{"id":11121,"date":"2026-10-29T09:44:56","date_gmt":"2026-10-29T08:44:56","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=11121"},"modified":"2026-10-29T09:45:47","modified_gmt":"2026-10-29T08:45:47","slug":"el-bola-escuche-a-camaron-mil-veces-en-el-candela-era-como-si-tuviera-una-orquesta-en-la-garganta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/el-bola-escuche-a-camaron-mil-veces-en-el-candela-era-como-si-tuviera-una-orquesta-en-la-garganta\/","title":{"rendered":"El Bola: \u00abEscuch\u00e9 a Camar\u00f3n mil veces en el Candela, era como si tuviera una orquesta en la garganta\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Hasta la llegada de Paco de Luc\u00eda, Serranito o Manolo Sanl\u00facar<\/strong>, casi nadie conceb\u00eda en Espa\u00f1a que un guitarrista flamenco pudiera actuar solo. En el Madrid de finales del siglo XIX y principios del XX lo hab\u00edan intentado otros concertistas como Miguel Borrull<\/strong> o Ram\u00f3n Montoya<\/strong>. A este \u00faltimo, precisamente, le dedic\u00f3 nuestro protagonista, Agust\u00edn Carbonell ‘El Bola’<\/strong> (Madrid, 1967), una biograf\u00eda. \u00abSiempre se discute cu\u00e1l es el mejor de la historia, pero eso depende de los gustos. Para m\u00ed, eso s\u00ed, Ram\u00f3n fue el m\u00e1s importante, lo que no quiere decir que fuera el mejor\u00bb, defiende el tocaor.<\/p>\n

Vicente G\u00f3mez<\/strong> consigui\u00f3 dar recitales en Am\u00e9rica a partir de 1938. Carlos Montoya<\/strong>, nieto de Ram\u00f3n, brill\u00f3 en Estados Unidos a partir de la d\u00e9cada de 1950. Mario Escudero<\/strong> y Sabicas<\/strong> se convirtieron en estrellas all\u00ed y sol\u00edan actuar en escenarios como el Carnegie Hall de Nueva York, pero en Espa\u00f1a no les hac\u00edamos ni caso. Serranito, Sanl\u00facar y, sobre todo, De Luc\u00eda fueron los grandes revolucionarios, los primeros en triunfar a ambos lados del Atl\u00e1ntico. Con la armon\u00eda que incorporaron a la guitarra, su originalidad y la velocidad vertiginosa de sus falsetas, consiguieron cautivar tambi\u00e9n a multitud de j\u00f3venes como El Bola, que empezaron a pensar en la sonanta m\u00e1s all\u00e1 de su uso como mero acompa\u00f1amiento del cante o el baile.<\/p>\n

Muchos de aquellos m\u00fasicos llegaron a Madrid para entregarse al estudio de la guitarra solista. Establecieron su cuartel general en el Candela<\/strong>, en el barrio de Lavapi\u00e9s, donde se reun\u00edan a diario para compartir sus hallazgos y festejar sus avances hasta altas horas de la madrugada. Y El Bola \u2013que el domingo 25 de octubre actu\u00f3 en el Real Monasterio de Santa Mar\u00eda del Paular, en Rascafr\u00eda, dentro del festival Suma Flamenca<\/a>\u2013 ten\u00eda una peque\u00f1a ventaja con respecto a sus compa\u00f1eros: era de Madrid y, desde los 13 a\u00f1os, ya tocaba en los principales tablaos de la capital con las principales figuras del cante y el baile. Y un detalle no menos importante: Sabicas era su t\u00edo abuelo.<\/p>\n

Jos\u00e9 Manuel Gamboa aseguraba que en el Candela se reun\u00edan a diario un mont\u00f3n de guitarristas veintea\u00f1eros que, sin saberlo, ayudaron a redefinir la guitarra del futuro. \u00bfNo eran solo juergas?<\/strong><\/p>\n

