{"id":10070,"date":"2026-09-14T12:53:34","date_gmt":"2026-09-14T10:53:34","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=10070"},"modified":"2026-09-14T12:53:34","modified_gmt":"2026-09-14T10:53:34","slug":"el-granaino-oficia-la-ceremonia-de-la-emocion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/el-granaino-oficia-la-ceremonia-de-la-emocion\/","title":{"rendered":"El Grana\u00edno oficia la ceremonia de la emoci\u00f3n","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Suena el clave, avanza Pedro desde el atrio cantando una saeta que resuena primitiva, como si saliera de las catacumbas de los primeros tiempos ocultos. Se detiene justo debajo de la c\u00fapula de la iglesia donde su arquitecto, Leonardo de Figueroa<\/strong>, quiso enlazar las dos partes que componen la Biblia \u2013antiguo y nuevo testamento\u2013. Todo lo que vamos a escuchar estar\u00e1 exquisitamente escogido. Cada uno de los cantes tendr\u00e1 una significaci\u00f3n espiritual, para cada uno la suya, que no se trata solo de religi\u00f3n ni de asistir a misa. Esta ser\u00e1 una ceremonia que cada uno de los presentes vivir\u00e1 a su manera, a su forma. C\u00f3mo no pensar en momentos especiales rodeado de este entorno. Si no le afecta a uno esa apabullante ornamentaci\u00f3n que envuelve la m\u00fasica de esta ceremonia, no ha merecido el privilegiado acceso a este templo de salom\u00f3n que durante dos d\u00edas ha sido la<\/strong> Iglesia de San Luis de los Franceses<\/a>.<\/p>\n

Pedro Heredia Reyes El Grana\u00edno<\/strong>, nacido en Granada en el seno de una familia gitana, pero crecido<\/em> como cantaor en Sevilla, es una de las voces m\u00e1s reconocidas del santoral<\/em> flamenco actual, que aporta esa voz \u00fanica con ecos antiguos a cueva, yunque y bronce que tanto emociona al pueblo flamenco.<\/p>\n

Contin\u00faa el culto con el padrenuestro<\/em> transfigurado en una malague\u00f1a fr\u00e1gil en la que las notas de Antonio Patrocinio Hijo<\/strong> aportan la sutileza necesaria para no romper ese fr\u00e1gil hilo de voz desde la que el celebrante nos cantar\u00e1. Ese hilo de voz ser\u00e1 el hilo de oro con el que se ira confeccionando el pan que da t\u00edtulo al recital y que seguimos, como devotos, durante esta escasa hora que estaremos entre el trance y la vigilia<\/strong>. Esa voz de cobre y esta\u00f1o tart\u00e9sico que va insuflando las letras y los giros, los quiebros necesarios y precisos. Porque un leve quej\u00edo o respiraci\u00f3n que se salga de ese trazo invisible podr\u00eda romper el rezo cantado que no queremos que se detenga nunca. Esa es la gran virtud de nuestro oficiante y esa es la salmodia que nos va uniendo a todos en un in crescendo<\/em> de emoci\u00f3n constante.<\/p>\n

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\u00abEsa voz de cobre y esta\u00f1o tart\u00e9sico que va insuflando las letras y los giros, los quiebros necesarios y precisos. Porque un leve quej\u00edo o respiraci\u00f3n que se salga de ese trazo invisible podr\u00eda romper el rezo cantado que no queremos que se detenga nunca. Esa es la gran virtud de nuestro oficiante y esa es la salmodia que nos va uniendo a todos en un in crescendo de emoci\u00f3n constante\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"'Pan<\/a>
‘Pan de oro’, de Pedro El Grana\u00edno. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Iglesia de San Luis de los Franceses. 13 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n

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Los abandolaos finales nos sacan del trance, pero la viola de Rosa Escobar<\/strong> y la guitarra de Antonio calman de nuevo los \u00edmpetus para que Pedro nos coja de la mano en una mariana gloriosa, continuada en un mismo rezo en las formas de unas sagradas sole\u00e1 y grana\u00edna. Tras un peque\u00f1o receso en el que Daniel Oyarz\u00e1bal<\/strong> nos acompa\u00f1a al clave llega la catarsis personal del que os narra. Por encima de las corrientes<\/em> de Enrique Morente<\/strong> empieza a sonar en la viola a la que acompa\u00f1an el resto de los instrumentos y cuando la voz del Grana\u00edno entona ese texto adaptado por Enrique de un poema de San Juan de La Cruz<\/strong>, ya s\u00e9 que ser\u00e1 dif\u00edcil no reaccionar porque son estos momentos para los que uno se mete mil horas de escucha, para que el calor suba hacia la garganta y uno no sepa si ponerse cantar, tirarse al suelo o, lo mas f\u00e1cil, dejar caer unas l\u00e1grimas<\/strong>: Yo me met\u00eda en su fuego \/ sabiendo que me abrasaba \/ en m\u00ed por ti me mor\u00eda \/ por ti resucitaba \/ que la memoria de ti \/ daba vida y la quitaba<\/em>.<\/p>\n

