{"id":10345,"date":"2026-09-22T13:09:32","date_gmt":"2026-09-22T11:09:32","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=10345"},"modified":"2026-09-22T13:09:32","modified_gmt":"2026-09-22T11:09:32","slug":"pablo-martin-caminero-en-el-flamenco-el-contrabajo-todavia-esta-en-su-infancia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/pablo-martin-caminero-en-el-flamenco-el-contrabajo-todavia-esta-en-su-infancia\/","title":{"rendered":"Pablo Mart\u00edn Caminero: \u00abEn el flamenco, el contrabajo todav\u00eda est\u00e1 en su infancia\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Natural de Vitoria, Pablo Mart\u00edn Caminero<\/strong> ha hecho en los \u00faltimos veinte a\u00f1os un viaje por los territorios flamencos lleno de hallazgos felices. Ahora, este explorador del contrabajo se planta en la Bienal de Sevilla<\/a> para ofrecer nada menos que tres noches de m\u00fasica con su personal\u00edsima trilog\u00eda Al cante, Al toque<\/em> y Al baile<\/em><\/strong>, donde dialoga con estas disciplinas.<\/p>\n

 <\/p>\n

En un momento en que casi nadie se atreve a sacar disco, y a lo sumo va escanciando temas en las plataformas, usted se lanza con una trilog\u00eda de la que han aparecido ya dos \u00e1lbumes, y no s\u00e9 si el del baile estar\u00e1 en camino… \u00bfC\u00f3mo se atreve?<\/strong><\/p>\n

Pues yo en principio tampoco lo s\u00e9, pero tiene pinta de que acabar\u00e1n siendo tres discos, s\u00ed. En Al baile<\/em> hay un tema que rescato de otro disco y el resto es todo original. Es un espect\u00e1culo pensado desde lo visual. En cuanto al atrevimiento, tambi\u00e9n es nuestro negocio, en el sentido en que estamos enfocados a los conciertos. Plasmo una visi\u00f3n art\u00edstica que espero que luego se convierta en una representaci\u00f3n, y vivo tambi\u00e9n de eso.<\/p>\n

Esta trilog\u00eda ser\u00eda la culminaci\u00f3n de un camino que usted ha hecho en el flamenco desde hace al menos dos d\u00e9cadas. \u00bfRecuerda c\u00f3mo fue su entrada en el flamenco? <\/strong><\/p>\n

Yo tengo muy claro que no soy flamenco y no lo ser\u00e9 nunca. Yo toco y he tocado con los flamencos, que es para m\u00ed uno de los m\u00e1s grandes privilegios y honores que he tenido en mi carrera musical: ser m\u00e1s o menos aceptado en esa comunidad. Yo estudiaba m\u00fasica cl\u00e1sica en Viena. Mi carrera de escuela ha sido en la m\u00fasica cl\u00e1sica y luego he sido autodidacta en lo dem\u00e1s. Y all\u00ed conoc\u00ed a un guitarrista flamenco, alem\u00e1n-japon\u00e9s, que se llama Michio Woigardt, con el que empec\u00e9 a hacer cosas. Como yo tocaba el bajo el\u00e9ctrico y el contrabajo y era de aqu\u00ed, pues ten\u00eda que tocar flamenco.<\/p>\n

\u00bfConoc\u00eda, al menos, algo de esta m\u00fasica?<\/strong><\/p>\n

A m\u00ed ya me gustaba: escuchaba a Paco, a Camar\u00f3n, que para muchos de nosotros son las puertas de entrada, sobre todo el Paco de Luc\u00eda Sextet, que adem\u00e1s fue a tocar en directo all\u00e1, a Viena, con Benavent y con Jorge Pardo, y fue superemocionante. Entonces empec\u00e9 all\u00ed a aficionarme como m\u00fasico al flamenco, desde el bajo el\u00e9ctrico y luego, claro, siendo contrabajista, empec\u00e9 a implementar el instrumento y, digamos, las t\u00e9cnicas de la guitarra en mi instrumento poco a poco. Y en eso sigo, intentando\u2026 Desde luego, no imitar. Siempre me acuerdo de mi amigo el Bolita, de Jerez, que me dec\u00eda: \u00abNo intentes copiar a la guitarra flamenca con un contrabajo, no tiene sentido. Mira a ver qu\u00e9 es lo que puedes sacar de nuevo del instrumento\u00bb.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9nes le dieron la alternativa en el g\u00e9nero?<\/strong><\/p>\n

