{"id":1419,"date":"2024-07-22T18:44:09","date_gmt":"2024-07-22T16:44:09","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/juan-manuel-canizares-si-cogemos-la-guitarra-paco-esta-ahi\/"},"modified":"2024-07-22T18:44:09","modified_gmt":"2024-07-22T16:44:09","slug":"juan-manuel-canizares-si-cogemos-la-guitarra-paco-esta-ahi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/juan-manuel-canizares-si-cogemos-la-guitarra-paco-esta-ahi\/","title":{"rendered":"Juan Manuel Ca\u00f1izares: \u00abSi cogemos la guitarra, Paco est\u00e1 ah\u00ed\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Acompa\u00f1\u00f3 a\u00a0Paco de Luc\u00eda<\/strong>\u00a0en una de sus etapas m\u00e1s creativas, y tom\u00f3 de \u00e9l un buen mont\u00f3n de ense\u00f1anzas que todav\u00eda atesora y aplica en su trabajo cotidiano.\u00a0Juan Manuel Ca\u00f1izares<\/strong>\u00a0(Sabadell, 1966) acude a la cita con\u00a0expoflamenco<\/em>\u00a0junto a su esposa japonesa, Mariko, en la v\u00edspera del concierto que la Academia Latina de los Grammy iba a dedicar al genio de Algeciras en el gaditano Gran Teatro Falla. Recordar a Francisco S\u00e1nchez supone para \u00e9l, en cierto modo, repasar toda su vida.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 Usted giraba con El \u00daltimo de la Fila antes de fichar por Paco, \u00bfno es as\u00ed?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, con 18 a\u00f1os yo estaba con El \u00daltimo de la Fila, con el primer disco,\u00a0Cuando la pobreza entra por la puerta, el amor salta por la ventana<\/em>. Hice algunas giras con Manolo y con Quimi, y despu\u00e9s me fui a vivir a Madrid. Me hice m\u00fasico de estudio, me llamaban y, como sab\u00eda leer m\u00fasica, grab\u00e9 much\u00edsimos discos; ni siquiera tengo constancia de cu\u00e1ntos, porque no ten\u00eda un seguimiento de ellos. Despu\u00e9s me llamaron para seguir con El \u00daltimo, hice una gira m\u00e1s con ellos, y de pronto son\u00f3 el tel\u00e9fono y me llam\u00f3 Paco para irme con \u00e9l. Ser\u00eda el 89.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 significaba Paco para usted en aquel momento?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Paco para m\u00ed ha sido sin\u00f3nimo de profundidad, de profesionalidad, pero a unos niveles muy elevados. Empec\u00e9 a tocar la guitarra con seis a\u00f1os, y siempre sent\u00ed un gran respeto y admiraci\u00f3n por Paco de Luc\u00eda. Pienso que hay que estar siempre agradecido a la gente que te ense\u00f1a, aunque no los conozcas. Es como cuando lees un buen libro y nunca conoces a ese escritor\u2026 Con Paco me pasaba igual, yo escuchaba su m\u00fasica y no solo ve\u00eda notas, ve\u00eda una dimensi\u00f3n, una amplitud musical que me impact\u00f3.<\/p>\n

