{"id":10806,"date":"2026-10-04T09:18:16","date_gmt":"2026-10-04T07:18:16","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=10806"},"modified":"2026-10-04T09:48:23","modified_gmt":"2026-10-04T07:48:23","slug":"argentinita-y-los-tangos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/argentinita-y-los-tangos\/","title":{"rendered":"Argentinita y los Tangos","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Dentro del repertorio de Encarnaci\u00f3n L\u00f3pez ‘Argentinita’<\/strong> destacaron sus Tangos de C\u00e1diz<\/i><\/strong>, que cantaba y bailaba al mismo tiempo. Prueba de ello puede comprobarse en la pel\u00edcula que produjo Marius de Zayas<\/strong> con su mujer Victoria Randolph<\/strong> en 1938, divulgada posteriormente por Rodrigo de Zayas<\/strong> en la obra Manolo de Huelva acompa\u00f1a<\/i> (Pasarela, 2014).<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Fotograma<\/a>
Fotograma de la presentaci\u00f3n de los tangos de Argentinita en la pel\u00edcula de 1938.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Traemos aqu\u00ed diferentes rese\u00f1as de sus actuaciones en escenarios franceses y holandeses de ese mismo a\u00f1o. En ellas podemos constatar su personalidad, estilo y capacidad de conexi\u00f3n con el p\u00fablico, con una est\u00e9tica diferente a la de Antonia Merc\u00e9<\/strong>, con quien siempre era comparada.<\/p>\n

 <\/p>\n

-20 de enero de 1938. Marsella. LE RADICAL. Argentinita y su compa\u00f1\u00eda en la \u00d3pera Municipal.<\/i><\/p>\n

\u201cLa gala de canciones y bailes espa\u00f1oles atrajo ayer a la \u00d3pera Municipal a un numeros\u00edsimo p\u00fablico con predominio natural del elemento ib\u00e9rico. Argentinita evoca irresistiblemente a aquella a cuyo nombre casi recuerda. La mayor\u00eda de las cualidades de la gran fallecida las encontramos en esta admirable artista que sac\u00f3 los recursos de su arte de buena fuente. Ella encontr\u00f3 en la m\u00fasica popular motivos coreogr\u00e1ficos de gran originalidad y valor. Los apreciamos especialmente en \u00abPan y toros\u00bb y en una mazurca, donde se evoca toda la gracia inocente de las \u201cse\u00f1oritas\u201d de finales del siglo XIX. En \u00abTriana\u00bb y \u00abMallorca\u00bb Argentinita es soberbia y en los Tangos de C\u00e1diz canta el esplendor de la bella ciudad andaluza y el romance del testamento de una vieja gitana con un extraordinario sabor humor\u00edstico. Porque Argentinita no solo baila y nos deslumbra con el virtuosismo de sus casta\u00f1uelas, tambi\u00e9n canta con una voz melodiosa y matizada. La rodean compa\u00f1eros de primer nivel: la bella bailaora Pilar L\u00f3pez, el prestigioso bailaor Antonio Triana, el excelente guitarrista Manolo de Huelva y el reconocido compositor Manuel Infante, que adem\u00e1s es un brillante pianista. Todos fueron aplaudidos largamente por el p\u00fablico que dej\u00f3 desbordar su entusiasmo en m\u00e1s de un momento\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

Las letras que cantaba eran estas:<\/p>\n

 <\/p>\n

El Testamento de un Gitano<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Hermanito de mi coraz\u00f3n
\nQue ya t\u00fa sabr\u00e1s que me estoy muriendo
\nY te pido y te encomiendo
\nQue llames a un escribano
\nTambi\u00e9n a mi primo hermano.
\nQuisiera hacer testamento
\nComo esos pa\u00f1os con fundamento
\nAp\u00fanteme usted se\u00f1or escribano.<\/i><\/p>\n