Cuando vine a vivir a Espa\u00f1a, de las primeras personas con las que empec\u00e9 a tocar fueron Chano Dom\u00ednguez y Gerardo N\u00fa\u00f1ez. Entonces, pues imag\u00ednate, hice unas cuantas giras. Con Gerardo estuve much\u00edsimos a\u00f1os, unos doce a\u00f1os. Hace poco he estado tocando con \u00e9l otra vez. Entonces, digamos que esa tambi\u00e9n ha sido mi escuela vital, o por lo menos en lo profesional. Llegando a Espa\u00f1a he estado rodeado de flamencos y de esa cultura y de esa manera de entender la m\u00fasica.<\/p>\n

\u00bfSon muy distintos los flamencos de, por ejemplo, los jazzeros, o ya la globalizaci\u00f3n tambi\u00e9n ha hecho que las diferencias se diluyan? Porque hace treinta o cuarenta a\u00f1os eran casi dos especies distintas…<\/strong><\/p>\n

Yo dir\u00eda que lo siguen siendo. Son mundos completamente distintos, psicolog\u00edas distintas, maneras de comunicarse verbalmente totalmente distintas, son casi como idiomas distintos. Son estructuras musicales y de concierto distintas, son maneras de vivir muy diferentes.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abEntonces, en ese mundo intermedio se crea ese bajo el\u00e9ctrico tan potente, con esos latigazos de Carles Benavent. En cambio, con el contrabajo tenemos el reto de c\u00f3mo hacer que una buler\u00eda suene a buler\u00eda, pero dentro de las posibilidades de un contrabajo. Eso es lo que a m\u00ed me fascina de todo esto, c\u00f3mo encontrar el groove b\u00e1sico para que eso siga teniendo esa identidad\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"El<\/a>
El contrabajista vasco Pablo Mart\u00edn Caminero. Foto: web Bienal Sevilla<\/figcaption><\/figure>\n

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Y como m\u00fasico, \u00bfqu\u00e9 ha seguido encontrando en el flamenco despu\u00e9s de esa fascinaci\u00f3n inicial o esa curiosidad? <\/strong><\/p>\n

Esto, como cualquier otra cosa, o te gusta o no te gusta. A m\u00ed me gusta. Me encanta que me influencie, sin ser yo flamenco. Yo soy de Vitoria y, como dec\u00eda antes, he nacido y he estado en un entorno en el que el flamenco no ha existido hasta muy pasada la adolescencia. De ninguna manera el flamenco ha estado en m\u00ed desde el principio. Y lo que me sigue llamando la atenci\u00f3n y de lo que intento empaparme y dejarme influenciar es, sobre todo, dir\u00eda yo, la identidad. Pero la identidad en general, la identidad global del flamenco, no solo que se manifiesta en lo musical, sino tambi\u00e9n en la manera de ver la vida. Me gusta que eso me influencie, me gusta tener amigos de ese entorno, que, bueno, al final los amigos uno tampoco los elige, pero, en mi caso, muchos de mis amigos est\u00e1n en el flamenco o son flamencos directamente. Entonces quiz\u00e1s he tratado de usurpar un poco esa identidad tambi\u00e9n, o por lo menos dejarme empapar de ella y tratar que mi personalidad musical sea original tambi\u00e9n por esa influencia del flamenco.<\/p>\n

El bajo ha estado asociado durante mucho tiempo al sexteto de Paco, luego Javier Colina hizo sus aportaciones desde el contrabajo, y ahora hay casi un boom de bajistas. \u00bfYa el instrumento ha acabado formando parte del flamenco? \u00bfEst\u00e1 plenamente aceptado o sigue siendo esa guitarra rara que sale de ah\u00ed y que todav\u00eda a algunos les cuesta aceptar a\u00fan?<\/strong><\/p>\n

