{"id":11206,"date":"2026-11-05T10:49:46","date_gmt":"2026-11-05T09:49:46","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=11206"},"modified":"2026-11-05T10:49:46","modified_gmt":"2026-11-05T09:49:46","slug":"marc-miralta-tuve-que-inventar-mi-manera-de-tocar-flamenco-con-la-bateria-porque-no-habia-referencias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/marc-miralta-tuve-que-inventar-mi-manera-de-tocar-flamenco-con-la-bateria-porque-no-habia-referencias\/","title":{"rendered":"Marc Miralta: \u00abTuve que inventar mi manera de tocar flamenco con la bater\u00eda, porque no hab\u00eda referencias\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Marc Miralta<\/strong> (Barcelona, 1966) es una instituci\u00f3n en el mundo del jazz. El baterista, que a sus 60 a\u00f1os ha compartido escenario con leyendas de la talla de Pat Metheny, Wynton Marsalis, Paquito D\u2019Rivera, Tete Montoliu, Art Farmer o Joshua Redman, quiso escribir tambi\u00e9n su propia p\u00e1gina en el mundo de lo jondo hace 25 a\u00f1os con un proyecto, New York Flamenco Reunion<\/strong>, en el que se acompa\u00f1aba de colegas tan acreditados como Javier Colina, Perico Sambeat, Guillermo McGill o George Colligan. Este jueves 5 de noviembre celebra la efem\u00e9ride en el Teatro Central de Sevilla<\/a>, pero antes ha accedido a recordar con ExpoFlamenco<\/em> c\u00f3mo fue aquella aventura.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo llega el flamenco a la vida de un jazzero como usted?<\/strong><\/p>\n

Curiosamente, empec\u00e9 a escuchar flamenco de verdad y a emocionarme con \u00e9l cuando me fui a vivir a Nueva York. Aqu\u00ed en Espa\u00f1a lo escuchaba y pensaba que era muy bonito, pero no me llamaba especialmente la atenci\u00f3n. Sin embargo, cuando llegu\u00e9 a Nueva York empec\u00e9 a escuchar mucho flamenco y me fascin\u00f3. Me hizo mucha compa\u00f1\u00eda y all\u00ed naci\u00f3 mi amor por esta m\u00fasica.<\/p>\n

\u00bfHubo alg\u00fan artista o alg\u00fan disco en especial?<\/strong><\/p>\n

Paco de Luc\u00eda, Camar\u00f3n, Vicente Amigo y Gerardo N\u00fa\u00f1ez, b\u00e1sicamente. Despu\u00e9s fui profundizando y a\u00f1adiendo otros artistas. Tomatito tambi\u00e9n, por supuesto. Te estoy hablando de los a\u00f1os noventa…<\/p>\n

Y el proyecto New York Flamenco Reunion<\/em>. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3?<\/strong><\/p>\n

El grupo naci\u00f3 sin ese nombre. Fue Gerardo, del Caf\u00e9 Central de Madrid, quien se lo puso unos a\u00f1os m\u00e1s tarde. Todo surgi\u00f3 en un club de Nueva York que ya no existe, el Cornelia Street Caf\u00e9, donde yo viv\u00eda entonces. Organizaban un ciclo de jazz mezclado con otras m\u00fasicas folcl\u00f3ricas: latin jazz, jazz con m\u00fasica colombiana y otras propuestas similares. Ahora parece que cualquiera toca flamenco jazz, pero, como bien sabes, en los noventa apenas hab\u00eda m\u00fasicos que hicieran esa m\u00fasica: estaban Chano Dom\u00ednguez, Jorge Pardo, Benavent y poca gente m\u00e1s… Pues bien, el due\u00f1o del local me propuso participar en aquel ciclo y mezclar jazz con flamenco. Le dije que no lo hac\u00eda, que nunca lo hab\u00eda hecho y que ni siquiera tocaba ese g\u00e9nero. No es que no existiera, pero era algo muy nuevo y no resultaba nada habitual.<\/p>\n

