{"id":1205,"date":"2024-06-12T10:37:40","date_gmt":"2024-06-12T08:37:40","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/pepe-pinto-o-aquella-voz-de-la-radio\/"},"modified":"2024-06-12T10:37:40","modified_gmt":"2024-06-12T08:37:40","slug":"pepe-pinto-o-aquella-voz-de-la-radio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/pepe-pinto-o-aquella-voz-de-la-radio\/","title":{"rendered":"Pepe Pinto o aquella voz de la radio","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Era todav\u00eda muy ni\u00f1o, con ocho o diez a\u00f1os, cuando sab\u00eda ya qui\u00e9n era Juanito Valderrama<\/strong>, quiz\u00e1 el cantaor y cantante de coplas m\u00e1s famoso de esa \u00e9poca, los a\u00f1os sesenta. No ten\u00eda a\u00fan idea de lo que era el cante jondo o flamenco, m\u00e1s all\u00e1 de lo que o\u00eda en casa cuando sonaba alg\u00fan cantaor en la radio. Mi madre cantaba a veces por lo bajini mientras hac\u00eda la faena de la casa y recuerdo su inclinaci\u00f3n hacia las voces almibaradas como las de la<\/strong> Ni\u00f1a de la Puebla<\/strong>, Juanito Valderrama, el Ni\u00f1o de Marchena<\/strong> o Pepe Pinto<\/strong>.<\/p>\n

Un d\u00eda fuimos al m\u00e9dico de Mairena del Aljarafe y al regreso, esperando el autob\u00fas de Palomares del R\u00edo, donde viv\u00edamos, me dijo que en la terraza de un bar de enfrente estaba sentado Pepe Pinto, al que ella hab\u00eda escuchado alguna vez en Arahal cuando iban las compa\u00f1\u00edas flamencas a los cines del pueblo. Mir\u00e9 a aquel hombre bajito, rechoncho, guapo y con mascota, de piel casi transparente, y sent\u00ed un extra\u00f1o escalofr\u00edo. Quiz\u00e1 fue mi primer repeluco del cante, sin saber a\u00fan que el arte andaluz era un pellizco, un tornisc\u00f3n o un dolor.<\/p>\n

A partir de aquel d\u00eda lo escuchaba siempre que lo pon\u00edan en alguna emisora de radio, generalmente en Radio Sevilla<\/strong> o Radio Nacional de Espa\u00f1a<\/strong>. Supe tambi\u00e9n por mi madre que era el esposo de la Ni\u00f1a de los Peines<\/strong>, cantaora a la que ella adoraba porque la artista era hija de una gitana de Arahal, su paisana Pastora la de Calilo<\/strong>. Tom\u00e1s de la Cruz y Cantarote, El T\u00edo Calilo<\/em><\/strong>, abuelo materno de La Ni\u00f1a, era un cotizado herrero de mi pueblo con fragua propia en varias de sus calles, como son Tahona, Juan P\u00e9rez \u2013donde naci\u00f3 el hermano mayor de Pastora, Arturo\u2013 o la Puerta de Utrera.<\/p>\n

A mi madre le gustaba una buler\u00eda que cantaba Pastora, que hablaba de Palomares, quiz\u00e1 pensando que se refer\u00eda a Palomares del R\u00edo. Sus famosas Lorque\u00f1as<\/em>, que seg\u00fan la propia Pastora, el poeta de Granada, Federico<\/strong>, las escribi\u00f3 para ella. En realidad era un viejo cante popular c\u00e1ntabro y no se refer\u00eda a ning\u00fan cerro de Palomares del R\u00edo, sino de uno famoso de esa regi\u00f3n, el Cerro Palomares. La letra viene en un viejo cancionero c\u00e1ntabro, de donde seguramente la tom\u00f3 prestada Federico:<\/p>\n