Ap\u00fanteme usted una cortina
\nQue por un agujero cabe una vecina
\nAp\u00fanteme usted se\u00f1or escribano.
\nAp\u00fanteme usted un olivar
\nQue no se ha sembrado
\nNi se sembrar\u00e1,
\nAp\u00fanteme usted se\u00f1or escribano.
\nAp\u00fanteme usted unos colchones
\nQue por un agujero
\nCaben dos melones
\nAp\u00fanteme usted se\u00f1or escribano.
\nAp\u00fanteme usted un cuadro que se rompi\u00f3<\/i><\/p>\n

Que ya ni Dios sabe
\nEl santo que ha sido
\nAp\u00fanteme usted se\u00f1or escribano.<\/i><\/p>\n

 <\/p>\n

Tambi\u00e9n es conocido como el Tango del Escribano.<\/i><\/i><\/p>\n

 <\/p>\n

\"Fotograma<\/a>
Fotograma de Argentinita en el Tango del Escribano.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Las letras del segundo tango, que evocan la vida en C\u00e1diz, fueron escritas por Argentinita durante un viaje por Am\u00e9rica del Sur, seg\u00fan Virgina Randolph (1). En la pel\u00edcula de Zayas aparece con el t\u00edtulo de C\u00e1diz tacita de plata<\/strong>.<\/i> Argentinita la cantaba as\u00ed:<\/p>\n

 <\/p>\n

Es un verdadero encanto<\/i>
\nY es un verdadero encanto<\/i>
\nC\u00e1diz, tacita de plata<\/i>
\nY es un verdadero encanto<\/i>
\nCuando pienso en tu belleza<\/i>
\nA mis ojos acude el llanto.<\/i><\/p>\n

Tango de las viejas ricas<\/i>
\n\u00a1Vaya gente con salero!<\/i>
\nValiente gente con gracia<\/i>
\nLa gente del matadero<\/i><\/p>\n

Por veros a bailar<\/i>
\nPor buler\u00edas, por buler\u00edas<\/i>
\nMe quedo yo sin dormir<\/i>
\nDe noche y d\u00eda.<\/i><\/p>\n

Gitano de tierra llana<\/i>
\nDe tierra llana<\/i>
\nBarrio de Santa Mar\u00eda<\/i>
\nHe corrido mucho mundo<\/i>
\nLlegando a la conclusi\u00f3n<\/i>
\nQue los gitanos de C\u00e1diz<\/i>
\nNo tienen comparaci\u00f3n.<\/i><\/p>\n

 <\/p>\n

\"Fotograma<\/a>
Fotograma de Argentinita en el Tango C\u00e1diz tacita de Plata.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

En la siguiente entrevista, a su paso por Amsterdam, Argentinita se\u00f1ala la diferencia entre los bailes andaluces y los gitanos (flamencos), haciendo especial hincapi\u00e9 en que no se usaban casta\u00f1uelas en estos \u00faltimos, us\u00e1ndose los chasquidos de los dedos y las palmas, siendo a su vez m\u00e1s improvisados. Igualmente se\u00f1ala el cronista que el estilo de Argentinita es m\u00e1s aut\u00e9ntico en cuanto al respeto de las formas originales de las danzas populares, algo en lo que no se distingu\u00eda Argentina, quien estilizaba m\u00e1s. Hay espacio igualmente para elogio a Pilar L\u00f3pez, Antonio Triana, Manolo de Huelva y el pianista Manuel Infante, con quienes iba de gira por entonces.<\/p>\n

 <\/p>\n

-30 de marzo de 1938. Amsterdam. DE TELEGRAAF. Peri\u00f3dico de la tarde \u2013 Segunda secci\u00f3n (2).<\/p>\n

 <\/p>\n

\u201cARGENTINITA \u00abM\u00c1S ESPA\u00d1OLA\u00bb QUE ARGENTINA<\/b><\/p>\n

Menos estilizada, v\u00ednculo m\u00e1s fuerte con la danza popular<\/b><\/p>\n

Nacida en B. Aires; sangre andaluza; 6 a\u00f1os: primera actuaci\u00f3n.<\/b><\/p>\n

