{"id":46943,"date":"2023-12-29T10:32:39","date_gmt":"2023-12-29T09:32:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=46943"},"modified":"2024-09-22T22:11:43","modified_gmt":"2024-09-22T20:11:43","slug":"con-alain-perez-en-la-habana-i-enrique-morente-era-un-visionario-de-los-de-verdad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/entrevistas\/con-alain-perez-en-la-habana-i-enrique-morente-era-un-visionario-de-los-de-verdad\/","title":{"rendered":"Con Alain P\u00e9rez en La Habana (I): \u00abEnrique Morente era un visionario de los de verdad\u00bb"},"content":{"rendered":"

Los aficionados flamencos ya llevan el suficiente tiempo familiarizados con Alain P\u00e9rez<\/strong> (Trinidad, 1977) como para haber visto aflorar las canas a su barba. El bajista que vino de Cuba para revolucionar este instrumento en el flamenco, y que acompa\u00f1\u00f3 a Enrique Morente y a Paco de Luc\u00eda en sus \u00faltimas giras, recibe a Expoflamenco<\/em> en su casa de La Habana para recordar c\u00f3mo lleg\u00f3 a esta m\u00fasica y consigui\u00f3 que lo reclutaran los genios de Granada y Algeciras. En una terraza por la que corre una agradable brisa del Caribe, en torno a unas tazas de caf\u00e9, la memoria de El Guajiro<\/em>, como lo llamaba Paco, echa a rodar.<\/p>\n

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\u2013 Me gustar\u00eda empezar cont\u00e1ndole una an\u00e9cdota. Hace ya unos cuantos a\u00f1os, fui con un amigo guitarrista a una sala madrile\u00f1a llamada Cardamomo, con la idea de tomar algo y ver un concierto flamenco que se anunciaba. De pronto, solo ten\u00edamos ojos y o\u00eddos para el bajista, y no par\u00e1bamos de preguntarnos d\u00f3nde hab\u00eda salido ese tipo. \u00bfPuede contarnos ahora qui\u00e9n era ese tipo, cu\u00e1l era su historia?  <\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo ven\u00eda de la guitarra cl\u00e1sica, pero era inquieto y en la escuela tocaba el tres, el piano, la percusi\u00f3n, \u00bfsabes? Pero lo hac\u00eda por curiosidad y satisfacci\u00f3n, por acercarme a la t\u00edmbrica y el color de los instrumentos. Entr\u00e9 en Irakere cantando y tocando el teclado con 17 a\u00f1os, porque Chucho [Vald\u00e9s] estaba experimentando con gente nueva. Esa sonoridad me marc\u00f3 para siempre, era como estar con el Paco de Luc\u00eda de Cuba. Yo era estudiante, pero estar ah\u00ed te provoca miles de ganas, de inquietudes\u2026 Cuando Isaac Delgado necesit\u00f3 un bajista, el pianista Mel\u00f3n, que estaba con \u00e9l y a quien yo conoc\u00eda de la escuela, le dijo: \u201cAsere, ese chamaco est\u00e1 de madre, tambi\u00e9n toca el bajo, ll\u00e1malo\u201d. Apareci\u00f3 Isaac y empec\u00e9 con \u00e9l. Yo no hab\u00eda tocado a\u00fan el baby bass, que ten\u00eda una t\u00e9cnica distinta, un concepto diferente del contrabajo. Yo nunca le tuve miedo a nada, e Isaac confi\u00f3 en m\u00ed. Pero ten\u00edamos compromisos inminentes, as\u00ed que en menos de un mes ya estaba tocando con \u00e9l. Ah\u00ed empieza el personaje ese del bajista, como tal.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfSe sinti\u00f3 c\u00f3modo de inmediato con el instrumento?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Es un instrumento con una importancia tremenda, porque mueve, porque conduce, porque sostiene\u2026 El bajo es un l\u00edder. Y con Isaac Delgado llegu\u00e9 a Espa\u00f1a en el a\u00f1o 98. Ten\u00eda un plan para trabajar con una discogr\u00e1fica, estuvimos una temporada largu\u00edsima trabajando y luego \u00e9l regresa, y yo me quedo con un contrato discogr\u00e1fico, con un proyecto que ten\u00eda como lo que siempre hab\u00eda sido, cantante, haciendo las letras de mi pap\u00e1\u2026 Me volqu\u00e9 completamente en eso, pero nunca dej\u00e9 el bajo. Cantar para m\u00ed es un compromiso moral, pero con el bajo puedo irme ah\u00ed a la esquina, pegar cuatro bajazos y ganarme los frijoles. Y me hace bien no alejarme de \u00e9l. As\u00ed fue como se dio la transici\u00f3n al flamenco.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfCree que toda esa formaci\u00f3n anterior lo predispuso de alg\u00fan modo para el flamenco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo soy guajiro, traigo una esencia guajira del son, del punto guajiro, del folclor, de la manera de estar, del respeto\u2026 Esas cosas que a veces la gente obvia. \u00bfVes? El m\u00fasico contempor\u00e1neo estudia mucho, mucho, mucho, mucho, pero pasa que olvida sus ra\u00edces, en Cuba sobre todo. Yo creo que eso me salva y me ubica para darme cuenta de que el flamenco es algo tan verdadero, tan sentido, tan real, pero claro, en Cuba nosotros no ten\u00edamos nunca una referencia as\u00ed, con esa fuerza: la guitarra de nosotros es la del bolero, la guitarra del filin, es una guitarra dulce, de acompa\u00f1ar la voz, sencilla, de armon\u00edas m\u00e1s pegadas a Brasil y al jazz. Cuando te encuentras a un guitarrista tocando flamenco con esa t\u00e9cnica de mano derecha, esa variedad y esa cantidad de formas r\u00edtmicas, t\u00edmbricas, pulsaci\u00f3n, rasgueo\u2026 es otra t\u00e9cnica completamente.<\/p>\n