En lo alto del Cerro de Palomares <\/em>
\nhay un ga\u00f1\u00e1n arando <\/em>
\ncon cinco pares, con cinco pares<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abMir\u00e9 a aquel hombre bajito, rechoncho, guapo y con mascota, de piel casi transparente, y sent\u00ed un extra\u00f1o escalofr\u00edo. Quiz\u00e1 fue mi primer repeluco del cante, sin saber a\u00fan que el arte andaluz era un pellizco, un tornisc\u00f3n o un dolor\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"\"<\/a>
Pepe Pinto y Ni\u00f1o Ricardo, 1928.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

El ni\u00f1o prodigio de La Pinta<\/strong><\/h3>\n

No tuve la fortuna de escuchar nunca en vivo a Pastora, ni por supuesto a Pepe Pinto. Esto no fue \u00f3bice para que me enamorara locamente de estos dos grandes artistas del cante. Pastora est\u00e1 muy reconocida, sin duda alguna, y algo hemos tenido que ver en eso, pero el Pinto es uno de los grandes olvidados de Sevilla, su tierra, siendo uno de los mejores cantaores que ha dado la capital andaluza.<\/p>\n

Naci\u00f3 el cantaor Jos\u00e9 Torres Garz\u00f3n, \u00a0Pepito el Pinto<\/em><\/strong>, en la calle Monedero, 6, en pleno barrio de la Macarena, en 1903. Es una calle paralela a Torrijiano, donde est\u00e1 la popular Pe\u00f1a Flamenca Torres Macarena<\/strong> y naci\u00f3 otro gran cantaor del barrio, el Colorao<\/strong>. Fueron sus padres el agricultor Jos\u00e9 Torres S\u00e1nchez<\/strong> y Carmen Garz\u00f3n Pinto La Pinta<\/em><\/strong>, cantaora de saetas. Una mujer valiente y libre que tendr\u00eda ella sola un buen libro. Tan valiente y libre que tuvo sus primeros hijos sin estar casada.<\/p>\n

Pepito el Pinto fue un ni\u00f1o prodigio del cante criado en uno de los barrios m\u00e1s flamencos de Sevilla. La Macarena fue un arrabal muy cerca del Barrio de la Feria y la Alameda de H\u00e9rcules. Al ser aprendiz de camarero del famoso Bar Plata<\/strong>, con solo 12 o 13 a\u00f1os, un bar que a\u00fan existe y que est\u00e1 en Don Fadrique esquina a Resolana, enfrente justamente de la Bas\u00edlica de la Macarena<\/strong>, tuvo mucho trato con los cantaores y las cantaoras del barrio. Tambi\u00e9n exist\u00eda la taberna de Rafael Sosa<\/strong>, en la calle Don Fadrique, que fue igualmente paradero de artistas. Era frecuente ver por all\u00ed a Ram\u00f3n el Ollero<\/strong> o Frijones de Jerez<\/strong> cuando ambos eran vecinos de la cercana calle Palomas, en el Barrio de la Feria.<\/p>\n

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\"\"<\/a>
Cl\u00e1sica imagen del Bar Pinto, en la Campana, coraz\u00f3n de Sevilla, con Pastora Pav\u00f3n, Pepe Pinto y Antonio Mairena, entre otros.<\/figcaption><\/figure>\n

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Su encuentro con El Carbonerillo<\/strong><\/h3>\n

Aunque Manuel Vega Garc\u00eda El Carbonerillo<\/em><\/strong> naci\u00f3 en la calle Sol en 1906, en San Juli\u00e1n, se cri\u00f3 en la Macarena y fue all\u00ed donde hizo amistad con Pepito el Pinto. Me extra\u00f1a que no se tenga en cuenta este hecho cuando se habla sobre la pol\u00e9mica de la autor\u00eda de los fandangos de El Carbonero. Para algunos, son estilos del Pinto, cantaor muy creativo y algo mayor que Manuel, en concreto tres a\u00f1os. No hay que ser muy listo para llegar a la conclusi\u00f3n de que se parec\u00edan mucho porque eran de una misma generaci\u00f3n y de un mismo barrio. Evidentemente recibieron la influencia de varios de los mismos maestros sevillanos.<\/p>\n