No, qu\u00e9 va, aunque a veces nos las peg\u00e1ramos. \u00a1Para nada! Por lo general era algo muy serio y solemne. La gente no hablaba: escuchaba rigurosamente como si fuera un concierto. Hab\u00eda un gran respeto a la guitarra y a los guitarristas. Al que no escuchaba o tocaba mal las palmas, se le sacaba de la reuni\u00f3n. El Candela fue la universidad de la guitarra flamenca moderna. De ah\u00ed sali\u00f3 todo. Te pod\u00edas encontrar una tarde a todos los Habichuelas, Paco de Luc\u00eda, los guitarristas de Ca\u00f1o Roto, Gerardo N\u00fa\u00f1ez, Riqueni, Pepe Justicia\u2026 \u00a1Yo qu\u00e9 s\u00e9! Hab\u00eda much\u00edsimos.<\/p>\n

Ya no hay bares parecidos.<\/strong><\/p>\n

Qu\u00e9 va\u2026 Era muy bonito porque quer\u00edamos escuchar a los dem\u00e1s y ense\u00f1arles lo que hab\u00edamos aprendido. Nos contagi\u00e1bamos con toda esa energ\u00eda. Hab\u00eda mucha inocencia y ninguna competencia como la que veo hoy en d\u00eda. Nos \u00edbamos pasando las falsetas en un intercambio que se ha perdido entre flamencos m\u00e1s j\u00f3venes. Eso me deja bastante descolocado, la verdad.<\/p>\n

\u00bfA qu\u00e9 se refiere?<\/strong><\/p>\n

Hoy en d\u00eda parece que todo el mundo quiere despuntar. No s\u00e9 si se debe a la pandemia de la Covid, a que los m\u00fasicos tienen m\u00e1s prisa en sacar sus trabajos adelante para poder vivir de ello o a que, simplemente, los tiempos han cambiado. Antes los guitarristas solistas empezaban a tocar para el baile y el cante. Si demostraban facultades, empezaban a tocar solos y a componer. En la actualidad, sin embargo, todo el mundo empieza tocando como solista, sin conocer el oficio, y hay mucha competici\u00f3n por ganarse las habichuelas.<\/p>\n

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\u00abAl que no escuchaba o tocaba mal las palmas, se le sacaba de la reuni\u00f3n. El Candela fue la universidad de la guitarra flamenca moderna. De ah\u00ed sali\u00f3 todo. Te pod\u00edas encontrar una tarde a todos los Habichuelas, Paco de Luc\u00eda, los guitarristas de Ca\u00f1o Roto, Gerardo N\u00fa\u00f1ez, Riqueni, Pepe Justicia\u2026 \u00a1Yo qu\u00e9 s\u00e9! Hab\u00eda much\u00edsimos\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

El Cigala me cont\u00f3 que fue all\u00ed donde conoci\u00f3 a Camar\u00f3n. Que entr\u00f3 con una gabardina, un gorro y unas gafas, atraves\u00f3 el bar, baj\u00f3 a la cueva y se sent\u00f3 solo en una esquina como si quisiera pasar desapercibido.<\/strong><\/p>\n

Yo estuve con Camar\u00f3n muchas veces en el Candela\u2026 \u00a1Much\u00edsimas! Le he tenido mil veces cantando a un metro de m\u00ed hasta las 10 de la ma\u00f1ana. En una ocasi\u00f3n toqu\u00e9 la guitarra para \u00e9l en la cueva y recuerdo que mi mano era un flan. Lo conoc\u00ed all\u00ed. Yo hab\u00eda terminado de ensayar con Enrique [Morente] y llegamos a eso de las 10 o las 11 de la noche. De repente, Enrique solt\u00f3: \u201c\u00a1Mira, es Jos\u00e9!\u201d. Yo estaba de espaldas a la puerta y no sab\u00eda a qui\u00e9n se refer\u00eda. Al darme la vuelta, \u00a1uf!, fue extra\u00f1o verlo entrar por lo que significaba para m\u00ed, aunque Enrique y \u00e9l eran como hermanos. Recuerdo que nos cont\u00f3 que se iba a Suiza a operarse la boca porque se le escapaba el aire y ya no pod\u00eda cantar bien. Luego coincidimos mucho en el estudio, cuando yo grababa con Enrique la Misa flamenca<\/em> (BMG Ariola, 1991) y \u00e9l, Potro de rabia y miel<\/em> (Universal, 1992). Cuando estaba de gira con El G\u00fcito [Eduardo Serrano Iglesias, bailaor] por Andaluc\u00eda, tambi\u00e9n compart\u00edamos muchos carteles.<\/p>\n

