{"id":1376,"date":"2024-07-29T19:41:18","date_gmt":"2024-07-29T17:41:18","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/jesus-pardo-para-paco-era-inconcebible-sacar-un-disco-y-que-la-gente-no-se-asombrara\/"},"modified":"2024-07-29T19:41:18","modified_gmt":"2024-07-29T17:41:18","slug":"jesus-pardo-para-paco-era-inconcebible-sacar-un-disco-y-que-la-gente-no-se-asombrara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/jesus-pardo-para-paco-era-inconcebible-sacar-un-disco-y-que-la-gente-no-se-asombrara\/","title":{"rendered":"Jes\u00fas Pardo: \u00abPara Paco era inconcebible sacar un disco y que la gente no se asombrara\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Desde Mijas, donde reside desde hace alg\u00fan tiempo,\u00a0Jes\u00fas Pardo<\/strong>\u00a0recibe a\u00a0expoflamenco<\/em>\u00a0como invitado de la serie\u00a0Los elegidos<\/strong>.\u00a0<\/em>Ese honor le cabe por haber sido el pianista del grupo\u00a0Dolores<\/strong>, la banda que se incorpor\u00f3 al proyecto de\u00a0Paco de Luc\u00eda<\/strong>\u00a0cuando el genio de Algeciras empezaba a despuntar como estrella internacional. All\u00ed militaba tambi\u00e9n su hermano, el saxofonista\u00a0Jorge Pardo<\/strong>, que sigui\u00f3 acompa\u00f1ando a Paco muchos a\u00f1os, mientras que Jes\u00fas se ape\u00f3 de la aventura muy pronto, no sin antes vivir algunos momentos memorables. \u201cDe aquello solo quedan algunos v\u00eddeos, como el que hicimos para el programa\u00a0300 millones<\/em>, pero con Paco no tengo ninguna foto, a pesar de que estuvimos juntos un a\u00f1o entero. Y lo mismo con el Camar\u00f3n\u201d, lamenta. \u201cEra otra \u00e9poca. Para m\u00e1s inri, yo soy fot\u00f3grafo e hijo de fot\u00f3grafo. Sol\u00eda llevar una c\u00e1mara de carrete, pero sal\u00edan otros. Adem\u00e1s, no me gustaba salir: si hubiera alguna, yo aparecer\u00eda escondido\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo y a qu\u00e9 edad entra usted en el mundo de la m\u00fasica?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Mi hermano Jorge, dos a\u00f1os m\u00e1s peque\u00f1o, y yo empezamos de forma bastante paralela. Con 14 o 15 a\u00f1os tuvimos nuestras primeras inquietudes musicales: yo con un piano de pared que hab\u00eda en casa de mis padres, bastante antiguo y cascado, y con la guitarra. Hacia el a\u00f1o 1967 o 1968 empezamos a ir ambos al conservatorio, y estuvimos tres o cuatro a\u00f1os all\u00ed. Era un sitio bastante siniestro, al que los padres llevaban a sus hijos obligados, para perderlos de vista, aunque no tuvieran la menor vocaci\u00f3n musical. Yo ten\u00eda en torno a los 16 a\u00f1os y todo era muy poco estimulante, para Jorge era igual. No ten\u00edamos vocaci\u00f3n de m\u00fasicos cl\u00e1sicos, y el conservatorio estaba para eso, no hab\u00eda otra perspectiva. Jorge al menos enganch\u00f3 a un buen profesor, un solista de la Orquesta Nacional, pero al cabo de un a\u00f1o tambi\u00e9n \u00e9l acab\u00f3 dej\u00e1ndolo y empezamos a trabajar juntos.<\/p>\n

