En los anteriores cap\u00edtulos qued\u00f3 demostrado que los grandes divulgadores de la sole\u00e1 de Mercedes Fern\u00e1ndez Vargas fueron La Ni\u00f1a de los Peines y Don Antonio Chac\u00f3n. Tom\u00e1s Pav\u00f3n, el hermano de aquella, dej\u00f3 unas tambi\u00e9n unas referencias exquisitas. Otro sevillano, Manuel Centeno, grab\u00f3 tres estilos de la jerezana en un mismo disco (Regal, 1928 con la guitarra de Ni\u00f1o Ricardo) si bien siguiendo claramente a Chac\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
En esta entrada me voy a referir a dos paisanos de La Serneta que nos legaron versiones muy logradas y llenas de gitaner\u00eda. Me refiero a Manuel Soto Leyton y a Juan Valencia Carpio.<\/p>\n\n\n\n
Manuel Torre<\/strong> acudi\u00f3 bastante a las fuentes de la Serneta para su sole\u00e1 (Tomasa, la madre de Manuel y Mercedes Vargas nuestra cantaora nacieron apenas a unos metros en el barrio de la Albarizuela de Jerez). De 22 sole\u00e1s que grab\u00f3 el gigante de La Plazuela, las registr\u00f3 en 5 ocasiones, siempre con ese cante corto y punzante:<\/p>\n\n\n\n El estilo de preparaci\u00f3n (considerado como 1) dos veces con letra como Perd\u00edas que aguardan ganancias<\/em> y Tan solamente a la tierra <\/em>(1909 y 1922 para Ode\u00f3n con Juan Gandulla y el Hijo de Salvador, respectivamente).<\/p>\n\n\n\n El estilo corto jerezano (considerado como 3) en tres ocasiones con letras como Que te den los sacramentos<\/em>, Yo dije que me echar\u00eda<\/em> (1922 con Hijo de Salvador) y No se me daba cuidao <\/em>(Parlophon, 1931 con Javier Molina)<\/p>\n\n\n\n