Si en los escenarios era incre\u00edble, \u00bfc\u00f3mo era escuchar cantar a Camar\u00f3n en la intimidad?<\/strong><\/p>\n

Solo cantaba cuando estaba tranquilo y en confianza, aunque siempre de manera intermitente. Sol\u00eda estar a su bola y, de repente, se arrancaba. \u00a1Y era incre\u00edble! Lo ve\u00eda cantar a mi lado y no me lo cre\u00eda. No ten\u00eda una voz muy explosiva como Chocolate [Antonio N\u00fa\u00f1ez Montoya], sino m\u00e1s recogida, pero con una calidad tan grande que parec\u00eda imposible. Era una sensaci\u00f3n muy rara, t\u00edo, algo sorprendente. Era como si tuviera una orquesta en la garganta. \u00a1Una locura! Ten\u00eda una afinaci\u00f3n, un sentido del cante y una musicalidad perfectas. No he escuchado nada igual en mi vida ni creo que lo vuelva a escuchar, a pesar de que vi a todos los grandes cantaores en aquella \u00e9poca. Tambi\u00e9n era muy t\u00edmido, sensible e ingenuo, pero cuando se sent\u00eda a gusto le daba por re\u00edr mucho. Para eso, sin embargo, ten\u00eda que estar con gente de confianza. Como viera acercarse a alguien que no le gustaba, se levantaba y se iba. Una de las \u00faltimas veces que nos vimos fue en la cafeter\u00eda al lado de los estudios Cinearte. Recuerdo que se acerc\u00f3 y me dio un beso. Eso me dej\u00f3 tieso\u2026<\/p>\n

Aunque viv\u00eda en Estados Unidos, supongo que a su t\u00edo abuelo Sabicas tambi\u00e9n tuvo la oportunidad de conocerle, ya que \u00e9l muri\u00f3 en 1990, cuando usted ten\u00eda 20 a\u00f1os.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, a principios de los 80, cuando me incorpor\u00e9 con 17 a\u00f1os al espect\u00e1culo Cumbre Flamenca<\/em> [dirigido por Juan Verd\u00fa] y me fui a Nueva York por primera vez. En la compa\u00f1\u00eda est\u00e1bamos la familia Montoya, Enrique Morente, Serranito y El G\u00fcito con su grupo, al que pertenec\u00eda yo. Estuvimos dos semanas y recuerdo que un d\u00eda Sabicas se present\u00f3 en el hotel. Serranito me avis\u00f3 y me qued\u00e9 loco. \u00bfEn serio? Yo no sab\u00eda si me estaba vacilando. Cuando baj\u00e9 a la recepci\u00f3n y lo vi, no me lo cre\u00eda.<\/p>\n

Usted debut\u00f3 muchos a\u00f1os antes.\u00a0<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, cuando ten\u00eda 13 a\u00f1os en el Corral de la Morer\u00eda. Entr\u00e9 en el cuadro de mi padre [el cantaor Agust\u00edn Montoya, ‘El Gitano de Valladolid’] y empec\u00e9 a actuar en todos los tablaos hist\u00f3ricos de Madrid: Caf\u00e9 Chinitas, Cabales, Torre Bermejas, Los Canasteros de Manolo Caracol\u2026<\/p>\n

