{"id":10435,"date":"2026-09-26T09:08:18","date_gmt":"2026-09-26T07:08:18","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=10435"},"modified":"2026-09-26T09:11:47","modified_gmt":"2026-09-26T07:11:47","slug":"andres-marin-vanguardia-desde-el-origen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/andres-marin-vanguardia-desde-el-origen\/","title":{"rendered":"Andr\u00e9s Mar\u00edn, vanguardia desde el origen","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"
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Dice una vieja m\u00e1xima: \u00abSi quieres ser universal, habla de tu pueblo\u00bb. Andr\u00e9s Mar\u00edn<\/strong> lo pone a prueba en Desierto<\/em><\/strong>, estreno absoluto en el Teatro Central<\/strong> dentro de la XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla<\/a>. Su pueblo responde al nombre de Alameda de H\u00e9rcules<\/strong>, el barrio sevillano donde se cri\u00f3. All\u00ed, entre los siglos XIX y XX, el cante flamenco se refin\u00f3 hasta convertirse en arte, y los grandes se reun\u00edan para escucharse y aprender unos de otros. La Alameda sigue siendo alternativa, pero se ha llenado de ruido. As\u00ed lo contaba el propio bailaor a Alejandro Luque<\/strong> en estas p\u00e1ginas, horas antes del estreno<\/a>.Mar\u00edn \u2013Premio Nacional de Danza en 2022\u2013 ya se hab\u00eda asomado a este territorio en Matarife Para\u00edso<\/em>, estrenada en 2024: otra obra de carne y de ra\u00edz, donde lo m\u00e1s \u00edntimo y lo m\u00e1s propio mandaban sobre todo lo dem\u00e1s. Desierto<\/em> recoge ese hilo. Tampoco aqu\u00ed reconstruye aquel barrio. Lo habita de memoria, y memoria, insiste, no es nostalgia. Quien habla de su calle habla en realidad de su vida, y quien habla de su vida habla de la de todos. La pregunta es si esa soledad tan sevillana cabe en el cuerpo de un solo hombre y llega a cualquier butaca del mundo.<\/span><\/p>\n

Le acompa\u00f1an Jos\u00e9 el de la Tomasa<\/strong> al cante, Pepe Fern\u00e1ndez<\/strong> al piano, Salvador Guti\u00e9rrez<\/strong> a la guitarra y la electr\u00f3nica de \u00d3scar Mulero<\/strong>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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El Teatro Central cuelga el cartel de lleno. En las butacas se sienta buena parte de la profesi\u00f3n, entre compa\u00f1eros de escenario y prensa. Nadie quiere perd\u00e9rselo.Con unos minutos de retraso, la sala se funde a negro y llega primero la electr\u00f3nica. El bailaor abre invocando a quienes dieron voz al barrio, como Caracol<\/strong> o El Ni\u00f1o Gloria<\/strong>, entre otros, y se adentra con sus m\u00fasicos en un recorrido sin billete de vuelta. Al principio manda el piano: Fern\u00e1ndez pulsa directamente las cuerdas, en pizzicato, como quien rasca una memoria antigua. Mar\u00edn no deja de bailar. Por momentos parece en trance. En otros, exhausto, roza la desesperanza.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\u00abMar\u00edn es un lujo que tenemos en Sevilla. Casi todas sus obras interesan, y esta no se queda atr\u00e1s, aunque sus vericuetos m\u00e1s personales nos impidan paladearla en todo su esplendor. Su vanguardia nace del origen, de su barrio y de su cuerpo, y por eso nos hace universales desde nosotros mismos\u00bb<\/span><\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"'Desierto',<\/a>
‘Desierto’, de Andr\u00e9s Mar\u00edn. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 25 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n

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Jos\u00e9 el de la Tomasa es el \u00faltimo fara\u00f3n de Mar\u00edn, la Alameda que se reun\u00eda a escuchar. Aparece y desaparece como un recuerdo que vuelve cuando menos se le espera. El piano repite campanadas infinitas y sobre la escena se proyecta el espect\u00e1culo en directo, filmado a ratos por el propio Mar\u00edn, int\u00e9rprete y testigo de s\u00ed mismo.Uno de los momentos \u00e1lgidos llega cuando Mar\u00edn, montera en la cabeza y torso desnudo, se ofrece quieto a la acupuntora Karina Oliveira<\/strong>, que le clava varias agujas en la cara como quien pone banderillas. La c\u00e1mara busca el primer plano y el rostro atravesado, casi gore, nos alcanza hasta en la \u00faltima fila. Toro y torero en el mismo cuerpo.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Todo es brutal e \u00edntimo, sincero y personal, y a la vez lo contrario.<\/strong> Lo \u00edntimo se ampl\u00eda en una pantalla. Lo sincero est\u00e1 medido al mil\u00edmetro. Y lo personal, a fuerza de ser suyo, termina siendo de cualquiera.Quien tema una obra conceptual puede estar tranquilo. En Desierto<\/em> se baila, y mucho. Hay pasajes duros, pero nunca angustiosos ni claustrof\u00f3bicos: el cuerpo no deja que la idea lo aplaste. El nivel de todos los int\u00e9rpretes es alt\u00edsimo. Solo hay un tramo en que la obra se tambalea. Mar\u00edn recita una suerte de preg\u00f3n mientras rompe huevos y amaga con lanzar alguno al patio de butacas. La cuarta pared salta por los aires y, durante unos minutos, el hilo se afloja. Re\u00edmos, dudamos, nos revolvemos en el asiento, y nos cuesta volver a entrar.<\/strong><\/span><\/p>\n<\/div>\n

