{"id":1437,"date":"2024-07-18T18:15:37","date_gmt":"2024-07-18T16:15:37","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/concha-jareno-el-cuerpo-y-el-alma-del-fondo-y-la-forma\/"},"modified":"2024-07-18T18:15:37","modified_gmt":"2024-07-18T16:15:37","slug":"concha-jareno-el-cuerpo-y-el-alma-del-fondo-y-la-forma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/concha-jareno-el-cuerpo-y-el-alma-del-fondo-y-la-forma\/","title":{"rendered":"Concha Jare\u00f1o: el cuerpo y el alma del fondo y la forma","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

El\u00a0Ciclo Flamenco Real<\/strong>\u00a0acoge en esta ocasi\u00f3n en el\u00a0Teatro Real de Madrid<\/strong>\u00a0el montaje de\u00a0Concha Jare\u00f1o<\/strong>. La bailaora madrile\u00f1a atesora galardones como el Premio Desplante Femenino en el Festival Internacional del Cante de las Minas en 2007 y el Premio a la Mejor Coreograf\u00eda Solista en el Certamen de Coreograf\u00eda de Danza Espa\u00f1ola y Flamenco de Madrid en 2008.<\/p>\n

Ahora es el turno de\u00a0El fondo y la forma<\/em><\/strong>, un espect\u00e1culo que liga cuerpo y alma. Que requiere la gran capacidad sensitiva de los artistas, cuya funci\u00f3n es hacer llegar sus sentimientos m\u00e1s \u00edntimos a la concurrencia a trav\u00e9s del flamenco m\u00e1s sincero.<\/p>\n

La bailaora viene acompa\u00f1ada de\u00a0Al-Blanco<\/strong>\u00a0e\u00a0Ismael de la Rosa<\/strong>\u00a0al cante,\u00a0Jos\u00e9<\/strong>\u00a0Almarcha<\/strong>\u00a0a la guitarra y\u00a0Adri\u00e1n Santana<\/strong>\u00a0como colaborador especial.<\/p>\n

Detr\u00e1s de un fondo oscuro palpitan las personalidades que van a salir al escenario a representar\u00a0El Fondo y la Forma.\u00a0<\/em>Anhelantes de avidez, se colocan de manera sigilosa esperando el momento de comenzar. Los focos t\u00edmidos que van poco a poco permitiendo al auditorio descifrar las siluetas de Al-Blanco e Ismael de la Rosa. Los cantaores se esconden tras las peque\u00f1as panderetas que van a integrar la algarab\u00eda y el color propios de los\u00a0bailes de M\u00e1laga<\/strong>. Unos bailes que van a interpretar los artistas que est\u00e1n situados en el epicentro de la escenograf\u00eda. R\u00e1pidamente se distingue a Adri\u00e1n Santana. Sin lugar a dudas, es el acierto de artista invitado que se descubrir\u00e1 a lo largo del espect\u00e1culo. Delante de Adri\u00e1n parece estar Concha Jare\u00f1o, envuelta en un chaleco forrado de esas flores, cintas multicolores y espejitos que se utilizan para fabricar los sombreros propios de los\u00a0verdiales<\/strong>. Y solo parece, porque tiene la cara cubierta con una pandereta de un di\u00e1metro mayor que el de los cantaores. Una pandereta que se suele emplear en el\u00a0estilo mont\u00e9s<\/strong>\u00a0de estos fandangos y que Santana sostiene entre sus manos. Poco a poco van desarroll\u00e1ndose unos bailes de M\u00e1laga que aportan la algarab\u00eda y el jaleo que la trama necesita para hacerla tan interesante que los espectadores, a partir de ese momento, solo tengan ansias por descubrir todo lo que encierran las formas y el fondo.<\/p>\n

Si bien es cierto que muchas veces durante este ciclo se han presentado espect\u00e1culos que dejaban impasibles. Que a ojos del aficionado, los artistas se limitaban a utilizar las tablas del Real a modo de tablao, ocupando la improvisaci\u00f3n el 90 por ciento del argumento. En esta ocasi\u00f3n, la gente que ha venido a ver a Jare\u00f1o ha tenido la suerte de encontrarse con\u00a0una perfecta estructura trabajada y acabada<\/strong>, dejando por supuesto una peque\u00f1a parte a esa libertad y esa improvisaci\u00f3n que el flamenco exige.<\/p>\n

Concha derrocha feminidad a raudales. Su baile est\u00e1 repleto de m\u00faltiples movimientos de hombros y brazos. Es el claro ejemplo de ese baile de cintura para arriba que muchas veces los aficionados echan de menos. Pero en esta coyuntura no ven empa\u00f1ada su afici\u00f3n con dificultosos zapateados simulando una metralleta y restando sentido a la m\u00fasica que les acompa\u00f1a. M\u00e1s bien existe un perfecto equilibrio entre zapateado y el resto de los movimientos corporales que esta desempe\u00f1a. Cada uno de los desplantes de Concha podr\u00eda ser una foto antigua de\u00a0Pastora Imperio<\/strong>. Solo hay que hacer un peque\u00f1o esfuerzo visual e imaginarse el retrato en blanco y negro.<\/p>\n

