{"id":507,"date":"2018-05-19T14:22:58","date_gmt":"2018-05-19T12:22:58","guid":{"rendered":"http:\/\/magazinevibe.edge-themes.com\/?p=507"},"modified":"2019-01-26T14:07:58","modified_gmt":"2019-01-26T13:07:58","slug":"el-chocolate-entranas-de-mi-cuerpo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/discos-archivo\/el-chocolate-entranas-de-mi-cuerpo\/","title":{"rendered":"El Chocolate, \u201cEntra\u00f1as de mi cuerpo\u201d"},"content":{"rendered":"

Actualmente, vemos con total normalidad c\u00f3mo los trabajos discogr\u00e1ficos salen al mercado bajo un t\u00edtulo concreto. Anta\u00f1o esa costumbre no era muy com\u00fan, los expertos en discograf\u00eda localizaban los \u00e1lbumes a trav\u00e9s del sello discogr\u00e1fico y el n\u00famero de cat\u00e1logo de los mismos. Un buen ejemplo es el LP del que nos ocupamos hoy, carente de t\u00edtulo alguno, publicado por el sello discogr\u00e1fico\u00a0Belter (22.284)<\/strong>. Sin embargo, para no andar con tecnicismos, existe una pr\u00e1ctica habitual entre los aficionados, que es la de identificar los discos a trav\u00e9s del t\u00edtulo del primer corte, y as\u00ed lo he hecho en esta ocasi\u00f3n.<\/p>\n

\u201cEntra\u00f1as de mi cuerpo\u201d\u00a0<\/strong>es el primer disco de larga duraci\u00f3n de Antonio N\u00fa\u00f1ez Montoya\u00a0El Chocolate<\/em>\u00a0(Jerez de la Frontera, 1930 \u2013 Sevilla, 2005). Previamente, Antonio hab\u00eda grabado una serie de EP\u2019s magn\u00edficos, uno inaugural en 1963 con las guitarras de Paco Aguilera y F\u00e9lix de Utrera, seis EP\u2019s acompa\u00f1ado por Melchor de Marchena en los a\u00f1os 1964 y 1965, y otros seis EP\u2019s acompa\u00f1ado por Ni\u00f1o Ricardo en los a\u00f1os 1966 y 1967, absolutamente recomendables. As\u00ed llegamos hasta el a\u00f1o 1968 donde Chocolate alumbra otra grabaci\u00f3n sublime, la que hoy nos ocupa. Para esta ocasi\u00f3n, el cantaor se rode\u00f3 de las guitarras de Manolo de Brenes y Antonio de Sanl\u00facar, que arropan milim\u00e9tricamente el cante profundo de Antonio a lo largo de diez temas.<\/p>\n

En la parte trasera del \u00e1lbum aparec\u00eda un peque\u00f1o texto del desaparecido cr\u00edtico flamenco Miguel Acal:<\/p>\n

\u201cDefinir a Antonio N\u00fa\u00f1ez Montoya \u2018Chocolate\u2019, se nos presenta sumamente dif\u00edcil. \u2018Chocolate\u2019, para nosotros \u2013opini\u00f3n que comparten multitud de aficionados-, es el exponente m\u00e1s claro del duende cantaor. El cante de \u2018Chocolate\u2019 puede no ser exacto, medido hasta la millon\u00e9sima parte, pero su cante es la entrega de un hombre a un arte. \u2018Chocolate\u2019 no canta con la garganta, canta con el coraz\u00f3n, con los ojos, con las manos… Todo en \u00e9l canta, no s\u00f3lo su voz cuando canta, valga el retru\u00e9cano. Gitano hasta el tu\u00e9tano, mezcla en su alma la gracia de haber nacido en Jerez y el duende de haberse criado en la Alameda de H\u00e9rcules, de Sevilla, en la \u00e9poca de oro del cante. \u2018Chocolate\u2019 viene de lejos y va a lo lejos. Pasa angustiosamente, toc\u00e1ndonos con el duende de una pena o el \u00e1ngel de una tremenda alegr\u00eda. La profundidad de la pena de Antonio N\u00fa\u00f1ez quiz\u00e1 sea la expresi\u00f3n de una pena racial, ahogada muchos a\u00f1os. Y la intensidad de su alegr\u00eda cantaora, su \u00e1ngel, puede borrar el dolor del desenga\u00f1o. Az\u00facar cande derrama Chocolate. El duende inefable del cante se apodera de su alma, haciendo vibrar. Quiz\u00e1 \u00e9sta sea la definici\u00f3n m\u00e1s perfecta de Antonio N\u00fa\u00f1ez. Genio: \u00e9ste es Chocolate\u00bb.<\/em><\/p>\n