\u2013 \u00bfEn qu\u00e9 consisti\u00f3 ese trabajo?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Primero en un paso subterr\u00e1neo, en la calle Francisco Silvera, \u00e9l tocando en una flauta de pico y yo con una guitarra, temas como\u00a0El c\u00f3ndor pasa<\/em>, cosas folk\u2026 Luego nos metimos a colaborar con grupos de teatro, hasta que nos cruzamos con Hilario Camacho, que estaba empezando entonces. \u00c9l ya hab\u00eda grabado con Alain Milhaud, y luego nosotros grabamos los dos discos siguientes,\u00a0De Paso<\/em>\u00a0y\u00a0La Estrella del Alba<\/em>, una historia completamente diferente, m\u00e1s en nuestra onda. Con Hilario fui cambiando de la guitarra al piano, y de ah\u00ed segu\u00ed para adelante.<\/p>\n

\u2013 \u00bfY el ambiente musical de aquellos tiempos, qu\u00e9 panorama ofrec\u00eda?<\/strong><\/p>\n

\u2013 En aquel momento, en el 70, surg\u00eda en Madrid un movimiento que surgi\u00f3 en la Escuela de Ingenieros Industriales, y que se llam\u00f3 Jazz F\u00f3rum, donde nos conocimos un mont\u00f3n de m\u00fasicos interesados en m\u00fasicas diferentes, y fuimos aprendiendo unos de otros. Tambi\u00e9n aparecieron m\u00fasicos de jazz m\u00e1s establecidos, los que tocaban en el Whisky Jazz, el Balboa, y empezaron a ense\u00f1arnos. Dave Thomas, Jean Luc Vallet\u2026 De ah\u00ed la cosa salt\u00f3 a los primeros locales en los que hubo m\u00fasica en directo en Madrid un poco alternativa, el primero de los cuales se llam\u00f3 Ra\u00edces, en la calle Rodr\u00edguez Sampedro, luego el Birimbao, Clamores, el Caf\u00e9 Central\u2026 En esos sitios que se fueron abriendo en cascada empezamos a tocar, y de ah\u00ed surgi\u00f3 la primera historia conjunta, que era el grupo Dolores.<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo surge la banda?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Dolores fue una propuesta musical de Pedro-Ruy Blas, que ten\u00eda un contrato con Polydor, con el grupo Phillips, y as\u00ed arrancamos con Pedro como cantante, pero acab\u00f3 integr\u00e1ndose como bater\u00eda. Y a trav\u00e9s de Phillips, ensayando al lado del estudio de grabaci\u00f3n, conocimos a Paco, que estaba acabando de grabar\u00a0Almoraima<\/em>, creo recordar. \u00c9l ya estaba buscando sonidos alternativos al flamenco tradicional, de hecho ya hab\u00eda grabado\u00a0Entre dos aguas<\/em>, que le hab\u00eda dado tanta fama entre otras cosas porque tocaba con un bajo y unos bong\u00f3s, con Pepe \u00c9bano y Manolo Gracia. Sac\u00f3 esa rumbita y sigui\u00f3 interesado en unir m\u00fasicas diferentes. Ten\u00eda una primera gira por Europa e hicimos dos con \u00e9l, largas adem\u00e1s, de dos o tres meses. Y la verdad es que fue una gozada, porque tocar con ese maestro, como era para todos\u2026 A nosotros nos interesaban esas sonoridades, en nuestros discos met\u00edamos algunas escalas flamencas. Eso le gust\u00f3 a Paco, y de hecho \u00e9l lleg\u00f3 a grabar con nosotros en el tercer disco nuestro,\u00a0Asa-Nisi-Masa<\/em>. Y m\u00e1s tarde, a consecuencia de lo mismo, ocurri\u00f3 lo de Camar\u00f3n, que estaba grabando\u00a0La leyenda del tiempo<\/em>\u00a0en el estudio de al lado, y llegamos a grabar y a hacer algunos conciertos con \u00e9l.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abTen\u00eda la sensaci\u00f3n de que no pod\u00eda estar al nivel de los dem\u00e1s. Ten\u00eda que ser el mejor. No pod\u00eda sacar un disco y que la gente no se quedara asombrada, eso era impensable para \u00e9l. Ten\u00eda que esforzarse terriblemente para tocar falsetas que nadie hubiera tocado nunca\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 El flamenco, \u00bfqu\u00e9 era para ustedes entonces?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Era muy relativo, no era lo mismo para Jorge que para m\u00ed, o que para Pedro. Cada uno ten\u00eda sus propias historias, a Jorge le gustaba m\u00e1s, a m\u00ed me gustaba, pero estaba m\u00e1s en otras cosas, y adem\u00e1s los teclistas en el mundo flamenco\u2026 A Paco le cost\u00f3 bastante integrarme. \u00c9ramos un grupo de cinco, dos percusionistas, un bajista, Jorge la flauta y el saxo y yo tocaba el piano. E integrar el piano fue problem\u00e1tico. Primero, porque entonces no hab\u00eda teclados como hay hoy en d\u00eda, que se transportan muy bien y son electr\u00f3nicos y digitales. Hab\u00eda que poner un piano de cola en cada sitio que se tocaba, y era complicado. Aparte, el sonido del piano, a Paco siempre le pareci\u00f3 que chocaba con la sonoridad de la guitarra, nunca le acab\u00f3 de gustar demasiado el empaste del piano ac\u00fastico con sus guitarras. De hecho, sal\u00ed del grupo por ese motivo, y Paco no incorpor\u00f3 a ning\u00fan pianista m\u00e1s, salvo cuando apareci\u00f3 Chick Corea, que fue una colaboraci\u00f3n muy puntual. En aquella \u00e9poca es que no hab\u00eda apenas pianistas flamencos. Y Paco lo dec\u00eda, es un instrumento con una tesitura y una sonoridad que se traga la guitarra. Y m\u00e1s un piano de cola. Hac\u00edas un acorde de do y sonaba diez veces m\u00e1s fuerte que el de Paco. A veces cerr\u00e1bamos la tapa para que sonara menos, pero ten\u00edamos esos problemas, eran instrumentos poco compatibles.<\/p>\n