Es fundamental destacar tambi\u00e9n la vestimenta de todos los miembros de este proyecto. Los cantaores y el guitarrista, con sus trajes negros bien dispuestos y Adri\u00e1n con un pantal\u00f3n de talle alto, una camisa metida por dentro del pantal\u00f3n, una chaquetilla corta y el pelo bien engominado. Tal y como debe presentarse un bailaor a unos espectadores deseosos de disfrutar del buen flamenco, ese que cuida cada detalle.<\/p>\n

Despu\u00e9s de dejar miles de buenas sensaciones esparcidas por el teatro, Al-Blanco recoge poco a poco, con mimo y sin apenas hacer ruido, aquellos complementos que los bailaores han utilizado para escenificar esta presentaci\u00f3n. Este baja del escenario junto a Adri\u00e1n mientras Concha, ayudada por Ismael de la Rosa,\u00a0se acicala elegante con una bata de cola color pasi\u00f3n<\/strong>\u00a0para quedar frente a este mismo. La intenci\u00f3n es hermosear el\u00a0quej\u00edo<\/em>\u00a0solitario de su compa\u00f1ero, jugando con la bata como si fuera una compa\u00f1era m\u00e1s. D\u00e1ndole el protagonismo que esta requiere para coronar el momento y dulcificar los \u00faltimos retales de los fandangos malague\u00f1os. Ya solo quedan la madrile\u00f1a y Almarcha, a quien parece haberle dado cierto celo los requiebros de su compa\u00f1era con la bata. As\u00ed que, de manera impredecible, este se dispone a jugar entre los volantes de la bailaora, aportando tanta magia que\u00a0Concha decide pasear coqueta entre las mesas que quedan a los pies de la escena<\/strong>, creando un espacio \u00edntimo y conectando sus emociones con las de todos ellos. De esta forma, se despide una primera parte que se disipa ilusionada con los reconocibles acordes de la malague\u00f1a.<\/p>\n

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\u00abExiste un perfecto equilibrio entre zapateado y el resto de los movimientos corporales. Cada uno de los desplantes de Concha Jare\u00f1o podr\u00eda ser una foto antigua de Pastora Imperio. Solo hay que hacer un peque\u00f1o esfuerzo visual e imaginarse el retrato en blanco y negro\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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De nuevo, Al-Blanco, Ismael de la Rosa y Adri\u00e1n Santana suben al proscenio a la vez que Jos\u00e9 Almarcha adereza el ambiente con un toque sutil y certero que poco a poco torna en una melod\u00eda llena de fuerza. Un preciso tr\u00e9molo se entrelaza con los palillos de Santana creando una musicalidad que permite adivinar una majestuosa sole\u00e1.<\/p>\n

El cante de Al-Blanco a\u00f1ade frescura y autenticidad al momento. Y es que este joven cantaor malague\u00f1o acompa\u00f1a su cante con una expresividad digna de tener en cuenta. Francisco Blanco no solo imposta la voz, sino que adem\u00e1s\u00a0transmite la emoci\u00f3n propia de quien ama el cante<\/strong>\u00a0y la satisfacci\u00f3n propia de alguien que siente orgullo al escuchar las interpretaciones de sus compa\u00f1eros, a los que alienta con jaleos llenos de vehemencia y confianza.<\/p>\n

En el caso del baile de Santana se tiene en cuenta, y sobre todo en los tiempos que corren, que es un artista que sabe parar, templarse y escuchar las cadencias de los dem\u00e1s para conseguir una actuaci\u00f3n redonda. Pero no solo eso. Adem\u00e1s,\u00a0los remates y desplantes de Santana son tan diestros y van cargados de tal seguridad<\/strong>\u00a0que arranca un aplauso en cada uno de ellos, sin excepci\u00f3n. Muchas veces, acompa\u00f1ar los bailes con excesivos complementos puede ensuciar la escena, pero en este caso ha sido un acierto incorporar unos palillos a la\u00a0sole\u00e1\u00a0<\/strong>por la inteligencia y la sutilidad con la que el bailaor escucha a los dem\u00e1s. Sobre todo, se centra en aportar a cada fragmento la intensidad que precisa.<\/p>\n

Llegados a este punto, se intuye que en cualquier momento va a explotar la originalidad. El protagonista deja los palillos y se agacha de forma elegante para comenzar un sagaz comp\u00e1s en el suelo con los nudillos, adivinando as\u00ed que\u00a0llega el momento de dejar a un lado la solemnidad de la sole\u00e1 para pasar a la burler\u00eda y la fiesta<\/strong>. Esta sole\u00e1 acaba con el protagonista\u00a0levant\u00e1ndose y oliendo a hierbabuena del amanecer<\/em>\u00a0y abandonando las tablas con la misma maestr\u00eda con la que ha entrado.<\/p>\n