\u2013 \u00bfRecuerda qu\u00e9 disco fue el primero?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed,\u00a0La fabulosa guitarra de Paco de Luc\u00eda<\/em>, que si no recuerdo mal lo grab\u00f3 en el 69 o as\u00ed. Yo viv\u00eda en Sabadell, Madrid era el centro del que sal\u00edan todos los discos, y a nosotros nos llegaban dos o tres meses despu\u00e9s. Pero s\u00ed, empec\u00e9 de la mano de mi hermano Rafael, en casa se escuchaba flamenco, se dio la base para que pudiera sentirme a gusto en esa m\u00fasica. Escuch\u00e9 los discos de Camar\u00f3n, de V\u00edctor Monge, de Manolo Sanl\u00facar, y sobre todo cuando llegaron los primeros de Paco me los aprend\u00eda enteros. Me parec\u00eda de una grandeza\u2026 Desde mi ni\u00f1ez intu\u00eda que hab\u00eda algo ah\u00ed. No es pasi\u00f3n lo que te hablo, es un sentimiento de belleza, de est\u00e9tica musical. Daba cuatro notas y, aunque otro las tocara igual, no era lo mismo. Las elevaba de plano. Pod\u00edan ser muy sencillas, pero era as\u00ed.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 m\u00e1s hab\u00eda en su toque?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Hay que tener la sensibilidad para captar esa espiritualidad. Se puede justificar por valores, pero ah\u00ed encontr\u00e9 una belleza que se parece a la diferencia entre el poema que est\u00e1 en el papel y la capacidad para declamarlo y darle vida. Esa voz de Paco de Luc\u00eda se convert\u00eda en \u00edntima. Siempre pongo un ejemplo: yo trabajaba en casette, escuchaba las cintas de mucha gente, pero cuando escuchaba las de Paco sent\u00eda estima por aquella persona, por aquella belleza. No era solo decir qu\u00e9 bonito es esto, me llevaba a un deseo: c\u00f3mo me gustar\u00eda a m\u00ed tocar esto. Ese movimiento interno de mi alma, me llev\u00f3 a irme a un t\u00e9cnico electr\u00f3nico del barrio, y decirle: me gusta mucho esto que oigo, pero va a una velocidad que no puedo sacarlo. El t\u00e9cnico me dijo que pod\u00eda poner un potenci\u00f3metro, un aparato que opera sobre el casette y, en vez de entrar la luz a 220, pod\u00eda entrar a 125 o a 100, y l\u00f3gicamente la cinta pod\u00eda ir m\u00e1s despacio. \u201cP\u00f3nmelo, ya\u201d, le dije. Pero encontr\u00e9 otro problema, y es que cuando bajaba la velocidad, tambi\u00e9n bajaba el tono. As\u00ed que yo tocaba la guitarra al tono que me iba marcando el potenci\u00f3metro, y la guitarra parec\u00eda un contrabajo. Pero si yo no hubiera encontrado esa belleza, \u00bft\u00fa crees que iba a ir yo a que me pusieran un potenci\u00f3metro?<\/p>\n

\u2013 Sospecho que no\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013 Pero te cuento otra cosa que yo viv\u00ed en mi metro cuadrado aquel, cuando no estaba con nadie. Yo me tiraba una semana sacando eso que me gustaba, y cuando lo encarnaba dentro de m\u00ed, sent\u00eda que esos valores se hab\u00edan vuelto \u00edntimos. Y yo era feliz. Y no pensaba en nada extramusical, ni en la fama, ni en el dinero\u2026\u00a0 Era feliz simplemente por hacer aquello. Eso es una gu\u00eda que me ha llevado toda la vida. El valor es una fuerza motriz.<\/p>\n

\u2013\u00a0Cuando son\u00f3 ese tel\u00e9fono, \u00bfno hab\u00eda tenido contacto con Paco antes?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, yo toqu\u00e9 con Paco cuando ten\u00eda 13 a\u00f1os. Me llevaron al Teatro Griego de Barcelona, para que me escuchara y ver qu\u00e9 opinaba. Primero me escuch\u00f3 Ram\u00f3n como una especie de filtro, y luego me dijeron que me pasara despu\u00e9s del concierto. Dio un recital magn\u00edfico, llegu\u00e9 al camerino que estaba a tope e imag\u00ednate los nervios: era tocar delante de Paco y veinte personas m\u00e1s. Paco era muy condescendiente, entend\u00eda la situaci\u00f3n\u2026<\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 le toc\u00f3?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Cosas m\u00edas: una grana\u00edna, una sole\u00e1 y por buler\u00edas. Y lo que me aconsej\u00f3 era que tocara con metr\u00f3nomo, algo que le dec\u00eda a mucha gente, porque le daba importancia a tener buen tiempo. Y que siguiera estudiando, que estaba haciendo una gran labor, lo cual me sorprendi\u00f3. \u00bfGran labor, un ni\u00f1o? Pero me dio muchos \u00e1nimos.<\/p>\n

\u2013 \u00bfSe lo record\u00f3 a\u00f1os despu\u00e9s, cuando trabajaron juntos?<\/strong><\/p>\n