\u2013 En el plano personal y musical, \u00bfqu\u00e9 recuerda de aquel contacto con Paco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Era un t\u00edo muy cercano, y adem\u00e1s tuvimos la suerte de pillar el comienzo de su \u00e9poca grande. A \u00e9l no se le conoc\u00eda entonces fuera del flamenco, y hasta ah\u00ed se le conoc\u00eda m\u00e1s como el guitarrista de Camar\u00f3n. De acuerdo, ya exist\u00edan Sabicas y Ni\u00f1o Ricardo, pero todav\u00eda la labor del guitarrista era fundamentalmente acompa\u00f1ar al cante. Paco empieza a sacar los pies del tiesto con\u00a0Entre dos aguas\u00a0<\/em>y\u00a0Almoraima.\u00a0<\/em>Entonces empezamos grabando el disco de homenaje a Falla. Eran las primeras giras como solista, y vinieron los primeros triunfos: Alemania, Suiza, Austria, Dinamarca\u2026 \u00c9l era muy perfeccionista, ten\u00eda una idea de la interpretaci\u00f3n perfecta. Era hijo de un conocido marchante de artistas flamencos, un hombre que le hab\u00eda exigido que fuera un virtuoso y lo ten\u00eda horas practicando, cosa que no le gustaba nada, porque lo que le gustaba era el f\u00fatbol, estaba siempre practicando\u2026 Tuvimos la suerte de engancharnos con un virtuoso que reci\u00e9n empezaba a darse a conocer.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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\u2013 Ah\u00ed estaba Pedro-Ruy Blas, un m\u00fasico tambi\u00e9n muy creativo, con mucha personalidad. \u00bfC\u00f3mo era la relaci\u00f3n entre ambos?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Pedro y Paco fueron muy buenos amigos, tuvieron una relaci\u00f3n personal que trascendi\u00f3 lo musical. Pedro estuvo apenas en las primeras giras y dej\u00f3 el grupo, ten\u00eda otra idea. Pero despu\u00e9s de dejar Dolores, ellos contin\u00faan con una excelente relaci\u00f3n. El tema que Paco toca en nuestro disco, es un tema de Pedro. Y cost\u00f3 un poco convencerle, porque Paco nunca hab\u00eda tocado en un disco no flamenco, aparte de que \u00e9ramos un grupo bastante marginal de la m\u00fasica de entonces. Eso fue arte de Pedro.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQui\u00e9n lideraba la banda? \u00bfPaco o Pedro?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Hab\u00eda un liderazgo, l\u00f3gicamente era Paco el que propon\u00eda los temas. Nosotros ten\u00edamos nuestra creatividad, pero nuestros temas no se tocaban con \u00e9l, nunca. Otra cosa es que los temas evolucionaban, sobre todo con el tiempo Carles y Jorge fueron proponiendo cosas y Paco los iba modificando en funci\u00f3n de lo que ellos tocaban. No aportaban temas, s\u00ed ideas en todo los temas de Paco. Yo ah\u00ed ten\u00eda m\u00e1s problemas y limitaciones, ven\u00eda de tocar instrumentos electr\u00f3nicos, los sintetizadores ARP, los minimoog\u2026 Y eso en el mundo de Paco no entraba. Cuando llegan los pianos el\u00e9ctricos que tocaban Chick Corea, Herbie Hancock, yo ten\u00eda uno, pero era una sonoridad demasiado el\u00e9ctrica para un grupo ac\u00fastico como el de Paco. Cuando llega Benavent empieza a usar el bajo el\u00e9ctrico, pero no era lo mismo. No pude desarrollar lo que me hubiera gustado, sinceramente, porque hab\u00eda que amoldarse al mundo est\u00e9tico de Paco.<\/p>\n