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\u2013 Le pill\u00f3 adem\u00e1s un momento de mucha ebullici\u00f3n de ideas en Madrid, \u00bfno? Algo estaba cambiando en la manera de entender el flamenco de los j\u00f3venes.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Esto que hay ahora, a\u00fan no estaba. Me he quedado con las ganas de que alguien comente esto alguna vez, porque cuando nosotros llegamos a Madrid no hab\u00eda bajistas flamencos. \u00bfQu\u00e9 referentes hab\u00eda? Benavent, Colina, que tocaba el contrabajo tambi\u00e9n, Pepe Bao, que llevaba su rollo de slap y todo eso, y para de contar. Co\u00f1o, \u00bfqu\u00e9 pasa aqu\u00ed? \u00bfPor qu\u00e9 la gente del bajo no toca flamenco? A m\u00ed la parte r\u00edtmica me motiv\u00f3 mucho, como cubano al fin que soy. Pensaba \u201cesp\u00e9rate, esta gente est\u00e1 en una rumba que yo no me s\u00e9, y quiero tambi\u00e9n gozarla\u201d. Y cuando te hablo de rumba, te hablo de buler\u00eda, de sus fiestas\u2026 Y yo pensaba \u201cqu\u00e9 rico esto, asere, qu\u00e9 rico\u201d.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfY qui\u00e9nes fueron los primeros c\u00f3mplices que tuvo en esa inmersi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Pira\u00f1a, Ni\u00f1o Josele, Paquete, por supuesto Javier Lim\u00f3n que estaba siempre por ah\u00ed produciendo\u2026 Y Enrique Morente. Seis meses despu\u00e9s de empezar, ya estaba grabando con Enrique, El peque\u00f1o reloj<\/em>, aquel disco que fue tan emblem\u00e1tico, y fue mi primera gira grande a nivel de escenarios. La gente preguntaba, \u201c\u00bfy este bajista qui\u00e9n es? Toca con Enrique Morente\u201d. Cuando grab\u00e9 la buler\u00eda de ese disco, la gente reconoci\u00f3 que ah\u00ed hab\u00eda otro sonido de bajo. \u201cEs un cubano\u201d. Y as\u00ed el cubano lleg\u00f3 a o\u00eddos de Paco.<\/p>\n