Meterse en ese terreno ten\u00eda algo de temerario, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

Yo no quer\u00eda hacer algo que no conoc\u00eda o con lo que no me sent\u00eda c\u00f3modo. Pero el hombre insisti\u00f3 tanto que al final acept\u00e9: pens\u00e9 que pod\u00eda preparar alguna cosa. Ya estaba investigando c\u00f3mo iban las buler\u00edas, las alegr\u00edas, las palmas de la sole\u00e1 y las de las alegr\u00edas. Finalmente hicimos un concierto y a la gente le encant\u00f3. No fue un concierto entero de flamenco jazz: interpret\u00e9 dos o tres temas, mezclados con otras composiciones. Tanto los m\u00fasicos como el p\u00fablico quedaron entusiasmados. Me dec\u00edan que ten\u00eda que seguir con aquello, que las buler\u00edas con los est\u00e1ndares de jazz eran incre\u00edbles y que nadie estaba haciendo algo parecido.<\/p>\n

Acab\u00f3 haci\u00e9ndoles caso, claro…<\/strong><\/p>\n

Bueno, despu\u00e9s me llam\u00f3 otro m\u00fasico de Smalls, un club que todav\u00eda existe, y me ofreci\u00f3 una noche a la semana para tocar con aquel grupo. Yo pensaba: \u00a1qu\u00e9 pesados est\u00e1is todos con el flamenco jazz! Pero acept\u00e9 y entonces me sent\u00e9 a preparar un repertorio completo. Hice todos los arreglos y desarroll\u00e9 el material que acabar\u00eda formando parte del disco New York Flamenco Reunion<\/em>.<\/p>\n

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\u00abYo toco jazz, que es una m\u00fasica folcl\u00f3rica. El flamenco tambi\u00e9n es m\u00fasica folcl\u00f3rica. Al final hablamos de m\u00fasicas populares. Nosotros somos m\u00fasicos y lo que hacemos es investigar esas m\u00fasicas para descubrir sus claves, sus armon\u00edas, sus acentos, sus formas de tocar y sus formas de expresi\u00f3n\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"El<\/a>
El m\u00fasico catal\u00e1n Marc Miralta. Imagen cedida por Miralta.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

El flamenco siempre juega un poco con esa idea de que es algo misterioso. \u00bfEn qu\u00e9 momento un m\u00fasico se da cuenta de que, aunque posea ese misterio, tambi\u00e9n es posible acercarse a \u00e9l con las herramientas adecuadas?<\/strong><\/p>\n

Yo toco jazz, que es una m\u00fasica folcl\u00f3rica; m\u00fasica cubana, que tambi\u00e9n lo es; m\u00fasica brasile\u00f1a y tablas hind\u00faes. Y, por supuesto, el flamenco tambi\u00e9n es m\u00fasica folcl\u00f3rica. Al final hablamos de m\u00fasicas populares. Nosotros somos m\u00fasicos y lo que hacemos es investigar esas m\u00fasicas para descubrir sus claves, sus armon\u00edas, sus acentos, sus formas de tocar y sus formas de expresi\u00f3n. Se trata de escuchar, preguntar e investigar. Tuve la suerte de empezar a tocar con Gerardo N\u00fa\u00f1ez y con Carmen Cort\u00e9s, y de trabajar con muchos m\u00fasicos flamencos. As\u00ed es como se aprende. De la misma manera que me fui a Nueva York y empec\u00e9 a tocar con m\u00fasicos de jazz, tambi\u00e9n aprend\u00ed m\u00fasica cubana tocando con Paquito D’Rivera y m\u00fasica brasile\u00f1a trabajando con m\u00fasicos de all\u00ed. El flamenco tiene misterio y mucho arte, por supuesto, pero para eso estamos los m\u00fasicos, para descifrarlo.<\/p>\n

A veces se dice que para tocar flamenco hay que nacer con ello, que hay que llevarlo en la sangre. \u00bfHay mucho mito detr\u00e1s de esa idea?<\/strong><\/p>\n