Supongo que Sabicas ya era una leyenda dentro de la familia.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Claro. Desde muy joven yo ya sab\u00eda que mi t\u00edo Sabicas era el guitarrista m\u00e1s importante de su \u00e9poca. Habl\u00e1bamos mucho de \u00e9l en casa y crec\u00ed con la idea de que era el rey del flamenco. Por eso, cuando me lo presentaron por primera vez en la recepci\u00f3n del hotel de Nueva York, yo estaba flipado. Sabicas era el gran maestro de aquellos a\u00f1os. Si hablamos del respeto que los aficionados sent\u00edan por \u00e9l, te dir\u00eda que, incluso, estaba un escal\u00f3n por encima de Paco de Luc\u00eda, y eso que Paco era nuestro estandarte, pero mi t\u00edo era algo as\u00ed como el patriarca de los guitarristas a nivel nacional.<\/p>\n

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\u00abSabicas era el gran maestro de aquellos a\u00f1os. Si hablamos del respeto que los aficionados sent\u00edan por \u00e9l, te dir\u00eda que, incluso, estaba un escal\u00f3n por encima de Paco de Luc\u00eda, y eso que Paco era nuestro estandarte, pero mi t\u00edo era algo as\u00ed como el patriarca de los guitarristas a nivel nacional\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"Actuaci\u00f3n<\/a>
Actuaci\u00f3n de Agust\u00edn Carbonell ‘El Bola’ en la Iglesia de Rascafr\u00eda, Festival Suma Flamenca. Foto: Pedro Tortosa<\/figcaption><\/figure>\n

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\u00bfLe vio tocar la guitarra el d\u00eda que le conoci\u00f3?<\/strong><\/p>\n

No. La primera vez fue cuando regresamos en 1984 con el espect\u00e1culo a Madrid y \u00e9l actu\u00f3 con nosotros en el Teatro Alcal\u00e1 Palace [Reencuentro con Sabicas<\/em> se titulaba la cr\u00f3nica de El Pa\u00eds<\/em><\/a>]. Lo recuerdo en el camerino practicando mucho antes de salir al escenario. Fue ah\u00ed donde cog\u00ed un poco m\u00e1s de confianza y empec\u00e9 a tratarle como el familiar que era, porque yo nunca hab\u00eda coincidido con \u00e9l al vivir tan lejos. Dos a\u00f1os despu\u00e9s regres\u00e9 a Nueva York con el espect\u00e1culo Flamenco Puro<\/em> y, durante los dos meses que estuvimos represent\u00e1ndolo, \u00e9l ven\u00eda a diario. Le cog\u00ed mucho cari\u00f1o, hasta el punto de que cada vez que volv\u00eda a Madrid, siempre \u00edbamos a buscarlo con mi padre y lo llev\u00e1bamos a todos los sitios. Y tuve la suerte de que me ense\u00f1\u00f3 muchas falsetas y trucos. Un d\u00eda que est\u00e1bamos en casa de mi t\u00edo tocando, yo ten\u00eda una grana\u00edna que no sab\u00eda c\u00f3mo empezar. Se sent\u00f3 conmigo y me dio algunas indicaciones sobre c\u00f3mo hacer el rasgueo y, adem\u00e1s, le a\u00f1adi\u00f3 unos tr\u00e9molos.<\/p>\n

Me cont\u00f3 Serranito [V\u00edctor Monge] que fue \u00e9l quien lo recogi\u00f3 en el Aeropuerto de Barajas cuando regres\u00f3 por primera vez en 1967. No hab\u00eda pisado Espa\u00f1a desde la Guerra Civil y lo iban a homenajear en M\u00e1laga. Y Serranito a\u00f1adi\u00f3: \u201cComo era de justicia, porque era nuestro patriarca, una de las principales influencias que tuvimos Paco de Luc\u00eda y yo\u201d. \u00bfPor qu\u00e9 no se le hab\u00eda hecho justicia antes?<\/strong><\/p>\n