Es el turno de dar un respiro al baile y amenizar la velada con un comp\u00e1s de dos por cuatro. Al-Blanco, Ismael y Almarcha disfrutan de\u00a0unas cuantas letras por tangos<\/strong>\u00a0mediante las que encadenan varios estilos y con las que hacen disfrutar al p\u00fablico de tal manera que se pueden columbrar algunos vaivenes a comp\u00e1s en el patio de butacas.\u00a0 Y no es para menos, porque los artistas saben aderezar el palo con la argucia y la piller\u00eda que urge. Es sobre todo con los\u00a0tangos de Triana<\/strong>\u00a0y\u00a0M\u00e1laga<\/strong>\u00a0con los que los cantaores logran marcar la diferencia.<\/p>\n

Llegan las\u00a0alegr\u00edas de C\u00e1diz<\/strong>\u00a0y con ellas, Concha Jare\u00f1o que aparece sobre las tablas envuelta en un mant\u00f3n con el que se sienta en una postura digna de nuevo de Pastora Imperio. Tras ella, descansa su compa\u00f1ero Santana. De este modo, respaldada por \u00e9l, Concha comienza a adornar la falseta y la salida del cante con unos sutiles movimientos de manos que lanza al infinito y con los que parece acariciar las nubes. La transmisi\u00f3n y el sentimiento con el que mueve el mant\u00f3n acompa\u00f1ando el palo gaditano dejan un poco a un lado la t\u00e9cnica y se centra en revestir la m\u00fasica con movimientos \u00e1giles y r\u00e1pidos, pero muy h\u00e1biles. Las buler\u00edas vuelven a anunciar el final de unas alegr\u00edas que han estado marcadas por la sutilidad, la picard\u00eda y la interpretaci\u00f3n.<\/p>\n

Se puede concluir afirmando que el de Concha es\u00a0un baile tradicional y muy preciso<\/strong>, pues atilda cada parte con la agudeza y la sensibilidad que implica ser un buen bailaor.<\/p>\n

El fondo y la forma\u00a0<\/em>es un espect\u00e1culo que no deja indiferente por la pulcritud, el orden y la estructura de cada una de las partes que conforman la actuaci\u00f3n. Y como se ha dicho unas l\u00edneas m\u00e1s arriba, apostando por la frescura, la improvisaci\u00f3n y la originalidad. Esas cualidades a las que invita el flamenco a poner siempre en pr\u00e1ctica. Pero sobre todo, ha sido un espect\u00e1culo fluido, sin hacer demasiado densa ninguna de las partes. De hecho, los asistentes comentaban que se les hab\u00eda hecho corto. Y es que as\u00ed debe ser un gran espect\u00e1culo. Aquel que concede la oportunidad de sentir unas emociones parecidas a los artistas porque estos mismos consiguen traspas\u00e1rselas a los que van a verlos. Ese en el que los art\u00edfices consiguen que los que observan cambien el rictus cada cierto tiempo en funci\u00f3n de lo que se les brinda. Pero sobre todo, un gran espect\u00e1culo es aquel que deja pleno y satisfecho, pero con un poquito de ganas de m\u00e1s.\u00a0Como cuando te hartas de comer en una buena tasca, pero queda sitio para el postre y el caf\u00e9.<\/strong><\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

El Fondo y la Forma<\/em>, de Concha Jare\u00f1o
\nCiclo Flamenco Real\u00a0\u00a0<\/em>
\nTeatro Real de Madrid
\n18 de julio de 2024
\nBaile: Concha Jare\u00f1o y Adri\u00e1n Santana
\nCante: Ismael de la Rosa y Al-Blanco
\nGuitarra: Jos\u00e9 Almarcha<\/p>\n

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\u2018El Fondo y la Forma\u2019, de Concha Jare\u00f1o. Ciclo Flamenco Real \u2013 Teatro Real de Madrid. 17 de julio de 2024. Foto: Vicente Pach\u00f3n<\/p>\n<\/div>\n

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\u2018El Fondo y la Forma\u2019, de Concha Jare\u00f1o. Ciclo Flamenco Real \u2013 Teatro Real de Madrid. 17 de julio de 2024. Foto: Vicente Pach\u00f3n<\/p>\n<\/div>\n

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Adri\u00e1n Santana. \u2018El Fondo y la Forma\u2019, de Concha Jare\u00f1o. Ciclo Flamenco Real \u2013 Teatro Real de Madrid. 17 de julio de 2024. Foto: Vicente Pach\u00f3n<\/p>\n<\/div>\n

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\u2018El Fondo y la Forma\u2019, de Concha Jare\u00f1o. Ciclo Flamenco Real \u2013 Teatro Real de Madrid. 17 de julio de 2024. Foto: Vicente Pach\u00f3n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

Concha Jare\u00f1o presenta ‘El fondo y la forma’ en el Teatro Real de Madrid. \u00abEl baile de Concha es un baile tradicional y muy preciso, pues atilda cada parte con la agudeza y la sensibilidad que implica ser un buen bailaor\u00bb.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":12,"featured_media":1438,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[46],"tags":[1251,1252,1253,1254],"class_list":["post-1437","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","tag-ciclo-flamenco-real","tag-concha-jareno","tag-el-fondo-y-la-forma","tag-teatro-real-de-madrid","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1437","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1437"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1437\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1438"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1437"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1437"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1437"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}