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\u2013 Por eso iba a preguntarle, \u00bfc\u00f3mo fue el encuentro?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo conozco a Paco en un concierto que est\u00e1 como p\u00fablico, yo estaba tocando ah\u00ed con Enrique en un espect\u00e1culo llamado \u00c1frica, Cuba, Cai<\/em>. Fue en Palma de Mallorca, en el lugar que patrocinaba Michael Douglas en verano. Y todo el mundo dec\u00eda, \u201cah\u00ed est\u00e1 Paco\u201d, y era como decir \u201cah\u00ed est\u00e1 Dios\u201d, hab\u00eda una presi\u00f3n por todos lados\u2026 Y la verdad que la energ\u00eda del tipo era especial, sentado entre el p\u00fablico.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfAh\u00ed ya estaba plenamente usted integrado con Enrique?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, Enrique era un visionario de los de verdad, siempre dispuesto a abrir puertas y abrazar a todo el mundo. Como decimos ac\u00e1, ten\u00eda la antena pa otro lao<\/em>. Se le debe mucho, por supuesto.<\/p>\n

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\u2013 Y estaba Paco ah\u00ed, que tampoco se le iba una\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013 No se le iba una. Ese d\u00eda me lo presentan en el camerino, pero ya hacemos el contacto profesional cuando \u00e9l me llama para grabar en el disco Cositas buenas<\/em>, a m\u00ed y al Pira\u00f1a. \u00c9l nos hab\u00eda visto tocando juntos, y le gust\u00f3 la onda que ten\u00edamos. Nos llamaron diciendo que Paco quer\u00eda que fu\u00e9ramos al estudio a escuchar el tema. Era un escaneo, para estudiarnos, a ver qu\u00e9 dicen estos dos. Y claro, imagina el compromiso: si te callabas, mal, y si hablabas, ten\u00edas que afinar. Pero al otro d\u00eda empezamos a grabar esa canci\u00f3n. Empec\u00e9 a las diez de la ma\u00f1ana y acab\u00e9 a las doce o a la una, \u00e9l preguntando \u201cesto, \u00bfc\u00f3mo lo tocas, c\u00f3mo lo haces?\u201d. Hab\u00eda una qu\u00edmica muy bonita entre nosotros porque \u00e9l estaba siempre muy interesado en la m\u00fasica cubana, enamorado del sabor del son, de la s\u00edncopa, de nuestra cadencia\u2026 La manera de tirar como para atr\u00e1s en el tiempo, la sandunga, todo eso lo apasionaba. Siempre estaba con la clave, [marca clave de guaguanc\u00f3 en la mesa] \u201cAlain, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1 la clave? \u00bfEst\u00e1 aqu\u00ed?\u201d \u201cNo, maestro\u201d. \u201cPero bueno, \u00a1d\u00f3nde est\u00e1 esa clave!\u201d Porque depende de la canci\u00f3n, unas veces entra en un lugar y otras en otra. Y \u00e9l ten\u00eda el inter\u00e9s de de empezar a componer un poco m\u00e1s con la clave, porque \u00e9l sent\u00eda que ten\u00eda m\u00e1s sabor. Por ejemplo, en la m\u00fasica, los tangos, la rumba, \u00e9l ten\u00eda el deseo ya de hacerlo en la clave.<\/p>\n

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\u00abYo soy guajiro, traigo una esencia guajira del son, del punto guajiro, del folclor, de la manera de estar, del respeto\u2026 El m\u00fasico contempor\u00e1neo estudia mucho, mucho, mucho, mucho, pero pasa que olvida sus ra\u00edces, en Cuba sobre todo. Yo creo que eso me salva y me ubica para darme cuenta de que el flamenco es algo tan verdadero, tan sentido, tan real\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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El m\u00fasico cubano Alain P\u00e9rez, durante su entrevista con Alejandro Luque en La Habana, oto\u00f1o 2023. Foto: Renata de la Cruz<\/p><\/div>\n