\u2013 No, ya se sab\u00eda. Luego vino el concurso de Jerez, \u00e9l segu\u00eda mi trayectoria. Y cuando son\u00f3 el tel\u00e9fono, no me lo cre\u00eda. \u201cJuan, que soy Paco\u201d. \u201c\u00bfPaco?\u201d \u201cPaco de Luc\u00eda. Que te llamo para que te vengas de gira\u201d. Se me enred\u00f3 hasta el cable del tel\u00e9fono. Fue muy gratificante.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abCon Paco aprendes que tienes que intentar tocar bien en todos lados, hasta cuando tocas en tu casa. Eso te hace superarte, percibir d\u00f3nde est\u00e1s m\u00e1s d\u00e9bil, cu\u00e1les son tus puntos fuertes\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 cree que vio en usted?<\/strong><\/p>\n

\u2013 No solo un guitarrista. Despu\u00e9s con el tiempo lo entend\u00ed, ve\u00eda a una persona que ten\u00eda una forma de expresarse, muy personal, y creo que eso le gust\u00f3 desde que me vio con 13 a\u00f1os.<\/p>\n

\u2013 Por otro lado, supongo que trabajar en un formato como el que le estaban ofreciendo, exig\u00eda de alg\u00fan modo aparcar un poco su personalidad y ponerse al servicio del patr\u00f3n, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, pero f\u00edjate, esto es arte. Cuando montamos la guitarra, de pronto hab\u00eda colores ar\u00f3nicos que yo ve\u00eda ah\u00ed, y le preguntaba, \u201c\u00bfesto te gusta, Paco?\u201d \u201cS\u00ed, s\u00ed\u201d, y eso se quedaba. Cuando ve\u00eda que algo aportaba, pues para adelante. Eso es lo que hace un m\u00fasico de verdad. Yo siempre he sido una persona que ha visto la armon\u00eda de una manera muy particular, hablaba mucho con \u00e9l de esto, de Bartok, de la cadencia flamenca, de los colores que se le pueden poner a la armon\u00eda\u2026 A veces en las pruebas de sonido, lo que menos hac\u00edamos era lo que \u00edbamos a tocar, porque ya lo toc\u00e1bamos mucho. Prob\u00e1bamos cosas, \u201cese acorde me gusta, vamos a montar algo\u2026\u201d<\/p>\n

\u2013 El primer repertorio que montaron fue con el tr\u00edo, con Jos\u00e9 Mari Banderas. \u00bfLe supuso un gran esfuerzo acoplarse?\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 Era un trabajo nuevo para \u00e9l tambi\u00e9n, hab\u00eda hecho trabajos con Larry Coryell, con John McLaughin, con Al di Meola, con Chick Corea creo que tambi\u00e9n, pero le apetec\u00eda mucho hacer un tr\u00edo flamenco. Y ah\u00ed estaba la responsabilidad que ten\u00eda cada vez que hac\u00eda un trabajo flamenco: ser fiel a una tradici\u00f3n y tratar de aportar sin distorsionar. Todo estaba muy mirado con lupa, pero tambi\u00e9n abierto. La sensaci\u00f3n era de que incorporas elementos distintos que pueden ser chocantes, y a veces de escucharlo se convierte en algo convencional. Lo que \u00e9l ha hecho ha sido crear un lenguaje dentro del lenguaje flamenco que hab\u00eda. Un intralenguaje que se ha convertido en tradici\u00f3n. Eso es lo que pasa con los genios, que incorporan tantas ideas y tan buenas que ya forma parte del lenguaje universal.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 diferencia hab\u00eda entre escuchar a Paco de Luc\u00eda en su radiocasete en Sabadell y tenerlo a un metro de distancia?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Era otra cosa, claro. Era espontaneidad, porque nunca hac\u00eda dos frases iguales. Desplazaba mucho r\u00edtmicamente las frases, sobre todo en directo. Con mucho talento y mucho trabajo, le llev\u00f3 a tener un control muy importante sobre lo que hac\u00eda, manejaba todo de manera muy significativa, te despistaba\u2026 Siempre digo que se expresaba muy bien cuando ten\u00eda una buena base. El tr\u00edo con Jose Mari era un h\u00e1ndicap, hab\u00eda que tener muy buen ritmo para que \u00e9l pudiera desplegar su arte. Tocar en tr\u00edo con \u00e9l era muy dif\u00edcil, m\u00e1s que con el sexteto, porque cuando tienes m\u00e1s gente tienes m\u00e1s apoyo. Pero tres guitarras peladas\u2026 Cada noche era una master class.<\/p>\n

