{"id":10482,"date":"2026-09-27T09:35:33","date_gmt":"2026-09-27T07:35:33","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=10482"},"modified":"2026-09-27T09:39:43","modified_gmt":"2026-09-27T07:39:43","slug":"dos-y-dos-son-cuatro-israel-galvan-echa-cuentas-con-ravel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/dos-y-dos-son-cuatro-israel-galvan-echa-cuentas-con-ravel\/","title":{"rendered":"Dos y dos son cuatro: Israel Galv\u00e1n echa cuentas con Ravel","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"
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Casi un siglo despu\u00e9s de su estreno, el Bolero de Ravel<\/em> sigue girando como una m\u00e1quina que nadie sabe apagar. Israel Galv\u00e1n<\/strong> se mete dentro de ese engranaje en Bolero de Blanco y Negro<\/em><\/strong>, estreno absoluto en el Teatro de la Maestranza<\/strong> dentro de la XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla<\/a>. Despide a la orquesta y lo deja en dos pianos. Sus teclas dan nombre a la obra, igual que las botas blanca y negra de Vicente Escudero<\/strong>, el bailaor que ya se atrevi\u00f3 con la vanguardia en el Par\u00eds de los a\u00f1os veinte.El sevillano \u2013Premio Nacional de Danza, hijo de los bailaores Jos\u00e9 Galv\u00e1n<\/strong> y Eugenia de los Reyes<\/strong>\u2013 lleg\u00f3 a la Bienal como un hereje y se ha quedado como un cl\u00e1sico. Tiene su gracia que el menos ortodoxo de la casa sea hoy de los m\u00e1s imprescindibles. Aqu\u00ed present\u00f3 en 1998 \u00a1Mira! \/ Los zapatos rojos<\/em>, la obra que descoloc\u00f3 para siempre la manera de montar un espect\u00e1culo flamenco, y en 2018 abri\u00f3 la Bienal en pleno ruedo de la plaza de toros con Arena<\/em>, nacida en este mismo teatro catorce a\u00f1os antes. Cada vez que vuelve, Sevilla discute.<\/strong> Esta vez se mide con otra partitura gigante, como antes hizo con La consagraci\u00f3n de la primavera<\/em> o El amor brujo<\/em>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Pero el t\u00edtulo guarda otra puerta, la del bolero de canci\u00f3n de Moncho<\/strong>, el gitano de Gr\u00e0cia al que Lucho Gatica<\/strong> coron\u00f3 rey del bolero, con la mesa roja de B\u00e9jart<\/strong> y Jorge Donn<\/strong> al fondo. La pregunta es cu\u00e1nto aguanta una obra tan monumental cuando la desnudan hasta los huesos.Galv\u00e1n reparte la noche en dos temperaturas. Durante la primera hora manda el bolero de canci\u00f3n, el de la pena bien peinada y el pa\u00f1uelo en la solapa. Lo sirve Juan Jos\u00e9 Amador<\/strong>, al cante y a la guitarra, en cuya voz Galv\u00e1n dice o\u00edr el romanticismo de Moncho, con Jos\u00e9 Carrasco<\/strong> a la percusi\u00f3n. El bailaor lo recibe sobre una tarima diminuta, vestido de negro, con medias blancas y bigud\u00edes blancos en el pelo, como alguien sorprendido a medio arreglar antes de una cita. Los petardos que saca del mandil revientan contra el suelo como aplausos adelantados, e Ilona Astoul<\/strong>, maestra de ceremonias de verbena, bautiza a los m\u00fasicos con nombres inventados. Todo tiene el aire de una fiesta que no acaba de decidir si es homenaje o parodia. Cuando emergen los dos pianos, negros y enfrentados, con Andrea Rebaudengo<\/strong> y Gerard Bouwhuis<\/strong> de esmoquin blanco, entendemos que el blanco y negro es el cuerpo y el leitmotiv de la obra, desde las teclas hasta los bigud\u00edes del propio bailaor.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\u00abLa flamencura de Amador y Carrasco se queda aparcada en favor del bolero y de la idea, y el aficionado espera en vano el momento en que se suelten. Galv\u00e1n, en cambio, no se deja domesticar. Baila en Galv\u00e1n, que a estas alturas es casi un palo propio, y arrastra cada bolero a su terreno, el de la canci\u00f3n y el de la partitura, entre la lucha y la fusi\u00f3n\u00bb <\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"'Bolero<\/a>
‘Bolero de Blanco y Negro’, de Israel Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n

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Amador y Carrasco cumplen de sobra con lo suyo y ponen su arte al servicio de la causa. Ese es tambi\u00e9n su peaje. La flamencura, que la tienen, se queda aparcada en favor del bolero y de la idea, y el aficionado espera en vano el momento en que se suelten. Galv\u00e1n, en cambio, no se deja domesticar. Baila en Galv\u00e1n, que a estas alturas es casi un palo propio, y arrastra cada bolero a su terreno, el de la canci\u00f3n y el de la partitura, entre la lucha y la fusi\u00f3n. Ah\u00ed est\u00e1 su fuerza y ah\u00ed est\u00e1 su alambre. A fuerza de ser \u00e9l mismo corre el peligro de repetirse, y buena parte de la noche la baila sobre ese filo.<\/span><\/strong>En medio de ese vaiv\u00e9n irrumpe la actriz Nathalie Sese\u00f1a, sacerdotisa algo desordenada de una fe que ella misma so\u00f1\u00f3 para Galv\u00e1n.<\/strong> Habla del bolero en dos idiomas, dice que dos y dos son cuatro y que el bolero es matem\u00e1tica, lo coloca entre la vida y la muerte, y su discurso salta sin red de una idea a otra. El caos le sienta bien a su papel, el de la creyente que no sabe explicar lo que siente y acaba bail\u00e1ndolo. Cuando por fin lo baila, sobre el pizzicato de los pianos, se gana una de las ovaciones de la noche. Luego se despide en calma, con la luz y\u00e9ndose, y nos deja su dogma: \u00abO te gusta o no te gusta\u00bb.