Que un bailaor tenga un baile en\u00e9rgico, de fuerza, con zapatazos puntuales para marcar el comp\u00e1s, pase. Pero que una bailaora rompa la tarima y base su baile en la fuerza, olvidando lo esencial del baile femenino, que es la elegancia y la feminidad, es insoportable. Cuando voy a un teatro y veo a una bailaora dando saltos como un mono y queriendo partir el tablao, me salgo inmediatamente. \u00bfSaben por qu\u00e9 lo hacen? Porque si de cante y toque se sabe poco, de baile no se sabe nada y piensan que rompiendo la tarima a lo mejor ponen al p\u00fablico de pie y las llaman al a\u00f1o siguiente.<\/p>\n
Un d\u00eda habl\u00e9 de esto con Rosario<\/strong>, la gran bailaora sevillana que form\u00f3 pareja durante a\u00f1os con Antonio<\/strong>, y me dijo algo que memoric\u00e9: \u201cUna bailaora debe hacerle el amor al baile, no darle una paliza\u201d. Ella era en\u00e9rgica, pero elegante y justa en adornos. Volaba a veces por el escenario como una mariposa vuela por encima de un rosal: sin rosarlo para no desgarrarse las alas con sus espinas. La brutalidad no debe tener cabida en el baile, sobre todo por parte de las bailaoras sevillanas. \u00bfAlguna vez vieron dar un zapatazo gratuito a Pastora Imperio, Matilde Coral<\/strong> o Trini Espa\u00f1a<\/strong>? Ni correr por el escenario, como Sara Baras<\/strong>, que un d\u00eda se saldr\u00e1 del teatro.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00abQue un bailaor tenga un baile en\u00e9rgico, de fuerza, con zapatazos puntuales para marcar el comp\u00e1s, pase. Pero que una bailaora rompa la tarima y base su baile en la fuerza, olvidando lo esencial del baile femenino, que es la elegancia y la feminidad, es insoportable\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n <\/p>\n Recibo cada semana algunos v\u00eddeos de j\u00f3venes bailaoras que me piden mi opini\u00f3n sobre su manera de bailar y paso muy malos ratos, sinceramente. Las veo darse manotazos en los muslos como si estuvieran ardiendo, como apagando llamaradas en su cuerpo. Y palmetadas sin sentido alguno. Bailar es contar la m\u00fasica sin palabras, sin sonido. Elo\u00edsa Alb\u00e9niz<\/strong>, madre de Arturo Pav\u00f3n<\/strong> el pianista, me dijo un d\u00eda en su casa, con algo m\u00e1s de noventa a\u00f1os: \u201cLa Malena<\/strong> bailaba por buler\u00edas y a veces era como una estatua, no se mov\u00eda si no era para bailar cada nota de la guitarra, pero despacio, con una lentitud parecida a la de un natural de Chicuelo<\/strong>\u201d.<\/p>\n No debemos ponernos muy estrictos con el flamenco porque nos pueden acusar de que buscamos una manera \u00fanica de bailar y no van por ah\u00ed los tiros. Hay unos patrones en el baile, claro, como en el cante y la guitarra, pero la libertad del artista es fundamental. El baile ha evolucionado gracias a artistas creadores que han venido aportando cosas nuevas, desde Miracielos<\/strong> hasta Israel Galv\u00e1n<\/strong>. Pero si no hay un control de calidad, con la cr\u00edtica, que tiene una responsabilidad, el baile flamenco acabar\u00e1 convirti\u00e9ndose, si no ha pasado ya, en especialidad ol\u00edmpica.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":" El baile ha evolucionado gracias a artistas creadores que han venido aportando cosas nuevas, desde Miracielos hasta Israel Galv\u00e1n. 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