{"id":10472,"date":"2026-09-27T08:50:42","date_gmt":"2026-09-27T06:50:42","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=10472"},"modified":"2026-09-27T08:50:42","modified_gmt":"2026-09-27T06:50:42","slug":"de-cuando-la-tribu-nos-toma-el-pelo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/de-cuando-la-tribu-nos-toma-el-pelo\/","title":{"rendered":"De cuando la tribu nos toma el pelo","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

La importancia de las tribus en el contexto hist\u00f3rico y social es, aludiendo a la proponente Pastora Galv\u00e1n<\/strong>, fundamental en la construcci\u00f3n de identidades colectivas, permitiendo desde sus or\u00edgenes sobrevivir en un entorno hostil y desconocido, sin olvidar el papel tan vital que han tenido en la preservaci\u00f3n y transmisi\u00f3n de las tradiciones culturales.<\/p>\n

Y a\u00f1adir\u00e9 m\u00e1s. De generaci\u00f3n en generaci\u00f3n, las tribus han transmitido valores y conocimientos a trav\u00e9s de las leyendas, los rituales y, por supuesto, las danzas, que han fortalecido la cohesi\u00f3n social y asegurado la continuidad cultural.<\/p>\n

Pero la tribu de Pastora Galv\u00e1n no se ha nutrido de la grandeza de sus predecesores. Ha sido un tost\u00f3n de pron\u00f3stico reservado, de principio a fin, es decir, desde que nos aconsejan que recojamos unos tapones a la entrada, hasta la salida del teatro, en que las caras del personal requer\u00edan no una ca\u00f1a fresquita, sino atenci\u00f3n m\u00e9dica.<\/p>\n

Pastora interact\u00faa con los bater\u00edas y cuenta con su hermano Israel Galv\u00e1n<\/strong> como curador. Se presta a demasiadas trasposiciones del tiempo musical y de desplazamientos esc\u00e9nicos, ante los que no aflor\u00f3 nada de inter\u00e9s, todo encubierto con charlas y gestos inocuos, canciones malas y cantes peores para darse una vueltecita por una academia, y buscando la jocosidad esabor\u00eda<\/em> desde la presentaci\u00f3n, cifrada en vueltas y m\u00e1s vueltas por el proscenio.<\/p>\n

De ah\u00ed pasamos al hast\u00edo del recurso del zapateado incesante, comenzando por la buler\u00eda y la sole\u00e1 por buler\u00eda, la rumba africana, la buler\u00eda de escuche y los tangos, en los que en ninguno de ellos aflor\u00f3 la habilidad o el crecerse ante la adversidad, imposible cuando lo \u00fanico que se busca es el gracejo forzado ante el pum catapum chimp\u00fan<\/strong>.<\/p>\n

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\u00abLa tribu de Pastora Galv\u00e1n no se ha nutrido de la grandeza de sus predecesores. Ha sido un tost\u00f3n de pron\u00f3stico reservado, de principio a fin, es decir, desde que nos aconsejan que recojamos unos tapones a la entrada hasta la salida del teatro, en que las caras del personal requer\u00edan no una ca\u00f1a fresquita, sino atenci\u00f3n m\u00e9dica\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"'Tribusssh!',<\/a>
‘Tribusssh!’, estreno absoluto de Pastora Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco. Teatro Alameda. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n

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A Pastora tampoco se la reconoce en las virtudes teatrales por falta de naturalidad, como cuando quiso representar la marcha procesional a golpe de tambor. Y a\u00f1adir\u00e9 m\u00e1s: es que ni la est\u00e9tica le favoreci\u00f3 en la canci\u00f3n afroamericana, que no s\u00f3lo perjudica a su propuesta, sino que nos retrotrae a situaciones ajenas al flamenco.<\/p>\n

El sonido de las bater\u00edas era ensordecedor, y si le a\u00f1adimos los golpes de pedal que Pastora da al tambor en la seguiriya, la situaci\u00f3n ya se presenta enfermiza, propendiendo el espect\u00e1culo a un montaje anodino y carente de l\u00f3gica y emoci\u00f3n, es decir, ca\u00eddo de posici\u00f3n y sin brillantez<\/strong>, con oscilaciones en el baile que no despiertan inter\u00e9s alguno y sin ning\u00fan atisbo de evitar la quebradura esc\u00e9nica.<\/p>\n

Mas esas incongruencias evitables no las superar\u00eda Pastora Galv\u00e1n, que canta el zorongo de Federico Garc\u00eda Lorca<\/strong> para abandonar el teatro, incapaz de solventar la tonalidad, o al menos con quiebros y braceos de relieve, faceta que ella domina y que tiene muy bien asimilada, pero que la noche del 26 de septiembre en la Bienal de Sevilla<\/a>, no afloraron siquiera fuera para conmover al calor que hac\u00eda en la Alameda de H\u00e9rcules.<\/p>\n