En el tramo final, m\u00fasicos y cantaor abandonan la escena uno a uno. Mar\u00edn se queda solo, aferrado a un salvavidas, recitando fragmentos de Fiesta<\/em>, de Juan Dom\u00ednguez<\/strong>: los afectos, otras libertades, las fiestas nuevas. Es el desierto del t\u00edtulo hecho imagen, y nos quedamos frente a \u00e9l: un hombre que habla de celebraci\u00f3n en mitad del vac\u00edo, agarrado a lo \u00fanico que flota.<\/div>\n
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Contar Desierto<\/em> paso a paso ser\u00eda casi una ordinariez, y adem\u00e1s in\u00fatil. La obra alcanza a cada espectador a su manera. Basta asomarse a los corrillos de la salida: cada cual se lleva a casa un desierto distinto.<\/strong>El p\u00fablico la recibe en pie, entre aplausos y con una pizca de incomodidad. Esa que dejan algunas obras cuando se quedan dentro, y que aqu\u00ed no tiene nada de reproche. Mar\u00edn es un lujo que tenemos en Sevilla. Casi todas sus obras interesan, y esta no se queda atr\u00e1s, aunque sus vericuetos m\u00e1s personales nos impidan paladearla en todo su esplendor. Queda respondida la pregunta del principio. Su vanguardia nace del origen, de su barrio y de su cuerpo, y por eso nos hace universales desde nosotros mismos.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Texto: David Ladr\u00f3n de Guevara<\/strong><\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/div>\n
Desierto<\/em>, de Andr\u00e9s Mar\u00edn. Estreno absoluto<\/div>\n
XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla<\/div>\n
Teatro Central<\/div>\n
25 de septiembre de 2026<\/div>\n
Idea original, coreograf\u00eda, direcci\u00f3n art\u00edstica y musical: Andr\u00e9s Mar\u00edn<\/div>\n
Baile: Andr\u00e9s Mar\u00edn<\/div>\n
Artista invitado: Jos\u00e9 el de la Tomasa<\/div>\n
Piano y composici\u00f3n para piano: Pepe Fern\u00e1ndez<\/div>\n
Guitarra y composici\u00f3n para guitarra: Salvador Guti\u00e9rrez<\/div>\n
Electr\u00f3nica: Oscar Mulero, con ep\u00edlogo musical Requiem Desierto<\/em>, de Alberto Carretero<\/div>\n
Acupuntura: Karina Oliveira<\/div>\n
Textos: Luis Ybarra<\/div>\n
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Coproducci\u00f3n: Bienal de Flamenco de Sevilla y Th\u00e9\u00e2tre de N\u00eemes<\/p>\n

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‘Desierto’, de Andr\u00e9s Mar\u00edn. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 25 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Desierto’, de Andr\u00e9s Mar\u00edn. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 25 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Desierto’, de Andr\u00e9s Mar\u00edn. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 25 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Desierto’, de Andr\u00e9s Mar\u00edn. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 25 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Desierto’, de Andr\u00e9s Mar\u00edn. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Teatro Central. 25 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Andr\u00e9s Mar\u00edn estrena ‘Desierto’ en la Bienal de Flamenco de Sevilla, un retrato de la Alameda de H\u00e9rcules hecho de memoria y de carne que, a fuerza de ser suyo, termina siendo de todos.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":5,"featured_media":10436,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","featured_image_fetch_priority_high":"1","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","main_content_tag":"div","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"Andr\u00e9s Mar\u00edn estrena 'Desierto' en la Bienal de Flamenco de Sevilla. Un retrato de la Alameda de H\u00e9rcules hecho de memoria y de carne que, a fuerza de ser suyo, termina siendo de todos. Cr\u00f3nica de David Ladr\u00f3n de Guevara."},"jnews_primary_category":{"id":"46"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[7822,46,7904,38],"tags":[1425,84,8043,65],"class_list":["post-10435","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal-2026","category-cronicas","category-cronicas-bienal-2026","category-en-portada","tag-andres-marin","tag-bailaor-flamenco","tag-desierto","tag-xxiv-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10435","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10435"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10435\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10448,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10435\/revisions\/10448"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10436"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10435"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10435"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10435"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}