No es mala definici\u00f3n de Chocolate, aunque como el cantaor dijo a\u00f1os despu\u00e9s:\u00a0\u201cEl duende no viene s\u00f3lo, hay que ir a buscarlo\u201d.<\/em><\/p>\n

El disco contiene doble raci\u00f3n de seguiriyas:\u00a0\u201cEntra\u00f1as de mi cuerpo\u201d\u00a0<\/em><\/strong>y\u00a0\u201cPor aquella ventana\u201d,\u00a0<\/em><\/strong>con las guitarras de Manolo de Brenes y Antonio de Sanl\u00facar respectivamente. A mi juicio, Chocolate es uno de los mejores int\u00e9rpretes de seguiriyas que ha habido desde mediados del siglo XX, con esa voz de campana y a la vez tan flamenca, y adem\u00e1s con una perfecta vocalizaci\u00f3n. Un monstruo, sin duda. Chocolate huye de la ralentizaci\u00f3n excesiva con la que otros int\u00e9rpretes ejecutan los mal llamados cantes grandes, aqu\u00ed no hay lugar para la monoton\u00eda, su cante s\u00f3lo da lugar al sobresalto, a removerse en el asiento con cada tercio del cantaor moreno.<\/p>\n

Y la misma opini\u00f3n me merece Chocolate por soleares, esa manera de ligar los tercios \u201ca lo Tom\u00e1s\u201d es realmente excepcional. Chocolate siempre afirm\u00f3 de manera rotunda, que Los Pavones fueron los artistas que m\u00e1s le influyeron en el cante, sobretodo Tom\u00e1s, algo que se puede apreciar al escuchar las soleares del disco que, por cierto, tambi\u00e9n vienen por partida doble:\u00a0\u201cA la mare de mi alma\u201d\u00a0<\/em><\/strong>y\u00a0\u201cLo que yo siento de veras\u201d,<\/em><\/strong>ambas con la sonanta de Manolo de Brenes.<\/p>\n

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Aventurarse en desgranar los distintos estilos flamencos es meter la cabeza en las fauces del le\u00f3n. Se pueden hallar influencias entre cantaores con registros sonoros, pero ir m\u00e1s all\u00e1 puede hacernos caer en un precipicio sin fin, y es que las numerosas etiquetas en los cantes convierten el panorama flamenco en un verdadero galimat\u00edas: que si la seguiriya de Manuel Torre es una recreaci\u00f3n de la de Manuel Molina o Francisco la Perla, que si el fandango de Frasquito es un verdial de V\u00e9lez popularizado por Juan Breva, que si es sole\u00e1 de Juanichi el Manijero o es de Frijones\u2026 En fin, un laberinto de nombres donde lo m\u00e1s probable es que no haya salida. Hay estilos tan parecidos entre s\u00ed que cuesta creer que existan tantas paternidades. Esto me hace recordar unas palabras que un buen d\u00eda de debate flamenco solt\u00f3 el amigo Gregorio Valderrama:\u00a0\u201cLas atribuciones me pican como las avispas\u201d.<\/em>\u00a0Para m\u00ed que se qued\u00f3 corto, se olvid\u00f3 de las ara\u00f1as, los ciempi\u00e9s, los escorpiones y toda clase de bichos venenosos habidos y por haber.<\/p>\n