Cuando realiz\u00f3 aquella primera visita en 1967, la guitarra solista flamenca no ten\u00eda todav\u00eda el estatus que tiene hoy, con diez o m\u00e1s tocaores de moda que se hinchan a dar conciertos ellos solos. En aquella \u00e9poca el circuito era muy cerrado, lo que triunfaba era el cante, el baile y la copla. En los espect\u00e1culos, el tocaor se pod\u00eda hacer un peque\u00f1o solo y ya. Sabicas entendi\u00f3 muy pronto que no ten\u00eda futuro como guitarrista en Espa\u00f1a y se march\u00f3. Todav\u00eda hoy nos cuesta, as\u00ed que imag\u00ednate. No creo que tengamos la visibilidad que merecemos. Hay pocos festivales de guitarra, todos se centran en el cante y el baile. A\u00fan cargamos esa losa.<\/p>\n

Y su t\u00edo abuelo se la quit\u00f3 en Nueva York\u2026<\/strong><\/p>\n

Claro, se fue y no par\u00f3 de dar conciertos y ganar dinero. Adem\u00e1s, en Espa\u00f1a nunca le reconocieron su talento como en Estados Unidos. Hubo otro guitarrista que tambi\u00e9n se hinch\u00f3 a dar conciertos all\u00ed y del que se habla menos, Carlos Montoya, el sobrino de Ram\u00f3n Montoya, que en Estados Unidos lleg\u00f3 a ser, incluso, m\u00e1s famoso que Sabicas. Ninguno de los dos hubiera hecho nada en Espa\u00f1a a pesar de que eran muy populares all\u00ed.<\/p>\n

Me coment\u00f3 tambi\u00e9n Serranito que \u00abSabicas era un monstruo que tocaba con una t\u00e9cnica muy moderna\u00bb.<\/strong><\/p>\n

Eso es. Sabicas fue algo as\u00ed como el sucesor de Ram\u00f3n Montoya. Ram\u00f3n ten\u00eda un toque m\u00e1s puro y Sabicas lo renov\u00f3; por eso Paco se fij\u00f3 en \u00e9l. Digamos que Sabicas fue el puente entre lo antiguo y lo moderno.<\/p>\n

Siendo usted uno de los impulsores de eso que se llam\u00f3 el \u201cnuevo flamenco\u201d en los a\u00f1os 80, \u00bfle gustaban todos esos experimentos que hizo su t\u00edo abuelo con m\u00fasicos de jazz como el guitarrista Joe Beck en 1966?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Me identifico mucho con \u00e9l, porque le gustaban mucho otros tipos de m\u00fasica, como a m\u00ed. Me parece un disco curioso y me gusta, pero no creo que sea un disco de fusi\u00f3n como el que hizo Paco de Luc\u00eda con John McLaughlin o yo mismo con Jorge Pardo. Es mi t\u00edo tocando la guitarra flamenca y Joe Beck haciendo sus cosas encima. Aun as\u00ed, me gusta mucho.<\/p>\n

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\u00abCon 16 a\u00f1os ya estaba con Morente, que me ense\u00f1\u00f3 mucho. El G\u00fcito fue como un padre para m\u00ed, la persona que me puso en la primera divisi\u00f3n. Pero, si soy sincero, el que m\u00e1s me impact\u00f3 fue Chocolate cuando Antonio Benamargo me llam\u00f3 un d\u00eda para preguntarme si quer\u00eda tocarle en Casa Patas. \u00bfC\u00f3mo no iba a querer? Fue incre\u00edble y mi toque se adapt\u00f3 como un guante a su forma de cantar\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Un a\u00f1o antes de morir grab\u00f3 con Morente en Madrid Nueva York \/ Granada<\/em> (RCA-BMG Ariola, 1990). \u00bfAsisti\u00f3 a aquellas sesiones hist\u00f3ricas?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, claro, porque en esa \u00e9poca yo estaba grabando mi debut, Bola<\/em> (Nuba Records, 1989). Sabiendo que mi t\u00edo estaba en los Estudios Eurosonic, me fui para all\u00e1 e hice un trato con Enrique: si yo met\u00eda unas palmas en un tema, \u00e9l cantar\u00eda en mi disco. Un d\u00eda que estaba grabando una seguiriya con Juan Ram\u00edrez bailando se lo record\u00e9 y Enrique se vino de su estudio al m\u00edo y grabamos los tres en directo Esencia jonda<\/em>.<\/p>\n

