{"id":10997,"date":"2026-10-17T09:50:45","date_gmt":"2026-10-17T07:50:45","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=10997"},"modified":"2026-10-17T09:51:30","modified_gmt":"2026-10-17T07:51:30","slug":"gades-y-federico-desde-1974","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/gades-y-federico-desde-1974\/","title":{"rendered":"Gades y Federico, desde 1974","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Antes de nada quiero agradecer a Miguel Poveda<\/strong> lo mucho que viene haciendo durante toda su carrera por abrir caminos al flamenco y, especialmente, por su amor sincero al poeta de los poetas, por entregarse en cuerpo y alma a ensalzar la memoria de Federico.<\/p>\n

Me sorprende c\u00f3mo, revisando lo mucho que se ha escrito y escribe sobre la relaci\u00f3n de Garc\u00eda Lorca<\/strong> y el flamenco, en general se mencionan los lugares comunes que todos conocemos, desde Argentinita<\/strong> y su amistad con Federico y la grabaci\u00f3n de las canciones con el poeta al piano, Pastora<\/strong> y sus Lorque\u00f1as<\/em>, Los cuatro muleros<\/em> del Ni\u00f1o de Marchena<\/strong>, pasando por Camar\u00f3n<\/strong> y Morente<\/strong>, todos genios, hasta llegar a la muchos flamencos que se han dejado inspirar por el arte de Lorca para sus trabajos, entre ellos por supuesto nuestro Miguel Poveda. Lo que no acabo de comprender es por qu\u00e9 en buena parte de los escritos consultados apenas se menciona que Antonio Gades<\/strong> estren\u00f3 en Roma en \u00a11974! su maravillosa versi\u00f3n de Bodas de Sangre<\/em><\/strong>. Tres meses m\u00e1s tarde, en los \u00faltimos estertores del franquismo, la obra lleg\u00f3 a Madrid como parte de la programaci\u00f3n del Tercer Festival Internacional de Danza<\/strong> de la capital, en el Teatro de la Zarzuela<\/strong>. Es decir, en los \u00faltimos tiempos de la dictadura se estrena una de las obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas del genial core\u00f3grafo alicantino\/madrile\u00f1o, protagonizada por el bailar\u00edn y su pareja art\u00edstica de entonces, la sevillana Cristina Hoyos<\/strong>, que fue primera bailarina de la la Compa\u00f1\u00eda entre 1968 y 1988. En 1975 llevan la obra por Am\u00e9rica y Europa cosechando \u00e9xitos all\u00e1 donde iba. Despu\u00e9s, al ser nombrado director del BNE la obra ser\u00e1 el mascar\u00f3n de proa del repertorio del reci\u00e9n creado ballet. En 1981 Carlos Saura<\/strong> inicia su andadura con el flamenco filmando esta obra maestra coreografiada por Gades.<\/p>\n

El ballet se mont\u00f3 en los estudios de Amor de Dios<\/strong>, en los a\u00f1os que el bilba\u00edno Juan Mar\u00eda Bourio<\/strong> lo regentaba en la madrile\u00f1a calle del mismo nombre desde 1953 hasta que se traslada a los altos del mercado de Ant\u00f3n Mart\u00edn. Hay un hecho \u00fanico en la historia del montaje de Bodas de Sangre<\/em> que poca gente conoce. Algo ins\u00f3lito, creo que jam\u00e1s se ha montado una obra de esta manera. Me lo cont\u00f3 el autor de la m\u00fasica de Bodas<\/em>, el gran Emilio de Diego<\/strong>, por entonces guitarrista de Gades y su brazo derecho en cuestiones musicales desde sus inicios. Resulta que, durante el montaje del ballet, Gades colg\u00f3 un cartel en la puerta del estudio en el que iba creando la coreograf\u00eda con la leyenda: \u201cProhibida la entrada a Emilio de Diego\u201d.<\/p>\n

