{"id":1235,"date":"2024-06-07T08:19:02","date_gmt":"2024-06-07T06:19:02","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/viaje-al-flamenco-sin-salir-de-londres\/"},"modified":"2024-06-07T08:19:02","modified_gmt":"2024-06-07T06:19:02","slug":"viaje-al-flamenco-sin-salir-de-londres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/viaje-al-flamenco-sin-salir-de-londres\/","title":{"rendered":"Viaje al flamenco sin salir de Londres","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Ser flamenco implica no ser turista, sino viajero<\/strong>, elegir las rutas que conducen a un mismo destino, en nuestro caso el flamenco, e ir, por tanto, de un sitio a otro, explorar nuevas sensaciones, involucrarse por consiguiente en el paisaje y luego, tras descansar en la piedra negra de la memoria, contar todo lo observado a fin de compartir los momentos especiales, esos instantes \u00fanicos, llenos de significado y que nos ense\u00f1an lecciones valiosas.<\/p>\n

Es lo que hicieron los viajeros rom\u00e1nticos de los siglos XVIII y XIX por Espa\u00f1a, que buscaron lo distinto, lo desconocido. Y es lo que nos hemos propuesto en\u00a0expoflamenco<\/em>: un viaje al flamenco sin salir de Londres, o m\u00e1s concretamente del\u00a0Sadler\u2019s Wells Theatre<\/a>, el Olimpo de la danza, aventura de las que conservamos no pocas referencias bibliogr\u00e1ficas, tantas que la valoraci\u00f3n del p\u00fablico londinense ha hecho que nuestros bailes nacionales superen con creces la apreciaci\u00f3n que les tenemos en Espa\u00f1a.<\/p>\n

Verbigracia. El fandango entr\u00f3 en el\u00a0Teatro Real londinense<\/strong>\u00a0en 1783, y a partir de ah\u00ed proliferan la presencia de los bailarines espa\u00f1oles a partir sobre todo de la subida al trono de Espa\u00f1a de\u00a0Isabel II<\/strong>\u00a0en 1833, que con el cierre de los teatros y el paro que ello supuso para los artistas, uno a\u00f1o despu\u00e9s los bailarines de los teatros de Madrid, con el permiso de la autoridad real, ya triunfaban en todos los escenarios europeos.<\/p>\n

Y hete aqu\u00ed que noventa a\u00f1os m\u00e1s tarde nos encontramos con que\u00a0Roc\u00edo Molina<\/strong>\u00a0ha inaugurado el\u00a0XIX Flamenco Festival London<\/a>\u00a0con\u00a0Al fondo riela (Lo Otro del Uno)<\/em>, segunda entrega de su trilog\u00eda sobre la guitarra que, como su nombre indica, si rielar es brillar con luz tr\u00e9mula, temblorosa, la oscuridad de la propuesta no impidi\u00f3 ver a la estrella, pues a no dudarlo es la m\u00e1s excelsa actuaci\u00f3n que el cr\u00edtico recuerda en los \u00faltimos a\u00f1os de la artista malague\u00f1a, que si sac\u00f3 la luz de la farruca, tan original, hizo al p\u00fablico ver m\u00e1s all\u00e1 de la seguiriya y les avis\u00f3 de que la sombra no existe en la sole\u00e1, baile ejecutado con bata de cola que se adelanta a lo que ha de venir: envuelta en un traje estampado y con capucha, se quita \u00e9sta y queda liberada de toda negatividad, con lo que el p\u00fablico, rendida a sus pies, ya espera deseoso el tercer bloque de su trilog\u00eda.<\/p>\n

En este 2024 quedar\u00e1, en consecuencia, Roc\u00edo Molina en la memoria de este festival, como anta\u00f1o lo hicieron\u00a0Manuela Perea<\/strong>, que junto a\u00a0F\u00e9lix Garc\u00eda<\/strong>\u00a0actu\u00f3 en el\u00a0Her Majesty\u2019s Theatre<\/strong>\u00a0en 1845 bailando boleros, cachuchas y seguidillas. Y nueve a\u00f1os despu\u00e9s triunfar\u00eda con cachuchas, oles, boleros y fandangos, t\u00e9rminos todos claros de luz que brillaron en el interior de nuestras bailarinas sin que fueran apagados por ninguna oscuridad. Tan despejados como influyentes, dado que la inglesa\u00a0Fanny Stanley<\/strong>\u00a0sorprendi\u00f3 en marzo de 1851 con el ole, el vito y la escuela bolera.<\/p>\n

