\u201cEl flamenco tiene na\u2019 m\u00e1s una escuela: transmitir o no transmitir\u201d (Jos\u00e9 Monge Cruz, 1988)<\/p>\n
Pocos aficionados no conocen la entrevista al joven cantaor de la Isla grabada en una peque\u00f1a finca de La L\u00ednea donde dice aquellas palabras. Los cambios estil\u00edsticos efectuados en la d\u00e9cada de los 70 eran expansivos y fuertes. No todos tienen edad suficiente como para recordar aquel tsunami musical que\u00a0 arras\u00f3 en Madrid, Andaluc\u00eda y luego el resto del pa\u00eds, llegando a\u00a0transformar la austeridad del mairenismo en el agridulce camaronismo<\/strong>\u00a0que puso la pauta a partir de entonces.\u00a0Al verte las flores lloran<\/em>: as\u00ed llamamos a la grabaci\u00f3n editada en 1969 que fue el comienzo del nuevo decir que naci\u00f3 de la colaboraci\u00f3n de\u00a0Camar\u00f3n<\/strong>\u00a0con\u00a0Paco de Luc\u00eda<\/strong>. Recuerdo la primera vez que escuch\u00e9 al cantaor emergente. Estaba en casa de un amigo y me dice: \u201cEscucha esto, a ver qu\u00e9 te parece\u201d. A la primera me sorprendi\u00f3 el aire de la guitarra de Paco (con su hermano\u00a0Ram\u00f3n<\/strong>). Hab\u00eda una fresca contemporaneidad sacudiendo el polvo. Luego la voz de Camar\u00f3n:<\/p>\n M\u00e9tete en aquel rinc\u00f3n donde las mosquitas no te coman Primita de tu persona<\/em><\/p>\n <\/p>\n \u00abRecuerdo la primera vez que escuch\u00e9 al cantaor emergente. Estaba en casa de un amigo y me dice: \u201cEscucha esto, a ver qu\u00e9 te parece\u201d. (\u2026) Recuerdo tambi\u00e9n haber pensado que aquel muchacho ten\u00eda que haber estado sintonizando las emisoras \u00e1rabes cuya m\u00fasica llegaba al extremo sur de Espa\u00f1a\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n Y dijo el amigo: \u201cSuena a un hombre mayor, \u00bfverdad? Pero es muy joven, apenas tiene veinte a\u00f1os\u201d. La tesitura de su voz fue elemento fundamental de la atracci\u00f3n. Recuerdo tambi\u00e9n haber pensado que aquel muchacho ten\u00eda que haber estado sintonizando las emisoras \u00e1rabes cuya m\u00fasica llegaba al extremo sur de Espa\u00f1a desde el otro lado del estrecho entregando seductores sonidos magreb\u00edes al o\u00eddo de Jos\u00e9 que tambi\u00e9n despachaba un aire canastero. A ver, ni\u00a0Mairena<\/strong>\u00a0ni\u00a0Caracol<\/strong>\u00a0hab\u00edan soltado jam\u00e1s un coro de \u201cnayno\u201d.<\/p>\n Se suele citar\u00a0La Leyenda del Tiempo<\/em><\/strong>\u00a0del a\u00f1o 1979 como la gran apertura que nos habilit\u00f3 Camar\u00f3n y su gente. Viviendo entonces entre Mor\u00f3n, Utrera y Madrid, yo no termino de verlo as\u00ed. En 1976, cuando el flamenco estaba en pleno proceso de renovaci\u00f3n, entr\u00e9 un d\u00eda en la secci\u00f3n de discos de El Corte Ingl\u00e9s de la Plaza del Duque de Sevilla para ver qu\u00e9 nuevas grabaciones hab\u00eda. Un gran cartel colgaba desde el techo,\u00a0Top Ventas de la M\u00fasica Pop<\/em>, donde dominaban las figuras de entonces:\u00a0Camilo Sesto, Lolita, Jarcha<\/strong>, etc. En aquella lista figuraba Camar\u00f3n de la Isla, siendo cantaor flamenco, por\u00a0tangos.<\/em>\u00a0Coment\u00e9 el \u201cerror\u201d a una dependienta, que fue a dec\u00edrselo a su supervisora, pero vuelve al poco rato para informarme que la lista est\u00e1 bien. Una canci\u00f3n popular de compositor fue fichada como \u201ctangos\u201d, sin ser un tango del cl\u00e1sico repertorio flamenco. Ese momento me cay\u00f3 como la aceleraci\u00f3n del proceso de renovaci\u00f3n. La canci\u00f3n era la popular\u00a0Rosa Mar\u00eda<\/em><\/strong>, original de Camar\u00f3n y Paco. Recuerdo que\u00a0Miguel Acal<\/strong>, admirado periodista y estudioso del flamenco de entonces cuyo programa de radio escuchaba cada tarde, criticaba la inclusi\u00f3n de la canci\u00f3n en el repertorio flamenco: \u201cJam\u00e1s de los jamases una canci\u00f3n compuesta antes de ayer al comp\u00e1s de tangos va a ser leg\u00edtima inclusi\u00f3n en el repertorio del cante\u201d, sentenciaba. C\u00f3mo han cambiado las cosas desde entonces.<\/p>\n El amigo\u00a0Jos\u00e9 Manuel Gamboa<\/strong>, de la SGAE, me dijo una vez que\u00a0Enrique Morente<\/strong>\u00a0fue el primero en no citar los palos de los cantes en sus grabaciones, un cambio peque\u00f1o a la vez que dram\u00e1tico si te lo piensas. Hoy en d\u00eda todos aceptamos las canciones de casi cualquier tipo en el acervo de cante, mientras que la m\u00fasica que la acompa\u00f1a tenga ese soniquete flamenco que se deriva del comp\u00e1s, un decir flamenco y un modo musical habitual. Ha sido una modificaci\u00f3n, una de muchas, que mueve las placas tect\u00f3nicas del arte jondo.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":" Hoy en d\u00eda todos aceptamos las canciones de casi cualquier tipo en el acervo de cante, mientras que la m\u00fasica que la acompa\u00f1a tenga ese soniquete flamenco que se deriva del comp\u00e1s, un decir flamenco y un modo musical habitual. 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\nMosquitas no te coman, cuentas yo no le doy a nadie
\nPrimita de tu persona, v\u00e1lgame Dios, compa\u00f1era<\/em><\/p>\n