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\n

\u00abEn aquella \u00e9poca es que no hab\u00eda apenas pianistas flamencos. Y Paco lo dec\u00eda, es un instrumento con una tesitura y una sonoridad que se traga la guitarra. Y m\u00e1s un piano de cola. Hac\u00edas un acorde de do y sonaba diez veces m\u00e1s fuerte que el de Paco. A veces cerr\u00e1bamos la tapa para que sonara menos\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013 \u00bfC\u00f3mo fue la llegada del bajo a la m\u00fasica de Paco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Primero fue \u00c1lvaro Y\u00e9benes, que hab\u00eda tocado con Pedro en Los Canarios. Y luego estuvo Toni Aguilar y Pepe Pereira, hasta que lleg\u00f3 Carles Benavent.<\/p>\n

\u2013 \u00bfEran conscientes de que estaban haciendo algo importante, o estaban jugando sin saber muy bien lo que se tra\u00edan entre manos?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo creo que no. Paco entonces no era el monstruo de la guitarra que fue en los siguientes 20 a\u00f1os, no hab\u00eda hecho a\u00fan giras mundiales, ni hab\u00eda empezado a tocar en Estados Unidos con grandes m\u00fasicos de jazz. Era grande a nivel local y flamenco, a nivel popular solo hab\u00eda logrado el \u00e9xito de\u00a0Entre dos aguas. Almoraima<\/em>\u00a0tampoco tiene un gran \u00e9xito, no entra en las listas, aunque tocar con \u00e9l era cojonudo.<\/p>\n

\u2013 Esas primeras giras, \u00bfqu\u00e9 supusieron para ustedes?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Para nosotros fue un cambio absoluto. \u00c9ramos un grupo relativamente modesto, con tiradas muy justitas y ventas en torno a los 4.000 o 5.000 ejemplares, toc\u00e1bamos en festivales de pop, de jazz, hicimos dos veces el festival de San Sebasti\u00e1n, que ya era una cita de referencia en Espa\u00f1a, otra en Vitoria\u2026 \u00cdbamos todos en una furgoneta sin aire acondicionado. Eran condiciones muy precarias, lleg\u00e1bamos a los sitios con la Gu\u00eda Michel\u00edn y preguntando por las esquinas. Y de pronto estamos en una gira por Europa, de tres meses llevada por un ingl\u00e9s llamado Barry Marshall, m\u00e1nager de Stevie Wonder entre otros, imag\u00ednate\u2026 Todo medido desde el primer d\u00eda al d\u00eda 90, el hotel, hab\u00eda dos road m\u00e1nagers que se ocupaban de todo, no ten\u00edamos ni que tocar las maletas\u2026 Fue un cambio absoluto, no ten\u00eda nada que ver con lo que est\u00e1bamos acostumbrados. Era estratosf\u00e9rico, aprendimos c\u00f3mo se hac\u00edan las giras de verdad, en el mundo real profesional.<\/p>\n

