{"id":46961,"date":"2023-12-30T22:16:44","date_gmt":"2023-12-30T21:16:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=46961"},"modified":"2024-06-20T09:18:53","modified_gmt":"2024-06-20T07:18:53","slug":"victor-monge-serranito-en-el-cafe-de-chinitas-dije-que-o-me-dejaban-tocar-solo-o-no-tocaba-para-nadie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/entrevistas\/victor-monge-serranito-en-el-cafe-de-chinitas-dije-que-o-me-dejaban-tocar-solo-o-no-tocaba-para-nadie\/","title":{"rendered":"V\u00edctor Monge \u2018Serranito\u2019: \u00abEn el Caf\u00e9 de Chinitas dije que o me dejaban tocar solo o no tocaba para nadie\u00bb"},"content":{"rendered":"

V\u00edctor Monge Fern\u00e1ndez<\/strong> \u2018Serranito\u2019 <\/strong>(Madrid, 1942) es una leyenda viva del flamenco a la que tenemos la fortuna de poder seguir exprimiendo. Una de esas personas con las que mantener una charla un d\u00eda cualquiera puede resultar la m\u00e1s grata de las sorpresas. La conversaci\u00f3n con el guitarrista madrile\u00f1o es enriquecedora y muy agradable gracias a su amabilidad, cari\u00f1o y humildad.<\/p>\n

 <\/p>\n

Es una persona autoexigente con una rutina bien marcada. \u00abA las 7:30 ya estoy levantado. Tomo un poco de fruta, hago ejercicios y bajo a tomarme una porrita con caf\u00e9. Despu\u00e9s, ya me pongo a estudiar\u00bb, dice.<\/p>\n

 <\/p>\n

Le dedica muchas horas a la guitarra pero nunca por obligaci\u00f3n, sino porque es lo que ama y le hace sentir bien. Y a trav\u00e9s de esa mirada tierna que se esconde detr\u00e1s de su inseparable compa\u00f1era de bordones marfil encontramos la nostalgia y la felicidad de una persona que ha vivido momentos insuperables gracias al flamenco.<\/p>\n

 <\/p>\n

Serranito se desborda de pasi\u00f3n hablando de su andadura en lo jondo.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

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\u2013 \u00bf<\/strong>Qui\u00e9n dir\u00eda que es V\u00edctor Monge?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Un t\u00edo feo con ojos azules. Diferente de la mayor parte de mis compa\u00f1eros y amigos. Quiero decir f\u00edsicamente. En lo dem\u00e1s, soy uno m\u00e1s.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfY Serranito?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Serranito lleva desde los diez a\u00f1os tocando la guitarra. Empec\u00e9 con unos acordes que conoc\u00eda mi padre para acompa\u00f1ar tangos argentinos. Termin\u00e9 cantando tangos argentinos. Ese es el recuerdo m\u00e1s bonito de mi vida. Empec\u00e9 a ir a los festivales de ni\u00f1os y tocaba. Se me daba bastante bien.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>Entonces, \u00bfc\u00f3mo lleg\u00f3 al flamenco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Pas\u00f3 que una vez una ni\u00f1a peque\u00f1a tambi\u00e9n con diez a\u00f1os bailaba flamenco. Y yo le dije a mi padre que quer\u00eda tocar con ella, acompa\u00f1arla. Y as\u00ed empec\u00e9 a tocar flamenco.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfRecuerda c\u00f3mo se llamaba?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Manolita Cordero. Era una ni\u00f1a preciosa. Hicimos mucha amistad con sus padres.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>Riscal es un sitio clave en el comienzo de su andadura en el flamenco.<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed. Yo empec\u00e9 a tocar all\u00ed con doce a\u00f1os. Con mi hermano mayor, que tocaba un poquito y cantaba. Pero no flamenco. En Riscal formamos un tr\u00edo los tres hermanos. Le pusimos el nombre de Los Serranos para que sonara un poco m\u00e1s flamenco. Y de Los Serranos, Serranito. Estuvimos all\u00ed como tres o cuatro meses. Gan\u00e1bamos muchas propinas, porque \u00edbamos cantando por las mesas. En ese momento, Riscal era un sitio de artistas. Yo he conocido all\u00ed hasta a Cantinflas, que fue padrino de una de mis ni\u00f1as.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abHay un guitarrista extraordinario: Juan Ram\u00f3n Caro. \u00c9l s\u00ed tiene una forma especial de decir y de crear. En su tierra todo el mundo lo adora, pero se le deber\u00eda conocer m\u00e1s. (…) Creo que es tan bueno que no lo entienden\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfHab\u00eda competencia entre ustedes?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Para nada. \u00c9ramos muy buenos amigos los tres. Intercambi\u00e1bamos cosas sin querer. Todos hemos hecho un esfuerzo por mejorarnos unos a los otros y no ten\u00edamos envidia de ninguno. Cada uno hizo un estilo completamente diferente. Todos los que sepan de guitarra saben muy bien c\u00f3mo toca Paco, c\u00f3mo toca Manolo y c\u00f3mo toco yo. Antes los guitarristas se giraban para que no vi\u00e9ramos lo que tocaban. Yo dije una vez: \u201cNo hace falta que te des la vuelta. Si aprendo con los o\u00eddos\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>Hace poco ha recibido el Premio Internacional ‘Manolo Sanl\u00facar’ a la Guitarra Flamenca.<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed. Bueno, es uno de ellos.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>Independientemente de los premios, \u00bfse ha apreciado en el mundo del flamenco su dedicaci\u00f3n a la guitarra? <\/strong><\/p>\n