Los entendidos de la danza espa\u00f1ola nos aseguran desde hace a\u00f1os que la diferencia entre los bailes de Argentina y los de la muy famosa en Espa\u00f1a Argentinita consiste en que Argentina estilizaba mucho m\u00e1s las danzas populares, o mejor dicho, las tomaba como motivo de inspiraci\u00f3n y fantas\u00eda, mientras que Argentinita se mantiene m\u00e1s fiel a las formas originales. Esto explica tambi\u00e9n por qu\u00e9 en Espa\u00f1a a Argentinita la llaman a menudo una bailarina \u00abm\u00e1s espa\u00f1ola\u00bb.<\/p>\n

\u2014 \u00bfCree usted que esta diferencia es acertada? \u2014 se le pregunta a la bailarina.<\/p>\n

\u2014 Casi. En todo caso, rara vez estilizo; sin embargo, suelo respetar muy cuidadosamente el estilo de los distintos bailes.<\/p>\n

Usted sabe que los bailes andaluces, que pueden considerarse los m\u00e1s ricos de Espa\u00f1a, difieren mucho de los bailes gitanos. Esta diferencia se nota de inmediato.<\/p>\n

En los andaluces, los bailes espa\u00f1oles cl\u00e1sicos, tambi\u00e9n hay algo de ballet. Se pueden aprender en las escuelas. Pero los bailes gitanos solo pueden aprenderse viviendo y bailando con ellos; adem\u00e1s, suelen tener un efecto mucho m\u00e1s improvisado.<\/p>\n

Variaciones<\/b><\/p>\n

Pero eso no es todo. En Toledo, \u00c1vila y Salamanca se encuentran diferentes variaciones de un mismo baile. Un Fandango tiene grandes diferencias en sus formas, seg\u00fan se encuentre en Andaluc\u00eda, Castilla o Alicante, y en esas diferencias pongo mucha atenci\u00f3n; esa es la gran riqueza de nuestra danza.<\/p>\n

Usted sabe que los bailes gitanos tambi\u00e9n suelen llamarse con el t\u00e9rmino \u00abflamenco\u00bb, y \u00abflamenco\u00bb significa flamenco (en referencia a Flandes). Pero, \u00bfsabe c\u00f3mo me explic\u00f3 un viejo gitano el origen de ese t\u00e9rmino? Con Carlos V llegaron a Espa\u00f1a muchos de sus compatriotas, rubios y de piel clara. Y para burlarse de los gitanos morenos, los llamaron espont\u00e1neamente \u00abflamencos\u00bb.<\/p>\n

[…]<\/p>\n

El quinto baile, Anda jaleo, es de la \u201csierra\u201d de Ronda; luego siguen las Alegr\u00edas<\/i>, como la bailan las mujeres gitanas en los caf\u00e9s-cantantes \u2014 usted sabe que los gitanos rara vez o nunca bailan con casta\u00f1uelas, sino que se acompa\u00f1an con chasquidos de dedos y palmadas.<\/p>\n

Despu\u00e9s del descanso siguen bailes y canciones populares. Canto durante ellos, porque el motivo del baile popular a veces es demasiado breve para un baile de escenario, a diferencia de, por ejemplo, los m\u00e1s largos bailes andaluces cl\u00e1sicos.<\/p>\n

El primero, Mallorca<\/i>, es una combinaci\u00f3n de pasos mallorquines con una m\u00fasica de Alb\u00e9niz. Aqu\u00ed s\u00ed \u00abestilizo\u00bb. De \u00c1vila bailo el Fandango<\/i> local, que es \u00abpunteado\u00bb. \u2014 es decir, que la punta del pie y el tal\u00f3n tocan el suelo alternativamente. La Farruca<\/i> es un baile gitano, y los tangos de C\u00e1diz<\/i> son especialmente peculiares. Tienen car\u00e1cter gitano y sin embargo se bailan con casta\u00f1uelas: la leyenda dice que fueron las bailarinas fenicias las que introdujeron aqu\u00ed las casta\u00f1uelas por primera vez. Adem\u00e1s, muestran influencias de Cuba, algo de rumba; C\u00e1diz era antes el gran puerto espa\u00f1ol hacia Am\u00e9rica. Por \u00faltimo, la \u00abjota\u00bb. Hay dos tipos de jota: la r\u00e1pida, como se baila en las ciudades, y la m\u00e1s tranquila, de los pueblos y villas. Yo bailo una de este \u00faltimo g\u00e9nero. Y adem\u00e1s: tenemos un refr\u00e1n que dice \u00abbailar es bailar y hablar es charlar\u00bb. Hasta esta noche, pues\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u201cEDICI\u00d3N MATUTINA<\/b><\/p>\n