Bueno, yo dir\u00eda que los tres pilares del flamenco siguen siendo el cante, el baile y la guitarra. El cuarto yo creo que ser\u00eda la percusi\u00f3n, el comp\u00e1s. Pero si hubiera que decir un instrumento que es el que ha globalizado esa parte del ritmo, ser\u00eda el caj\u00f3n, que es de los 70. O sea, no es algo que tenga 200 a\u00f1os de antig\u00fcedad.<\/p>\n

Se supone que para el flamenco cumple cincuenta el a\u00f1o que viene…<\/strong><\/p>\n

Exactamente. Y despu\u00e9s probablemente vendr\u00eda el bajo el\u00e9ctrico. Yo creo que el Paco de Luc\u00eda del bajo ha sido y es Carles Benavent, ha influenciado much\u00edsimo a gente como a m\u00ed y a much\u00edsimos compa\u00f1eros. Ahora, en Juanfe P\u00e9rez, por ejemplo, reconoces influencias, pero se ve que va por otro lado. O el Popo, pues tambi\u00e9n. Son gente que evidentemente bebe, como cualquier guitarrista bebe de los maestros, de Sabicas o de Paco de Luc\u00eda. Pues aqu\u00ed se bebe y pr\u00f3ximas generaciones tambi\u00e9n beber\u00e1n de Juanfe o del Popo. Y el contrabajo, que hemos bebido de Javier Colina, aunque es alguien que se ha centrado, yo dir\u00eda m\u00e1s, en la m\u00fasica latinoamericana, que es su gran pasi\u00f3n. Es un cantante que toca el contrabajo, es lo que yo percibo de \u00e9l. Y lo \u2014iba a decir lo poco, porque ha hecho much\u00edsimo\u2014 que ha hecho en el flamenco es referencia absoluta para los contrabajistas. Entonces, bueno, los genios son as\u00ed, \u00bfno? Con poco que hagan ya marcan toda una manera de hacer.<\/p>\n

Y tanto. <\/strong><\/p>\n

Tambi\u00e9n te dir\u00eda que, en el flamenco, el instrumento natural ser\u00eda el contrabajo, porque es un instrumento ac\u00fastico que se puede implementar de manera ac\u00fastica en una fiesta, en un bosque, en cualquier lugar, que no depende de la electricidad como el bajo. Y en ese sentido, todav\u00eda tiene un largo recorrido. En alg\u00fan momento es posible que aparezca un Paco de Luc\u00eda o una Paca de Luc\u00eda en el contrabajo que marque un\u2026 No s\u00e9, que abra un nuevo camino. A veces ocurre. En el flamenco yo creo que el contrabajo est\u00e1 en la infancia todav\u00eda, dir\u00eda yo.<\/p>\n

Escuch\u00e1ndole he recordado tambi\u00e9n la gira de Pepe Habichuela con Dave Holland, que tambi\u00e9n fue un hito…<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, correcto, y eso habla de lo interesante que es esto. Que un m\u00fasico como Dave Holland o incluso en su momento Miles Davis o John Coltrane, pero de maneras muy distintas, se interesaran por el flamenco. El bajo el\u00e9ctrico no deja de ser una guitarra. Pasaba mucho con Benavent, \u00bfno?, que ten\u00eda esa doble funci\u00f3n entre lo r\u00edtmico, entre ser un palmero o un cajonero, y lo virtuoso de doblar frases de Paco. Entonces, en ese mundo intermedio se crea ese bajo el\u00e9ctrico tan potente, con esos latigazos de Carlos. Y, en cambio, con el contrabajo, que no tiene tanto esa posibilidad, tenemos el reto de c\u00f3mo hacer que una buler\u00eda suene a buler\u00eda, pero dentro de las posibilidades de un contrabajo. Eso es lo que a m\u00ed me fascina de todo esto, c\u00f3mo encontrar el groove<\/em> b\u00e1sico para que eso siga teniendo esa identidad.<\/p>\n