Normalmente, cuando se hace un ballet, se monta sobre una m\u00fasica concreta. Es decir, primero est\u00e1 la m\u00fasica y, sobre ella, se hace la coreograf\u00eda. Eso es lo habitual, y yo dir\u00eda que es lo que siempre se ha hecho. Es complicado coreografiar sin un soporte musical. Pero Gades, que era un genio, quiso primero adaptar la obra de Lorca para ser bailada, sin estar atado a la m\u00fasica: a un comp\u00e1s, tempo, melod\u00eda y armon\u00eda determinados, una sujeci\u00f3n que obliga al que baila. Y Antonio quer\u00eda tener libertad de movimiento, nunca mejor dicho. Solo cuando las escenas, los pasos y la coreograf\u00eda de los bailables estaba hecha, solo entonces dej\u00f3 entrar a Emilio en el estudio de Amor de Dios, y sobre los pasos que cre\u00f3 Antonio, el guitarrista y compositor madrile\u00f1o construy\u00f3 la m\u00fasica deliciosa de esa obra inmortal. Cuando la escuchen no se olviden de esto, les aseguro que lo har\u00e1n de una forma diferente. Tan grande era el talento de Gades para coreografiar sin m\u00fasica como el de Emilio para crear una m\u00fasica adaptada a los pasos creados por el bailar\u00edn.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abNo acabo de comprender por qu\u00e9 en buena parte de los escritos consultados sobre la relaci\u00f3n de Lorca y el flamenco apenas se menciona que Antonio Gades estren\u00f3 en Roma en \u00a11974! su maravillosa versi\u00f3n de ‘Bodas de Sangre’. Tres meses m\u00e1s tarde, la obra lleg\u00f3 a Madrid como parte de la programaci\u00f3n del Tercer Festival Internacional de Danza de la capital, en el Teatro de la Zarzuela\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Esto me lo relata Emilio sin darse cuenta de mi sorpresa. La verdad que no lo asimil\u00e9 hasta que nos lo acab\u00f3 de contar a Anto\u00f1ito Garc\u00eda<\/strong> y a servidor de ustedes durante una d\u00eda que nos fuimos a verle, en calidad de asistente y presidente de la Fundaci\u00f3n Antonio Gades<\/strong>. Fue el 19 de abril de 2005, ocho meses despu\u00e9s de fallecer el maestro. S\u00e9 la fecha exacta ya que, al regresar a Madrid, en la radio se coment\u00f3 la fumata blanca que daba cuenta del nombramiento de Ratzinger<\/strong> como nuevo Papa Benedicto XVI<\/strong>. Emilio de Diego viv\u00eda retirado en un pueblecito de Segovia y nos recibi\u00f3 en su casa, donde estuvo varias horas cont\u00e1ndonos mil batallititas que grab\u00e9 con un minidisc que guardo como un tesoro. Grabaci\u00f3n que recoge an\u00e9cdotas de tres rombos que jam\u00e1s compartir\u00e9 con nadie. Eso qued\u00f3 para nosotros, jajaja. El talentoso guitarrista Emilio de Diego es uno de los que m\u00e1s saben de la vida y milagros de Gades, Paco de Luc\u00eda<\/strong> y genios de esa categor\u00eda, con los que convivi\u00f3 durante muchos a\u00f1os.<\/p>\n

El resultado es de todos conocido, una obra maestra que lleva miles de funciones. Un ballet que dura poco m\u00e1s de cuarenta minutos, de ah\u00ed que se haga normalmente como segunda parte para hacer en la primera otra obra. En el caso de Gades hac\u00edan la Suite Flamenca<\/em>, la primera obra maestra del core\u00f3grafo. Muchos han querido incorporar Bodas de Gades<\/em><\/strong>, que as\u00ed se conoce, como segunda parte para meter su obra en la primera y llevarse el 50 por ciento de los derechos de autor. Alg\u00fan d\u00eda contar\u00e9 el inter\u00e9s del BNE en esta \u201ctreta\u201d. Con Bodas<\/em> en la segunda parte tienes el \u00e9xito asegurado, aunque en la primera metas un bodrio, y a la hora de repartir…<\/p>\n

Miles son las funciones que se han realizado de esta obra. Adem\u00e1s de la compa\u00f1\u00eda de Gades la han llevado a las tablas el Ballet Nacional de Cuba<\/strong>, el Ballet de la \u00d3pera de Roma<\/strong>, el Ballet de Andaluc\u00eda<\/strong>. Pocas obras pueden presumir de tener un \u00e9xito de p\u00fablico como la versi\u00f3n de Gades de Bodas de Sangre<\/em>, la inmortal obra de Federico Garcia Lorca estrenada el 8 de marzo de 1933 en el Teatro Beatriz de Madrid.<\/p>\n

Diez a\u00f1os antes Rafael Aguilar<\/strong> estrenaba en Ginebra Rango<\/em>, en 1963, su versi\u00f3n de La casa Bernarda Alba<\/em>. Obra en la que, por cierto, Antonio Gades lleg\u00f3 a interpretar el papel de Bernarda, con su falda y mo\u00f1o, medio siglo antes de que los nuevos flamencos \u201cinnovaran\u201d con un atuendo similar. \u2666<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

Pocas obras pueden presumir de tener un \u00e9xito de p\u00fablico como la versi\u00f3n de Gades de ‘Bodas de Sangre’, la inmortal obra de Federico Garcia Lorca estrenada el 8 de marzo de 1933 en el Teatro Beatriz de Madrid.\u00a0<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":21,"featured_media":10998,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","featured_image_fetch_priority_high":"1","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","main_content_tag":"div","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"Pocas obras pueden presumir de tener un \u00e9xito de p\u00fablico como la versi\u00f3n de Gades de 'Bodas de Sangre', la inmortal obra de Federico Garcia Lorca estrenada el 8 de marzo de 1933 en el Teatro Beatriz de Madrid.\u00a0"},"jnews_primary_category":{"id":"94"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[98,38,94],"tags":[118,9095,179,9097,350],"class_list":["post-10997","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-cuerda-pela","category-en-portada","category-firmas","tag-antonio-gades","tag-bodas-de-sangre","tag-federico-garcia-lorca","tag-lorca-y-el-flamenco","tag-opinion-flamenca","pmpro-has-access"],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10997","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10997"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10997\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11000,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10997\/revisions\/11000"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10998"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10997"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10997"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10997"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}