No obstante, quien igualmente acarre\u00f3 la luz del camino de nuestra identidad cultural fue\u00a0Vicente Amigo<\/strong>, que con un atr\u00e1s de rango superior hizo\u00a0Memoria de sus sentidos<\/em>. Nada m\u00e1s sonaron los primeros acordes aunque con acoples por taranta minera y tangos, el instrumentista transmiti\u00f3 la sensaci\u00f3n de un sonido compacto y firme, tan contundente y restallante como flexible y sutil en su alternancia con la buler\u00eda por sole\u00e1, el zapateado o el tango rumba, impresi\u00f3n que fue la t\u00f3nica dominante de todo el concierto.<\/p>\n

Quiero decir que la formaci\u00f3n grupal de Vicente Amigo ofreci\u00f3 algo no siempre logrado, el equilibrio entre la solvencia y textura de las cuerdas de su guitarra y el correspondiente acierto y brillantez del quinteto acompa\u00f1ante, de lo que se infiere estar ante un sonido tan personal e inconfundible como el de los grandes que le precedieron, sin que por ello haya que mencionar las referencias m\u00e1s evidentes en la sole\u00e1 a Sevilla, la buler\u00eda o el \u201cbis\u201d del \u2018R\u00e9quiem\u2019 a\u00a0Paco de Luc\u00eda<\/strong>, lo que viene a constatar por qu\u00e9 posee tanta solvencia y resoluci\u00f3n t\u00e9cnica como sus antecesores.<\/p>\n

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\u00abexpoflamenco ha sido testigo de c\u00f3mo persiste la gran pasi\u00f3n por el flamenco en Londres. Teatro lleno todos los d\u00edas y se confirma la sensaci\u00f3n de que si con lo nuestro como pretexto hemos conocido algo m\u00e1s de medio mundo, en la capital de Inglaterra lo hacemos con la convicci\u00f3n de que no hay dos viajes iguales aunque s\u00ed un denominador com\u00fan: contar una historia de la vida real de nuestra cultura que tanto influy\u00f3 en nuestras vidas, pero tambi\u00e9n en la formaci\u00f3n de las personas ajenas al rostro identitario de la marca Espa\u00f1a\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Alfonso Losa y Patricia Guerrero, en un momento m\u00e1gico de su actuaci\u00f3n en el XIX Flamenco Festival London. Foto: Malcolm Park<\/p>\n<\/div>\n

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Pero hay m\u00e1s en esta\u00a0Memoria de sus sentidos<\/em>. A Amigo en Londres le escuchamos tremendamente cl\u00e1sico en sus enfoques durante el concierto, casi contemplativo en la lectura de sus propias partituras, que a la postre resultaron un tanto previsibles para quien lo conoce hace ya cuarenta a\u00f1os, por lo que confirmo que sigue deslumbrando en su mimada resoluci\u00f3n t\u00e9cnica. Es claro en su disposici\u00f3n y decidido en su ejecuci\u00f3n, por lo que nadie le cuestiona que sea un m\u00fasico con genio y personalidad apabullantes.<\/p>\n

Son los patrones predecibles que se registraron el a\u00f1o 1918 con el estreno en el\u00a0Teatro Alhambra<\/strong>\u00a0londinense de\u00a0El embrujo de Sevilla<\/em>, a cargo de\u00a0Antonio de Bilbao<\/strong>, que en realidad era sevillano, o la que\u00a0Carmen Amaya<\/strong>\u00a0form\u00f3 seis lustros despu\u00e9s en el\u00a0Princes Theatre<\/strong>, de Londres, donde obtuvo tal \u00e9xito que recibi\u00f3 la felicitaci\u00f3n de la\u00a0Reina de Inglaterra<\/strong>, por lo que la prensa le dedic\u00f3 un reportaje gr\u00e1fico con el t\u00edtulo de\u00a0Dos reinas frente a frente<\/em>.<\/p>\n

Y aludiendo al dueto y al reinado sobre la libertad, el espect\u00e1culo que nadie se puede perder \u2013bueno, s\u00ed, Sevilla\u2013. Indico el que impusieron\u00a0Alfonso Losa<\/strong>\u00a0y\u00a0Patricia Guerrero<\/strong>\u00a0con la presentaci\u00f3n de\u00a0Alter ego<\/em>, un montaje que articulado sobre la sole\u00e1, serrana, ca\u00f1a, fandango del Albaic\u00edn, guajira, buler\u00edas y alegr\u00edas por sevillanas, es magro e \u00edntimo, tan \u00edntimo que casa a la perfecci\u00f3n con el alt\u00edsimo nivel de perfecci\u00f3n t\u00e9cnica del madrile\u00f1o y la granadina, y donde si el uno es el yo del otro es porque, despu\u00e9s de explorar la dualidad del ser como t\u00e9cnica tan usada en literatura y de ahondar en sus paralelismos o de sumar identidades con el cante y la guitarra, alcanzaron el m\u00e1ximo de la dualidad humana, la personalidad derivada en una tercera persona.<\/p>\n