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Y entonces, el hueso. Con el escenario desnudo hasta el muro del fondo, Galv\u00e1n baila el Bolero de Ravel<\/em> entero, sin cortar un comp\u00e1s. Nos sorprende verle ponerse serio y guardar la retranca que tanto le conocemos.<\/strong> El cuerpo se vuelve una pieza m\u00e1s del engranaje. Cuenta los compases como quien cuenta olas desde la orilla, sin equivocarse en una sola, y la m\u00e1quina crece y se le echa encima sin que \u00e9l se inmute, hasta reventar.<\/span>De ese \u00faltimo acorde renace en sus manos B\u00e9same mucho<\/em>, y los dos boleros, el del pa\u00f1uelo y el de la f\u00e1brica, se trenzan en un final que deja la puerta entornada. El p\u00fablico se pone en pie tras una hora y cuarenta minutos, con alguna deserci\u00f3n por el camino, tan esperada como entra\u00f1able. Galv\u00e1n avisaba de que todo lo anterior era preparaci\u00f3n para ese final. Se entiende, aunque el camino pesa. De ni\u00f1o, en Jap\u00f3n, le asustaba un v\u00eddeo de Jorge Donn bailando a B\u00e9jart. Aquel ni\u00f1o baila ahora el Ravel entero y nos demuestra que la obra aguanta, en blanco y negro, hasta los huesos<\/strong>. \u2666<\/span>
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Texto: David Ladr\u00f3n de Guevara<\/strong><\/div>\n
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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/div>\n
Bolero de Blanco y Negro<\/em>, de Israel Galv\u00e1n (estreno absoluto)<\/div>\n
XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla<\/div>\n
Teatro de la Maestranza<\/div>\n
26 de septiembre de 2026<\/div>\n
Direcci\u00f3n art\u00edstica, coreograf\u00eda y baile: Israel Galv\u00e1n<\/div>\n
Piano: Andrea Rebaudengo y Gerard Bouwhuis<\/div>\n
Cante y guitarra: Juan Jos\u00e9 Amador<\/div>\n
Percusi\u00f3n: Jos\u00e9 Carrasco<\/div>\n
Voz: Ilona Astoul<\/div>\n
Colaboraci\u00f3n especial: Nathalie Sese\u00f1a<\/div>\n
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\"'Bolero<\/a>
‘Bolero de Blanco y Negro’, de Israel Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Bolero de Blanco y Negro’, de Israel Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Bolero de Blanco y Negro’, de Israel Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Bolero de Blanco y Negro’, de Israel Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Bolero de Blanco y Negro’, de Israel Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Bolero de Blanco y Negro’, de Israel Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Bolero de Blanco y Negro’, de Israel Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Bolero de Blanco y Negro’, de Israel Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Bolero de Blanco y Negro’, de Israel Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Bolero de Blanco y Negro’, de Israel Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Bolero de Blanco y Negro’, de Israel Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro de la Maestranza. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Israel Galv\u00e1n estrena ‘Bolero de Blanco y Negro’ en el Teatro de la Maestranza, dentro de la XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Una noche de boleros de canci\u00f3n que desemboca en el Ravel entero, bailado sin cortar un comp\u00e1s. Cr\u00f3nica de David ladr\u00f3n de Guevara.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":5,"featured_media":10483,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","featured_image_fetch_priority_high":"1","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","main_content_tag":"div","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"Israel Galv\u00e1n estrena 'Bolero de Blanco y Negro' en el Teatro de la Maestranza, dentro de la XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Una noche de boleros de canci\u00f3n que desemboca en el Ravel entero, bailado sin cortar un comp\u00e1s. Cr\u00f3nica de David Ladr\u00f3n de Guevara."},"jnews_primary_category":{"id":"46"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[7822,46,7904,38],"tags":[1893,84,8049,1488,65],"class_list":["post-10482","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal-2026","category-cronicas","category-cronicas-bienal-2026","category-en-portada","tag-israel-galvan","tag-bailaor-flamenco","tag-bolero-de-blanco-y-negro","tag-teatro-de-la-maestranza","tag-xxiv-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10482","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10482"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10482\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10500,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10482\/revisions\/10500"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10483"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10482"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10482"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10482"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}