{"id":10260,"date":"2026-09-20T09:03:43","date_gmt":"2026-09-20T07:03:43","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=10260"},"modified":"2026-09-20T09:03:43","modified_gmt":"2026-09-20T07:03:43","slug":"la-diversidad-descontenta-de-andalucia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/la-diversidad-descontenta-de-andalucia\/","title":{"rendered":"La diversidad descontenta de Andaluc\u00eda","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Venimos hace ya a\u00f1os reiterando que <\/span>aislar las <\/span>localidades<\/span> donde suceden los fen\u00f3menos creativos flamencos, <\/span>es decir,<\/span> las llamadas ciudades cantaoras, ser\u00eda como poner puertas al campo, delimitar los centros flamencos y facilitar, pues, la desvinculaci\u00f3n de otras comarcas cantaoras con las que viven rigurosamente conectadas.<\/span><\/p>\n

Y buen ejemplo de ello es <\/span>Andaluc\u00eda en el tiempo<\/span><\/em><\/strong>, espect\u00e1culo que diversifica la oferta cultural flamenca de un tiempo remoto, pero que es la confirmaci\u00f3n de que el <\/span>territorio es espacio, es historia y es cultura. Es<\/span>, tambi\u00e9n,<\/span> una manifestaci\u00f3n del nivel de desarrollo de una sociedad, pero es, sobre todo, expresi\u00f3n de la cultura de la<\/span> poblaci\u00f3n que habita ese espacio.<\/span><\/p>\n

Reconocer, p<\/span>or tanto<\/span>, esa diversidad, <\/span>fue<\/span> el objetivo <\/span>incumplido<\/span> de esta propuesta que<\/span>, fuera de escena,<\/span> abr<\/span>ieron por ton\u00e1s Jaime el Parr\u00f3n<\/strong> y El Boquer\u00f3n<\/strong>, para ya en el proscenio actuar, por el orden que les rese\u00f1o, Romerito de Jerez<\/strong>, intentando conseguir una sole\u00e1 <\/span>\u2013\u00bf<\/span>d\u00f3nde las variantes <\/span>jerezanas?\u2013<\/span> con tiempos vivaces y contrastes din\u00e1micos, <\/span>aunque falt<\/span>a<\/span> de <\/span>entonaciones en la cadencia.<\/span><\/p>\n

Incomprensiblemente el siguiente cantaor, el almeriense Pepe Sorroche<\/strong>, no abord\u00f3 el taranto, sino la sole\u00e1 apol\u00e1, a la caza de un sonido <\/span>redondo o caudaloso<\/span>,<\/span> pero sin penetrar en los cauces, y lanzado al ansia de matizar la musicalidad y a imprimir una l\u00f3gica conjunci\u00f3n y equilibrio.<\/span><\/p>\n

El Pecas<\/strong>, que representaba a Huelva, fue m\u00e1s <\/span>astuto<\/span> y<\/span> s\u00ed<\/span> abord\u00f3 los fandangos de su tierra si<\/span>n<\/span> languidecer en las ca\u00eddas mortecinas, sino buscando la transparencia y nitidez de los estilos, beneficio que consigui\u00f3 en la variante de El Peque de la Isla, con un virtuosismo que <\/span>hizo subir el nivel <\/span>de la construcci\u00f3n de la propuesta.<\/span><\/p>\n