\u2013 Al principio fue dif\u00edcil. Por ejemplo, Paco y Manolo eran de la tierra. De C\u00e1diz. Y yo soy de Madrid. Hay una cosa muy importante que no todo el mundo se para a pensar. Y es que de la \u00e9poca que te hablo, cuando yo ten\u00eda catorce o quince a\u00f1os, Andaluc\u00eda no ten\u00eda demasiados sitios para trabajar. Entonces se ven\u00edan a Madrid. De hecho, aqu\u00ed he conocido a los mejores artistas del flamenco.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfCree que hay alg\u00fan compa\u00f1ero al que no se le haya apreciado lo que se merece?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Hay uno extraordinario: Juan Ram\u00f3n Caro. Me mand\u00f3 ayer mismo por whatsapp<\/em> el disco. Ese s\u00ed tiene una forma de decir y de crear especial. Pero yo le digo que no necesita nada de m\u00ed, todo lo contrario.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

El guitarrista V\u00edctor Monge ‘Serranito’, durante la entrevista con Alejandra Pach\u00f3n en su domicilio madrile\u00f1o. Foto: Vicente Pach\u00f3n<\/p><\/div>\n

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 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfJuan Ram\u00f3n Caro es uno de los que considera que no est\u00e1 valorado lo suficiente? <\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed. En su tierra todo el mundo lo adora, pero se le deber\u00eda conocer m\u00e1s. La primera vez que yo lo escuch\u00e9 en Madrid, le toc\u00f3 a Carmen Linares. Te hablo de hace unos diez a\u00f1os. Creo que es tan bueno que no lo entienden.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfA usted le cost\u00f3 hacerse un hueco como guitarrista solista?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Con el objetivo de aprender, he acompa\u00f1ado a todos los cantaores. Pero yo trataba de exigir hacer un solo de guitarra. He perdido mucho dinero en los festivales por luchar por esto. No me favorec\u00eda en nada.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfNo gustaba?<\/strong><\/p>\n

\u2013 La guitarra siempre ha gustado a todo el mundo. Pero yo luchaba por tener mi sitio como solista. Me perd\u00ed muchos festivales porque me daban negativas, hasta que lleg\u00f3 el momento en el que se puso un d\u00eda dedicado a la guitarra.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abHoy en d\u00eda hay grandes bailarinas y bailaoras. M\u00e1s bailarinas que bailaoras. (…) Para mi gusto se meten demasiado los pies. El flamenco no es solo estar zapateando y haciendo cosas dif\u00edciles. Pero desde luego, ahora se hacen cosas incre\u00edbles\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfTuvo que pelear mucho? <\/strong><\/p>\n

