{"id":10539,"date":"2026-09-28T21:01:26","date_gmt":"2026-09-28T19:01:26","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=10539"},"modified":"2026-09-28T21:01:26","modified_gmt":"2026-09-28T19:01:26","slug":"la-juerga-de-estevez-y-panos-se-monta-en-el-central","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/la-juerga-de-estevez-y-panos-se-monta-en-el-central\/","title":{"rendered":"La juerga de Est\u00e9vez y Pa\u00f1os se monta en el Central","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Est\u00e9vez \/ Pa\u00f1os y Compa\u00f1\u00eda<\/strong> dan la vuelta al acertijo en Doncellas (juerga permanente)<\/em><\/strong>, noche \u00fanica en el Teatro Central<\/a> dentro de la XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla<\/a>. Aqu\u00ed las doncellas son nueve hombres y bailan los toques del madrile\u00f1o Ram\u00f3n Montoya<\/strong>, el guitarrista que sac\u00f3 el toque del acompa\u00f1amiento y lo sent\u00f3 solo en el escenario.<\/p>\n

Rafael Est\u00e9vez<\/strong> y Valeriano Pa\u00f1os<\/strong>, Premio Nacional de Danza en 2019, guardaron la idea casi veinte a\u00f1os en un caj\u00f3n, porque las grabaciones de Montoya sonaban demasiado mal para bailarlas. La desbloque\u00f3 Alejandro Hurtado<\/strong>, que lleg\u00f3 con cinco toques grabados y se encontr\u00f3 con que ellos quer\u00edan quince. La obra aterriza en Sevilla con las entradas agotadas y dos premios del Festival de Jerez, el de la cr\u00edtica y el de mejor interpretaci\u00f3n musical para Hurtado. Con ellos bailan otros siete hombres, y ninguno hace de coro: en esta compa\u00f1\u00eda cada bailaor trae su propia voz.<\/p>\n

El territorio es la juerga, la de los reservados de anta\u00f1o y la de hoy, que puede acabar en una casa o en una comisar\u00eda. La compa\u00f1\u00eda se pregunta qu\u00e9 ocurre cuando una fiesta se convierte en una forma de estar en el mundo. Nosotros, si puede ser permanente sin volverse eterna.<\/p>\n

La respuesta es una noche entera, de la primera copa al \u00faltimo que se queda en pie. Empieza con ocho minutos de retraso que, por una vez, parecen parte del guion, porque ninguna juerga arranca a su hora. Los nueve esperan sentados de espaldas, entre catorce sillas con cinco vac\u00edas, como si las doncellas de Lorca se hubieran quedado en casa. Al fondo, Hurtado toca la ronde\u00f1a en un c\u00edrculo \u00e1mbar, un farol encendido en la madrugada.<\/p>\n

En esa noche corren dos relojes. Uno es el de Montoya, el de los reservados donde su toque aprendi\u00f3 a volar solo, y cuando suena la guitarra de Hurtado los cuerpos recuerdan las figuras de toda la vida, la escuela bolera, el zapateado de ra\u00edz. El otro es el de hoy, una electr\u00f3nica que cae como un chaparr\u00f3n y api\u00f1a a los bailaores en una manada casi tribal. Los dos relojes no se pelean. Una seguiriya de La Ni\u00f1a de los Peines<\/strong> se cuela en la pista de baile sin perder su sitio, y Est\u00e9vez ya lo avisaba a Alejandro Luque en estas p\u00e1ginas<\/a>: uno baila lo de su pueblo y luego se va a una rave. Modernidad y costumbrismo, a partes iguales, en el mismo cuerpo.<\/p>\n

Como en cualquier reuni\u00f3n de amigos, nadie la dirige y todos la sostienen. El baile pasa de mano en mano, asoma un amago de romer\u00eda, marca de la casa, y a ratos el escenario se reparte en escenas simult\u00e1neas para que cada espectador elija su rinc\u00f3n de la fiesta. Est\u00e9vez es anfitri\u00f3n y testigo. Fotograf\u00eda a los suyos con el m\u00f3vil y, cuando se aparta para bailar un solo ortodoxo, los dem\u00e1s lo miran desde las sillas como un p\u00fablico de otro siglo. Hay adem\u00e1s una broma fin\u00edsima: los tangos que tanto le piden al guitarrista suenan cuando ya duermen todos, y solo uno se queda a bailarlos.<\/p>\n

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\u00abSe cumplen los ochenta minutos anunciados y lo que viene despu\u00e9s es un \u00e9xito sin fisuras, con el teatro lleno y en pie. La juerga de Est\u00e9vez y Pa\u00f1os se da la vuelta y empieza otra vez, y as\u00ed consigue ser permanente sin hacerse eterna\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"'Doncellas<\/a>
‘Doncellas (juerga permanente)’, de Est\u00e9vez \/ Pa\u00f1os y Compa\u00f1\u00eda. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 27 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n

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\u00abLa risa y la muerte comparten habitaci\u00f3n, y la fiesta sigue\u00bb<\/h3>\n

La obra no esconde la otra cara. La fiesta tambi\u00e9n es exceso, y se presenta envuelta en humo y en una tos escandalosa. Desde fuera de escena, una grabaci\u00f3n de Antonio Chac\u00f3n,<\/strong> compa\u00f1ero de Montoya en aquellos reservados, anuncia las pastillas Crespo, \u00abcon mentol y coca\u00edna\u00bb, y Est\u00e9vez las reparte como quien da la comuni\u00f3n. Despu\u00e9s el grupo baila como pose\u00eddo. Es la escena m\u00e1s desvergonzada de todas, y no la \u00fanica sombra. La voz de Chac\u00f3n canta unas campanas que doblan, y Hurtado se queda solo entre dos luces rojas mientras alguien derrama p\u00e9talos. La risa y la muerte comparten habitaci\u00f3n, y la fiesta sigue.<\/p>\n