Famosos en el arrabal por sus fandanguillos, Pepito el Pinto y el Carbonerillo no tardar\u00edan en comenzar a ganar dinero cantando en veladas, tabancos y fiestas \u00edntimas, y as\u00ed acabaron debutando juntos en el famoso Sal\u00f3n Novedades<\/strong> de Sevilla, m\u00e1s o menos entre 1915 y 1917. El c\u00e9lebre caf\u00e9 cantante de la Campana sol\u00eda organizar veladas infantiles los domingos por la ma\u00f1ana y fue ah\u00ed donde comenzaron sus carreras los dos cantaores macarenos. Se dice que se uni\u00f3 a ellos el Ni\u00f1o de Marchena, otro ni\u00f1o prodigio del cante de la \u00e9poca que lleg\u00f3 a ser el rey del cante o uno de los reyes del g\u00e9nero.<\/p>\n

En vista del alboroto que se li\u00f3 con los dos peque\u00f1os jilgueros del cante, los avispados representantes los contrataron para cantar por los pueblos de Sevilla junto a otros ni\u00f1os como El de la Huerta, Pepito Palanca, Paquito el Boina, Pepito el de la Flamenca, el Peluso<\/strong> o el guitarrista macareno Anto\u00f1ito Peana<\/strong>, que fueron luego destacados artistas profesionales, algunos de enorme fama como el Divino Palanca, el Ni\u00f1o de la Huerta o el Peluso, de los Triano, los guitarristas de \u00c9cija.<\/p>\n

En Sevilla se cantaba en los a\u00f1os veinte una copla por fandangos en honor de los dos nuevos genios macarenos:<\/p>\n

De bailaoras y toreros <\/em>
\nSevilla tiene la fama. <\/em>
\nPero en el cante flamenco <\/em>
\nse llevan la laureada <\/em>
\nel Pinto y el Carbonero<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abRetirada ya Pastora por completo tras la guerra, el Pinto continu\u00f3 con su carrera art\u00edstica y empresarial, siendo ya uno de los grandes maestros del cante flamenco junto a Manuel Vallejo, Manolo Caracol, el Ni\u00f1o Marchena o Juanito Valderrama. Adem\u00e1s, el cantaor macareno supo invertir en inmuebles y bares\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"\"<\/a>
Pepe Pinto, con El Carbonerillo y un periodista.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

De cantaor a destacado croupier<\/strong><\/h3>\n

El Pinto no fue nunca un cantaor de vocaci\u00f3n como el Carbonerillo, sino un joven inquieto y amante del dinero, bastante aventurero y con una seria inclinaci\u00f3n a embarcarse en negocios generalmente ruinosos. Siendo solo un adolescente acab\u00f3 viviendo en la casa de un empresario de El Coronil, due\u00f1o de un casino, El Pay-Pay<\/strong>, y ah\u00ed empez\u00f3 su carrera como profesional del juego.<\/p>\n

Alejado del cante, en 1918 era ya croupier del Casino de Arahal<\/strong>, donde una noche tuvo su primer encuentro serio con la Ni\u00f1a de los Peines, que era trece a\u00f1os mayor que \u00e9l. La adoraba como cantaora, como a sus hermanos Arturo y Tom\u00e1s, pero aquella noche la mir\u00f3 ya como mujer, una morenaza con fama ya de conquistadora. Se casar\u00eda con ella quince a\u00f1os m\u00e1s tarde en la Bas\u00edlica de la Macarena (1933), con los guitarristas Ni\u00f1o Ricardo<\/strong> y Antonio Moreno<\/strong> como testigos.<\/p>\n