\u2013 Pues s\u00ed porque no estaban acostumbrados. Hombre, en su momento estaba Ram\u00f3n Montoya, que ya era un genio en su \u00e9poca, Luis Yance, Ni\u00f1o Ricardo o Sabicas. Ellos dieron la pauta a la guitarra solista. Claro, Sabicas no tuvo problemas para tocar en solitario porque estaba en Estados Unidos con Carmen Amaya.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfQu\u00e9 puede decirme de Carmen Amaya?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Carmen Amaya era maravillosa. Le daba una patada a la bata de cola, se pon\u00eda a volar y ca\u00eda a comp\u00e1s.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfY de las bailaoras y bailaores de hoy en d\u00eda?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Hoy en d\u00eda hay grandes bailarinas y bailaoras. M\u00e1s bailarinas que bailaoras.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfQu\u00e9 significa eso?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Ahora hay menos distancia entre unos y otros. Antes, el cl\u00e1sico espa\u00f1ol tocaba un poco el aire del flamenco. Hoy en d\u00eda los bailaores son capaces de tener una t\u00e9cnica de cl\u00e1sico muy marcada. Eso da m\u00e1s posibilidades al bailaor. Lo que pasa es que para mi gusto, se meten demasiado los pies. El flamenco no es solo estar zapateando y haciendo cosas dif\u00edciles. Pero desde luego, ahora se hacen cosas incre\u00edbles.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfUsted baila?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Ya no tengo esa fuerza, pero el esp\u00edritu s\u00ed est\u00e1 ah\u00ed. Cuando ten\u00eda catorce a\u00f1os, iba en un ballet. Debutamos en Pasapoga. Paco de Ronda era el primer bailar\u00edn de Pilar L\u00f3pez. Yo aprend\u00eda todos los pasos y Paco me dec\u00eda: \u201cPonle a esta ni\u00f1a este paso\u201d. Me los sab\u00eda todos. He tenido mucha afici\u00f3n. Ahora en los conciertos termino bailando porque mis compa\u00f1eros me hacen comp\u00e1s para que haga la gracia. \u00a1He bailado hasta con Antonio! Una vez, \u00e9l se puso un mantel a modo de falda. Yo sal\u00ed de hombre y \u00e9l, de mujer. Bailamos unas sevillanas.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 <\/strong>Tambi\u00e9n trabaj\u00f3 con Lucero Tena. \u00bfQu\u00e9 me puede decir de ella?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Con Lucero Tena di la vuelta al mundo. Lucero estuvo con Carmen Amaya, que es de quien aprendi\u00f3. El caso es que ella tampoco se puede decir que fuera muy flamenca, pero bailaba muy bien. Ten\u00eda buenos pies. Hac\u00edamos el tema El Colibr\u00ed<\/em> para casta\u00f1uelas y guitarra, y cuando nos enfad\u00e1bamos, le dec\u00eda: \u201cMira, es que se me ha roto un poco la u\u00f1a, haz El Colibr\u00ed<\/em> t\u00fa sola\u201d. Era tambi\u00e9n una chica bastante culta, que en esa \u00e9poca no se daba demasiado. Si est\u00e1bamos trabajando, no pod\u00edamos estar en la escuela.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfNunca fue a la escuela?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Bueno, yo tuve suerte. A m\u00ed me daban bachillerato gratis porque no ten\u00eda dinero. Daba clase en un cuartito. Conoc\u00ed a mi profesor a trav\u00e9s de una cu\u00f1ada m\u00eda. La mala suerte fue que \u00e9l era republicano y se tuvo que ir. No volv\u00ed a verlo m\u00e1s. Entonces, me perd\u00ed de estudiar el bachillerato, claro. No lo retom\u00e9 por eso, porque ya me puse a trabajar. S\u00ed recuerdo que yo ten\u00eda muy despejada la mente y en la mitad de tiempo cog\u00eda las cosas. Franc\u00e9s, lat\u00edn\u2026Todav\u00eda me acuerdo del summus-estis-sunt<\/em>. Me perd\u00ed esas cosas, pero luego gracias al flamenco he dado la vuelta al mundo varias veces.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>Y en su vuelta al mundo la India fue especial para usted, me imagino.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Fui el primer guitarrista que fue all\u00ed a llevar el flamenco. En solitario. Cuando fui me encontr\u00e9 un pa\u00eds que daba miedo. Tampoco encontraba la persona que ven\u00eda a buscarme para llevarme al hotel. Me acuerdo de Nueva Delhi. La embajadora estaba en mi hotel, me iban a llevar a una cena en la que estaban de invitados entre ellos, el presidente internacional de la Cruz Roja. Entonces yo cog\u00ed un taxi y llegu\u00e9 unos cuatro o cinco minutos antes. Cuando nos vimos me dijo que hab\u00eda llegado demasiado pronto. Claro, en ese momento yo no supe contestar, ped\u00ed perd\u00f3n por haber llegado puntual.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abEn los tablaos la frase siempre era que qu\u00e9 iban a hacer con un guitarrista solo. A m\u00ed me gustaba todo, pero yo quer\u00eda ser solista. Pregunt\u00e9 que cu\u00e1ntos guitarristas hab\u00eda. Eran cinco, demasiados para que tocaran para los dem\u00e1s. Quise que tocaran conmigo. As\u00ed que primero sal\u00ed yo solo y puse la guitarra de los dem\u00e1s en el escenario\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfAll\u00ed no ense\u00f1\u00f3 a nadie a tocar?<\/strong><\/p>\n