Ya casi me olvidaba de Alain P\u00e9rez, o de las incursiones de Richard Bona en el flamenco, que demuestran desde cu\u00e1ntas \u00f3pticas puede abordarse este asunto, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, tambi\u00e9n es l\u00f3gico, pr\u00e1cticamente todas las m\u00fasicas tienen esa funci\u00f3n del bajo. Yo qu\u00e9 s\u00e9, si ves el tango argentino o la m\u00fasica gitana balc\u00e1nica o una orquesta sinf\u00f3nica o el rock, todos tienen el bajo. El flamenco no lo ha tenido hasta hace relativamente poco. El rock s\u00ed ten\u00eda el contrabajo, el rockabilly y todo esto. Las orquestas sinf\u00f3nicas, por supuesto, ten\u00edan el contrabajo y las m\u00fasicas populares de distintas zonas del mundo ten\u00edan el contrabajo tambi\u00e9n, como instrumento ac\u00fastico. El flamenco, sin embargo, su primer bajo fue el\u00e9ctrico, pr\u00e1cticamente. La evoluci\u00f3n del contrabajo puede ser interesante justo porque es relativamente nuevo.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abNunca hay un lugar en donde decir: esto es la verdadera pureza. Todo es evoluci\u00f3n. Y el flamenco est\u00e1 en constante evoluci\u00f3n. Tienes a un t\u00edo como Yerai Cort\u00e9s llenando campos de f\u00fatbol con un toque relativamente accesible, bonito, elegante. Y luego hay proyectos supercomplejos desde lo contempor\u00e1neo, desde el jazz o desde la improvisaci\u00f3n. El flamenco tiene la gran virtud de poseer una personalidad tan grande que se permite hibridar con otras formas sin perder un \u00e1pice de personalidad\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"El<\/a>
El contrabajista vasco Pablo Mart\u00edn Caminero. Foto: web Bienal Sevilla<\/figcaption><\/figure>\n

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Viendo la biograf\u00eda que han publicado en la web de la Bienal, no aparece el proyecto de UHF (Ultra High Flamenco), que al menos para m\u00ed fue una revelaci\u00f3n. \u00bfLo da por superado?<\/strong><\/p>\n

No s\u00e9 por qu\u00e9 no aparece. La verdad es que muchas veces ni controlas ni sabes qu\u00e9 has puesto, qu\u00e9 has enviado, qu\u00e9 han cogido ni nada. Evidentemente, no reniego de UHF, sino todo lo contrario. Ah\u00ed hice muchas de mis grandes amistades, sobre todo con el Bolita, con Paquito Gonz\u00e1lez, que est\u00e1 en la trilog\u00eda. Y con el Bolita sigo tocando en su tr\u00edo, en la Big Band… Desde luego, UHF ha sido una de las partes en las que m\u00e1s he aprendido sobre flamenco, tambi\u00e9n profundizando con mis compa\u00f1eros de una manera mucho m\u00e1s libre y mucho m\u00e1s intuitiva y trabajando juntos. Hemos pasado much\u00edsimos a\u00f1os juntos. De hecho, seguimos, pero no en UHF. Tambi\u00e9n estaba Alexis Lefebvre, desde el viol\u00edn, y con sus composiciones tan interesantes y tan particulares. En alg\u00fan momento nos hemos planteado, as\u00ed tipo los Rolling Stones: \u00abVenga, vamos a hacer un revival\u00bb, pero no es tan sencillo. Las bandas son entes en general complicados. No es una persona. Es m\u00e1s f\u00e1cil decir Pablo Mart\u00edn Caminero Cuarteto y ya est\u00e1, que UHF, que son cuatro mentes.<\/p>\n

Voy a pedirle, casi para terminar, que haga un poco de or\u00e1culo. \u00bfHacia d\u00f3nde cree que va el flamenco?<\/strong><\/p>\n

