{"id":10576,"date":"2026-09-29T17:57:04","date_gmt":"2026-09-29T15:57:04","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=10576"},"modified":"2026-09-29T17:57:45","modified_gmt":"2026-09-29T15:57:45","slug":"de-farruco-a-juan-el-moreno-farruquito-reune-su-pasado-y-su-futuro-en-el-maestranza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/de-farruco-a-juan-el-moreno-farruquito-reune-su-pasado-y-su-futuro-en-el-maestranza\/","title":{"rendered":"De Farruco a Juan el Moreno: Farruquito re\u00fane su pasado y su futuro en el Maestranza","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Farruquito<\/strong> convierte su trayectoria vital y art\u00edstica en el eje de Ser\u00e1s Farruquito: el musical<\/em><\/strong>, espect\u00e1culo cuyo estreno acog\u00eda en la jornada del lunes 28 de septiembre en el Teatro de la Maestranza<\/a> durante la XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla<\/a>. El montaje, que recorre su historia personal y art\u00edstica en cinco actos completamente diferenciados, combina dramaturgia, proyecciones, m\u00fasica y baile en directo, para explicar c\u00f3mo se construyeron la identidad y su relaci\u00f3n con el flamenco de uno de los iconos del baile jondo actual.<\/p>\n

La propuesta se presenta en la Bienal como una obra de baile y como la continuidad esc\u00e9nica y espiritual del relato cinematogr\u00e1fico<\/strong> del documental de Santi Aguado y Reuben Atlas <\/strong>en el que el bailaor sevillano abre su memoria para explicar por qu\u00e9 su historia se escribi\u00f3 con esa letra y ese comp\u00e1s. A veces con su voz en off. Otras sobre el escenario. Otras cantando. Pero siempre con el baile \u2013su baile\u2013 como hilo conductor.<\/p>\n

En un espect\u00e1culo que explora el \u00e1rbol geneal\u00f3gico familiar, la propuesta convierte la memoria de Juan Manuel Fern\u00e1ndez<\/strong> en una biograf\u00eda en movimiento, pasando de la parte m\u00e1s \u00edntima del artista sevillano en la pel\u00edcula a una producci\u00f3n danc\u00edstica en la que se sale de bailograf\u00eda<\/em> habitual.<\/p>\n

La historia se articula en cinco cap\u00edtulos cronol\u00f3gicos y sensoriales que enlazan dramaturgia, m\u00fasica y coreograf\u00eda sin eludir los momentos felices ni los desdichados. Los archivos in\u00e9ditos y personales dialogan con la interpretaci\u00f3n en directo, tendiendo un puente entre el ni\u00f1o que fue y el maestro que es y donde cada palo responde a un punto de inflexi\u00f3n emocional.<\/p>\n

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\u00abA sus 44 a\u00f1os, Farruquito sostiene una presencia casi permanente durante m\u00e1s de hora y media de espect\u00e1culo, salvo los primeros minutos, demostrando que est\u00e1 en su prime jondo en estos momentos. El \u00edmpetu de la juventud de anta\u00f1o encuentra ahora mesura y sabidur\u00eda bailaora, pero sin perder la intensidad en los gestos, formas y maneras que definen su personalidad\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Una apuesta de diecis\u00e9is artistas<\/strong><\/h3>\n

En tiempos de compa\u00f1\u00edas, uno de los aspectos que m\u00e1s llaman la atenci\u00f3n es la numerosa presencia de artistas sobre el escenario \u2013ocho de baile y otros tantos m\u00fasicos\u2013, donde Farruquito comparte el baile con su hijo \u2013El Moreno<\/strong>\u2013 y un cuerpo de bailaoras entre las que destacaron Marta Jim\u00e9nez<\/strong> y Luc\u00eda <\/strong>La Bronce<\/strong>, <\/em>si bien las seis bailaoras ejecutaban con eficacia el lenguaje de la estirpe Montoya<\/strong>.<\/p>\n

La voz de Farruquito conduce el relato. En La sangre<\/strong><\/em>, la infancia y la herencia presentan a un ni\u00f1o marcado por una dinast\u00eda irrepetible, con el flamenco como lengua materna y la voz de los ancestros se\u00f1alando su destino. Las im\u00e1genes de su abuelo Farruco<\/strong> acompa\u00f1an el recuerdo de sus consejos y la evocaci\u00f3n familiar aporta contexto al baile y sit\u00faa el origen de su identidad art\u00edstica.<\/p>\n

El aprendizaje<\/strong><\/em> introduce el peso del apellido, el rigor, la disciplina y la soledad del estudio. El crecimiento aparece como sacrificio y conflicto interno. Mientras que El mundo<\/strong><\/em> aborda el reconocimiento internacional, los grandes escenarios y la consagraci\u00f3n, con su mezcla de \u00e9xito, exposici\u00f3n y velocidad, con una maleta en la mano, una chaqueta de lentejuelas y las im\u00e1genes de Nueva York<\/strong> devuelven al artista a la ciudad donde debut\u00f3 en Broadway.<\/p>\n

En La sombra<\/strong><\/em>, los errores, la ca\u00edda, el dolor y el silencio desplazan el relato hacia un lenguaje m\u00e1s oscuro y abstracto. M\u00fasica y movimiento se vuelven introspectivos para expresar la lucha interna y la resiliencia. El pasaje admite tambi\u00e9n una posible evocaci\u00f3n del padre, a quien perdi\u00f3 con 18 a\u00f1os, aunque esa asociaci\u00f3n no se formula de manera expl\u00edcita. El ruido de las cadenas puede ser tanto el dolor de la p\u00e9rdida temprana como el peso de las noches en vela y soledad sin m\u00e1s calor que el del peso de la carga que le acompa\u00f1ar\u00e1 por siempre. La seguiriya y los haces de luz son suficientemente descriptivas para que no haga falta m\u00e1s explicaci\u00f3n.<\/p>\n