Si pudiera sentarse una tarde con alg\u00fan m\u00fasico de su familia que ya no est\u00e9, \u00bfa qui\u00e9n elegir\u00eda?<\/strong><\/p>\n

\u00a1Uy, es una pregunta jodida! Te dir\u00eda que a mi abuelo Montoyita [Antonio Carbonell], un guitarrista de principios del siglo XX compadre de Ram\u00f3n Montoya que muri\u00f3 cuando yo era muy peque\u00f1o. Apenas lo conoc\u00ed. Era un guitarrista muy puro y le cost\u00f3 salir adelante. Era muy serio y se ganaba la vida en la famosa taberna de Los Gabrieles de la calle Echegaray [punto de encuentro de toreros, flamencos, arist\u00f3cratas, artistas y bohemios, en cuyos reservados se mezclaban Antonio Chac\u00f3n, Valle-Incl\u00e1n, Juan Belmonte o Ava Gardner]. Lo recuerdo muy mayor tocando por seguiriyas en el patio de su casa en la calle Rodas, junto a la calle Embajadores de Lavapi\u00e9s. A pesar de la edad, tocaba muy fuerte y puro. Era un guitarrista con un estilo muy sencillo, pero muy flamenco, y se code\u00f3 con todos los grandes. Por desgracia, no dej\u00f3 nada grabado.<\/p>\n

\u00bfY cu\u00e1l es el cantaor que ha acompa\u00f1ado que m\u00e1s le ha impresionado?\u00a0<\/strong><\/p>\n

He tenido la suerte y el privilegio de empezar muy joven. Con 16 a\u00f1os ya estaba con Morente, que me ense\u00f1\u00f3 mucho. El G\u00fcito fue como un padre para m\u00ed, la persona que me puso en la primera divisi\u00f3n. Pero, si soy sincero, el que m\u00e1s me impact\u00f3 fue Chocolate cuando Antonio Benamargo me llam\u00f3 un d\u00eda para preguntarme si quer\u00eda tocarle en Casa Patas. \u00bfC\u00f3mo no iba a querer? Fue incre\u00edble y mi toque se adapt\u00f3 como un guante a su forma de cantar. Luego fuimos al Candela de fiesta y segu\u00ed toc\u00e1ndole por seguiriyas y sole\u00e1s. \u00a1Fue tit\u00e1nico! D\u00edas despu\u00e9s repetimos en el San Juan Evangelista un d\u00eda que Tomatito no pudo acompa\u00f1arle y me llam\u00f3 Juan Verd\u00fa. Fue otra experiencia muy fuerte.<\/p>\n

Cuando escucha una de sus primeras grabaciones, \u00bfhay algo que eche de menos?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Quiz\u00e1 echo de menos la frescura y el sentido del riesgo que ten\u00eda antes, aunque es normal porque tengo 59 a\u00f1os. Echo un poco de menos esa ingenuidad y los riesgos que asum\u00eda a la hora de tocar. Hoy ya tengo cierto estatus y mido un poco m\u00e1s las consecuencias. Es diferente.<\/p>\n

\u00bfY algo en su carrera que le habr\u00eda gustado hacer de otra manera?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Pues s\u00ed. No me arrepiento de haber acompa\u00f1ado a tantas grandes figuras, pero la verdad es que grab\u00e9 mi primer disco con 22 a\u00f1os y luego tuve que liarme la manta a la cabeza y tocar para muchos cantaores porque nacieron mis hijas y tuve que sacrificarme para traer dinero a casa. Ten\u00eda esa responsabilidad y empec\u00e9 a acompa\u00f1ar a todo el mundo cuando, a lo mejor, me tendr\u00eda que haber dedicado m\u00e1s a tocar como solista y defender m\u00e1s mi obra. \u2666<\/p>\n

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\u2192 Una entrevista de Israel Viana<\/strong><\/p>\n

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