LA ARGENTINITA<\/b><\/p>\n

Bailes y canciones espa\u00f1olas en el Stadsschouwburg.<\/b><\/p>\n

Una peque\u00f1a bailarina espa\u00f1ola, encantadora y graciosa. Pero una joven mujer que ejecuta sus bailes con la seguridad de una artista consumada. Naturalmente, tambi\u00e9n esta vez se impone una comparaci\u00f3n con la inolvidable Argentina. Argentina nos revel\u00f3 a los neerlandeses de hoy la gloria y el esplendor del baile espa\u00f1ol, y toda bailarina espa\u00f1ola debe pasar la prueba del fuego de la comparaci\u00f3n. Argentinita supera la comparaci\u00f3n. Es menos fogosa, menos intensa, menos impetuosa, menos apasionadamente conmovida. Su expresi\u00f3n es en todos los aspectos m\u00e1s moderada, se limita en sus figuraciones a un espacio m\u00e1s reducido, su movimiento de danza tiene menos tensi\u00f3n y menos impulso. Pero tiene personalidad, tiene sus propias cualidades y estas no son de poca importancia. Dentro de la limitaci\u00f3n que se impone, baila sus pasos no solo con una magn\u00edfica precisi\u00f3n y un perfecto dominio de la forma, sino tambi\u00e9n con el \u00edmpetu que nace de un impulso interior, con el empuje de una fuerza elemental. Y tiene ingenio y humor. Hay que verla pavonearse con la ingenua gracia de las se\u00f1oras burguesas de finales del siglo pasado en la ingeniosa Mazurca<\/i> de Bret\u00f3n, o en esos peque\u00f1os bailes populares regionales con pasos aparentemente simples pero t\u00e9cnicamente muy complicados y ejecutados con precisi\u00f3n. Y entonces, de repente, la sencilla muchacha de ciudad o la campesina han dejado paso a la gitana ardiente y deslumbrante, y ah\u00ed est\u00e1, con el vestido blanco, ce\u00f1ido a las caderas y con la larga cola, luci\u00e9ndose como un pavo real blanco, pero con una soltura que ninguna ave del mundo podr\u00eda desplegar, y que se vuelve casi demon\u00edaca. O baila los tangos de C\u00e1diz y alaba, con una canci\u00f3n, la belleza de Andaluc\u00eda, el pa\u00eds que para Argentinita es Espa\u00f1a, su Espa\u00f1a. Por desgracia, solo podemos adivinar el esp\u00edritu de su canto, pero somos cautivados por la gracia del movimiento de la danza, y sabemos que esta peque\u00f1a mujer espa\u00f1ola ha conquistado los corazones de todos los que aman la danza por la danza. Se entrega menos que lo que hac\u00eda La Argentina. \u00abElle r\u00e9alise moins qu’elle ne sugg\u00e8re\u00bb [realiza menos de lo que sugiere], dijo una vez de ella Andr\u00e9 Levinson, pero la sugerencia nos satisface plenamente, porque la bailarina nos impacta con ella con infalible certeza.<\/p>\n

No baila sola; tiene compa\u00f1eros: Pilar L\u00f3pez y Antonio Triana. Pilar L\u00f3pez es una bailarina elegante y encantadora, y en los tr\u00edos, especialmente en el Anda jaleo<\/i> (Garc\u00eda Lorca) y en las Farrucas<\/i>, destacaba por su gracia. Antonio Triana, sin embargo, es un compa\u00f1ero que est\u00e1 a la altura de La Argentinita en todos los aspectos, un magn\u00edfico bailar\u00edn, \u00e1gil y fogoso, que hace brotar la pasi\u00f3n de la danza desde el suelo. La Danza del molinero<\/i> de Falla, que continuamente hierve por la enorme tensi\u00f3n de su plasticidad.<\/p>\n

