En el anterior cap\u00edtulo estudiamos como la figura del maestro Antonio Mairena fue clave para volver a resituar el legado de nuestra cantaora. Si bien la sole\u00e1 de Merced fue muy divulgada por los grandes en el primer cuarto del siglo pasado, su interpretaci\u00f3n fue cayendo paulatinamente. En especial, en su propia tierra de origen.<\/p>\n\n\n\n
Pueden barajarse varias razones, una de ellas es el gran protagonismo que comenz\u00f3 a adquirir el estilo de preparaci\u00f3n atribuido a Joaqu\u00edn el de la Paula de Alcal\u00e1 <\/strong>desplazando a casi todos los dem\u00e1s. Por fortuna, el estilo hom\u00f3nimo de Enrique el Mellizo de C\u00e1diz <\/strong>sigue ejecut\u00e1ndose por muchos int\u00e9rpretes pero entiendo que no tanto como aquel. Otro motivo puede ser la elecci\u00f3n cada vez menor de la sole\u00e1 corta<\/strong> que tiene una gran valor flamenco pero resulta menos efectista de cara a los grandes p\u00fablicos. <\/p>\n\n\n\n Antes de entrar en el fondo de esta nueva entrega, no podemos obviar algunos cantaores hist\u00f3ricos<\/strong> que grabaron sole\u00e1s de la Serneta con cierta presencia. Caso de Paca Aguilera, con hasta 5 cortes entre 1908 y 1909, Ni\u00f1o La Isla con una cara de pizarra completa, La Ni\u00f1a de Jerez, el ya referido Manuel Centeno, Pepe de la Matrona, Bernardo de los Lobitos, el Ni\u00f1o de las Cabezas, que rotul\u00f3 un cante como Soleares de la Serneta, Juan Valderrama y algunos otros…<\/p>\n\n\n\n En la sole\u00e1s cortas hay dos cantaores que sublimaron el cante de la Serneta, a mis cortas luces como dir\u00eda Fernando de la Morena. Hablo de T\u00edo Gregorio el Borrico <\/strong>en muestras como ‘Dulce melonar’, ‘A pens\u00e1 en mi quer\u00e9’ o ‘Que te venga tu a mi vera’ <\/em>y Fernanda de Utrera<\/strong> quien nos regal\u00f3 la joya ‘Siendo que soy tuya’<\/em>, hermanando a\u00fan m\u00e1s y para siempre Utrera y Jerez.<\/p>\n\n\n\n Resulta algo curioso que de los contempor\u00e1neos hay bastante poco. <\/strong>Jerez, su ciudad natal la conden\u00f3 pr\u00e1cticamente al olvido en el repertorio, cada vez m\u00e1s menguante entre sus cantaores. Hay que ir a algunas logradas concesiones de Enrique Morente<\/strong> (no olvidemos su devoci\u00f3n por un gran sernetiano<\/em> como Don Antonio Chac\u00f3n) en el disco ‘Esencias Flamencas’ de 1988, con Sabicas de ‘New York a Granada’ de 1990 y en la ‘Sole\u00e1 de la ciencia’ de ‘Morente sue\u00f1a La Alhambra’ de 2005 con Tomatito, entre otras.<\/p>\n\n\n\n