{"id":1008,"date":"2024-05-28T18:55:20","date_gmt":"2024-05-28T16:55:20","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/esteban-de-sanlucar-en-hispanoamerica-iii-nocturno-minero\/"},"modified":"2026-01-15T16:23:35","modified_gmt":"2026-01-15T15:23:35","slug":"esteban-de-sanlucar-en-hispanoamerica-iii-nocturno-minero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/esteban-de-sanlucar-en-hispanoamerica-iii-nocturno-minero\/","title":{"rendered":"Esteban de Sanl\u00facar en Hispanoam\u00e9rica (III): Nocturno Minero","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Volvemos con una nueva entrega y nuevos art\u00edculos que a\u00f1adir a los que publicamos hace unos meses<\/a>. En aquellos textos se exponen vivencias de algunos artistas que convivieron con el mismo Esteban Delgado Bernal, Esteban de Sanl\u00facar.<\/b> Entonces hicimos p\u00fablicas dos grabaciones interesantes. Pues ahora volvemos con algo parecido. En este caso realizamos otras dos incursiones con dos grabaciones totalmente in\u00e9ditas. La primera de ellas, en el presente texto.<\/p>\n

A trav\u00e9s de mis investigaciones y gracias a la amistad con Sergio Enrique Sartorio<\/b>, conductor y director del programa de radio Clavijas de Madera<\/i> y del blog Hispanoam\u00e9rica Flamenca<\/i>, accedo a un material muy interesante. Una de las personas que convivieron con Esteban fue el guitarrista argentino Camilo Salinas<\/strong>, \u00edntimo amigo tambi\u00e9n de Sergio tanto en lo personal como en lo art\u00edstico. Ambos tocaron juntos en numerosas ocasiones. Gracias a la gentileza y la bondad de la hija de Camilo Salinas y Pepita Ortega<\/b>, Mar\u00eda del Carmen Salinas Ortega<\/b>, que entrega unas cintas de casete a Sergio como recuerdo de su padre. Sergio las escucha y detecta dos piezas in\u00e9ditas, que pasa a digitalizar. Seguidamente contacta conmigo para ponernos de acuerdo para su publicaci\u00f3n. Por ello, me siento muy afortunado. Adem\u00e1s me llena de orgullo la confianza que Sergio deposita en mi persona, lo que agradezco p\u00fablicamente. No solo a \u00e9l, lo extiendo a Mar\u00eda del Carmen Salinas por la confianza depositada en Sergio para dicho menester.<\/p>\n

Cuando ampl\u00edo la investigaci\u00f3n sobre el maestro sanluque\u00f1o, me encuentro con observaciones y an\u00e9cdotas interesantes y divertidas. En recuerdo de una gran aficionada, Mar\u00eda Adela Huerta<\/b>, La Pichi<\/b>, resulta que esta se\u00f1ora se conoc\u00eda toda la genealog\u00eda flamenca. Sol\u00eda dormir de d\u00eda, puesto que comentaba que por las noches esperaba el duende escuchando los programas de radio. Aparte, visita importantes tablaos y teatros de Buenos Aires en sus recitales o actuaciones. Lugares como El Tron\u00edo<\/b>, Sevilla Colmado<\/b> o el Teatro Avenida<\/b>. Resulta que La Pichi conoc\u00eda todo lo que compon\u00eda Esteban de Sanl\u00facar y cada vez que se cruzaban le tatareaba sus melod\u00edas. Una ma\u00f1ana estaba ella en una panader\u00eda y entra Esteban, y ella le dice: \u201cAh\u00ed viene el maestro con su Primavera Andaluza a buscar sus Panaderos Flamencos\u201d. Esteban compr\u00f3 el pan y le respondi\u00f3: \u201cAdela, t\u00fa no eres una aficionada, eres una atormentada del flamenco\u201d. Y todos se echaron a re\u00edr.<\/p>\n

Esteban era una persona afable y accesible, hecho que demuestra que realiz\u00f3 todo tipo de trabajos. No solo trabaj\u00f3 con las m\u00e1s importantes figuras de la tierra, tambi\u00e9n era solicitado por los artistas que llegaban de Espa\u00f1a. Pero dentro de su compromiso con el instrumento y con la m\u00fasica hizo varias giras con escuelas de baile y se desplazaban en autocar por diferentes localidades, eso s\u00ed, el buen comer era muy importante. Le gustaba compartir con todos, adem\u00e1s de estudiar diferentes m\u00fasicas de los lugares que visitaba.<\/p>\n

En este art\u00edculo recalcamos su estancia tanto en M\u00e9xico como en Venezuela. Es en Caracas y en la primera mitad de la d\u00e9cada de los ochenta en la que situamos esta grabaci\u00f3n, que no ser\u00e1 la \u00fanica. En esa \u00e9poca Esteban se relaciona mucho con Camilo Salinas. Y situamos la grabaci\u00f3n en esas reuniones que ambos manten\u00edan con m\u00e1s amigos y aficionados. Camilo, aparte de un importante guitarrista, tambi\u00e9n realiza una labor de recogida de documentaci\u00f3n, im\u00e1genes y grabaciones. Adem\u00e1s escribi\u00f3 un libro a modo de ensayo sobre los importantes guitarristas con los que convivi\u00f3. Camilo colabora con revistas importantes como El Olivo<\/i> y la Revista Flamenco<\/i>, dirigida por Paco Vallecillo<\/b>. Aparte, fue uno de los precursores del estudio del flamenco en Hispanoam\u00e9rica.<\/p>\n

