Entras en el teatro. Escaneas el QR del programa de mano (molesto invento para nosotros de cierta edad) para estudiar el reparto y, Dios mediante, descifrar el argumento o significado de lo que est\u00e1s a punto de presenciar.<\/p>\n
El teatro bailado no es novedad, desde luego. Las vi\u00f1etas de las populares zarzuelas como\u00a0La verbena de la paloma<\/em>\u00a0compaginando m\u00fasica, voz y baile llegaron a su m\u00e1xima popularidad a finales del siglo XIX, aflamenc\u00e1ndose como la m\u00edtica creaci\u00f3n en los a\u00f1os treinta\u00a0Las calles de C\u00e1diz<\/em>\u00a0de\u00a0Argentinita<\/strong>\u00a0con destacados artistas del flamenco de la \u00e9poca como\u00a0Peric\u00f3n de C\u00e1diz, Adela la Chaqueta<\/strong>\u00a0o\u00a0el Gloria<\/strong>, entre otros. Adem\u00e1s de obras fr\u00edvolas o c\u00f3micas como la mencionada, ha habido tragedias como la notable\u00a0Bodas de sangre<\/em>.<\/p>\n Me consta que una gran mayor\u00eda del p\u00fablico no iniciado da por sentado que de alguna manera el flamenco cuenta una historia. \u201cMe ha encantado, pero no capt\u00e9 la historia\u201d es un comentario t\u00edpico, o a menudo \u201c\u00bfqu\u00e9 cuentan las manos?\u201d. Y no le vayas a decir a nadie que no hay guion, que produce un disgusto regular.<\/p>\n La cuesti\u00f3n de espect\u00e1culos flamencos con hilo argumental basados en cante, baile, guitarra, u otros elementos que representan una historia de variable complejidad, es la que os pongo en la mesa para contemplar su papel. En 1984, La gran bailaora\u00a0Manuela Vargas<\/strong>\u00a0hizo historia con su elegancia jonda y la m\u00fasica del maestro\u00a0Manolo Sanl\u00facar<\/strong>\u00a0para representar la tragedia griega\u00a0Medea<\/em>. Pero dos d\u00e9cadas antes, la que escribe estas palabras experiment\u00f3 un alud de emoci\u00f3n mucho mayor viendo a la misma bailaora en cuatro espect\u00e1culos distintos cada d\u00eda en el pabell\u00f3n espa\u00f1ol de la feria mundial de Nueva York en los a\u00f1os sesenta. Ausencia total de historias, s\u00f3lo el cante cl\u00e1sico de\u00a0Fosforito, el Beni, Naranjito de Triana<\/strong>, las guitarras de\u00a0Juan Habichuela, Jos\u00e9 Cala el Poeta<\/strong>\u00a0y la diosa Manuela con esa mirada penetrante, esos movimientos secos e hirientes. Estoy convencida de que cualquier intento de colocar un guion sobre aquel banquete intenso s\u00f3lo hubiera servido para diluir la flamencura que lo empapaba. Fue un mano a mano entre lo jondo y lo teatral en el que s\u00f3lo pod\u00eda salir un ganador a expensas del contrario.<\/p>\n <\/p>\n \u00abEres bailaor o bailaora, pues b\u00e1ilame, y no me hagas estudiar un texto rebuscado con letra chiquitita que hay que descifrar en la semioscuridad del teatro. El flamenco es m\u00e1s grande que eso\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n Es probable que los espect\u00e1culos con hilo argumental se vendan mejor fuera de Espa\u00f1a. La m\u00edtica reyerta a c\u00e1mara lenta de la f\u00e9rtil mente creativa del maestro\u00a0Antonio Gades<\/strong>\u00a0es la impresionante pieza central de la obra arriba mencionada de\u00a0Lorca<\/strong>,\u00a0Bodas de Sangre<\/em>, que inspir\u00f3 a toda una generaci\u00f3n de aficionados dentro y fuera de Espa\u00f1a.<\/p>\n L<\/em>a gloria de mi mare<\/em>, de la bailaora\u00a0Asunci\u00f3n P\u00e9rez\u00a0Choni<\/em><\/strong>, es, en mi opini\u00f3n, de las pocas obras que logra equilibrar buen cante, baile, guitarra, buen humor y drama social sin que los elementos se peleen entre s\u00ed.\u00a0Carmen Cort\u00e9s<\/strong>\u00a0y\u00a0Gerardo N\u00fa\u00f1ez<\/strong>\u00a0tambi\u00e9n se inspiraron en obras de Lorca como\u00a0La casa de Bernarda Alba<\/em>, mientras que\u00a0Isabel Bay\u00f3n<\/strong>\u00a0biografi\u00f3 a trav\u00e9s del baile a la bailarina ex\u00f3tica\u00a0T\u00f3rtola Valencia<\/strong>.<\/p>\n Tambi\u00e9n hay obras semi dramatizadas como el brillante trabajo del bailaor sevillano\u00a0Andr\u00e9s Mar\u00edn<\/strong>,\u00a0El alba del \u00faltimo d\u00eda,<\/em>\u00a0en la que qued\u00f3 retratado el declive de los hist\u00f3ricos caf\u00e9s cantante.<\/p>\n Me pongo a los pies de la desaparecida cr\u00edtica\u00a0Tobi Tob\u00edas<\/strong>, que public\u00f3 en 2016 estas sabias palabras acerca de la mezcla de teatro y flamenco: \u201cNunca he visto un intento de este tipo que no termine en fracaso, no solo un fracaso teatral sino tambi\u00e9n moral, porque es una traici\u00f3n, una p\u00e9rdida de fe en el mismo coraz\u00f3n de la forma\u201d.\u00a0\u00a0El Amor brujo<\/em>, la gran obra de\u00a0Manuel de Falla<\/strong>, demuestra el triunfo del teatro sobre el flamenco.<\/p>\n Algunas sinopsis en el programa de mano son culpables de verbosidad desenfrenada. Eres bailaor o bailaora, pues b\u00e1ilame, y no me hagas estudiar un texto rebuscado con letra chiquitita que hay que descifrar en la semioscuridad del teatro. El flamenco es m\u00e1s grande que eso.<\/p>\n <\/p>\n La cuesti\u00f3n de espect\u00e1culos flamencos con hilo argumental basados en cante, baile, guitarra, u otros elementos que representan una historia de variable complejidad, es la que os pongo en la mesa para contemplar su papel.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":35,"featured_media":1424,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"69"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[95,94,73],"tags":[1244],"class_list":["post-1423","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-estela-flamenca","category-firmas","category-opinion","tag-dramaturgia-del-flamenco","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1423","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/35"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1423"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1423\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1424"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1423"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1423"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1423"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Imagen superior: Juana Amaya y Herminia Borja, en el Gazpacho 2017. 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