\u2013 \u00bfEn qu\u00e9 sentido?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Se creaba un \u00e1mbito, un aura de musicalidad\u2026 En los conciertos todav\u00eda hab\u00eda cierta distancia, pero ensayando, a un metro, era otra cosa. No se puede explicar con palabras, era una atm\u00f3sfera que era todo puro arte.<\/p>\n

\u2013 Adem\u00e1s, usted encontr\u00f3 a su compa\u00f1era en una de esas giras, \u00bfpuede contarme c\u00f3mo fue?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo iba con Paco de Luc\u00eda, a ella le gustaba mucho el flamenco y en la universidad incluso form\u00f3 un grupo de chicas que bailaban, a nivel amateur\u2026<\/p>\n

[Habla Mariko] S\u00ed, hab\u00eda mucha afici\u00f3n. Empez\u00e1bamos por sevillanas, alegr\u00edas, garrot\u00edn\u2026 Y pensamos que pod\u00edamos hacer algo interesante si nos junt\u00e1bamos todos. Llegamos a ser 500 personas. En aquella \u00e9poca no hab\u00eda internet, pero un d\u00eda escuch\u00e9 un disco de Ni\u00f1a Pastori titulado\u00a0T\u00fa me camelas<\/em>, y me gustaba much\u00edsimo el acompa\u00f1amiento a la guitarra, en los cr\u00e9ditos dec\u00eda juan Manuel Ca\u00f1izares pero no ten\u00eda ni idea de qui\u00e9n era. A los pocos meses, estaba escuchando sevillanas de Salmarina, muy originales, muy marcianas, me encantaba la guitarra\u2026 Y dec\u00eda tambi\u00e9n que era Juan Manuel Ca\u00f1izares. Cuando vino a Jap\u00f3n con Paco de Luc\u00eda, yo quise conocerle. Y nada m\u00e1s llegar Paco, hab\u00eda una fiesta del grupo de Paco con los japoneses que lo organizaban en Roppongi. Yo trabajaba en el tablao del Caf\u00e9 de Chinitas, en la sucursal de Tokio, porque quer\u00eda aprender espa\u00f1ol. Me invitaron a la fiesta, \u201cclaro, a ver si conozco a juan Manuel Ca\u00f1izares\u201d. Cuando llegu\u00e9 no hab\u00eda nadie, pero conoc\u00ed a un hombre que me dijo que era super amigo de Ca\u00f1izares y me lo iba a presentar. Yo miraba su cara, que me sonaba\u2026 \u00a1y me di cuenta de pronto de que era \u00e9l! Y hasta ahora. Han pasado 26 a\u00f1os.<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo era Paco como compa\u00f1ero de viaje?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Muy bueno. Los conciertos son horas, pero luego hay 22 en el d\u00eda que son de convivencia, de charlas, aprender qu\u00e9 pensaba el maestro de algunas cosas. Hablamos de la cadencia flamenca. Recuerdo que una vez le coment\u00e9 si en la cadencia flamenca el primer grado hasta qu\u00e9 punto esa t\u00f3nica se pod\u00eda sustituir por otro sonido, y que siguiera sonando flamenco. Y me respondi\u00f3 que \u00e9l tambi\u00e9n llevaba tiempo pregunt\u00e1ndose eso. Era filosof\u00eda, era una investigaci\u00f3n, c\u00f3mo sonar flamenco sin el la, sol, fa, mi de toda la vida. Ambos por distintos sitios est\u00e1bamos haciendo la misma b\u00fasqueda. Y luego te encuentras toda la tradici\u00f3n detr\u00e1s, la \u00e9tica musical, el cuestionarte si algo tiene siempre que ser as\u00ed.<\/p>\n