Los solos de los bateristas, tan ardorosos, acabaron de a\u00f1adir mayor tensi\u00f3n a las arterias de nuestro cuerpo, que se ver\u00eda desbordado por Pastora Galv\u00e1n vestida de ranchera y cantando lo propio, con el complemento del bolero de Ravel, que ya Israel nos lo hab\u00eda inoculado en vena en el Teatro de la Maestranza. Y de nuevo vocalizando muy malamente los Aires de la Alameda<\/i>, del grupo del mismo nombre, hasta que se coloca en tendido supino y clam\u00f3 con la voz quejumbrosa que se hab\u00eda quedado sin micro. No, se hab\u00eda quedado sin el alma flamenca que anida en su pasado.<\/strong><\/p>\n

Pastora Galv\u00e1n no supo manejar, pues, los sentimientos y la emotividad de su baile, porque todo se le hab\u00eda olvidado. \u00a1Nuestro gozo en un pozo! Se mostr\u00f3 falta de la facilidad que tiene en las resoluciones, en el fraseo suelto de los pasos o en la concatenaci\u00f3n de los acentos, por no subrayar el preludio que siempre hac\u00eda en la profundidad estil\u00edstica, la gradaci\u00f3n de las din\u00e1micas esc\u00e9nicas, el \u00e9nfasis que pon\u00eda en los bailes y, por ende, el equilibrio justo entre su naturalidad y su capacidad para la comunicaci\u00f3n.<\/p>\n

La bailaora hab\u00eda mostrado ser un ap\u00e9ndice del director art\u00edstico,<\/strong> Israel Galv\u00e1n<\/strong>, que en este montaje ha sido un obst\u00e1culo para la atenci\u00f3n del espectador, pues la bailaora jam\u00e1s ofreci\u00f3 un reclamo visual. Todo qued\u00f3 a merced de las perseverantes bater\u00edas que subsumieron a una artista exenta de vocaci\u00f3n comunicativa, de los recursos precisos para la elocuencia actoral, y, por ende, de esa ejemplar l\u00ednea de femineidad antigua que siempre destac\u00f3 en Pastora Galv\u00e1n.<\/p>\n

 <\/p>\n

Ficha art\u00edstica<\/strong>
\nTribusssh!<\/i>, estreno absoluto de Pastora Galv\u00e1n
\nXXIV Bienal de Flamenco
\nTeatro Alameda
\n26 de septiembre de 2026
\nSolistas: Pastora Galv\u00e1n
\nBateristas: Marcos Gamero y Rafael Rabal
\nDirector Art\u00edstico y Curador: Israel Galv\u00e1n
\nCoreograf\u00eda: Pastora Galv\u00e1n<\/p>\n

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\"'Tribusssh!',<\/a>
‘Tribusssh!’, estreno absoluto de Pastora Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco. Teatro Alameda. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
\"'Tribusssh!',<\/a>
‘Tribusssh!’, estreno absoluto de Pastora Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco. Teatro Alameda. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Tribusssh!’, estreno absoluto de Pastora Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco. Teatro Alameda. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Tribusssh!’, estreno absoluto de Pastora Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco. Teatro Alameda. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Tribusssh!’, estreno absoluto de Pastora Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco. Teatro Alameda. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
\"'Tribusssh!',<\/a>
‘Tribusssh!’, estreno absoluto de Pastora Galv\u00e1n. XXIV Bienal de Flamenco. Teatro Alameda. 26 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n

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El estreno absoluto de ‘Tribusssh!’, de Pastora Galv\u00e1n, en la XXIV Bienal de Flamenco qued\u00f3 a merced de las perseverantes bater\u00edas que subsumieron a una artista exenta de vocaci\u00f3n comunicativa, de los recursos precisos para la elocuencia actoral y de esa ejemplar l\u00ednea de femineidad antigua que siempre destac\u00f3 en ella.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":44,"featured_media":10473,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","featured_image_fetch_priority_high":"1","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","main_content_tag":"div","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"El estreno absoluto de 'Tribusssh!', de Pastora Galv\u00e1n, en la XXIV Bienal de Flamenco qued\u00f3 a merced de las perseverantes bater\u00edas que subsumieron a una artista exenta de vocaci\u00f3n comunicativa, de los recursos precisos para la elocuencia actoral y de esa ejemplar l\u00ednea de femineidad antigua que siempre destac\u00f3 en ella."},"jnews_primary_category":{"id":"46"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[7822,46,7904,38],"tags":[48,503,494,8048,65],"class_list":["post-10472","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal-2026","category-cronicas","category-cronicas-bienal-2026","category-en-portada","tag-bailaora-flamenca","tag-pastora-galvan","tag-teatro-alameda","tag-tribusssh","tag-xxiv-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10472","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/44"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10472"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10472\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10481,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10472\/revisions\/10481"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10473"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10472"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10472"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10472"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}