Mas el horizonte creci\u00f3 <\/span>con la representante de C\u00e1diz, Carmen de la Jara<\/strong>, <\/span>desde <\/span>la tensi\u00f3n pausada y los contrastes de los tientos de su tierra, con dejos aterciopelados y sin acidez en el extremo agudo de sus registros, culmin\u00e1ndolos con unos tangos gaditanos con los que subray\u00f3 <\/span>grandes diferencias<\/span>, pues desbord\u00f3 las tonalidades lum\u00ednicas con cremosidad en la emisi\u00f3n y \u2013algo fundamental en el cante\u2013 controlando el diafragma.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abEl<\/span> mapa de prop\u00f3sitos <\/span>qued\u00f3 insatisfecho<\/span> y antipedag\u00f3gico <\/span>al situarse<\/span> sobre la geograf\u00eda del flamenco, un hecho cultural vinculado a la<\/span>s<\/span> tierra<\/span>s flamencas excepto a Lebrija<\/span>, gestado en un geosistema llamado Andaluc\u00eda, <\/span>en la que <\/span>de manera constante se <\/span>ha producido <\/span>un intercambio de flujos, y donde la diversidad y el mestizaje se dan, aunque no en toda Andaluc\u00eda con la misma intensidad, la misma cadencia mel\u00f3dica o el mismo lenguaje expresivo\u00bb<\/span><\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"'Andaluc\u00eda<\/a>
‘Andaluc\u00eda en el tiempo’. Noche \u00fanica. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Muelle de la Sal. 19 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Tocaba el turno a<\/span> un<\/span> segundo <\/span>grupo, principiando con Curro Lucena<\/strong>, <\/span>cordob\u00e9s <\/span>que dej\u00f3 una malague\u00f1a de maestro, con tintes hondos en los tercios graves y compens\u00e1ndola con el fandango de Lucena y la ronde\u00f1a, dos variantes de prestaci\u00f3n esc\u00e9nica en\u00e9rgica, con un fraseo incisivo, pero sin desbordar el exceso de color vocal, como tiene que ser. <\/span><\/p>\n

Avanzaba la noche focalizando el inter\u00e9s en Granada con la garganta hiriente de Jaime el Parr\u00f3n<\/strong>, que nos dej\u00f3 una sensaci\u00f3n agridulce <\/span>al no cantar la grana\u00edna y s\u00ed <\/span>cruzar la sole\u00e1 desde la \u00f3ptica estil\u00edstica, con lo que echamos en falta <\/span>una mayor dosis de <\/span>precisi\u00f3n ejecutora y una menor monoton\u00eda crom\u00e1tica, <\/span>aparte de la pura colocaci\u00f3n de las variantes sin sacrificar con ello la articulaci\u00f3n. <\/span><\/p>\n

Poseedor de un material importante<\/span> y procurando <\/span>regular sonoridades e intensidades, <\/span>percibimos a <\/span>Joselete de Linares<\/strong>, con una interesante mediaci\u00f3n sobre la media voz en los tangos extreme\u00f1os <\/span>\u2013\u00bf<\/span>por <\/span>qu\u00e9?\u2013<\/span>, <\/span>y logrando momentos <\/span>suntuos<\/span>os<\/span> en <\/span>los estilos de La Carlotita que heredamos de Gabriel Moreno, con la eficacia, adem\u00e1s, de que no pas\u00f3 apuro alguno en el registro agudo, nada tensionado y sobrado de <\/span>brillantez<\/span>.<\/span><\/p>\n

Segur<\/span>a<\/span> en <\/span>el potencial canoro encontramos a <\/span>Paqui Corpas<\/strong>, de Colmenar, que introdujo la sole\u00e1 de Juan Breva como previo al polo<\/span>,<\/span> pero explorando con buen criterio las melod\u00edas constructivas, as\u00ed como a <\/span>E<\/span><\/strong>l Boquer\u00f3n<\/strong>, <\/span>de Sevilla, <\/span>que luci\u00f3 sus credenciales por seguiriyas <\/span>desde el eje Jerez-C\u00e1diz, luci\u00e9ndolas en forma<\/span> con un <\/span>lustroso<\/span> sonido, pero s\u00f3lo de aceptable empaste en las resoluciones, lo que <\/span>le hicimos de menos que se asentara en la ligaz\u00f3n y resonancia de Triana<\/span>.<\/span><\/p>\n

Al final se cerr\u00f3 con un fin de fiesta que ya nos sobraba, pues c<\/span>reemos que <\/span>la propuesta <\/span>no ser\u00e1 recordada como uno de los acontecimientos de las \u00faltimas temporadas<\/span>,<\/span> ni <\/span>tampoco <\/span>pasar\u00e1 con especial relevancia a los anales hist\u00f3ricos de <\/span>la Bienal de Flamenco<\/a>, a pesar de <\/span>haber reunido a un elenco de <\/span>cantaores sobrados de madurez, todos secundados por <\/span>tres <\/span>guitarras de <\/span>capacidad<\/span> incuestionable, <\/span>en el que, no obstante, <\/span>echamos<\/span> en falta<\/span> tanto <\/span>un programa <\/span>ce\u00f1ido a<\/span> la tipolog\u00eda local <\/span>como<\/span> la lozan\u00eda del poder\u00edo ejecutor,<\/span> tan imprescindible para lograr <\/span>nota de rango<\/span> en <\/span>eventos<\/span> de este calibre.<\/span><\/p>\n

