Silverio Franconetti Aguilar (Sevilla, 1830-1889) es el cantaor de flamenco más influyente de la historia de este arte, su figura histórica más importante, luego no es presentable que Sevilla lo haya olvidado, que nada lo recuerde, siendo una ciudad muy dada a los obeliscos. Silverio fue un niño prodigio del cante y entre sus maestros los hubo gitanos y no gitanos, aunque siempre se haya dicho, sin fundamento alguno, que lo enseñó El Fillo cuando este iba a Morón de la Frontera, localidad sevillana en la que se crió el genio de apellido italiano. A la muerte de su padre, Nicolás Franconetti Chesi, la madre, cargada de hijos y con problemas económicos, decidió buscar el amparo del primogénito, Nicolás, que había abierto sastrería en Morón. Y fue en este pueblo donde Silverio tuvo sus primeros contactos con el cante. Y en Marchena, donde vivía su hermano José y donde el célebre Frasco el Colorao tuvo una taberna antes de afincarse en Triana definitivamente, a mediados del siglo XIX. Cuando el cantaor trianero nos hablaba de que Silverio era discípulo de Frasco, que fue quien le puso los primeros cantes, estaba en lo cierto, pero eso no ocurrió en Triana sino en Marchena. El Colorao era nieto de un guitarrero y suponemos que tocaba la guitarra, y eran los guitarristas quienes les ponían los cantes a los jóvenes valores.

Pero vamos a lo que vamos. Aprendiera de quienes aprendiera, lo cierto es que Silverio fue el amo de su tiempo, la gran figura, el cantaor que se ganó el respeto y la admiración tanto de gitanos como de no gitanos, siendo fundamental en la profesionalización de los flamencos. En 2015 se cumplieron los ciento cincuenta años de su regreso a Sevilla tras su vuelta de América, y era una efeméride importante porque, aunque ya había flamenco en cafés y teatros, con profesionales como Ramón Sartorio, José Lorente, José Perea, María Borrico, Enrique Prado o Juraco, cuando llegó Silverio es cuando empezó de verdad el despegue del cante y el flamenco comenzó a separarse de lo bolero y a salir de las academias de baile. Silverio creó una compañía de flamenco y empezó a recorrer el país, con tanto éxito que hasta salvó de la crisis al teatro andaluz. Los flamencos llenaban más que los actores y los tenores, y la prensa, siempre tan reacia a informar sobre el género, entendió que había que ocuparse de un arte que se consolidaba. Silverio tuvo mucho que ver en eso, sin olvidarnos de un macareno también fundamental, Manuel Ojeda Rodríguez El Burrero, al que Sevilla también ha olvidado de forma miserable.

Por todo lo expuesto hasta ahora, parece inexplicable que la capital andaluza no reconozca la labor de Silverio como la figura más influyente del género. Alguna vez he hablado de la necesidad de que se cree un centro de documentación con su nombre, que en Sevilla no existe y es algo que cuesta entender. Sobre todo si tenemos en cuenta las miles de personas que vienen a esta ciudad a lo largo del año para disfrutar de este arte, entre ellas estudiosos que quieren saber su historia. Silverio es la historia, el personaje, la figura clave para entenderla, para comprender un arte que gracias a él y a otros como él es hoy admirado en todo el mundo. ¿Tan difícil es entender esto?