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 <\/p>\nhttps:\/\/www.expoflamenco.com\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/Esteban-de-Sanlucar-Nocturno-Minero.mp3<\/a><\/audio>\n

Nocturno Minero<\/em>, de Esteban de Sanl\u00facar.<\/p>\n

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Esteban de Sanl\u00facar y el cantaor\u00a0Capelillo de Almer\u00eda.\u00a0Los artistas posan frente a la sede del\u00a0C\u00edrculo Cultural y Recreativo\u00a0Almeriense de Buenos Aires, d\u00e9cada de los cincuenta. Archivo de\u00a0Lucas Gil\u00a0y\u00a0Ana\u00a0Sim\u00f3n.<\/figcaption><\/figure>\n

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Esteban llega a ser un referente de la guitarra flamenca en Hispanoam\u00e9rica. Compone sus principales obras e incluso comparte muchos conocimientos, entre ellos con su gran amigo Manolo Yglesias<\/b>. Adem\u00e1s, aprende de otras m\u00fasicas aut\u00f3ctonas hispanoamericanas, sigue nutri\u00e9ndose de la guitarra cl\u00e1sica y compone para la escuela bolera de los Pericet<\/b>.<\/p>\n

En este caso presentamos una pieza distinta, un nocturno. Desde el punto de vista de la m\u00fasica general, el nocturno es una pieza musical instrumental o vocal. Con una l\u00ednea mel\u00f3dica de car\u00e1cter dulce y tranquilo. Y sigue una estructura compositiva libre. Estas piezas aparecen en el siglo XVIII como piezas que se tocaban en fiestas por la noche. Joseph Haydn<\/b> fue cultivador de esta forma musical. Luego se desarroll\u00f3 con exquisita calidad en el XIX por John Field<\/b> y sobre todo por Frederich Chopin<\/b>, entre otros grandes compositores.<\/p>\n

Esta grabaci\u00f3n de Esteban de Sanl\u00facar comienza con una presentaci\u00f3n del tema por parte de Camilo Salinas. Se aprecia una madurez en el toque tanto en el desarrollo mel\u00f3dico como en la composici\u00f3n. Un toque asentado y con personalidad. Lo introduce con un pasaje de corte orientado al cl\u00e1sico, podr\u00eda parecer una fuga de Bach<\/b>. Pero pronto vuelve a la flamencura que lo caracteriza, ya que el toque se desarrolla en la tonalidad de toque de levante. Desde Fa sostenido va recorriendo el modo flamenco, pasando por sus diferentes acordes tanto tonales como los t\u00edpicos acordes de s\u00e9ptima o de paso utilizado en este arte. Utiliza t\u00e9cnicas y un fraseo t\u00edpico flamenco intercaladas con algunos pasajes m\u00e1s cl\u00e1sicos. Aunque se mueve constantemente dentro de la armon\u00eda de la tonalidad. Y con un final a modo de coda muy claro y concluyente, acabando en el modo menor, caracter\u00edstico del nocturno cl\u00e1sico.<\/p>\n

Aunque es una obra desconocida, pienso que su calidad y belleza como pieza instrumental es extraordinaria. Esteban hace una alarde compositivo ligando perfectamente cadencias y g\u00e9neros de manera magistral. Sin perder esa esencia flamenca que artistas como Juanito Valderrama<\/b>, La Ni\u00f1a de los Peines<\/b> o La Macarrona<\/b> vieron en \u00e9l.<\/p>\n

En breve habr\u00e1 una nueva entrega. Agradezco nuevamente a Mar\u00eda del Carmen Salinas Ortega la conservaci\u00f3n de este material. Y sobre todo a mi admirado y amigo Sergio Enrique Sartorio su colaboraci\u00f3n en mis investigaciones.<\/p>\n

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Imagen superior: Esteban Sanl\u00facar, con Capelillo de Almer\u00eda,\u00a0Gloria Romero\u00a0y su marido\u00a0Paco de Lucio. Archivo\u00a0de\u00a0Lucas Gil\u00a0y\u00a0Ana\u00a0Sim\u00f3n.<\/h6>\n

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\u2192\u00a0\u00a0Ver aqu\u00ed los art\u00edculos de Juan Israel Torres Toscano en\u00a0expoflamenco<\/em><\/a><\/p>\n

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Nueva entrega sobre Esteban de Sanl\u00facar. Si anteriormente rescatamos vivencias de algunos artistas que convivieron con \u00e9l, en este caso realizamos otras dos incursiones con dos grabaciones totalmente in\u00e9ditas. La primera de ellas, en el presente texto.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":23,"featured_media":1009,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":[],"jnews_primary_category":[],"jnews_override_bookmark_settings":[],"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":[],"footnotes":""},"categories":[72,73],"tags":[942,195,213,943],"class_list":["post-1008","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-investigaciones","category-opinion","tag-esteban-de-sanlucar","tag-flamenco","tag-guitarrista","tag-investigacion","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1008","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/23"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1008"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1008\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1098,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1008\/revisions\/1098"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1009"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1008"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1008"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1008"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}