En cualquier caso, el<\/span> mapa de prop\u00f3sitos <\/span>qued\u00f3 insatisfecho<\/span> y antipedag\u00f3gico <\/span>al situarse<\/span> sobre la geograf\u00eda del flamenco, un hecho cultural vinculado a la<\/span>s<\/span> tierra<\/span>s flamencas excepto a Lebrija<\/span>, gestado en un geo-sistema llamado Andaluc\u00eda, <\/span>en la que <\/span>de manera constante se <\/span>ha producido <\/span>un intercambio de flujos, y donde la diversidad y el mestizaje se dan, aunque no en toda Andaluc\u00eda con la misma intensidad, la misma cadencia mel\u00f3dica o el mismo lenguaje expresivo.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Andaluc\u00eda en el tiempo<\/span><\/em><\/p>\n

Noche \u00fanica. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla<\/span><\/p>\n

Muelle de la Sal<\/p>\n

19 de septiembre de 2026<\/p>\n

Cante: El Boquer\u00f3n (Sevilla), Carmen de la Jara (C\u00e1diz), Curro Lucena (C\u00f3rdoba), Jaime el Parr\u00f3n (Granada), Joselete de Linares (<\/span>Linares<\/span>), Jos\u00e9 Sorroche (Almer\u00eda), Paqui Corpas (<\/span>Colmenar<\/span>), El Pecas (Huelva) y Romerito de Jerez (Jerez de la Frontera).<\/span><\/p>\n

Guitarras: Eduardo Rebollar<\/span>,<\/span> Antonio Carri\u00f3n<\/span> y Romerito Hijo<\/span><\/p>\n

Palmas: Antonio Amaya alias Petete y Emilio Casta\u00f1eda<\/span><\/p>\n

Direcci\u00f3n T\u00e9cnica: Manuel Me\u00f1a<\/span>c<\/span>a.<\/span><\/p>\n

Direcci\u00f3n: Manuel Curao<\/span><\/p>\n

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\"'Andaluc\u00eda<\/a>
‘Andaluc\u00eda en el tiempo’. Noche \u00fanica. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Muelle de la Sal. 19 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
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‘Andaluc\u00eda en el tiempo’. Noche \u00fanica. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Muelle de la Sal. 19 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
\"'Andaluc\u00eda<\/a>
‘Andaluc\u00eda en el tiempo’. Noche \u00fanica. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Muelle de la Sal. 19 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
\"'Andaluc\u00eda<\/a>
‘Andaluc\u00eda en el tiempo’. Noche \u00fanica. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Muelle de la Sal. 19 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n

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‘Andaluc\u00eda en el tiempo’ escenific\u00f3 en el Muelle de la Sal una de las noches \u00fanicas de la Bienal. El espect\u00e1culo diversifica la oferta cultural flamenca de un tiempo remoto, pero es la confirmaci\u00f3n de que el territorio es espacio, es historia y es cultura.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":44,"featured_media":10261,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","featured_image_fetch_priority_high":"1","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","main_content_tag":"div","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"'Andaluc\u00eda en el tiempo' escenific\u00f3 en el Muelle de la Sal una de las noches \u00fanicas de la Bienal. El espect\u00e1culo diversifica la oferta cultural flamenca de un tiempo remoto, pero es la confirmaci\u00f3n de que el territorio es espacio, es historia y es cultura."},"jnews_primary_category":[],"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[7822,46,7904,38],"tags":[8017,54,65],"class_list":["post-10260","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal-2026","category-cronicas","category-cronicas-bienal-2026","category-en-portada","tag-andalucia-en-el-tiempo","tag-cantaor-flamenco","tag-xxiv-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10260","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/44"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10260"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10260\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10267,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10260\/revisions\/10267"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10261"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10260"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10260"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10260"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}