Yo siempre digo que cada uno piense lo que quiera. A m\u00ed me da igual. Toco m\u00fasica, y unas veces tiene un acento m\u00e1s flamenco, otras m\u00e1s cubano, otras m\u00e1s cercano al jazz tradicional y otras al jazz moderno. Si alguien dice que no toco flamenco o que no s\u00e9 flamenco, pues vale. Y si otro dice que soy el mejor bater\u00eda de flamenco, tambi\u00e9n vale. Hablar es muy f\u00e1cil y, adem\u00e1s, no cuesta dinero. Yo hago m\u00fasica porque me encanta, porque estoy enamorado de ella. Toco lo que me apetece y como me apetece, siempre con un respeto absoluto hacia cada m\u00fasica y cada tradici\u00f3n. Tengo un respeto infinito por todas ellas y lo tendr\u00e9 hasta que me muera. Pero nadie puede impedirme tocar la m\u00fasica que quiera. Cuando empezaba, no hab\u00eda tanto flamenco jazz y ven\u00eda gente a decirme que aquello no era flamenco. Yo les preguntaba si les hab\u00eda gustado. Me contestaban que s\u00ed, que les hab\u00eda encantado. Entonces les dec\u00eda: \u00abPues no le pongas nombre\u00bb. Si ponerle una etiqueta hace que no te guste o que no lo disfrutes porque no es flamenco puro, habr\u00eda que preguntarse qu\u00e9 significa realmente eso de puro. Nada es puro. Las culturas son de todos, igual que las lenguas y las personas. Somos hermanos. Tenemos una obsesi\u00f3n por dividirnos y pelearnos, en lugar de juntarnos, querernos y disfrutar. La m\u00fasica est\u00e1 para disfrutarla. Si a m\u00ed me gusta aprender flamenco, me enriquece musicalmente y hace que mi m\u00fasica sea mejor, voy a hacerlo. A m\u00ed se me saltan las l\u00e1grimas cuando escucho un disco de Camar\u00f3n, por ejemplo. Pero tambi\u00e9n me emociono escuchando a Weather Report y a Wayne Shorter, o cualquier otra m\u00fasica. Soy muy abierto en ese sentido. Lo importante es disfrutar y pasarlo bien.<\/p>\n

En aquellos albores del jazz flamenco, en el \u00e1mbito de la bater\u00eda y la percusi\u00f3n, hab\u00eda gente tan distinta como Jos\u00e9 Antonio Galicia, Luis Dulzaides, Tino di Geraldo o el propio Guillermo McGill. \u00bfQu\u00e9 compa\u00f1eros le interesaron especialmente a usted?<\/strong><\/p>\n

Guillermo y yo ten\u00edamos pr\u00e1cticamente la misma edad y est\u00e1bamos inventando cosas al mismo tiempo. \u00c9l tocaba en mi grupo y yo en los suyos. Est\u00e1bamos all\u00ed, experimentando y pregunt\u00e1ndonos c\u00f3mo tocar una buler\u00eda con la bater\u00eda. No pude imitar a nadie, tuve que inventar mi manera de tocar, porque no ten\u00eda referencias. Tino Di Geraldo estaba m\u00e1s centrado en la producci\u00f3n y trabajaba mucho con la percusi\u00f3n y la bater\u00eda. A Jos\u00e9 Antonio Galicia tampoco llegu\u00e9 a conocerlo bien, y ni siquiera s\u00e9 si lo hab\u00eda visto tocar. Por supuesto, estaba el ejemplo de La leyenda del tiempo<\/em>, de Camar\u00f3n, donde aparec\u00eda la bater\u00eda, pero tuve que desarrollar por mi cuenta c\u00f3mo tocar una sole\u00e1 por buler\u00edas, unas alegr\u00edas o unos tanguillos. Para m\u00ed fue maravilloso partir de no tener referencias e inventarlo todo.<\/p>\n