Los bailarines fueron acompa\u00f1ados al piano en sus figuraciones y canciones por Manuel Infante, quien tambi\u00e9n se dio a conocer como solista, y por Manolo Huelva, que hizo maravillas con la guitarra y provoc\u00f3 un aplauso atronador. Nuestros artistas espa\u00f1oles han sido recibidos con entusiasmo en \u00c1msterdam.<\/p>\n

 <\/p>\n

EDICI\u00d3N DE LA TARDE. ARTES.<\/b><\/p>\n

LA ARGENTINITA<\/b><\/p>\n

Una vers\u00e1til int\u00e9rprete del rico baile espa\u00f1ol.<\/b><\/p>\n

A VECES INTRODUCE SUS BAILES CON UNA CANCI\u00d3N<\/b><\/p>\n

Una joven bailarina espa\u00f1ola nos recibi\u00f3 en el sal\u00f3n de un hotel de \u00c1msterdam: Encarnaci\u00f3n L\u00f3pez, que cuando ten\u00eda seis a\u00f1os adopt\u00f3 el nombre de La Argentinita. No como en alg\u00fan lugar se escribi\u00f3 una vez, por admiraci\u00f3n hacia la gran Argentina, pues la ni\u00f1a de seis a\u00f1os no conoc\u00eda entonces a la gran maestra del arte, sino simplemente porque ella, nacida en Buenos Aires, es argentina. Debi\u00f3 de empezar muy joven a hacerse un nombre, pues ya hace tiempo que en todos los lugares donde puede llegar la fama de la danza es conocida como una artista excepcional, y a\u00fan ahora es muy joven. Una mujer peque\u00f1a, de rostro fino e inteligente, una mujer con ingenio.<\/p>\n

Cuenta algo sobre su trabajo y sus prop\u00f3sitos. La Argentina estilizaba sus bailes, dice ella. Yo los ofrezco en su forma original tanto como me es posible, tanto los primitivos bailes gitanos \u2014 donde no se usan casta\u00f1uelas, sino que el ritmo se acent\u00faa con chasquidos de los dedos y golpes de pie\u2014 como los bailes m\u00e1s acad\u00e9micos de Andaluc\u00eda.<\/p>\n

Se ha contado que La Argentinita tambi\u00e9n canta, y que a menudo introduce sus bailes con una canci\u00f3n. Todos los bailes en Espa\u00f1a se comienzan con el canto de una cancioncilla, nos cuenta, y yo tambi\u00e9n lo hago, al menos cuando encaja con el estilo del baile, es decir, en los bailes populares. Canto para crear la atm\u00f3sfera del baile y para dar vida a las figuraciones, a menudo muy sencillas, en las que los mismos motivos se repiten una y otra vez. Para la mayor\u00eda de los bailes elijo melod\u00edas populares, en su mayor\u00eda aires populares, tal como han sido elaborados por nuestros grandes compositores. Muchos bailes tienen tambi\u00e9n un car\u00e1cter pantom\u00edmico. Y luego bail\u00f3 los tangos de C\u00e1diz, en los que se canta un texto con ligeras iron\u00edas y alusiones pol\u00edticas, peque\u00f1os cupl\u00e9s humor\u00edsticos con los que los espa\u00f1oles se divierten. Y en estos bailes gitanos tambi\u00e9n se usan a veces, excepcionalmente, casta\u00f1uelas. Pero esto se debe a que la bailarina en estos bailes, adem\u00e1s de a las gitanas, debe representar a otros personajes. Quien entiende la letra, nota la diferencia.<\/p>\n

