{"id":10411,"date":"2026-09-25T13:24:52","date_gmt":"2026-09-25T11:24:52","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=10411"},"modified":"2026-09-25T13:24:52","modified_gmt":"2026-09-25T11:24:52","slug":"andres-marin-hoy-las-cantaoras-quieren-ser-beyonce-y-los-bailaores-michael-jackson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/andres-marin-hoy-las-cantaoras-quieren-ser-beyonce-y-los-bailaores-michael-jackson\/","title":{"rendered":"Andr\u00e9s Mar\u00edn: \u00abHoy las cantaoras quieren ser Beyonc\u00e9, y los bailaores Michael Jackson\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Andr\u00e9s Mar\u00edn<\/strong> (Sevilla, 1969) es el verso libre del baile flamenco actual. Nadie parece tan desentendido del mercado como \u00e9l; nadie, tal vez, ha hecho su camino con tantos riesgos como \u00e9l. Ahora trae a la Bienal<\/a> una nueva propuesta, Desierto<\/em><\/strong>, en la que plasma su visi\u00f3n de la Alameda de H\u00e9rcules de ayer a hoy.<\/p>\n

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En esta Bienal ya se estren\u00f3 como codirector de la gala inaugural. \u00bfC\u00f3mo lo vivi\u00f3?<\/strong><\/p>\n

Ese trabajo pretend\u00eda hacer un gui\u00f1o a los cien a\u00f1os de la Llave de Oro de Vallejo, la Copa Pav\u00f3n, cuando el Ni\u00f1o Marchena entra en la \u00d3pera flamenca y se da el salto al p\u00fablico a las plazas de toros. Para m\u00ed fue muy importante mantener ese esp\u00edritu de la plaza de toros, quit\u00e1ndole todo el tema del videomapping<\/em>. Yo s\u00e9 que la distancia puede ser un problema, pero prefer\u00eda que el espectador hiciera el esfuerzo, porque el espectador de hoy lo que quiere son b\u00e1sicamente musicales y conciertos, y anta\u00f1o era todo muy distinto. Lo m\u00e1s importante era trabajar la teor\u00eda de la escucha y la liturgia de lo que es el cante.<\/p>\n

\u00bfEn un sentido casi religioso? <\/strong><\/p>\n

El cante es una manifestaci\u00f3n al p\u00fablico, ya sea laico o creyente. Pero los que no son s\u00faper entendidos en el cante, que ser\u00edan en este caso los laicos, o los que sean m\u00e1s abiertos, me parece que tienen que hacer ese esfuerzo de escucha. A Luis Ybarra, director de la Bienal, le dije ‘si me meto en esto, me gustar\u00eda que t\u00fa me acompa\u00f1aras’, porque \u00e9l ten\u00eda el guion y el mapa en su cabeza de lo que quer\u00eda hacer. Y luego yo trabaj\u00e9 la puesta en escena, musicalic\u00e9 la Catalina<\/em> junto con Patricia Guerrero, plante\u00e9 la ca\u00f1a que se hace a tres, que es un gui\u00f1o a la que hicieron Valderrama, Fosforito y Pinto, esta vez entre voces j\u00f3venes. Ese intercambio intergeneracional tambi\u00e9n me interesaba, era muy bonito.<\/p>\n

En los montajes de Andr\u00e9s Mar\u00edn, desde luego, nunca hay puntada sin hilo. \u00bfEn Desierto<\/em> tambi\u00e9n habr\u00e1 esas claves para iniciados? <\/strong><\/p>\n

Desierto<\/em> habla de un espacio que ya no existe, de una desolaci\u00f3n personal, de ese espacio de la Alameda, que era un sitio de escucha, donde todos los grandes se reun\u00edan a escucharse y a aprender del cante. Y ahora lo que hay en la Alameda es un espacio muy alternativo, como siempre fue, pero de ruido. Presento lo que yo veo de la Alameda de hoy, con Jos\u00e9 de la Tomasa como el \u00faltimo fara\u00f3n que queda de la Alameda de H\u00e9rcules, y se podr\u00eda decir del cante cl\u00e1sico en general. Tambi\u00e9n me parece interesante rescatar una figura, la figura torera. Bueno, es mi mundo, un mundo experimental…<\/p>\n