\u00bfDesde cero, o casi?<\/strong><\/p>\n

La referencia principal era la percusi\u00f3n del caj\u00f3n. Aprend\u00ed a tocarlo, estudi\u00e9 sus patrones y las palmas, y despu\u00e9s traslad\u00e9 todo aquello a la bater\u00eda a mi manera.<\/p>\n

La percusi\u00f3n flamenca ha evolucionado much\u00edsimo, desde Rubem Dantas hasta hoy. Se ha convertido en todo un mundo.<\/strong><\/p>\n

Sin duda. Piensa que despu\u00e9s de aquellos inicios estuve diez a\u00f1os tocando con Chano Dom\u00ednguez y con el Pira\u00f1a. Cuando nosotros empezamos, el Pira\u00f1a ni siquiera hab\u00eda nacido, probablemente [risas]. Hace muchos a\u00f1os que estamos trabajando en esto. Hoy hay bater\u00edas que tocan flamenco de una manera incre\u00edble. De hecho, doy clases en el grado superior del Liceu de Barcelona, donde tengo un combo de flamenco. Cada tres meses cambian todos los alumnos y trabajamos diferentes aspectos del g\u00e9nero. Tambi\u00e9n tengo otro proyecto en el que toco el vibr\u00e1fono, que se llama Flamenco Vibes, porque \u00abvibes\u00bb hace referencia al vibr\u00e1fono. Es una formaci\u00f3n de flamenco con guitarra espa\u00f1ola, contrabajo y percusi\u00f3n. Creo que es una propuesta bastante novedosa. No s\u00e9 si alguien ha tocado antes el vibr\u00e1fono en el flamenco, probablemente s\u00ed, pero no conozco a nadie que lo haya hecho como solista en este contexto. Quiz\u00e1 lo haya, no quiero ponerme medallas. No me quita el sue\u00f1o. Son cosas que tienen que decir los dem\u00e1s. New York Flamenco Reunion<\/em> fue principalmente una investigaci\u00f3n r\u00edtmica. Despu\u00e9s empec\u00e9 a trabajar m\u00e1s en el terreno arm\u00f3nico y mel\u00f3dico. Como tambi\u00e9n toco el vibr\u00e1fono, quise investigar esa mezcla y desarrollar el proyecto.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abLas culturas son de todos, igual que las lenguas y las personas. Somos hermanos. Si a m\u00ed me gusta aprender flamenco, me enriquece musicalmente y hace que mi m\u00fasica sea mejor, voy a hacerlo. A m\u00ed se me saltan las l\u00e1grimas cuando escucho un disco de Camar\u00f3n, por ejemplo. Pero tambi\u00e9n me emociono escuchando a Weather Report y a Wayne Shorter\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"El<\/a>
El m\u00fasico catal\u00e1n Marc Miralta. Imagen cedida por Miralta.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Entre los m\u00fasicos flamencos con los que ha tocado est\u00e1n Chano, Gerardo N\u00fa\u00f1ez, Israel Galv\u00e1n y Jorge Pardo. \u00bfGuarda alg\u00fan recuerdo especialmente enriquecedor de alguna de esas colaboraciones? \u00bfHubo alguien que le abriera una puerta nueva o que resultara especialmente estimulante?<\/strong><\/p>\n

Con Gerardo y con Carmen la relaci\u00f3n acab\u00f3 convirti\u00e9ndose tambi\u00e9n en una relaci\u00f3n personal. Vamos a su casa, ellos vienen a la nuestra y nuestras familias tienen una relaci\u00f3n muy cercana. Mis hijas son como sobrinas de Carmen. Con Gerardo, imag\u00ednate todo lo que se puede aprender. Tanto \u00e9l como Carmen saben much\u00edsimo y aprendimos mucho a su lado. All\u00ed se grabaron un par de discos, precisamente en el Teatro Central de Sevilla: Cruce de caminos<\/em> y Pasajes<\/em>. Son discos que est\u00e1n muy bien. Tambi\u00e9n he aprendido much\u00edsimo con Jorge Pardo y Carles Benavent. En realidad, aprendo de todo el mundo. No soy especialmente mit\u00f3mano, en el sentido de preguntarme cu\u00e1l es el mejor bater\u00eda o qui\u00e9n es el m\u00fasico m\u00e1s importante. Vivo, disfruto y aprendo cada momento. Y sigo adelante, con todo lo que me queda por aprender.<\/p>\n