\u2013 No. Pero una vez me llevaron a varios sitios para que viera c\u00f3mo ense\u00f1aban. Estaban todos sentados en el suelo con su sitar. Aprend\u00edan de o\u00eddo, sin estudiar m\u00fasica. Me recordaba mucho al flamenco.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 <\/strong>Siempre han estado muy presentes los temas cl\u00e1sicos en su repertorio. \u00bfTiene que ver algo Narciso Yepes en esto?<\/strong><\/p>\n

\u2013 A Narciso Yepes le gustaba el flamenco, pero no lo tocaba. Me daba consejos, pero de palabra. Sin guitarra. Todo el mundo piensa que he sido alumno. No he sido alumno, pero me dec\u00eda cosas bellas. Cosas buenas para que yo me centrara mejor cuando creaba m\u00fasica flamenca. Yo tocaba Asturias<\/em>, El colibr\u00ed<\/em>, Recuerdos de la Alhambra<\/em>\u2026 pero sin quitar la flamencura, por supuesto.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 <\/strong>Tambi\u00e9n ha tocado mucho El Concierto de Aranjuez<\/em>. <\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed. Hab\u00eda estudiado muy poquito de m\u00fasica y un pianista me ense\u00f1\u00f3 la clave de Sol para por lo menos entender lo que se escribe para la guitarra. Entonces me estudi\u00e9 El Concierto de Aranjuez<\/em> porque me lo pidieron. Lo consegu\u00ed perfecto y no quise que me ayudaran amigos m\u00edos cl\u00e1sicos. Quer\u00eda hacer mi versi\u00f3n. Sin cambiar ni una nota, pero que fuera yo tocando. Lo toqu\u00e9 tambi\u00e9n en la Bienal de Sevilla. Propuse hacer un homenaje a la Perla de Triana y en la segunda parte, El Concierto de Aranjuez<\/em>. Fue un \u00e9xito extraordinario y me lo han recordado ahora con el premio que me han dado en Los Palacios. El Concierto de Aranjuez<\/em> me dio alas. Paco y yo somos los \u00fanicos que lo hemos tocado al p\u00fablico.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfPor qu\u00e9 dice que le dio alas?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Porque yo antes que nada soy m\u00fasico. Me apetec\u00eda hacerlo, pero nadie me iba a contratar a m\u00ed para tocarlo. Al final lo toqu\u00e9 en Centroam\u00e9rica, en Galicia y en Sevilla. Cuando iba a ir a Santiago, los d\u00edas de antes sal\u00eda a tocar a la terraza para acostumbrarme a tocar al aire libre, porque seguro que luego en la Plaza del Obradoiro hac\u00eda mucho fr\u00edo. \u00a1E hizo viento! El director de la orquesta sujetaba las partituras para que no se volaran. Y los violinistas llevaban unos mitones puestos.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 <\/strong>Hablaba antes de la Perla de Triana. \u00bfQui\u00e9n fue ella para usted?<\/strong><\/p>\n