Hace tiempo me dijo que, el d\u00eda que le gustara a todo el mundo, colgaba las botas y se iba para su casa. \u00bfLo mantiene?<\/strong><\/p>\n

Es que gustar a todo el mundo debe de ser aburrid\u00edsimo.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 parte hay tambi\u00e9n, aparte de su indagaci\u00f3n personal, de sacudir a ese p\u00fablico que siempre quiere ver lo mismo o que solo quiere pisar terrenos conocidos? A ese espectador, \u00bfquiere darle un zamarre\u00f3n en su espect\u00e1culo?<\/strong><\/p>\n

Yo no busco zamarrear a nadie. Yo busco zamarrearme a m\u00ed, y eso solo ya zamarrea a la gente. Cuando hago un espect\u00e1culo, pienso en tener mi propia l\u00ednea, que no se ajuste a lo que el p\u00fablico quiere ver, sino a lo que yo quiero mostrar. Yo no hago espect\u00e1culos facilones de mucho movimiento, que es casi gimnasia, que es entretenimiento. Yo me alejo mucho de eso. Y asumo todas las reacciones, como si t\u00fa vas a un museo y hay cuadros que pasan por delante de ti y no los miras, un Rothko o un Kandinsky, porque a lo mejor vas a ver la Mona Lisa<\/em>. Muchos de los espectadores van buscando sencillamente los clich\u00e9s. Para ellos, el flamenco de hoy es un tipo con los pelos largos zapateando mucho, todo el mundo gritando mucho atr\u00e1s \u2013con mi respeto\u2013 y las palmas muy fuertes, todo muy arriba, muy arriba. Y el flamenco no siempre ha sido eso. Tambi\u00e9n ha habido un Manuel Torres, y un Chac\u00f3n, y el cante por malague\u00f1as, por levante… Una bailadora bailando sola, rebusc\u00e1ndose, un silencio: eso es el flamenco. Y luego tambi\u00e9n ha tenido est\u00e9ticas rompedoras. Por ejemplo, L\u00e9onide Massine, el bailar\u00edn de los ballets rusos de Diaghilev… El flamenco est\u00e1 muy hibridado desde siempre. Lo que yo hago es buscar las tem\u00e1ticas, profundizar en ello y no hacer algo ligero o facil\u00f3n.<\/p>\n

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\u00ab’Desierto’ habla de un espacio que ya no existe. De una desolaci\u00f3n personal. De ese espacio de la Alameda, que era un sitio de escucha, donde todos los grandes se reun\u00edan a escucharse y a aprender del cante. Y ahora lo que hay en la Alameda es un espacio muy alternativo, como siempre fue, pero de ruido. Presento lo que yo veo de la Alameda de hoy, con Jos\u00e9 de la Tomasa como el \u00faltimo fara\u00f3n que queda de la Alameda de H\u00e9rcules\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Y la nostalgia, \u00bfjuega alg\u00fan papel en este espect\u00e1culo?<\/strong><\/p>\n

M\u00e1s que la nostalgia, la memoria. Se puede parecer, pero no es nostalgia. Yo lo entiendo como una cosa m\u00e1s personal m\u00eda, como un vac\u00edo m\u00edo. Presento diferentes tiempos. Van sucediendo diferentes im\u00e1genes con diferentes motivos, hasta llegar a la Alameda de hoy. Y echo mano, por ejemplo, de un texto de El teatro de la crueldad<\/em> de Artaud…<\/p>\n

Artaud es un poeta que le ha interesado siempre, \u00bfno? No es la primera vez que echa mano de \u00e9l.<\/strong><\/p>\n

Siempre. Me interesa todo lo que tenga carne y sea crudo. Y Artaud me sigue hablando, como el Quijote<\/em>. Una obra, un artista como esos, como Manuel Torre, o como Chac\u00f3n, o Mozart, Beethoven, Schumann, Schubert… Siempre te van a contar algo. Los grandes siempre est\u00e1n vivos.<\/p>\n

Acabo de terminar el libro El cuerpo sonoro<\/em>, de Corinne Frayssinet, donde figura junto a Israel Galv\u00e1n y Roc\u00edo Molina como precursor de una apertura del baile flamenco. \u00bfSab\u00eda lo que hac\u00eda desde el principio? <\/strong><\/p>\n