 <\/p>\n

LA ARGENTINITA<\/b><\/p>\n

La Argentinita explica su programa y de ello se desprende que es una artista muy vers\u00e1til. Baila las danzas populares tal como se presentan en los caf\u00e9s espa\u00f1oles, y tambi\u00e9n los bailes m\u00e1s formales y acad\u00e9micos; y bailes de diferentes regiones de Espa\u00f1a, cada uno seg\u00fan su car\u00e1cter, entre ellos los bailes de Mallorca, que se ejecutan con acompa\u00f1amiento de flautas y que presentan cierta semejanza con los bailes vascos que vimos aqu\u00ed recientemente. Cuenta sobre las muchas y variadas formas del baile teatral en Arag\u00f3n y c\u00f3mo la Jota se ejecuta all\u00ed de dos maneras muy diferentes: tranquila y equilibrada, o vivaz y arrebatada. Cuenta mucho sobre los bailes de Andaluc\u00eda. Andaluc\u00eda es para ella Espa\u00f1a, y habla de forma cautivadora, pero el arte de una bailarina no debe intentarse comprender por lo que ella cuenta, sino por la manera en que baila. Podremos verla esta noche y tambi\u00e9n el lunes por la noche en el Stadsschouwburg. Ahora ha llegado a \u00c1msterdam desde el sur de Eslavonia [Yugoslavia], y desde aqu\u00ed contin\u00faa su camino, hacia Londres, Par\u00eds…\u201d<\/p>\n

 <\/p>\n

Sin duda la Argentinita era una artista consumada de los bailes populares espa\u00f1oles, los cuales interpretaba de forma fiel, a diferencia de la a\u00f1orada Argentina, interpretando, adem\u00e1s sus cantos. Pero igualmente dominaba los bailes gitanos (flamencos). Se destaca su precisi\u00f3n r\u00edtmica, el perfecto dominio de la forma, su ingenio y su humor. Su repertorio era ampl\u00edsimo.<\/p>\n

Cerramos con una elogiosa cr\u00edtica de Argentinita del 31 de marzo de 1938 en el diario DE MAASBODE (3).<\/p>\n

 <\/p>\n

BAILES ESPA\u00d1OLES.<\/b><\/p>\n

Argentinita y su compa\u00f1\u00eda.<\/b><\/p>\n

\u00c1msterdam, 31 de marzo de 1938.<\/b><\/p>\n

Argentinita (Encarnaci\u00f3n L\u00f3pez) ha llegado por primera vez a nuestro pa\u00eds con su compa\u00f1\u00eda, la bailarina Pilar L\u00f3pez y el bailar\u00edn Antonio Triana, el compositor Manuel Infante al piano, adem\u00e1s de un famoso guitarrista, Manolo Huelva, y despu\u00e9s de esta actuaci\u00f3n seguro que volver\u00e1 m\u00e1s a menudo. Su nombre hace pensar en la inolvidable Argentina, que tambi\u00e9n aqu\u00ed, a\u00f1o tras a\u00f1o, experiment\u00f3 cu\u00e1nto era la favorita del p\u00fablico. Pero no ha elegido este nombre en imitaci\u00f3n de Argentina. Lo recibi\u00f3 ya de ni\u00f1a muy peque\u00f1a, y al igual que su fallecida colega, es de nacimiento argentina.<\/p>\n

Que Argentinita no es una imitadora se desprende claramente de sus bailes populares y tambi\u00e9n de alg\u00fan que otro baile teatral. Argentina bailaba solo a s\u00ed misma.<\/p>\n

Si Argentinita est\u00e1 especialmente capacitada tambi\u00e9n para el baile teatral, este programa no ha podido mostr\u00e1rnoslo con total claridad. Triana<\/i> no es uno de sus n\u00fameros m\u00e1s convincentes; los dos bailes compuestos sobre motivos de zarzuela son buenos e interesantes, pero no llegan a entusiasmar. Sin embargo, en la Mazurca de La Verbena de la Paloma<\/i>, preciosa y elegante, de \u00abfin de si\u00e8cle\u00bb, ya se aprecia el talento imitativo y pantom\u00edmico de Argentinita. Se ofrecen varios bailes de conjunto con los excelentes bailarines Pilar L\u00f3pez y Antonio Triana, un baile gitano con copas, que son verdaderos cuadros esc\u00e9nicos, llenos de humor y de gracia. Tambi\u00e9n hay una muestra en las Alegr\u00edas<\/i>, bailadas por Argentinita al son de la guitarra, pero sus mejores n\u00fameros los guarda para despu\u00e9s del descanso, cuando se ven bailes de diferentes regiones: el baile navide\u00f1o de Mallorca, el fandango de \u00c1vila, los refinados y ardientes ritmos de C\u00e1diz, medio cantados y medio bailados, y de Arag\u00f3n la Jota, eso s\u00ed, la jota lenta, la jota campesina.<\/p>\n