\u2013 Y \u00e9l nunca se conformaba con lo sabido, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

\u2013 As\u00ed es, recuerdo que cambi\u00e1bamos muchas melod\u00edas, las que estaban en tono mayor las pas\u00e1bamos a menor\u2026 Pero cantando por la calle, investigando. Era muy interesante, \u00e9ramos como cient\u00edficos.<\/p>\n

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\u00abRecuerdo que una vez le coment\u00e9 si en la cadencia flamenca el primer grado hasta qu\u00e9 punto esa t\u00f3nica se pod\u00eda sustituir por otro sonido, y que siguiera sonando flamenco. Y me respondi\u00f3 que \u00e9l tambi\u00e9n llevaba tiempo pregunt\u00e1ndose eso. Era filosof\u00eda, era una investigaci\u00f3n, c\u00f3mo sonar flamenco sin el la, sol, fa, mi de toda la vida. Ambos por distintos sitios est\u00e1bamos haciendo la misma b\u00fasqueda\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

Paco de Luc\u00eda y Juan Manuel Ca\u00f1izares. Foto: Mariko Ogura<\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 \u00bfOtras cosas que le interesaran?<\/strong><\/p>\n

\u2013 El f\u00fatbol. Yo jugaba, pero no me gustaba mucho. A m\u00ed, m\u00e1s que verlo pasivamente, me gusta participar. Pegarme mi carrera, ver la estrategia, c\u00f3mo se le pasa la pelota al compa\u00f1ero\u2026 Pero ya digo que habl\u00e1bamos sobre todo de m\u00fasica cl\u00e1sica espa\u00f1ola, Alb\u00e9niz, Granados, y luego tuvimos una experiencia muy positiva con\u00a0El concierto de Aranjuez<\/em>.<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo fue aquello?<\/strong><\/p>\n

\u2013 \u00c9l me preguntaba si yo podr\u00eda hacer unas transcripciones de tres piezas de la\u00a0Suite Iberia<\/em>. \u00c9l quer\u00eda hacer un trabajo coherente con el Concierto de Aranjuez, no quer\u00eda hacer una cara B con otro tipo de est\u00e9tica. Est\u00e1bamos de gira en Italia, yo le dije que nunca hab\u00eda hecho algo as\u00ed, y para m\u00ed fue dif\u00edcil. Un guitarrista, cuando puede dar cuerdas al aire, tiene m\u00e1s libertad de movimiento, mientras una cuerda suena puede cambiar de traste, y tiene m\u00e1s resonancia. Pero por ejemplo hab\u00eda una pieza,\u00a0El Puerto<\/em>, en Re Bemol Mayor, que no tiene ninguna cuerda al aire. Ten\u00eda que transportar toda la obra medio tono arriba, a Re Mayor, para que tuvi\u00e9ramos todas las cuerdas al aire. Ten\u00eda que hacer el trabajo de transportar y despu\u00e9s de transcribir para llevarlo al disco.<\/p>\n

\u2013 Y sud\u00f3 la gota gorda, claro\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, yo iba en la parte de atr\u00e1s del coche, ten\u00eda mi guitarra como escritorio, en la parte izquierda con el libro abierto de Alb\u00e9niz y en la derecha la partitura. Y todo en marcha, con las curvas y las incomodidades. Llegamos directamente al teatro a las cinco o as\u00ed, tras tres o cuatro horas de viaje. Despu\u00e9s del concierto nos \u00edbamos a cenar y luego a la suite de Paco. Y lo que hab\u00eda trabajado durante el d\u00eda, los orientaba, les dec\u00eda qu\u00e9 voces pod\u00edamos hacer cada uno. Ellos lo sacaban, se lo grababan en su casette y cada uno se quedaba estudiando su voz. Y a la ma\u00f1ana siguiente se repet\u00eda el ciclo. Fue dif\u00edcil porque adem\u00e1s no sab\u00edamos el resultado, no ten\u00edamos tiempo de ensayar, de verificarlo. El trabajo diario hab\u00eda que memorizarlo, y eso despu\u00e9s de dos horas en un escenario. Pero al final tuvimos la satisfacci\u00f3n de haber sido muy fieles a la obra de Alb\u00e9niz, y de haber podido darle eso que seguramente a \u00e9l le habr\u00eda gustado, el sonido de la guitarra flamenca en la que el compositor se inspir\u00f3.<\/p>\n