El legado<\/strong><\/em> re\u00fane la madurez, la redenci\u00f3n y la continuidad. Como si fuera su abuelo en Bodas de Gloria<\/em>, elige como \u00faltimo pasaje una boda que abre paso a las nuevas generaciones a trav\u00e9s de albore\u00e1s, buler\u00edas y sevillanas. El futuro tambi\u00e9n est\u00e1 en su propia trayectoria: \u201cVoy a seguir\u201d, canta desde la escalera del escenario, tanto en el remate como en la despedida a modo de bis.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abEn ‘La sombra’, los errores, la ca\u00edda, el dolor y el silencio desplazan el relato hacia un lenguaje m\u00e1s oscuro y abstracto. M\u00fasica y movimiento se vuelven introspectivos para expresar la lucha interna y la resiliencia. El pasaje admite tambi\u00e9n una posible evocaci\u00f3n del padre, a quien perdi\u00f3 con 18 a\u00f1os\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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El artista y el peso del espect\u00e1culo<\/strong><\/h3>\n

Ahora bien, aun cuando este espect\u00e1culo est\u00e1 pensado para grandes espacios, no le vendr\u00eda mal baja un par de puntos el m\u00e1ster del sonido en determinados lugares. Entendemos que en sitios desaforados s\u00ed que sea necesario subir el bot\u00f3n rojo <\/em>m\u00e1s de la cuenta, pero con la ac\u00fastica del Maestranza el exceso de volumen provocaba en muchas ocasiones no se escuchara bien las voces en off, ni las letras de los cantes y notar c\u00f3mo vibra tu cuerpo de pies a cabezas con la gravedad de los bajos, m\u00e1s que por la emoci\u00f3n de lo que ocurre en el escenario no le viene bien a ning\u00fan espect\u00e1culo. A este tampoco.<\/p>\n

A sus 44 a\u00f1os, Farruquito sostiene una presencia casi permanente durante m\u00e1s de hora y media de espect\u00e1culo, salvo los primeros minutos, demostrando que est\u00e1 en su prime jondo en estos momentos. El \u00edmpetu de la juventud de anta\u00f1o encuentra ahora mesura y sabidur\u00eda bailaora, pero sin perder la intensidad en los gestos, formas y maneras que definen su personalidad. \u2666<\/p>\n

 <\/p>\n

Texto: David Montes<\/strong><\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong>
\nSer\u00e1s Farruquito: el musical<\/em>, de Farruquito
\nXXIV Bienal de Flamenco de Sevilla
\nTeatro de la Maestranza
\n28 de septiembre de 2026
\nDirecci\u00f3n art\u00edstica y musical: Juan Manuel Fern\u00e1ndez Montoya ‘Farruquito’
\nDirecci\u00f3n esc\u00e9nica: Jos\u00e9 F\u00e9lix Romero
\nBaile: Juan Manuel Fern\u00e1ndez Montoya ‘Farruquito’ y Juan el Moreno
\nCuerpo de baile: Cristina Soler, Cristina Aguilera, Mar\u00eda Carrasco, Luc\u00eda La Bronce, Gloria del Rosario y Marta Ca\u00f1izares
\nGuitarra: Ram\u00f3n Amador
\nCante: Ismael de la Rosa ‘Bola’ y Ezequiel Montoya, Mari Vizarraga y Estrella Fern\u00e1ndez
\nBater\u00eda: Sergio Fargas
\nPercusi\u00f3n: Paco Vega
\nTeclado: Robert Chac\u00f3n
\nVientos: Fran Roca<\/p>\n

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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’, de Farruquito. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 28 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’, de Farruquito. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 28 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’, de Farruquito. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 28 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’, de Farruquito. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 28 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’, de Farruquito. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 28 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’, de Farruquito. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 28 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’, de Farruquito. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 28 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’, de Farruquito. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 28 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’, de Farruquito. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 28 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’, de Farruquito. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 28 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’, de Farruquito. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 28 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’, de Farruquito. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 28 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’, de Farruquito. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 28 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’, de Farruquito. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 28 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’, de Farruquito. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 28 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n

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‘Ser\u00e1s Farruquito: el musical’ entrelaza memoria familiar, archivos personales y baile en directo en un recorrido por la herencia, el \u00e9xito, la ca\u00edda y la transmisi\u00f3n. Cr\u00f3nica de David Montes en la Bienal de Sevilla.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":5,"featured_media":10577,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","featured_image_fetch_priority_high":"1","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","main_content_tag":"div","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"'Ser\u00e1s Farruquito: el musical' entrelaza memoria familiar, archivos personales y baile en directo en un recorrido por la herencia, el \u00e9xito, la ca\u00edda y la transmisi\u00f3n. Cr\u00f3nica de David Montes en la Bienal de Sevilla."},"jnews_primary_category":{"id":"46"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[7822,46,7904,38],"tags":[84,86,8066,3343,65],"class_list":["post-10576","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal-2026","category-cronicas","category-cronicas-bienal-2026","category-en-portada","tag-bailaor-flamenco","tag-farruquito","tag-seras-farruquito-el-musical","tag-teatro-de-la-maestranza-de-sevilla","tag-xxiv-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10576","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10576"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10576\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10594,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10576\/revisions\/10594"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10577"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10576"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10576"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10576"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}