En esos quince a\u00f1os, el cantaor macareno hizo de todo, pero su carrera de croupier acab\u00f3 cuando se prohibi\u00f3 el juego en Espa\u00f1a. Debido a la corrupci\u00f3n que produc\u00eda el juego en los casinos del pa\u00eds, el General Primo de Rivera<\/strong> lo prohibi\u00f3 en 1924, curiosamente cuando comenzaba la \u00d3pera Flamenca<\/strong>, en la que el Pinto jugar\u00eda un importante papel como cantaor taquillero junto a su esposa y el Carbonerillo.<\/p>\n

Volvi\u00f3 al cante de manera profesional y en 1928, en plena \u00d3pera Flamenca, grab\u00f3 sus primeros discos con el Ni\u00f1o Ricardo para el sello Regal<\/strong>, en los que se hizo llamar Pepito El Pinto. Sus fandanguillos formaron un alboroto, como ocurri\u00f3 con su eterno rival, el Carbonerillo, que tambi\u00e9n grab\u00f3 el mismo a\u00f1o, en el mismo sello y con el mismo guitarrista.<\/p>\n

Su entrada en la Casa de los Pav\u00f3n<\/strong><\/h3>\n

La carrera art\u00edstica de Pepe Pinto se puede dividir en dos partes bien diferenciadas: antes y despu\u00e9s de entrar en la Casa de los Pav\u00f3n<\/strong>, la gran casa cantaora de Sevilla. T\u00e9cnicamente, Pepito el Pinto ten\u00eda grandes carencias, sol\u00eda respirar mal y se descuadraba con facilidad. No dominaba los palos m\u00e1s comprometidos, en los que se descubre a un buen o mal cantaor, como son las soleares y las seguiriyas. Al entrar en la familia Pav\u00f3n aprendi\u00f3 a respirar y a templar en el cante, como no pod\u00eda haber sido de otra manera. Pero tambi\u00e9n volvi\u00f3 a descuidar su carrera para dedicarse por entero a la de su esposa, que era la m\u00e1xima figura del cante.<\/p>\n

Se obsesion\u00f3 tanto con la carrera de Pastora que lleg\u00f3 a alejarla del cante cuando vio que el p\u00fablico hab\u00eda cambiado y que ella, como declar\u00f3 en alguna entrevista en la \u00e9poca de la Segunda Rep\u00fablica, estaba cansada de viajes y camerinos. Tras la Guerra Civil de 1936<\/strong>, que la pasaron en Madrid, el Pinto mont\u00f3 su propia compa\u00f1\u00eda y Pastora hizo Las Calles de C\u00e1diz<\/em> con Concha Piquer<\/strong>. Acabada la gira nacional, do\u00f1a Concha le propuso irse a Am\u00e9rica y ambos se negaron. Pastora ya no aguantaba m\u00e1s y se retir\u00f3 definitivamente de los escenarios para dedicarse a su hija, Tolita<\/strong>, a su marido y a sus hermanos Arturo y Tom\u00e1s.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abEl gran cantaor macareno muri\u00f3 el 6 de octubre de 1969, con el h\u00edgado reventado, y su esposa, la gran Pastora, el 26 de noviembre del mismo a\u00f1o y sin saber que era la viuda de Jos\u00e9 Torres Garz\u00f3n, el gran amor de su vida\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"\"<\/a>
Pepe Pinto y la Ni\u00f1a de los Peines.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Espa\u00f1a y su cantaora<\/strong><\/h3>\n

Retirada ya Pastora por completo tras la guerra, el Pinto continu\u00f3 con su carrera art\u00edstica y empresarial, siendo ya uno de los grandes maestros del cante flamenco junto a Manuel Vallejo, Manolo Caracol<\/strong>, el Ni\u00f1o Marchena o Juanito Valderrama. Adem\u00e1s, el cantaor macareno supo invertir en inmuebles y bares como los que tuvo primero en la calle Tetu\u00e1n de Sevilla, el primer Bar Pinto<\/strong>, que luego estuvo en la Campana y que fue el paradero de los artistas flamencos durante a\u00f1os. Le gustaron siempre este tipo de negocios, porque tambi\u00e9n tuvo una famosa venta en Mor\u00f3n de la Frontera, localidad sevillana a la que estuvo muy ligado.<\/p>\n