Fue el triunfo tan insultante que a la salida del\u00a0Sadler\u2019s Wells Theatre<\/strong>\u00a0a\u00fan resonaban en nuestros o\u00eddos los aplausos y jaleos de un p\u00fablico que, con vasos en mano \u2013aqu\u00ed se permite la bebida por si asoman los malos tragos esc\u00e9nicos\u2013, agradec\u00edan la invasi\u00f3n en sus corazones del\u00a0Alter ego<\/em>\u00a0de Losa y Guerrero, pareja art\u00edstica que ha sido, en consecuencia, como el Dr. Jekyll y Mr. Hyde en la novela de\u00a0Robert Louis Stevenson<\/strong>, dos superh\u00e9roes del baile flamenco en sentido estricto pero con identidades secretas.<\/p>\n

Algo as\u00ed pudo haber ocurrido a\u00f1os ha cuando, en 1889, la bailaora jerezana\u00a0Juana la Macarrona<\/strong>\u00a0entusiasm\u00f3 al p\u00fablico en el\u00a0Gran Teatro de la Exposici\u00f3n de Par\u00eds<\/strong>, y el sevillano\u00a0Maestro Otero<\/strong>, en 1892, llev\u00f3 sus cuadros flamencos a la Exposici\u00f3n parisina pero tambi\u00e9n a Londres, con motivo de la coronaci\u00f3n del\u00a0Rey Jorge V<\/strong>. Por no recordar a\u00a0Carmencita<\/strong>, diminutivo de\u00a0Carmen Daucet<\/strong>, la cu\u00f1ada de\u00a0El Rojo el Alpargatero<\/strong>\u00a0que estuvo en Londres en 1895 exhibiendo su dominio de la cachucha, el bolero, el vito, la petenera y el fandango.<\/p>\n

Pero si hay dos cap\u00edtulos que retienen los del lugar porque hicieron historia en el Sadler\u2019s Wells Theatre, estos arrancan hace 30 a\u00f1os con la maestra\u00a0Cristina Hoyos<\/strong>, que conquist\u00f3 Londres durante dos meses con sus\u00a0Sue\u00f1os flamencos<\/em>, con el que abri\u00f3 el\u00a0Festival de las Artes Espa\u00f1olas<\/strong>\u00a0ante la infanta Cristina y el pr\u00edncipe de Gales, hoy Rey Carlos III de Inglaterra, y lo acaecido hace 20 a\u00f1os, cuando\u00a0Manuela Carrasco<\/strong>\u00a0y\u00a0El Chocolate<\/strong>\u00a0embrujaron al p\u00fablico brit\u00e1nico en el mismo foro con el espect\u00e1culo\u00a0Gala de Sevilla<\/em>.<\/p>\n

expoflamenco<\/em>\u00a0ha sido testigo, por tanto, de c\u00f3mo persiste, pese al tiempo pasado, la gran pasi\u00f3n por el flamenco en Londres. Teatro lleno todos los d\u00edas y se confirma la sensaci\u00f3n de que si con lo nuestro como pretexto hemos conocido algo m\u00e1s de medio mundo, en la capital de Inglaterra lo hacemos con la convicci\u00f3n de que no hay dos viajes iguales aunque s\u00ed un denominador com\u00fan: contar una historia de la vida real de nuestra cultura que tanto influy\u00f3 en nuestras vidas, pero tambi\u00e9n en la formaci\u00f3n de las personas ajenas al rostro identitario de la marca Espa\u00f1a.<\/p>\n

Si lo que mueve a conocer el destino es la riqueza cultural, den por seguro el lector y la Administraci\u00f3n P\u00fablica espa\u00f1ola que un viaje al flamenco en 2024 sin salir de Londres es el mayor reconocimiento a nuestra m\u00e1s preciada se\u00f1a de identidad.<\/p>\n

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Imagen superior: Roc\u00edo Molina sorprendi\u00f3 al p\u00fablico dialogando con la guitarra. XIX Flamenco Festival London. Foto: Adri\u00e1n Ruiz Mart\u00edn<\/h6>\n

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Vicente Amigo se inspira en \u2018Sevilla\u2019 para abordar la sole\u00e1. XIX Flamenco Festival London. Foto: Adri\u00e1n Ruiz Mart\u00edn.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

Si lo que mueve a conocer el destino es la riqueza cultural, den por seguro el lector y la Administraci\u00f3n P\u00fablica espa\u00f1ola que un viaje al flamenco en 2024 sin salir de Londres es el mayor reconocimiento a nuestra m\u00e1s preciada se\u00f1a de identidad.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":44,"featured_media":1236,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":[],"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[73],"tags":[1092,1093],"class_list":["post-1235","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-opinion","tag-flamenco-festival-london","tag-sadlers-wells-theatre","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1235","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/44"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1235"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1235\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1236"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1235"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1235"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1235"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}