Con ello, Argentinita ha ganado definitivamente la partida. La sala, abarrotada, le ofrece ovaciones a una bailarina de la gran estirpe, con unos pies tan \u00e1giles y r\u00e1pidos como pocos se han visto, pies que pisotean con br\u00edo el suelo, que golpean juguetonamente y se elevan de \u00e9l con un tir\u00f3n relampagueante. Qu\u00e9 incre\u00edblemente bien sabe jugar una bailarina con el suelo. Siempre es elegante tambi\u00e9n su movimiento corporal, cautivador por su encanto popular directo, pero un encanto que no se logra en absoluto con medios baratos. Al contrario, es siempre distinguido, tiene ingenio y una ingenuidad desarmante, a pesar de todo el refinamiento que a veces se emplea. Algunos n\u00fameros son apenas bailes. Argentinita tiene la costumbre de cantar una canci\u00f3n en varios bailes populares, como es costumbre. Entre medias, entrelaza algunos movimientos de danza. Quiz\u00e1s, tal como se presenta aqu\u00ed, no todo sea exactamente aut\u00e9ntico; quiz\u00e1s tambi\u00e9n en algunos casos el canto o el elemento pantom\u00edmico sean m\u00e1s importantes que el baile, pero no importa: en cada ocasi\u00f3n es un n\u00famero perfecto.<\/p>\n

Ya hemos mencionado a Pilar L\u00f3pez y Antonio Triana. Tambi\u00e9n se les ve bailar solos. La primera, un baile de las Goyescas<\/i> de Granada, m\u00e1s lento y deslizante en el movimiento, tambi\u00e9n menos marcado; Triana, el baile del molinero de El sombrero de tres picos<\/i>, \u00e1gil y grotesco, no tan intenso y grandioso como la Danza del Molinero<\/i> de Escudero. De los bailes que hacen juntos, se guardan sobre todo recuerdos del baile sevillano de Granados y de la magn\u00edfica Farruca<\/i> de Granada. Dos excelentes bailarines. Adem\u00e1s, el virtuoso toque de guitarra de Manolo Huelva y Manuel Infante como acompa\u00f1ante al piano, r\u00edtmicamente imperturbable: una velada que nos da la esperanza de que el baile espa\u00f1ol renazca en nuestros escenarios. Modesto en su formato, quiz\u00e1s de g\u00e9nero m\u00e1s limitado de lo que estamos acostumbrados, pero en un g\u00e9nero delicioso y perfectamente cultivado. \u2014kr\u2014.\u201d<\/p>\n

 <\/p>\n

\n
    \n
  1. Archivo Zayas de Sevilla<\/li>\n
  2. Esta cr\u00f3nica se localiza en el archivo familiar de Argentinita en Madrid. Agradezco a Jos\u00e9 Manuel Presa el acceso a estos documentos.<\/li>\n
  3. Archivo familiar de Madrid.<\/li>\n<\/ol>\n

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    Dentro del repertorio de Encarnaci\u00f3n L\u00f3pez ‘Argentinita’ destacaron sus Tangos de C\u00e1diz, que cantaba y bailaba al mismo tiempo.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":121,"featured_media":10810,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","featured_image_fetch_priority_high":"1","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","main_content_tag":"div","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"Dentro del repertorio de Encarnaci\u00f3n L\u00f3pez 'Argentinita' destacaron sus Tangos de C\u00e1diz, que cantaba y bailaba al mismo tiempo."},"jnews_primary_category":{"id":"73"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,73],"tags":[48,8091,76,350,8092],"class_list":["post-10806","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-opinion","tag-bailaora-flamenca","tag-encarnacion-lopez-argentinita","tag-investigacion-flamenca","tag-opinion-flamenca","tag-tangos-de-argentinita","pmpro-has-access"],"acf":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10806","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/121"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10806"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10806\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10815,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10806\/revisions\/10815"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10810"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10806"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10806"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10806"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}