Regentando sus pr\u00f3speros negocios de hosteler\u00eda y sin dejar de cantar, con propiedades en Chipiona, Gerena y Sevilla, pens\u00f3 en retirar oficialmente a Pastora con un magno espect\u00e1culo que recorriera el pa\u00eds, Espa\u00f1a y su cantaora<\/em><\/strong>. Invirtieron gran parte de sus ahorros, cientos de miles de pesetas, un verdadero capital para la \u00e9poca (1949), con un libreto de altura, un vestuario de fantas\u00eda y un elenco art\u00edstico de lujo, entre otros, su sobrino Arturo, Maleni Loreto<\/strong> o Juan Montoya<\/strong>, el padre de Lole Montoya.<\/p>\n

Se estren\u00f3 en el Teatro San Fernando<\/strong> de Sevilla y fue un \u00e9xito. Recorrieron algunas ciudades espa\u00f1olas y tuvieron que cortarle la cabeza al espect\u00e1culo en la localidad manchega de Alc\u00e1zar de San Juan porque no llenaban y, adem\u00e1s, el p\u00fablico ya no adoraba a la cantaora m\u00e1s grande de la historia. Ah\u00ed acab\u00f3 la carrera de Pastora definitivamente, por cierto bastante desenga\u00f1ada.<\/p>\n

Pepe Pinto sigui\u00f3 siendo una gran figura, ganando dinero y fama, pero a mediados de los sesenta, con Pastora ya enferma, senil y medio olvidada, Pepe se fue alejando de los escenarios para dedicarse a ella y al bar de la Campana. Sufri\u00f3 tanto viendo a su amada esposa en una cama, sin memoria y en los huesos, que se castig\u00f3 f\u00edsicamente para morirse antes que ella, logr\u00e1ndolo. El gran cantaor macareno muri\u00f3 el 6 de octubre de 1969, con el h\u00edgado reventado, y su esposa, la gran Pastora, el 26 de noviembre del mismo a\u00f1o y sin saber que era la viuda de Jos\u00e9 Torres Garz\u00f3n, el gran amor de su vida.<\/p>\n

Me duele en el alma que Sevilla se haya olvidado de Pepe Pinto, uno de sus mejores cantaores. Un buen cantaor con una discograf\u00eda muy desconocida, un gran artista, un excelente empresario y, por encima de todo, un buen hombre. No lo hab\u00eda mejor para empezar esta nueva serie de expoflamenco<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Un caballero del cante <\/em>
\nde voz acaramelada<\/em>
\ny de hechuras elegantes<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>
Pepe Pinto, Pastora Pav\u00f3n y Juanito Valderrama.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

MEMORIAS DEL PELLIZCO (I): Vivencias, an\u00e9cdotas y pasiones de un cr\u00edtico de flamenco. Me duele en el alma que Sevilla se haya olvidado de Pepe Pinto. Un buen cantaor con una discograf\u00eda muy desconocida, un gran artista, un excelente empresario y un buen hombre. No lo hab\u00eda mejor para empezar esta nueva serie de expoflamenco.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":7,"featured_media":1206,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":[],"jnews_primary_category":[],"jnews_override_bookmark_settings":[],"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":[],"footnotes":""},"categories":[73],"tags":[1067,1068,1069],"class_list":["post-1205","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-opinion","tag-memorias-flamencas-de-manuel-bohorquez","tag-pastora-pavon","tag-pepe-pinto","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1205","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1205"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1205\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1206"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1205"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1205"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1205"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}