\u2013 Sorprende ese virtuosismo, nota por nota, en un m\u00fasico que no ten\u00eda formaci\u00f3n cl\u00e1sica, \u00bfverdad?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo de hecho lo considero uno de los\u00a0Conciertos<\/em>\u00a0m\u00e1s did\u00e1cticos a nivel r\u00edtmico, porque est\u00e1n las notas y el ritmo. Me parece fundamental para cualquier guitarrista que quiera saber c\u00f3mo funciona el\u00a0Concierto de Aranjuez<\/em>\u00a0r\u00edtmicamente, con una voz muy respetuosa. No podemos obviar que el primer movimiento es un aire de buler\u00eda, y pasa por muchos paisajes sonoros que recuerdan al flamenco. De hecho, al Maestro Rodrigo, en sus escritos, le preguntan por qu\u00e9 no hace m\u00fasica flamenca y responde: \u00bfNo hago m\u00fasica flamenca? \u00a1Ah\u00ed est\u00e1 el concierto de Aranjuez!<\/p>\n

\u2013 Sin embargo, mucha gente le cay\u00f3 encima a Paco, acus\u00e1ndolo de pervertir el legado del Concierto. \u00bfTen\u00edan prevista esa reacci\u00f3n antiflamenca?<\/strong><\/p>\n

\u2013 La verdad es que est\u00e1bamos tan metidos en lo que hac\u00edamos, que no lo hab\u00edamos pensado. El m\u00fasico verdadero no piensa en nada que sea extramusical, ni qu\u00e9 van a pensar, ni qu\u00e9 no van a pensar\u2026 Si t\u00fa quieres transmitir lo que sientes, no puedes estar pensando en los dem\u00e1s. En lo que a m\u00ed ata\u00f1e, pensamos solo en hacerlo lo mejor posible y en ser muy fieles al esp\u00edritu de Alb\u00e9niz, y no hab\u00eda m\u00e1s. Y Paco, cuando grab\u00f3 ese concierto, pens\u00f3 lo mismo.<\/p>\n

\u2013 \u00bfCree que disfrut\u00f3 el proceso?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed. Tambi\u00e9n tuvo sus sufrimientos, cualquier persona que lo haya intentado sabe de qu\u00e9 estoy hablando, es el concierto m\u00e1s dif\u00edcil del mundo. Es una proeza. Pero tambi\u00e9n es muy bonito y da mucho de s\u00ed sacarle partido a las melod\u00edas. Hay una parte que es muy agradable y, si conectas con ella, te olvidas de la dificultad, porque es tan bonito\u2026<\/p>\n

\u2013 La famosa tensi\u00f3n de Paco antes de salir a escena, \u00bfla recuerda?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo no le vi ese p\u00e1nico del que se habla a veces, vi a una persona como cualquier otra, que puede estar inquieta, pero eso pasaba en todos los sitios, porque el cr\u00edtico m\u00e1s duro con \u00e9l era \u00e9l mismo. Una persona que ten\u00eda un respeto profundo por el p\u00fablico, que siempre se merece lo mejor. Pero nunca lo vi excesivamente preocupado, solo un poco nervioso, sobre todo cuando ten\u00eda un repertorio nuevo. El tema del cl\u00e1sico, para todos, es tocar con una orquesta, tienes una estructura. Si se te va, se derrumba. Si el flautista est\u00e1 en el comp\u00e1s 110 y el del oboe en el 111, ya est\u00e1 todo ca\u00eddo.<\/p>\n