\u2013 \u00bfDescubri\u00f3 a un Paco distinto en aquellos viajes?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Paco era un t\u00edo que iba siempre con uno o dos amigos suyos, que no eran grandes guitarristas, pero eran muy colegas de \u00e9l. Se los llevaba para tener un apoyo de amistad. Tambi\u00e9n se llevaba a su hermano Ram\u00f3n, a veces a Pepe tambi\u00e9n\u2026 Hab\u00eda un n\u00facleo de m\u00fasicos flamencos y luego nosotros, que \u00e9ramos los hippies [risas], aunque \u00edbamos a todos lados juntos. Luego hab\u00eda cosas en que no coincid\u00edamos: yo, por ejemplo, me encontraba entonces en una historia muy personal, eso significaba que me levantaba a las ocho todos los d\u00edas y hac\u00eda mi yoga, y eso a un flamenco era quitarle lo m\u00e1s sagrado, su whisky despu\u00e9s de cenar, su copeteo. De d\u00eda, estupendo, pero de noche me marginaba yo solo, no me gustaba la noche, ni con Paco ni sin Paco. Yo soy un t\u00edo que a las doce de la noche, terminando de tocar, ya estoy en mi casa. Mira que he tocado toda la vida en los clubes de jazz, que son lugares de trasnochar. Eso me ha quitado trabajos, porque en el rollo de la noche se cuecen los grupos nuevos, las oportunidades. Yo estaba en otras. Pero a las nueve de la ma\u00f1ana estaba fresco como una lechuga. Yo compart\u00eda habitaci\u00f3n con Jorge, me levantaba y hac\u00eda turismo por cada ciudad que visit\u00e1bamos, los museos de Colonia, de Viena, de Polonia\u2026 Y a las dos de la tarde volv\u00eda y encontraba a mi hermano despert\u00e1ndose, solo hab\u00eda visto la vida nocturna. Pero compartimos momentos musicales muy bonitos, incluso de ense\u00f1arle cosas a Paco. \u00c9l no conoc\u00eda a Miles David, por ejemplo, y se lo descubrimos. O la Mahavishnu. Paco me cog\u00eda los walkman de Sony y me preguntaba, \u201c\u00a1a ver, a ver, qu\u00e9 est\u00e1s oyendo!\u201d. Y luego un d\u00eda le dimos a conocer a un guitarrista que le gust\u00f3 mucho desde el principio, John McLaughin, y como sabes acabaron tocando juntos, lo llamaba\u00a0Juanito<\/em>. Era un rollo muy enriquecedor, Paco l\u00f3gicamente nos tuvo que ense\u00f1ar los ritmos flamencos, los cierres, las falsetas, los cortes\u2026 El flamenco es una estructura muy cerrada, todo cierra en un punto concreto para que sea bonito, y todo eso nos lo ense\u00f1\u00f3 \u00e9l.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abPaco entonces no era el monstruo de la guitarra que fue en los siguientes veinte a\u00f1os, no hab\u00eda hecho a\u00fan giras mundiales, ni hab\u00eda empezado a tocar en Estados Unidos con grandes m\u00fasicos de jazz. Era grande a nivel local y flamenco\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013 \u00bfY en el estudio, c\u00f3mo era?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Era s\u00faperdetallista, se pod\u00eda pegar horas perfeccionando en el estudio una nota, porque sent\u00eda que no estaba bien, aunque para nosotros estaba bien. A veces eran pinchazos de un segundo. Trabaj\u00e1bamos con cinta magn\u00e9tica y era muy delicado. Era incre\u00edble ver c\u00f3mo montaba a veces las falsetas, para cambiar la segunda por la primera, la tercera con la cuarta\u2026 Eso se hac\u00eda a base de cortar cintas, y era peligros\u00edsimos, nunca sab\u00edas c\u00f3mo iba a quedar el empalme. No hab\u00eda la edici\u00f3n digital de ahora, que haces eso con la gorra.<\/p>\n