Y nos desplazamos al norte para disfrutar de la jota navarrica\u00a0\u201cQuisiera volverme yedra\u201d,\u00a0<\/em><\/strong>que Chocolate interpreta a comp\u00e1s de buler\u00eda. La inclusi\u00f3n de otros estilos musicales en el flamenco es algo que muchos cantaores han hecho a lo largo de la historia, se me vienen a la memoria los casos de Fosforito y la ranchera, Antonio el Chaqueta y el bolero o Chano Lobato y el tango argentino. Chocolate ten\u00eda una voz natural que lo convert\u00eda en un int\u00e9rprete camale\u00f3nico, \u00bfos acord\u00e1is de\u00a0Chocolate cantando\u00a0\u201cLibre\u201d<\/em>\u00a0de Matt Monro<\/a>\u00a0en la famosa serie\u00a0\u201cRito y geograf\u00eda del cante\u201d?\u00a0<\/em>\u00a1Un fen\u00f3meno!<\/p>\n

Seguimos con un g\u00e9nero del que Chocolate es un grande, el fandango. El disco nos ofrece hasta seis fandangos encerrados en cuatro t\u00edtulos:\u00a0\u201cQue presume de saber\u201d, \u201cLlorando me la encontr\u00e9\u201d, \u201cNi el alcohol que haya m\u00e1s fuerte\u201d\u00a0<\/em><\/strong>y\u00a0\u201cDe la mano la voy a llevar\u201d<\/em><\/strong>, t\u00edtulos archiconocidos por la afici\u00f3n. Antonio N\u00fa\u00f1ez bebi\u00f3 en la Sevilla que lo vio crecer de grandes int\u00e9rpretes del fandango, como El Pinto, Caracol, Vallejo, El Gloria o El Sevillano, y acab\u00f3 forjando su propio fandango, un estilo con el que revolucion\u00f3 al respetable a lo largo de su extensa carrera.<\/p>\n

\u201cDame la espuela\u201d\u00a0<\/em><\/strong>es el taranto con el que Chocolate y Manolo de Brenes nos deleitan en este disco. El cantaor registr\u00f3 tambi\u00e9n aquel a\u00f1o otro taranto,\u00a0\u201c\u00a1Ay! mi muchacho\u201d,\u00a0<\/em>apareci\u00f3 en el EP Belter (52.215) y probablemente no lo incluyeron en este LP por razones de espacio. Ambos ejecutados bajo la sombra del genio jerezano Manuel Torres.<\/p>\n

A continuaci\u00f3n\u00a0\u201cLo que yo por ti dar\u00eda\u201d,<\/em><\/strong>\u00a0una interpretaci\u00f3n\u00a0\u201crara avis\u201d\u00a0<\/em>de la malague\u00f1a del Mellizo,\u00a0<\/em>ya que Chocolate la remata con abandolao. Es poco frecuente entre los cantaores rematar con abandolao este estilo de malague\u00f1a, hasta est\u00e1 mal visto en algunos sectores. Pero la anarqu\u00eda reina por doquier en el cante de Antonio N\u00fa\u00f1ez Montoya.<\/p>\n

A excepci\u00f3n de la jota por buler\u00eda a la que hemos hecho menci\u00f3n anteriormente, se puede decir que los cantes hasta ahora citados formaban parte del repertorio habitual de Chocolate, aunque tenemos que a\u00f1adir los cantes de fragua, de los que Chocolate era un cantaor con may\u00fasculas. Sin embargo, los artistas son muy dados a explorar otros \u201cterrenos cantaores\u201d, y acaban registrando estilos alejados de su zona de confort, buscando quiz\u00e1s el enciclopedismo flamenco del que tanto se hace gala, y como ejemplo\u00a0\u201cCante de Levante\u201d<\/em><\/strong>, jaberas, un estilo en el que Chocolate cumple, sin m\u00e1s.<\/p>\n

En general, \u201cEntra\u00f1as de mi cuerpo\u201d es un disco que todo buen aficionado debiera tener en su fonoteca, pues muestra la que quiz\u00e1s, por lo menos para m\u00ed lo es, sea la mejor \u00e9poca de un artista que ya est\u00e1 inscrito con letras de oro en la historia flamenca. Recibi\u00f3 entre otros importantes galardones la Medalla de Andaluc\u00eda y el Grammy Latino, y eso que dec\u00eda:\u00a0\u201cA m\u00ed para cantar bien, me tienen que gustar las caras\u201d.<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a1QU\u00c9 GRANDE, CHOCOLATE!<\/p>\n

Por Paco Canela<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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