Yo creo que el flamenco tiene muy buena salud. Mira, yo veo la visi\u00f3n que tienen mis padres sobre el flamenco, que es la antigua visi\u00f3n de esa m\u00fasica de fiestas andaluzas y tal. Y luego est\u00e1 esa visi\u00f3n que hay sobre los problemas internos, sobre el flamenco puro y, de repente, yo qu\u00e9 s\u00e9, ven a Israel Galv\u00e1n, por ejemplo, y se echan las manos a la cabeza: \u00ab\u00a1Oh, Dios m\u00edo!\u00bb. O, por el contrario, se le reconoce como un genio. El tema del flamenco puro, pues yo creo que todo el mundo\u2026 Corr\u00edgeme si me equivoco, pero el flamenco, en s\u00ed, de base, es una forma que nace de otras muchas formas. Es f\u00e1cil darse cuenta, no solo en flamenco, sino en todas las identidades culturales concretas, que son producto de varias influencias, e incluso las nacionalidades y todo. Espa\u00f1a, los espa\u00f1oles\u2026 O sea, que nunca hay un lugar en donde decir: \u00abEsto es la verdadera pureza\u00bb. Todo es evoluci\u00f3n. Y el flamenco est\u00e1 en constante evoluci\u00f3n. Tienes a un t\u00edo como Yerai Cort\u00e9s llenando campos de f\u00fatbol con un toque relativamente accesible, bonito, elegante, no s\u00e9, que ha conseguido acercar a tant\u00edsima gente. O incluso Rosal\u00eda, sobre todo al principio, que hace cosas que llaman a mucha gente. Y luego hay proyectos supercomplejos desde lo contempor\u00e1neo, desde el jazz o desde la improvisaci\u00f3n. Es decir, que el flamenco tiene la gran virtud de poseer una personalidad tan grande que se permite hibridar con otras formas sin perder un \u00e1pice de personalidad. Es m\u00e1s, casi influenciando m\u00e1s el flamenco a otras formas, que otras formas al flamenco.<\/p>\n

As\u00ed es. <\/strong><\/p>\n

Hace poco, no s\u00e9 d\u00f3nde vi un v\u00eddeo o alguien me habl\u00f3 de Metallica, el famoso grupo heavy, y alguien hace en la guitarra espa\u00f1ola una cadencia espa\u00f1ola o simplemente un acorde en concreto y dice: \u00ab\u00a1Ah, flamenco!\u00bb. Es decir, el flamenco tiene mundialmente una identidad tan fuerte y tan marcada que eso, pues, digamos que est\u00e1 asegurado. El hueco ese lo tiene por derecho como identidad. Y, a partir de ah\u00ed, yo creo que seguir\u00e1 habiendo proyectos. Habr\u00e1 Israel Galv\u00e1n, habr\u00e1 Roc\u00edo Molina, habr\u00e1 Mar\u00edas Morenos, habr\u00e1 David Carpios, con un cante mucho m\u00e1s tradicional, y habr\u00e1 Ni\u00f1os de Elche.<\/p>\n

\u00bfUsted tiene ya todas las llaves del flamenco, o le sigue costando abrir alguna puerta?<\/strong><\/p>\n

Ahora estoy con Al baile<\/em> y, chico, hago lo que se me ocurre. Mar\u00eda [Moreno] me dice \u00abvamos a hacer una farruca\u00bb y yo llamo a mi amigo el Bolita, porque estoy perdido y me paso el d\u00eda escuchando farrucas. Y Bola me dice dos claves y, de repente, se me abre esa ventana. Un flamenco irrefutable como el Bola me da unas referencias sobre incluso mi propia m\u00fasica y dice: \u00abQuillo, rel\u00e1jate\u00bb. Y, co\u00f1o, es verdad. Y te da confianza y seguridad. En fin, lo que te quiero decir es que, si hay tambi\u00e9n una forma abierta, contempor\u00e1nea y con ganas y con juventud, es el flamenco en todos los aspectos. En fin, pienso que el flamenco es muy inteligente como fen\u00f3meno cultural y tiene muy buena salud, como vemos, y tiene un futuro muy prometedor, \u00a1perdona por la chapa!<\/p>\n