\u2013 Noches malas, \u00bfrecuerda?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Sinceramente no, pero recuerdo que no todos los sitios en los que toc\u00e1bamos ten\u00edan las mismas posibilidades. Por ejemplo en La Pampa, en Argentina, ten\u00edamos dificultad para escucharnos por el equipo, y \u00e9l nos dec\u00eda: \u201cAqu\u00ed es donde hay que tocar bien\u201d. Eso te agudizaba el ingenio, ten\u00edas que estar m\u00e1s pendiente. Con Paco aprendes que tienes que intentar tocar bien en todos lados, hasta cuando tocas en tu casa. Eso te hace superarte, percibir d\u00f3nde est\u00e1s m\u00e1s d\u00e9bil, cu\u00e1les son tus puntos fuertes\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abLo que \u00e9l ha hecho ha sido crear un lenguaje dentro del lenguaje flamenco que hab\u00eda. Un intralenguaje que se ha convertido en tradici\u00f3n. Eso es lo que pasa con los genios, que incorporan tantas ideas y tan buenas que ya forma parte del lenguaje universal\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 En el estudio, \u00bfc\u00f3mo fue la experiencia?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Estuve en\u00a0Luz\u00eda<\/em>. \u00c9l siempre confiaba en quienes est\u00e1bamos en la cabina, Ram\u00f3n siempre estaba ah\u00ed supervisando la afinaci\u00f3n. Cuando est\u00e1s tocando, hay cosas que se te escapan, est\u00e1s pensando la expresi\u00f3n, los matices\u2026 \u201cPaco, la tercera, h\u00e1lala que est\u00e1 un poquito\u2026\u201d Pero bueno, era una persona muy segura, que sol\u00eda hacer las tomas a la primera. Una persona con mucha precisi\u00f3n, mucha riqueza y mucha emoci\u00f3n, que es lo m\u00e1s importante.<\/p>\n

\u2013 Ese disco, adem\u00e1s, muestra a un Paco con la sensibilidad a flor de piel.\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 Siempre que fallece una madre te quedas muy tocado, y eso lo canalizas a trav\u00e9s de la m\u00fasica. Y tambi\u00e9n es verdad, lo digo por experiencia, que pones las cosas en perspectiva. Te das cuenta de que hay cosas que no son tan importantes.<\/p>\n

\u2013 Tambi\u00e9n recuerdo que cuando grab\u00f3 sus\u00a0Noches de im\u00e1n y luna<\/em>, en los cr\u00e9ditos contaba que Paco hab\u00eda asistido a la grabaci\u00f3n. \u00a0\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, porque era mi primer disco, y ah\u00ed descargas todo lo que tienes de todos los a\u00f1os que llevas en esto. Y \u00e9l me daba consejos, este acorde despl\u00e1zalo por aqu\u00ed, ojo que la guitarra est\u00e1 desafinada ah\u00ed, cosas que siempre vienen bien. No en la composici\u00f3n, porque ya llevaba todo hecho, pero s\u00ed un poco en la producci\u00f3n. Sobre todo en la buler\u00eda de\u00a0La Pajarraca<\/em>, en cuya grabaci\u00f3n estuvo detr\u00e1s del cristal y haciendo palmas y voces. Lo pasamos muy bien, fue una \u00e9poca muy bonita.<\/p>\n

\u2013 \u00bfY c\u00f3mo fue la separaci\u00f3n con \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Fue una \u00e9poca en que yo necesitaba tiempo. Con Paco ten\u00eda mucho trabajo, las giras eran de dos o tres meses\u2026 Algo muy bonito, estaba tocando con quien sent\u00eda un respeto especial, pero mi voz musical interior me sal\u00eda solo, y necesitaba tiempo para componer mi propia m\u00fasica. Era un riesgo desde luego, pero cuando terminamos una gira y faltaban cuatro meses para empezar la siguiente, se lo plante\u00e9 muy sinceramente: \u201cMira, Paco, me pasa esto\u2026\u201d Y lo entendi\u00f3 perfectamente. Lo \u00fanico que me pidi\u00f3 fue grabar la guitarra que yo hac\u00eda para la pr\u00f3xima persona que viniera, y le dije que por supuesto, sin ning\u00fan problema.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQui\u00e9n fue su sucesor?\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 No recuerdo\u2026 \u00bfPuede que fuera Viej\u00edn? Solo recuerdo que tras la gira de Jap\u00f3n tuvimos un concierto en Granada el 10 de junio del 98, y ese fue el \u00faltimo. Que por cierto, le salt\u00f3 una u\u00f1a ese d\u00eda, y tuvo que hac\u00e9rsela corriendo.<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo le lleg\u00f3 la noticia de su muerte?<\/strong><\/p>\n