Desde la danza contempor\u00e1nea, lo mejor es lo que no se nota. Caerse bien sin perder el comp\u00e1s exige much\u00edsima t\u00e9cnica, y aqu\u00ed cada ca\u00edda y cada tambaleo de borracho est\u00e1n medidos al mil\u00edmetro. El relevo pasa del grupo al solo y del solo al tr\u00edo sin una costura, y el escenario se llena y se vac\u00eda como un pulm\u00f3n. Detr\u00e1s hay a\u00f1os de laboratorio y una compa\u00f1\u00eda que rescata bailes de \u00e9poca y de folclore para devolverlos con el pulso de hoy. No hay patr\u00f3n que se pueda prever, y ese es precisamente su valor. El trabajo de creaci\u00f3n y de coreograf\u00eda es brutal, y de tan medido parece improvisado.<\/p>\n

El amanecer trae un cansancio fingido, una camisa rota y las sillas sobre la cabeza. Los nueve regresan a la estampa del principio, vuelta como un guante: Hurtado de espaldas al patio de butacas y ellos, de cara, bailando sentados. Se cumplen los ochenta minutos anunciados y lo que viene despu\u00e9s es un \u00e9xito sin fisuras, con el teatro lleno y en pie. La juerga de Est\u00e9vez y Pa\u00f1os se da la vuelta y empieza otra vez, y as\u00ed consigue ser permanente sin hacerse eterna.<\/p>\n

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Texto: David Ladr\u00f3n de Guevara<\/strong><\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong>
\nDoncellas (juerga permanente)<\/em>, de Est\u00e9vez \/ Pa\u00f1os y Compa\u00f1\u00eda
\nXXIV Bienal de Flamenco de Sevilla
\nTeatro Central
\n27 de septiembre de 2026
\nDirecci\u00f3n, idea original, coreograf\u00eda y baile: Rafael Est\u00e9vez y Valeriano Pa\u00f1os
\nBaile: Jos\u00e9 Alarc\u00f3n, Jes\u00fas Bergel, Pol Mart\u00ednez, Manuel Montes, Jorge Morera, Jes\u00fas Perona y Yoel Vargas
\nGuitarra: Alejandro Hurtado
\nM\u00fasica: Ram\u00f3n Montoya
\nM\u00fasicas adicionales: Rafael Est\u00e9vez, Julia Gallent, Juan Manuel de las Heras y Pol Mart\u00ednez<\/p>\n

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\"'Doncellas<\/a>
‘Doncellas (juerga permanente)’, de Est\u00e9vez \/ Pa\u00f1os y Compa\u00f1\u00eda. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 27 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Doncellas (juerga permanente)’, de Est\u00e9vez \/ Pa\u00f1os y Compa\u00f1\u00eda. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 27 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Doncellas (juerga permanente)’, de Est\u00e9vez \/ Pa\u00f1os y Compa\u00f1\u00eda. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 27 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Doncellas (juerga permanente)’, de Est\u00e9vez \/ Pa\u00f1os y Compa\u00f1\u00eda. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 27 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Doncellas (juerga permanente)’, de Est\u00e9vez \/ Pa\u00f1os y Compa\u00f1\u00eda. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 27 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Doncellas (juerga permanente)’, de Est\u00e9vez \/ Pa\u00f1os y Compa\u00f1\u00eda. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 27 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Doncellas (juerga permanente)’, de Est\u00e9vez \/ Pa\u00f1os y Compa\u00f1\u00eda. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 27 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
\"'Doncellas<\/a>
‘Doncellas (juerga permanente)’, de Est\u00e9vez \/ Pa\u00f1os y Compa\u00f1\u00eda. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 27 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n

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Est\u00e9vez \/ Pa\u00f1os y Compa\u00f1\u00eda llevan al Teatro Central ‘Doncellas (juerga permanente)’, su fantas\u00eda sobre los toques de Ram\u00f3n Montoya, y el p\u00fablico la despide en pie. En la ‘Adivinanza de la guitarra’, Lorca convierte las seis cuerdas en seis doncellas que bailan en una encrucijada. Cr\u00f3nica de David Ladr\u00f3n de Guevara.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":5,"featured_media":10540,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","featured_image_fetch_priority_high":"1","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","main_content_tag":"div","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"Est\u00e9vez \/ Pa\u00f1os y Compa\u00f1\u00eda llevan al Teatro Central 'Doncellas (juerga permanente)', su fantas\u00eda sobre los toques de Ram\u00f3n Montoya, y el p\u00fablico la despide en pie. En la 'Adivinanza de la guitarra', Lorca convierte las seis cuerdas en seis doncellas que bailan en una encrucijada. Cr\u00f3nica de David Ladr\u00f3n de Guevara."},"jnews_primary_category":{"id":"46"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[7822,46,7904,38],"tags":[84,7226,1989,1182,65],"class_list":["post-10539","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal-2026","category-cronicas","category-cronicas-bienal-2026","category-en-portada","tag-bailaor-flamenco","tag-doncellas-juerga-permanente","tag-estevez-y-panos","tag-teatro-central","tag-xxiv-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10539","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10539"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10539\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10550,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10539\/revisions\/10550"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10540"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10539"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10539"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10539"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}