\u2013 \u00bfLe cost\u00f3 dejar el grupo, recuerda c\u00f3mo se plante\u00f3?<\/strong><\/p>\n

\u2013 No lo recuerdo, no hubo conversaci\u00f3n en s\u00ed. Ten en cuenta de que lo de Paco para nosotros era algo limitado, terminaba lo de Paco y segu\u00edamos con nuestro grupo y nuestras tocatas a otro nivel, y hasta la pr\u00f3xima llamada suya pod\u00edan pasar varios meses. Luego el grupo se fue haciendo m\u00e1s estable, vinieron otros discos y otras giras. Y un d\u00eda nos lo dijo, no vamos a llevar piano esta vez, pero sin ning\u00fan problema. Y luego es verdad que al poco de terminar con Paco fue cuando terminamos con Camar\u00f3n. Y \u00e9l estaba mucho m\u00e1s abierto a los sonidos el\u00e9ctricos. Ven\u00edamos de grabar algunos temas de\u00a0La leyenda del tiempo<\/em>, y ah\u00ed hab\u00eda m\u00fasicos de otro rollo, no tan estricto como el de Paco.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 Camar\u00f3n ten\u00eda adem\u00e1s a Ricardo Pach\u00f3n, muy abierto tambi\u00e9n, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Justo, es el que aboga por que nosotros estemos en esa historia. Nos hab\u00eda conocido en el estudio de Phillips, y en un momento dado me llama por tel\u00e9fono a m\u00ed para decirme que tienen una serie de cosas con Camar\u00f3n, y quiere que Dolores se integre en el proyecto. Me fui a Sevilla, recuerdo que era la Feria de Abril y nos dimos una vuelta. Imag\u00ednate, ir con Camar\u00f3n por all\u00ed era como ir con Jesucristo, te invitaban a gambas en todos lados. A\u00fan no ten\u00eda la proyecci\u00f3n que tendr\u00eda, pero ya era muy, muy conocido. Llegamos a un acuerdo, estuvimos ensayando en Umbrete, en una peque\u00f1a casa que ten\u00eda Ricardo, y ah\u00ed estuvimos con el Tomate, con Raimundito, con Pata Negra\u2026 Una semana o diez d\u00edas, haciendo el sonido que quer\u00edamos sacar adelante, y tocamos el primer concierto en Barcelona, en la antigua Plaza de Toros, con Weather Report y Jeff Beck con Stanley Clark. Para nosotros la Weather era como nuestros dioses. Compartir escenario con Jaco Pastorious y Peter Erskine fue una maravilla. Pero como pasa en estos casos, los t\u00e9cnicos nos boicotearon, dejaron el sonido bueno y potentes para los dos grupos grandes, y nosotros sonamos muy poquito. Pero fue una experiencia incre\u00edble.<\/p>\n

\u2013 Camar\u00f3n, \u00bfqu\u00e9 opini\u00f3n ten\u00eda de lo que ustedes hac\u00edan?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Le gustaba mucho nuestro rollo jazzero, nuestro sentido de la improvisaci\u00f3n. Pero como digo, ah\u00ed intervino bastante Ricardo, que s\u00ed que era un enamorado de nuestra m\u00fasica. El otro grupo que se implic\u00f3 fue Alameda, la banda de los hermanos Marinelli, que a Ricardo le parec\u00eda un sonido bonito, pero m\u00e1s est\u00e1tico. Quer\u00eda algo m\u00e1s din\u00e1mico, m\u00e1s libre. Fue una \u00e9poca maravillosa para nosotros. Luego ya hubo otros con los que colaboramos, porque tocar con Paco y Camar\u00f3n te abre puertas. Estuvimos con Gerena, con Enrique Morente, con Enrique de Melchor, todos fueron cayendo como fichas de domin\u00f3. A todo el mundo le gustaba la sonoridad aquella, la flauta de Jorge, el caj\u00f3n flamenco, los teclados psicod\u00e9licos\u2026 Por ah\u00ed entr\u00f3 todo el mundo.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abF\u00edjate qu\u00e9 tonter\u00eda, jugando al f\u00fatbol en la playa, me siento mal, voy a un hospital, me atienden mal\u2026 y al final me muero. Tambi\u00e9n es verdad que fumaba bastante, fue cogiendo kilos y estaba fond\u00f3n, y la salud cardiovascular se resiente. Y muchos a\u00f1os de cachondeo, que tambi\u00e9n pasan factura\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 Por curiosidad, \u00bfusted lleg\u00f3 a tener mote en el grupo?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, el que pon\u00eda los motes era el hermano de Paco, y yo era Leoncio, un mote un poco surrealista, porque soy de signo zodiacal Leo, no s\u00e9 c\u00f3mo se enteraron, pero por una bobada de esas me lo dijeron y pas\u00e9 a ser Leoncio\u2026 Esas cosas.<\/p>\n