\u2013 La Perla dec\u00eda que era su hijo de Madrid y ella era mi mam\u00e1 de Sevilla. Me fui a vivir a Triana con ellos. Yo le ped\u00eda muchas veces que cantara y ella, mientras hac\u00eda la comida, me cantaba. Convivir con ella tambi\u00e9n fue una forma de aprender flamenco. Yo quer\u00eda mucho a esa familia.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 <\/strong>\u00bfC\u00f3mo fue su experiencia en los tablaos?<\/strong><\/p>\n

\u2013 En alg\u00fan tablao nos trataron bastante mal. No pagaban bien y tampoco nos daban de alta. En el Caf\u00e9 de Chinitas fue donde dije que o me dejaban tocar solo o no tocaba para nadie. Y la frase siempre era que qu\u00e9 iban a hacer con un guitarrista solo. A m\u00ed me gustaba todo, pero yo quer\u00eda ser solista. Pregunt\u00e9 cu\u00e1ntos guitarristas hab\u00eda. Eran cinco, demasiados para que tocaran para los dem\u00e1s. Quise que tocaran conmigo. As\u00ed que primero sal\u00ed yo solo y puse la guitarra de los dem\u00e1s en el escenario. Tocamos Gitana<\/em>, dedicado a Carmen Amaya. Tuvo mucho \u00e9xito\u2026 \u00a1La Chunga estaba un poco mosca! Qu\u00e9 buena gente era.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>Tambi\u00e9n fue en los tablaos donde conoci\u00f3 a su mujer, Victoria, \u00bfno? <\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed. Le gustaba mucho el flamenco. Victoria vino aqu\u00ed a Madrid y no quiso ir a Sevilla m\u00e1s. \u00a1Se cas\u00f3 con el marqu\u00e9s! Cuando yo la conoc\u00ed iba con Marisol. La Pepa y ella eran como hermanas. Iban siempre juntas. Un d\u00eda estaban en el Corral de la Morer\u00eda, vestidas de negro las dos. Llegaron acompa\u00f1adas del productor Manuel Alejandro. Esa fue la primera vez que yo la vi en mi vida. Ven\u00eda mucho a buscarme al Corral. Despu\u00e9s ya, cuando se abri\u00f3 el Caf\u00e9 de Chinitas, tambi\u00e9n iba a verme all\u00ed.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 <\/strong>Si pudiera hacer algo m\u00e1s por el flamenco, \u00bfqu\u00e9 har\u00eda? <\/strong><\/p>\n

\u2013 Lo sigo haciendo. Estar en todos los sitios y hablar todo lo que puedo. Tambi\u00e9n me gustar\u00eda que supieran que cualquiera que necesite algo puede contar conmigo. Cualquiera que valga, porque solo s\u00e9 ense\u00f1ar al que sabe. Es muy dif\u00edcil ense\u00f1ar a alguien que no tiene facultades. Es que yo necesito hablar en mi idioma. No s\u00e9 otro.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

El guitarrista V\u00edctor Monge ‘Serranito’, durante la entrevista con Alejandra Pach\u00f3n en su domicilio madrile\u00f1o. Foto: Vicente Pach\u00f3n<\/p><\/div>\n

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V\u00edctor Monge Fern\u00e1ndez \u2018Serranito\u2019 (Madrid, 1942) es una leyenda viva del flamenco. La conversaci\u00f3n con el guitarrista madrile\u00f1o es enriquecedora y muy agradable gracias a su amabilidad, cari\u00f1o y humildad. 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