Despu\u00e9s de haber tocado con tanta gente, imagino que uno ya fantasea menos con la posibilidad de tocar con determinados m\u00fasicos. <\/strong><\/p>\n

Para m\u00ed, el sue\u00f1o es poder seguir tocando, seguir disfrutando y compartiendo m\u00fasica con buenos m\u00fasicos y con el p\u00fablico. Hoy en d\u00eda, la verdadera fantas\u00eda es poder vivir de lo que a uno le gusta, seguir teniendo gente que paga su entrada y llena los teatros. He grabado tres discos all\u00ed, uno con Grant Stewart Trio y Mark Barnett, y todo lo que he vivido ha sido maravilloso. Valoro todo lo que me ha pasado, no solamente las experiencias con los m\u00fasicos m\u00e1s conocidos. Hay gente que no tiene tanto nombre y que es incre\u00edble. La experiencia de tocar con ellos puede ser tan enriquecedora como hacerlo con m\u00fasicos de gran trayectoria. Tambi\u00e9n disfruto tocando con Seamus Blake, Maxi Serra o con otros m\u00fasicos de aqu\u00ed, como Chay Maestro. Cada uno aporta su personalidad y su creatividad.<\/p>\n

Cuando hablamos de aquellos a\u00f1os en los que el flamenco y el jazz empezaban a encontrarse y estaba todo por inventar, \u00bfpodemos decir que ahora est\u00e1 todo inventado o siempre queda alg\u00fan paso m\u00e1s que dar en esos encuentros entre m\u00fasicas?<\/strong><\/p>\n

Yo creo que esto no se acaba nunca. Cada m\u00fasico tiene su personalidad y su forma de ser, y un mismo tema interpretado por una persona o por otra siempre resulta diferente. La m\u00fasica es ilimitada. Cada uno tiene ese gusanillo de pensar en otro disco, en otra propuesta, en hacer algo diferente. Siempre est\u00e1s d\u00e1ndole vueltas a nuevas posibilidades. La m\u00fasica est\u00e1 viva y as\u00ed tiene que ser. El jazz es una m\u00fasica muy viva y el flamenco tambi\u00e9n. En realidad, cualquier m\u00fasica est\u00e1 en movimiento. Hay propuestas m\u00e1s pop y otras de distintos estilos, pero todas van construyendo sus propios caminos, historias y mezclas. Mientras haya vida, habr\u00e1 movimiento. Hay much\u00edsimos caminos por recorrer.<\/p>\n

Por sus palabras se entiende que es usted un m\u00fasico que disfruta mucho del proceso, que no pone todo el inter\u00e9s en el resultado, sino que encuentra placer en el propio camino.<\/strong><\/p>\n

Por supuesto. El camino es lo mejor, es incre\u00edble. Para m\u00ed, el resultado final es como cuando haces una excursi\u00f3n, subes a una monta\u00f1a y te haces una foto al llegar arriba. Despu\u00e9s vas a otra monta\u00f1a y haces lo mismo. Pero, entre una y otra, has estado caminando, descubriendo otros lugares, aprendiendo, viviendo, compartiendo, disfrutando y tambi\u00e9n sufriendo. Para m\u00ed, los discos y los proyectos son fotograf\u00edas de un momento, pero todo lo que hay antes es igual de importante. El proceso es fundamental. Cada d\u00eda, estar en casa trabajando, estudiando, escuchando e investigando es maravilloso. Imag\u00ednate qu\u00e9 suerte tengo: me levanto por la ma\u00f1ana, cuando no tengo concierto, y puedo dedicarme a investigar, estudiar y aprender. Y, adem\u00e1s, eso me da de comer a m\u00ed y a mi familia. Piensa en lo que tiene que hacer mucha gente para ganarse la vida. Yo puedo dedicarme a esto y vivir de ello. Es maravilloso. Cuando te haces mayor te das cuenta de estas cosas y te vuelves m\u00e1s agradecido. Empiezas a distinguir realmente lo que es importante de lo que no lo es.<\/p>\n