\u2013 \u00bfPerdi\u00f3 el contacto con Paco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Qu\u00e9 va, nos llev\u00e1bamos muy bien. Yo empec\u00e9 a trabajar por otro lado, con Jorge, en la producci\u00f3n de sus discos, en los arreglos\u2026 Y seguimos con Pepe Pereira, con Manolo Toro, Juan Cerro\u2026 Y el grupo de Paco continu\u00f3 con Jorge, Benavent y Rubem. Pero la relaci\u00f3n siempre fue muy buena.<\/p>\n

\u2013 \u00bfSe llamaban de vez en cuando?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Alguna vez quedamos incluso. Yo trabaj\u00e9 en los 90 una buena temporada en la Sgae, en el equipo de Teddy Bautista, y llev\u00e9 la direcci\u00f3n del estudio multimedia y una serie de producciones did\u00e1cticas. Una de las que propuse fue unos cursos, al principio de la llamada inform\u00e1tica musical y el Internet, de guitarra flamenca para alumnos de todo el mundo. Y l\u00f3gicamente el primero en quien pens\u00e9 fue Paco. El problema que ten\u00eda es que no ten\u00eda tiempo, su carrera estaba muy lanzada y aquello requer\u00eda bastantes d\u00edas de grabaci\u00f3n, que le escribieran textos, las partituras\u2026 Lo hicimos finalmente con otro guitarrista, y ni siquiera sali\u00f3. Y luego cuando tocaba en Madrid, me acercaba a saludarle. Cada uno ten\u00edamos historias diferentes.<\/p>\n

\u2013 \u00bfLe qued\u00f3 alg\u00fan recuerdo especialmente memorable?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Uno que se me qued\u00f3 fue un poco chungo, una vez tocando en Colonia. Llegamos muy tarde al concierto, sin tiempo para comer, y adem\u00e1s yo era vegetariano. Eso me daba muchas dificultades, y a menudo hab\u00eda que comer lo que hubiera. Al cabo de quince d\u00edas yo estaba con una debilidad que no me ten\u00eda en pie. Y esa noche no hab\u00edamos comido a mediod\u00eda por una mala combinaci\u00f3n de aviones, fuimos directamente al teatro. Y el m\u00e1nager nos dijo, ah\u00ed abajo hay un McDonalds, \u00bfquer\u00e9is que os suba algo? Y todo el mundo, \u201cs\u00ed, s\u00ed, trae esto, trae lo otro\u201d. Total, que sube un surtido de cosas, y yo ten\u00eda tanta hambre que dije \u201clo que sea\u201d. Me com\u00ed un trozo de hamburguesa de pollo despu\u00e9s de meses sin comer carne, y me sent\u00f3 como un tiro. Estaba en el escenario mareado y avis\u00e9 a Jorge de que me iba a caer. Me tuve que meter para adentro, vino un m\u00e9dico y todo\u2026 Luego hay an\u00e9cdotas muy divertidas, un incidente que tuvimos en otro restaurante en el que ni nos hablaban, porque ten\u00edamos pinta de espa\u00f1oles. Y Paco se cogi\u00f3 un rebote y le peg\u00f3 una patada a la puerta y salimos todos corriendo, fue terrible\u2026 En otra ocasi\u00f3n Jorge y yo, entrando con las guitarras de Paco en Reino Unido, nos registraron de arriba abajo.<\/p>\n

