strong> (Jerez de la Frontera, 1945-2008) han sido grandes creadores del sonido jerezano por buler\u00edas, y tampoco podemos hacer caso omiso de la escuela granadina que alcanz\u00f3 su auge con Juan y Pepe Habichuela<\/strong> (1933-2016, y 1944 respectivamente) y Juan Santiago Maya \u201cMarote\u201d<\/strong>, (1936-2002).<\/p>\n

Si las dem\u00e1s formas son vasos llenos donde van los int\u00e9rpretes a beber, la buler\u00eda es un gran vaso vac\u00edo que cada uno llena a su antojo.<\/p>\n

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El Nani de C\u00e1diz, por fiesta. Foto: Estela Zatania<\/figcaption><\/figure>\n

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Juana la del Pipa, con Terremoto hijo por buleri\u0301as en 2003. Pe\u00f1a Terremoto. Foto: Estela Zatania<\/figcaption><\/figure>\n

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La Tana, por buleri\u0301as. Feria de Utrera. Foto: Estela Zatania<\/figcaption><\/figure>\n

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Luis Marquesito, por buler\u00edas. Potaje de Utrera 2011. Foto: Estela Zatania<\/figcaption><\/figure>\n

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