Yo he tenido mucho inter\u00e9s con la m\u00fasica contempor\u00e1nea, con las lecturas… Yo creo que he sido de los primeros que ha introducido ese tipo de emociones nuevas, porque las veo.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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Esa condici\u00f3n de pionero, \u00bfse la han escatimado algunas veces? \u00bfNo se la reconocen tanto como deber\u00edan?<\/strong><\/p>\n

Bueno, el que me conoce, me conoce, y el que no me conoce, no me conoce. \u00bfSabes lo que te quiero decir? Yo tengo mi nombre, he hecho mis cosas, he llegado a mi Premio Nacional, como t\u00fa bien sabes, he estado con los mejores artistas, con muchos de los mejores artistas de Francia, y mi nombre… Y cuando veo a los cantaores, pues me dan mucho respeto. Pero hay algunos que no me conocen, porque no soy medi\u00e1tico. Huyo de todo eso.<\/p>\n

\u00bfNo se ve para nada en los circos medi\u00e1ticos o en las redes, donde muchos flamencos hacen hoy su marketing?<\/strong><\/p>\n

Yo no me veo. La vida para m\u00ed es otra cosa. Me tengo que nutrir de otra cosa, mucho m\u00e1s profunda, m\u00e1s espiritual, m\u00e1s rica en contenido, porque esas redes no tienen contenido. Hombre, las redes te ponen mucha informaci\u00f3n, si la sabes coger. Si no, te come la informaci\u00f3n, porque t\u00fa ves cosas y te crees que las puedes hacer. Yo reivindico que nosotros tenemos que hacer nuestras cosas de ra\u00edces. Y como estamos todos tan globalizados, uno tiene que buscar su identidad y saber. Se puede hacer cocina de autor, pero no matar la materia prima. Los grandes chefs no matan la materia prima, la realzan. Y ahora te viene otro y te dice: \u00abA m\u00ed me gustan m\u00e1s los garbanzos con papas\u00bb. Me parece muy bien. Pero \u00e9l puede hacer de esos garbanzos con papas algo creativo, que no pierda el sabor y sea una manera diferente de presentar la propuesta. Yo creo que el flamenco tiene, socialmente, mal gusto. No antes, porque Chac\u00f3n ten\u00eda buen gusto. Los flamencos antes eran personas muy pulcras, con mucha cultura. Ahora las cantadoras quieren ser m\u00e1s Beyonc\u00e9 o Rosal\u00eda, que cantaoras. Y los bailaores quieren ser Michael Jackson. Casi todos mirando a la cosa americana, latina. Una cosa americana, pero para llegar a los premios, los Grammys y todo eso. Y a m\u00ed eso, la verdad, me chirr\u00eda bastante. La gente quiere ser famosa, Alejandro. S\u00ed o s\u00ed, que quiere ser popular y famosa, y que la saluden por la calle. A m\u00ed me encanta que me vean por la calle y que no me reconozcan.<\/p>\n

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\u00abMuchos de los espectadores van buscando sencillamente los clich\u00e9s. Para ellos, el flamenco de hoy es un tipo con los pelos largos zapateando mucho, todo el mundo gritando mucho atr\u00e1s y las palmas muy fuertes, todo muy arriba. Y el flamenco no siempre ha sido eso. Tambi\u00e9n ha habido un Manuel Torres, y un Chac\u00f3n, y el cante por malague\u00f1as, por levante… Una bailadora bailando sola, rebusc\u00e1ndose, un silencio: eso es el flamenco. Lo que yo hago es buscar las tem\u00e1ticas, profundizar en ello y no hacer algo ligero o facil\u00f3n\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Le hago la misma pregunta que le hice hace poco a Mayte Mart\u00edn: al cabo de tantos a\u00f1os, \u00bfno tiene ning\u00fan arrepentimiento? \u00bfNo tom\u00f3 ning\u00fan camino equivocado y tuvo que rectificar?<\/strong><\/p>\n