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\u00ab\u00cdbamos todos en una furgoneta sin aire acondicionado. Eran condiciones muy precarias, lleg\u00e1bamos a los sitios con la Gu\u00eda Michel\u00edn y preguntando por las esquinas. Y de pronto estamos en una gira por Europa\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013 \u00bfC\u00f3mo recibi\u00f3 la noticia de la muerte de Paco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Me enter\u00e9 en Madrid, estaba en la Sgae y me qued\u00e9 de piedra. F\u00edjate qu\u00e9 tonter\u00eda, jugando al f\u00fatbol en la playa, me siento mal, voy a un hospital, me atienden mal\u2026 y al final me muero. Tambi\u00e9n es verdad que fumaba bastante, fue cogiendo kilos y estaba fond\u00f3n, y la salud cardiovascular se resiente. No tengo el historial m\u00e9dico de Paco, pero era as\u00ed, y muchos a\u00f1os de cachondeo, que tambi\u00e9n pasan factura. Lo curioso era que, como dije, a Paco lo que m\u00e1s le gustaba en el mundo era el f\u00fatbol. Mucho m\u00e1s que tocar la guitarra. Cuando era chaval, el padre lo ten\u00eda encerrado literalmente estudiando cinco o seis horas, y por eso \u00e9l lleg\u00f3 a odiar la guitarra flamenca, mientras los amigos jugaban en un parque que hab\u00eda al lado. Y se inventaba cualquier excusa para escaparse. Las cosas de la vida: muri\u00f3 jugando a lo que m\u00e1s le gustaba, aunque la guitarra lo hiciera millonario, famoso y todo lo que era. Pero la odiaba. Ten\u00eda la sensaci\u00f3n, inducida por esa educaci\u00f3n cartesiana que recibi\u00f3, de que no pod\u00eda estar al nivel de los dem\u00e1s. Ten\u00eda que ser el mejor. No pod\u00eda sacar un disco y que la gente no se quedara asombrada, eso era impensable para \u00e9l. Ten\u00eda que esforzarse terriblemente para tocar falsetas que nadie hubiera tocado nunca, de una manera que no hubiera tocado nadie nunca.<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo es su relaci\u00f3n actual con la m\u00fasica?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Toco con Jorge, en directo hago alguna cosilla. Me vine a vivir a Mijas porque cada vez me gustaba menos el rollo madrile\u00f1o. Cuando voy a visitar amiguetes, regreso escopetado. Aqu\u00ed tengo un rollo semivacacional, estoy jubilado por otra parte, pero aqu\u00ed hay muy poca historia. He hecho m\u00fasica para documentales, ahora con Jorge hemos terminado un tema sobre un concierto para flauta de Bach\u2026 Y he vuelto otra vez a recordar mis tiempos como guitarrista, aunque ya no tengo la agilidad ni los dedos que ten\u00eda antes. Sin presi\u00f3n. \u2666<\/p>\n

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\u00a0Fotos: cedidas por Jes\u00fas Pardo<\/h6>\n

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\u2192\u00a0 Ver aqu\u00ed las entregas de la serie LOS ELEGIDOS, de Alejandro Luque, sobre los colaboradores de Paco de Luc\u00eda.<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

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LOS ELEGIDOS (XIV). El m\u00fasico, hermano del saxofonista Jorge Pardo, recuerda su breve paso por el grupo de Paco de Luc\u00eda, en el que probaron el encaje del piano cuando este instrumento era a\u00fan muy raro en el flamenco. <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":1377,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"106"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[130,277],"tags":[106,1213,977],"class_list":["post-1376","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","category-los-elegidos","tag-colaboradores-de-paco-de-lucia","tag-jesus-pardo","tag-pianista-flamenco","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1376","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1376"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1376\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1377"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1376"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1376"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1376"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}