{"id":10151,"date":"2026-09-17T09:20:44","date_gmt":"2026-09-17T07:20:44","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=10151"},"modified":"2026-09-17T09:28:16","modified_gmt":"2026-09-17T07:28:16","slug":"noche-de-escasos-recursos-jerezanos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/noche-de-escasos-recursos-jerezanos\/","title":{"rendered":"Noche de escasos recursos jerezanos","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Si programar es ordenar la realizaci\u00f3n de un proyecto, con qu\u00e9 criterios se ha planificado esta Bienal 2026<\/a> si no hay contenidos para consultar, ni tan siquiera esquema secuencial que seguir. En suma, que seguimos sin programa de mano. No s\u00e9 si por racaner\u00eda o por falta de respeto al p\u00fablico. Lo cierto es que la gu\u00eda de accesibilidad a lo que se propone, no garantiza el derecho a participar en la vida cultural flamenca de Sevilla.<\/p>\n

Esa omisi\u00f3n del alcalde de Sevilla, Jos\u00e9 Luis Sanz<\/strong>, destapa las costuras del evento que, en la noche de ayer, propuso no una insinuaci\u00f3n a quien ni siquiera conoce a Francisco Ruiz alias El Xerezano<\/strong>, bailaor del siglo XIX y famoso por su zapateado de primera (sic), sino al nombre que, tras la conquista castellana, all\u00e1 por el siglo XIII, Jerez pas\u00f3 a llamarse Xerez, cuna de art\u00edfices de la medida exacta del ritmo, elemento vital para determinar las relaciones de valor entre los sonidos que hoy producen mayor furor.<\/p>\n

Y ha sido la guitarra de Manuel Valencia<\/strong>, instrumentista jerezano quien ha presentado esta estereotipada mezcla de intentos con los ecos a\u00f1ejos de su tierra, a m\u00e1s de evidenciar que, con un sonido estridente de cuerdas que solap\u00f3 a las voces, es un guitarrista seguro, vers\u00e1til y en progresi\u00f3n, por m\u00e1s que alterne mezcolanzas de sus predecesores, siempre a la b\u00fasqueda de lo sugerente y lo aleg\u00f3rico, del sonido brillante y firme a la altura de la tierra de la que procede, lo que provoca un sentimentalismo epid\u00e9rmico indudable.<\/p>\n

Mismamente, el hijo de Diego el Cabero<\/strong>, de quien en febrero se cumpli\u00f3 un lustro de su adi\u00f3s, ejerci\u00f3 de maestro de ceremonias para el cante secundado igualmente por Antonio Malena Hijo<\/strong>, aunque la carta de presentaci\u00f3n de la terna cantaora fue desde la sole\u00e1 por buler\u00edas bajo el s\u00edmbolo de un ceremonial escuetamente aceptable. Y ah\u00ed lo dejo.<\/p>\n

Y a partir de entonces, nos sobrevinieron las propuestas individualizadas. Antonio de la Malena<\/strong> recurri\u00f3 a Antonio Mairena<\/strong> para evidenciar por canti\u00f1as su ascendencia lebrijana, en tanto que subi\u00f3 el nivel por tientos, propendiendo a jerezanizar su garganta para subir al trianero Monte Pirolo desde los tangos, en los que busc\u00f3 la idoneidad estil\u00edstica, dejando sus compromisos vocales en el intento de la exigencia de los matices, sin perder la transici\u00f3n mel\u00f3dica y lanzado a una gradaci\u00f3n din\u00e1mica desde un sonido m\u00e1s epatante para s\u00ed mismo que para el exterior.<\/p>\n

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\u00abAsistimos a un espect\u00e1culo manifiestamente mejorable a no dudarlo, pero tambi\u00e9n impropio, sin sucesi\u00f3n continua de est\u00edmulos, bastante convencional, con mucha falta de imaginaci\u00f3n y \u2013por ser generosos\u2013 con exiguos instantes a retener. Y todo por mor de un despliegue de recursos que, al cumplir las mismas expectativas que el inexistente programa de mano, no estuvo a la altura de las exigencias de la XXIV Bienal de Sevilla\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"'Xerezan\u00edas',<\/a>
‘Xerezan\u00edas’, con Dolores Agujetas, Luis El Zambo, Antonio de la Malena, Manuel Valencia y las Tatas de Jerez. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Real Alc\u00e1zar. 16 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n

