{"id":544,"date":"2018-12-03T15:10:08","date_gmt":"2018-12-03T15:10:08","guid":{"rendered":"http:\/\/magazinevibe.edge-themes.com\/?p=544"},"modified":"2019-02-10T22:22:41","modified_gmt":"2019-02-10T21:22:41","slug":"el-galardon-compas-del-cante-para-manuela-carrasco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/estela-archivo\/el-galardon-compas-del-cante-para-manuela-carrasco\/","title":{"rendered":"El galard\u00f3n Comp\u00e1s del Cante, para Manuela Carrasco"},"content":{"rendered":"<p>A lo largo de tres d\u00e9cadas, desde 1984, la <a href=\"https:\/\/fundacioncruzcampo.com\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>Fundaci\u00f3n Cruzcampo<\/strong><\/a> ha entregado su prestigiosa distinci\u00f3n, el Comp\u00e1s del Cante, a destacados artistas del flamenco. En sus comienzos, este premio fue fundado para premiar a cantaores, pero desde 1987 ha sido ampliado para incluir tambi\u00e9n a interpretes del baile o de la guitarra. La lista de los ganadores es una ristra de las figuras m\u00e1s grandes del flamenco de las \u00faltimas d\u00e9cadas con cantaores como <strong>Fosforito, Chano Lobato, Fernanda de Utrera, Jos\u00e9 Menese<\/strong> o el <strong>Lebrijano<\/strong>; bailaores como <strong>Pilar L\u00f3pez, Farruco, Antonio Gades, Eva Yerbabuena;<\/strong> y los guitarristas<strong> Juan Carmona, Manolo Franco, Manuel Morao, Manolo Sanl\u00facar<\/strong> y el imprescindible <strong>Paco de Luc\u00eda<\/strong>, entre much\u00edsimos otros. El premio se otorga teniendo en cuenta la calidad art\u00edstica, una brillante trayectoria profesional, la recuperaci\u00f3n de formas en v\u00edas de extinci\u00f3n y la aportaci\u00f3n al flamenco del presente y del futuro.<\/p>\n<p>Este a\u00f1o la ganadora ha sido la bailaora <strong>Manuela Carrasco<\/strong>, que tambi\u00e9n es Premio Nacional de Danza (2007), Premio de C\u00f3rdoba (1974) y Medalla de Oro de Andaluc\u00eda, entre otros honores. En la edici\u00f3n del a\u00f1o pasado se habilit\u00f3 un nuevo premio llamado el <strong>Nuevo Comp\u00e1s<\/strong>, para los artistas emergentes entre 18 y 30 a\u00f1os, y que ha sido en esta ocasi\u00f3n para <strong>Alonso N\u00fa\u00f1ez Rancapino hijo<\/strong>.<\/p>\n<p>Manuela Carrasco. \u00bfQu\u00e9 aficionado no quiere a Manuela? \u00bfY qui\u00e9n se resiste a llamarla <em>diosa flamenca<\/em>, por muy trillado que suene? Su versi\u00f3n racial de la llamada<em> escuela sevillana<\/em> del baile flamenco, que cultiva la sutileza femenina, es intensidad, dominio y un tipo de poder\u00edo que es tan ps\u00edquico como f\u00edsico. El actual panorama del baile flamenco de mujer est\u00e1 repleto de talento, coreograf\u00edas impresionantes y grandes artistas con pasos perfectamente ejecutados gracias al alt\u00edsimo nivel t\u00e9cnico. Pero miro a Manuela, y no parece haber <em>pasos<\/em>, sino un torrente intenso de baile inspirado que empapa el aire del perfume flamenco. Es el paralelo en danza del concepto de guitarra de <strong>Gerardo N\u00fa\u00f1ez<\/strong>, que no toca <em>falsetas<\/em>, sino m\u00fasica.<\/p>\n<p>Nos dicen a menudo que el flamenco tradicional ya no se lleva, que no es relevante, y que debemos buscar nuevos caminos. Luego ves a Manuela, su majestuosa e intemporal presencia. Los grandes artistas tienen esa capacidad de crear su propio medio ambiente, un aura casi tangible. Cuando aparece en el escenario con los ojos medio cerrados mientras convoca su fuerza interior, la espalda erguida y firme, el paisaje de su cara ex\u00f3tica y la madurez art\u00edstica, es la viva imagen del flamenco cl\u00e1sico de los a\u00f1os 1970 y 80. El aplomo elegante de <strong>Pilar L\u00f3pez<\/strong> cruzado con la furia de <strong>Carmen Amaya<\/strong>. El zapateo de Manuela no se puede comparar con el de la nueva generaci\u00f3n. Y no pasa nada, porque no es lo que buscamos en una bailaora de estas caracter\u00edsticas.<\/p>\n<p>Y esa sole\u00e1 suya, el baile que lleva interpretando durante d\u00e9cadas, la pieza maestra de su repertorio\u2026dos veces igual no la hace, siempre imponente, la prueba contundente de que el flamenco se autorregenera sin necesidad de alardes ni inventos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El zapateo de Manuela no se puede comparar con el de la nueva generaci\u00f3n. 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