No, no, es muy interesante todo. Una \u00faltima cuesti\u00f3n, \u00bfc\u00f3mo afronta el reto de tres d\u00edas en la Bienal? <\/strong><\/p>\n

Hombre, la ventaja que tengo es que tengo ya una edad y que he vivido muchas cosas y, en general, estoy tranquilo. Pero claro, yo soy consciente de que est\u00e1n invitando a un m\u00fasico vasco, no flamenco nativo, a este festival a exponer una trilog\u00eda en la que me traigo a tres, digamos, flamencos de verdad, que son David Carpio, Mar\u00eda Moreno y Paquito Gonz\u00e1lez. Y luego traigo a tres pedazos de improvisadores, m\u00fasicos, pianistas incre\u00edbles, que son Mois\u00e9s S\u00e1nchez, Xavi Torres, que va a hacer Al baile<\/em>, y Daniel Garc\u00eda Diego, que est\u00e1 en Al cante<\/em>. Y luego Manuel Torre a la bater\u00eda, que tambi\u00e9n viene del flamenco y trabaja mucho con baile y con nuevas formas del flamenco, con Antonio Lizana, y Shayan Fathi, que es un hombre del Renacimiento, que ha producido mucho y que sabe lat\u00edn. O sea, me parece que estoy muy bien arropado. Mi propuesta est\u00e1 grabada y es conocida por quien me llama. Entiendo que eso les interesa.<\/p>\n

\u00bfSevilla es territorio conquistado, o hay que conquistarlo todav\u00eda?<\/strong><\/p>\n

Me lo tomo muy en serio y estoy muy honrado de estar ah\u00ed, la verdad. Voy a hacer lo mejor que pueda. Llevo prepar\u00e1ndome los tres conciertos un tiempo. Me da tanta ilusi\u00f3n que ahora mismo lo que m\u00e1s tengo, m\u00e1s que nervios, es ilusi\u00f3n por probar esta m\u00fasica y mostrarla.\u00a0 Tampoco me lo tomo como la trilog\u00eda de mi vida, ni soy yo ahora Beethoven. Tocar m\u00fasica con gente a la que admiras es siempre un placer, y as\u00ed me lo tomo. \u2666<\/p>\n

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\"El<\/a>
El contrabajista vasco Pablo Mart\u00edn Caminero. Foto: web Bienal Sevilla<\/figcaption><\/figure>\n

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El m\u00fasico vasco presenta su ‘Trilog\u00eda: Al toque, Al baile y Al cante’ los d\u00edas 22, 23 y 24 de septiembre en la Real F\u00e1brica de Artiller\u00eda, XXIV Bienal de Sevilla. \u00abAlg\u00fan d\u00eda surgir\u00e1 un Paco de Luc\u00eda del contrabajo que abra un nuevo camino\u00bb, dice.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":10349,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","featured_image_fetch_priority_high":"1","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","main_content_tag":"div","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"El m\u00fasico vasco presenta su 'Trilog\u00eda: Al toque, Al baile y Al cante' los d\u00edas 22, 23 y 24 de septiembre en la Real F\u00e1brica de Artiller\u00eda, XXIV Bienal de Sevilla. \u00abAlg\u00fan d\u00eda surgir\u00e1 un Paco de Luc\u00eda del contrabajo que abra un nuevo camino\u00bb, dice."},"jnews_primary_category":{"id":"130"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[7822,38,130,7903],"tags":[8029,8028,103,2683,8027,65],"class_list":["post-10345","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal-2026","category-en-portada","category-entrevistas","category-entrevistas-bienal-2026","tag-al-cante-al-toque-y-al-baile","tag-contrabajista-flamenco","tag-instrumentista-flamenco","tag-musico-flamenco","tag-pablo-martin-caminero","tag-xxiv-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10345","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10345"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10345\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10353,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10345\/revisions\/10353"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10349"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10345"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10345"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10345"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}