Para terminar, con la perspectiva de estos veinticinco a\u00f1os, hay alg\u00fan arrepentimiento sobre lo que se hizo con New York Flamenco Reunion<\/em>. \u00bfHay algo que no hubiera hecho hoy?<\/strong><\/p>\n

Lo m\u00e1s incre\u00edble de New York Flamenco Reunion<\/em> es que, aunque suene un poco extra\u00f1o decirlo, yo nunca pens\u00e9 en hacerlo. Fue como si el mundo me llevara hasta all\u00ed. Los acontecimientos fueron sucediendo para que el proyecto saliera adelante, pero nunca lo busqu\u00e9. Todo fue completamente accidental. El due\u00f1o del club me propuso hacerlo; despu\u00e9s Javier Colina vino a Nueva York, toc\u00f3 con el grupo y dijo: \u00abEsto tenemos que llevarlo a Espa\u00f1a\u00bb. Lo llevamos al Caf\u00e9 Central y all\u00ed Gerardo, el responsable del local, invent\u00f3 el nombre. M\u00e1s tarde, Javier me propuso grabarlo porque ten\u00eda una amiga que dispon\u00eda de un estudio. Fuimos, grabamos una maqueta y aquella maqueta acab\u00f3 convirti\u00e9ndose en el disco. Cuando lo escuch\u00e9 pens\u00e9: \u00a1esto es mucho m\u00e1s que una maqueta! Pero yo no hab\u00eda buscado el estudio, ni hab\u00eda buscado formar el grupo, ni hab\u00eda planeado nada de aquello. Simplemente fue sucediendo. Despu\u00e9s lo vendimos, pas\u00f3 todo lo que pas\u00f3 y result\u00f3 ser un disco de referencia. Para m\u00ed es precioso que algo as\u00ed suceda sin haberlo buscado. Es como si determinadas energ\u00edas te fueran empujando y diciendo: \u00abVenga, haz esto, hazlo\u00bb. Y t\u00fa, al principio, te resistes, pero al final acabas haci\u00e9ndolo. As\u00ed que imag\u00ednate si voy a arrepentirme de algo. Al contrario: ha sido incre\u00edble, m\u00e1gico. \u2666<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

El m\u00fasico catal\u00e1n celebra en el Teatro Central de Sevilla los 25 a\u00f1os de \u2018New York Flamenco Reunion\u2019, el disco que plasm\u00f3 su di\u00e1logo entre el jazz y el flamenco acompa\u00f1ado de otros grandes m\u00fasicos.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":11207,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","featured_image_fetch_priority_high":"1","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","main_content_tag":"div","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"El m\u00fasico catal\u00e1n celebra en el Teatro Central de Sevilla los 25 a\u00f1os de \u2018New York Flamenco Reunion\u2019, el disco que plasm\u00f3 su di\u00e1logo entre el jazz y el flamenco acompa\u00f1ado de otros grandes m\u00fasicos."},"jnews_primary_category":{"id":"130"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,130],"tags":[9220,9218,9222,2339,1089],"class_list":["post-11206","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-entrevistas","tag-baterista-catalan","tag-marc-miralta","tag-new-york-flamenco-reunion","tag-percusionista-flamenco","tag-teatro-central-de-sevilla","pmpro-has-access"],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11206","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11206"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11206\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11210,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11206\/revisions\/11210"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11207"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11206"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11206"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11206"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}