\u2013 A trav\u00e9s de mi amigo Vicente Carrillo, que me hace las guitarras del modelo Ca\u00f1izares. Era de madrugada, \u201cCa\u00f1i, te llamo porque ha fallecido Paco\u201d, \u00bfqu\u00e9 me est\u00e1s diciendo? Fue un mazazo, no te lo esperabas, porque era una persona fuerte, atl\u00e9tica hasta cierto punto. Pero en el fondo somos personas, todos vamos ah\u00ed. Yo estaba en ese momento componiendo el concierto que luego le dediqu\u00e9 a \u00e9l,\u00a0Al Andalus para guitarra y orquesta<\/em>, y no pod\u00eda escribir una nota que no me lo recordaba, porque cada nota era una l\u00e1grima que me corr\u00eda por la mejilla. Cada melod\u00eda que sacaba estaba pensando en \u00e9l.<\/p>\n

\u2013 Y fue, si no me equivoco, uno de los que port\u00f3 el f\u00e9retro.<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, se reviven muchas emociones, no te lo crees\u2026 Te quedas como hu\u00e9rfano. De hecho, el segundo movimiento del Concierto cuenta lo que yo sent\u00eda al portar el f\u00e9retro. Es un movimiento triste, de despedida. Pero hubo un momento, mientras los amigos conduc\u00edamos el f\u00e9retro, en que estaba lloviendo en la Plaza Alta, y entre las nubes apareci\u00f3 el sol. Vi metaf\u00f3ricamente como si estuviera diciendo desde arriba, \u201cJuan, tira palante, que esto contin\u00faa\u201d. Y hay tambi\u00e9n en el tercer movimiento unos tanguillos con un gui\u00f1o a Entre dos aguas y R\u00edo ancho, y al final hay una escala que hac\u00edamos a d\u00fao en Monasterio de Sal. Estoy contento porque honestamente creo que he dado lo mejor de m\u00ed. Es el concierto que Paco habr\u00eda esperado.<\/p>\n

\u2013 \u00bfCu\u00e1ntas veces recuerda a Paco en su d\u00eda a d\u00eda?\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 Siempre. Desde las cintas en que lo escuchaba en las cintas\u2026 Creo que nos pasa a todos igual, cuando cogemos la guitarra, est\u00e1 ah\u00ed. Porque nos ha aportado tanto, nos ha dado tantas vivencias\u2026 Y si adem\u00e1s has viajado con \u00e9l, te has re\u00eddo con \u00e9l, has pasado parte de tu vida con \u00e9l, has estado codo con codo con \u00e9l para sacar determinados proyectos, a\u00fan m\u00e1s, porque la persona es todav\u00eda m\u00e1s importante que la m\u00fasica. \u2666<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

Juan Manuel Ca\u00f1izares. Foto: Ale Luque<\/p>\n<\/div>\n

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\u2192\u00a0 Ver aqu\u00ed las entregas de la serie LOS ELEGIDOS, de Alejandro Luque, sobre los colaboradores de Paco de Luc\u00eda.<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

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LOS ELEGIDOS (XIII). El guitarrista de Sabadell, que acompa\u00f1\u00f3 al genio de Algeciras en varias giras y lo ayud\u00f3 en el reto del \u2018Concierto de Aranjuez\u2019, recuerda c\u00f3mo su m\u00fasica lo inspir\u00f3 desde ni\u00f1o y todav\u00eda sigue acompa\u00f1\u00e1ndole.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":1420,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"106"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[130,277],"tags":[106,195,213,1242],"class_list":["post-1419","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","category-los-elegidos","tag-colaboradores-de-paco-de-lucia","tag-flamenco","tag-guitarrista","tag-juan-manuel-canizares","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1419","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1419"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1419\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1420"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1419"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1419"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1419"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}