No, yo no creo que haya tenido tropiezos. He tenido dificultades, unas veces m\u00e1s que otras. He hecho un camino bastante recto, como dec\u00eda San Mateo: \u00abCoge la senda estrecha y no cojas la senda ancha\u00bb. Y cogiendo la senda estrecha, el camino ser\u00e1 m\u00e1s largo, pero al final funcionar\u00e1 mejor. Ser\u00e1s m\u00e1s honesto contigo mismo y llegar\u00e1s siempre, sin molestar a nadie, en tu l\u00ednea. Lo que no puedes es ir buscando la oportunidad.<\/p>\n

Buscar la oportunidad es la manera segura de equivocarte, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

Eso seguro.<\/p>\n

\u00bfDe qu\u00e9 est\u00e1 harto Andr\u00e9s Mar\u00edn?<\/strong><\/p>\n

\u00bfDe qu\u00e9 puedo estar harto? De que sea dif\u00edcil sostener la cultura y la continuidad, de que falte realmente una industria de m\u00e1nagers que proponga, que invierta, como hac\u00eda Diaghilev. Y se ha mejorado mucho, pero queda mucho por andar… Que las compa\u00f1\u00edas tengan giras continuas, que las infraestructuras de los pol\u00edticos en realidad tambi\u00e9n se comprometan. Y que ayuden. Se ayuda, pero que pueda seguir, porque tenemos una materia muy bonita y el flamenco es muy grande. La familia del flamenco es muy grande. Por ejemplo, la danza vasca no tiene eso, ni la sardana catalana. Desde Gades o Carmen Amaya hasta nosotros, hemos estado en primera l\u00ednea de los mejores teatros, y eso hay que seguir potenciando.<\/p>\n

A veces Espa\u00f1a no es consciente del peso que tiene el flamenco fuera de nuestras fronteras… <\/strong><\/p>\n

Efectivamente. Ha habido programadores que han tenido las ganas de hacer cosas m\u00e1s experimentales, cambiar la programaci\u00f3n a un aperturismo del flamenco. Pero es que el p\u00fablico, algunas veces, o los directores de teatro, lo que quieren es llenar, colgar el cartel de no hay billetes, y entonces dan un paso atr\u00e1s. Y es una pena, porque el flamenco tiene que seguir vivo y todo cabe en el flamenco. Desde lo m\u00e1s cl\u00e1sico a lo m\u00e1s contempor\u00e1neo, todo cabe. Pienso en la Bienal, por ejemplo, y creo que Luis Ybarra est\u00e1 haciendo una programaci\u00f3n estupenda. Tiene la cabeza s\u00faper bien amueblada, y mucha afici\u00f3n. Es un ni\u00f1o muy respetuoso que ha metido tambi\u00e9n tendencias nuevas.<\/p>\n

Su antecesor, Chema Blanco, como director de la Bienal, meti\u00f3 vanguardia y lo crucificaron. Luis ha tenido m\u00e1s suerte, \u00bfno? <\/strong><\/p>\n

Chema apost\u00f3 mucho y muy de frente, fue muy valiente. Pero claro, todo esto es pol\u00edtica, t\u00fa sabes. \u2666<\/p>\n

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\"Andr\u00e9s<\/a>
Andr\u00e9s Mar\u00edn, en el Festival de Nimes 2025. Foto: Sandy Korzekwa<\/figcaption><\/figure>\n

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El bailaor sevillano estrena el viernes 25 de septiembre en el Teatro Central su obra ‘Desierto’, en la que plasma su visi\u00f3n de la Alameda de H\u00e9rcules. \u201cMe interesa todo lo que tenga carne y sea crudo\u201d, dice.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":10431,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","featured_image_fetch_priority_high":"1","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","main_content_tag":"div","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"El bailaor sevillano estrena el viernes 25 de septiembre en el Teatro Central su obra 'Desierto', en la que plasma su visi\u00f3n de la Alameda de H\u00e9rcules. \u201cMe interesa todo lo que tenga carne y sea crudo\u201d, dice."},"jnews_primary_category":{"id":"130"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[7822,38,130,7903],"tags":[1425,8044,84,8043,65],"class_list":["post-10411","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal-2026","category-en-portada","category-entrevistas","category-entrevistas-bienal-2026","tag-andres-marin","tag-alameda-de-hercules","tag-bailaor-flamenco","tag-desierto","tag-xxiv-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10411","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10411"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10411\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10434,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10411\/revisions\/10434"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10431"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10411"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10411"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10411"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}