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Dolores Agujetas<\/strong>, por su parte, busc\u00f3 la firmeza expresiva paterna m\u00e1s que la solidez t\u00e9cnica, impulsando los ataques sobre la seguiriya corta de Jerez pero sin que su sonido lo percibi\u00e9ramos penetrante y poderoso, casi violento, sin obviar la dureza que imprimi\u00f3 a los fandangos ceperianos, manteniendo la t\u00f3nica esforzada en los arranques e intentando sorprender sin asombro positivo, por cuanto le costaba interiorizar la ca\u00edda de los tercios, am\u00e9n de que no pudo ofrecer ese fraseo variado y lleno de inflexiones y gitaner\u00eda de su estirpe.<\/p>\n

Aguerrido y temperamental, como acostumbra, percibimos a Luis el Zambo<\/strong>, que no pudo encarar los tercios de la grana\u00edna malague\u00f1a, a la que le falt\u00f3 ligaz\u00f3n y dosis de afinaci\u00f3n en el chaconiano molde de la grana\u00edna, presentando su mejor credencial en el creciente contraste y la lograda emotividad que aport\u00f3 a la que anta\u00f1o llam\u00e1bamos buler\u00edas de escuche, con una t\u00e9cnica tan personal como solvente y exhibiendo una m\u00e1s que agradable gradaci\u00f3n r\u00edtmica con momentos restallantes.<\/p>\n

El tr\u00edo cantaor, a tenor de lo expuesto, no confirm\u00f3 su incuestionable val\u00eda. Y para mantener la t\u00f3nica, un ama\u00f1o a\u00f1adido de fiesta por buler\u00edas con la pata\u00edta<\/em> de Juana de la Curra, Manuela la Majuma y Luisa de la Torr\u00e1n<\/strong>, subiendo los \u00e1nimos \u2013\u00a1por fin!\u2013, T\u00eda Yoya<\/strong>, que, a sus 87 a\u00f1os cumplidos el pasado mes de junio, puso de manifiesto que el baile gitano sin academicismo es memoria porque es un universo de la cultura del pasado, ya que renace en cada instante del movimiento. Ah\u00ed radic\u00f3 la fuerza de la naturaleza de la que siempre en el Jerez familiar las mujeres hicieron leyenda.<\/p>\n

Asistimos, por consiguiente, a un espect\u00e1culo manifiestamente mejorable a no dudarlo, pero tambi\u00e9n impropio, sin sucesi\u00f3n continua de est\u00edmulos, bastante convencional, con mucha falta de imaginaci\u00f3n y \u2013por ser generosos\u2013 con exiguos instantes a retener. Y todo por mor de un despliegue de recursos que, al cumplir las mismas expectativas que el inexistente programa de mano, no estuvo a la altura de las exigencias de la XXIV Bienal de Sevilla. \u2666<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong>
\nXerezan\u00edas<\/em> – Noche \u00danica de la XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla
\nReal Alc\u00e1zar de Sevilla
\n16 de septiembre de 2026.
\nCante: Luis el Zambo, Dolores Agujetas y Antonio de la Malena
\nGuitarras: Manuel Valencia y Antonio Malena Hijo
\nPalmas: Javier Pe\u00f1a y Juan Diego Valencia
\nColaboraci\u00f3n especial: Las Tatas de Jerez
\nDirecci\u00f3n: Manuel Valencia<\/p>\n

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\"'Xerezan\u00edas',<\/a>
‘Xerezan\u00edas’, con Dolores Agujetas, Luis El Zambo, Antonio de la Malena, Manuel Valencia y las Tatas de Jerez. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Real Alc\u00e1zar. 16 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n
\"'Xerezan\u00edas',<\/a>
‘Xerezan\u00edas’, con Dolores Agujetas, Luis El Zambo, Antonio de la Malena, Manuel Valencia y las Tatas de Jerez. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Real Alc\u00e1zar. 16 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

El espect\u00e1culo ‘Xerezan\u00edas’, con Luis el Zambo, Dolores Agujetas y Antonio de la Malena, entre otros, no estuvo a la altura de las exigencias de la XXIV Bienal de Sevilla.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":44,"featured_media":10155,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","featured_image_fetch_priority_high":"1","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","main_content_tag":"div","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"El espect\u00e1culo 'Xerezan\u00edas', con Dolores Agujetas, Luis El Zambo, Antonio de la Malena, Manuel Valencia y las Tatas de Jerez, entre otros, no estuvo a la altura de las exigencias de la XXIV Bienal de Sevilla."},"jnews_primary_category":[],"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[7822,46,7904,38],"tags":[679,7997,1616,7538,65],"class_list":["post-10151","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal-2026","category-cronicas","category-cronicas-bienal-2026","category-en-portada","tag-manuel-valencia","tag-francisco-ruiz-alias-el-xerezano","tag-real-alcazar","tag-xerezanias","tag-xxiv-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10151","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/44"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10151"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10151\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10156,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10151\/revisions\/10156"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10155"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10151"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10151"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10151"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}