Vinieron en bloque, treinta a\u00f1os atr\u00e1s cuando yo comenzaba en esto del flamenco y Enrique era uno de mis gu\u00edas espirituales. Y debi\u00f3 ser algo parecido a una comuni\u00f3n, porque si mirabas a un lado u otro hab\u00eda m\u00e1s gente llorando y esto ya no iba a parar<\/strong>. Se hab\u00edan abierto los cielos, pero las aguas bajaban mansas en la forma de la vidalita que Pedro dedic\u00f3 a su autor all\u00ed presente, Enrique Casellas<\/strong>.<\/p>\n

Y para culminar y ya matarnos y resucitarnos del todo, el r\u00e9quiem que Vicente Amigo<\/strong> dedic\u00f3 a Paco de Luc\u00eda<\/strong>: Ser\u00e1 la Tierra \/ ser\u00e1n los soles \/ mares y luna quienes te a\u00f1oren. \/ Ser\u00e1 el flamenco \/ quien con m\u00e1s fuerza \/ te eche de menos y a ti te llore<\/em>. M\u00e1s l\u00e1grimas y m\u00e1s sonrisas, cada uno las suyas. Pedro lo dedic\u00f3 a sus hermanos<\/em> de sonanta, Pepe Habichuela<\/strong> y Miguel Salado<\/strong>. Para adentro, cada uno de nosotros pens\u00f3 en sus ausentes o presentes, sus recuerdos o sus anhelos, cada uno en su interior, cada uno luchando con sus propias emociones desatadas pero contenidas ante la presencia de lo divino y lo humano en su m\u00e1xima expresi\u00f3n barroca.<\/p>\n

Nos cuesta salir de la enso\u00f1aci\u00f3n, nos miramos sin conocernos, pero sabiendo que hemos sido unos pocos privilegiados los que hemos podido asistir a esta liturgia del cante y el flamenco que, sin duda, recordaremos por los siglos de los siglos<\/strong>.<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong>
\nPan de oro<\/em>, de Pedro El Grana\u00edno
\nXXIV Bienal de Flamenco de Sevilla
\nIglesia de San Luis de los Franceses
\n13 de septiembre de 2026
\nCante: Pedro El Grana\u00edno
\nClave: Daniel Oyarz\u00e1bal
\nViola: Rosa Escobar
\nGuitarra: Patrocinio Hijo<\/p>\n

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\"'Pan<\/a>
‘Pan de oro’, de Pedro El Grana\u00edno. XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Iglesia de San Luis de los Franceses. 13 sep 2026. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal @Laura Leo\u0301n<\/figcaption><\/figure>\n

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El cantaor hizo posible la liturgia del cante y el flamenco. Dos ma\u00f1anas de ‘Pan de oro’ en la Iglesia de San Luis de los Franceses, XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":6925,"featured_media":10073,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","featured_image_fetch_priority_high":"1","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","main_content_tag":"div","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"El cantaor hizo posible la liturgia del cante y el flamenco. Dos ma\u00f1anas de 'Pan de oro' en la Iglesia de San Luis de los Franceses, XXIV Bienal de Flamenco de Sevilla."},"jnews_primary_category":{"id":"46"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[7822,46,7904,38],"tags":[7976,54,1613,7977,7975,65],"class_list":["post-10070","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal-2026","category-cronicas","category-cronicas-bienal-2026","category-en-portada","tag-antonio-patrocinio-hijo","tag-cantaor-flamenco","tag-iglesia-de-san-luis-de-los-franceses","tag-pan-de-oro","tag-pedro-heredia-reyes-el-granaino","tag-xxiv-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10070","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6925"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10070"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10070\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10074,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10070\/revisions\/10074"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10073"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10070"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10070"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10070"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}