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\u2013 \u00bfUsted ten\u00eda en alg\u00fan momento la sensaci\u00f3n de que era el sustituto de Carles Benavent, de que de alguna manera ten\u00eda que darle la r\u00e9plica?<\/strong><\/p>\n

\u2013 No, no, no, no, primero hab\u00eda que sonar todo lo que \u00e9l hab\u00eda tocado, lo que pasa es que hab\u00eda una diferencia: \u00e9l tocaba con p\u00faa y yo con dedos, y ah\u00ed cambi\u00f3 todo. Cambia el sonido, cambia la forma\u2026 Y yo tuve la suerte tambi\u00e9n de que Paco sale con un disco nuevo, y eso me da un margen, hay una dimensi\u00f3n que es nueva, y que sale de m\u00ed. Pero cuando toc\u00e1bamos las cosas antiguas, hab\u00eda que tirar por Benavent. Benavent siempre ha sido el referente m\u00e1s grande del bajo flamenco.<\/p>\n

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\u2013 Le tiene aprecio como m\u00fasico, \u00bfverdad?<\/strong><\/p>\n

\u2013 C\u00f3mo no, co\u00f1o, como bajista y como persona tambi\u00e9n. Aparte de que cre\u00f3 un sonido, \u00bfme entiendes? Con la influencia de Jaco Pastorious, qu\u00e9 s\u00e9 yo, pero en el flamenco es \u00e9l. Yo soy un muchacho que lo sigue, como otros me siguen a m\u00ed. Pero aparte de tocar con Paco, m\u00e1s all\u00e1 de eso, hay una posici\u00f3n de un movimiento de m\u00fasicos cubanos en la escena de Madrid que influye para todos, que influye y cambia para para siempre el flamenco y en la m\u00fasica en Espa\u00f1a, y de eso no se habla nunca, entiende. No hay documental que registre eso. Porque Calle 54<\/em> llega hasta Jerry Gonz\u00e1lez, pero despu\u00e9s de eso hay otra calle 54 m\u00e1s, \u00a1hay tres o cuatro calles m\u00e1s!<\/p>\n

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\u2013 Tambi\u00e9n hubo un soplo de aire fresco en la m\u00fasica espa\u00f1ola cuando llegaron Gema y P\u00e1vel, luego Habana Abierta, con los que usted tambi\u00e9n trabaj\u00f3\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, pero eso era m\u00e1s cerrado, iban m\u00e1s a lo suyo. Yo me refiero a cuando llegamos Caramelo, Iv\u00e1n Gonz\u00e1lez Mel\u00f3n<\/em>, yo mismo. Por supuesto no solamente con nosotros es la fusi\u00f3n con Pira\u00f1a, con Jerry Gonz\u00e1lez, ven\u00eda Enrique Morente, El Cigala, los Piratas del Flamenco, Ni\u00f1o Josele.. Pero los cubanos le van dando, le van aportando y van transformando, moviendo la pel\u00edcula. El caj\u00f3n empieza a sonar diferente. Cuando yo llegu\u00e9 a Espa\u00f1a en el 90, no hay no hab\u00eda nivel musical que hay ahora. De hecho, ahora estoy nominado a los Grammys Latino con un disco de un grupo de Valencia, del trombonista de Alejandro Sanz, y son todos valencianos y cubanos.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfPero hab\u00eda m\u00e1s cubanos haciendo flamenco en ese momento?<\/strong><\/p>\n

\u2013 No, estaba yo. Y creo que soy en parte responsable de que la gente empezara a tocar el bajo diferente, la influencia en la percusi\u00f3n de la que te hablaba antes\u2026 Fue ese cuarteto, Caramelo, Pira\u00f1a, al que todos los flamencos criticaron cuando empez\u00f3 a tocar lat\u00edn jazz con el caj\u00f3n, Jerry Gonzalez y yo. Al Pira\u00f1a le dec\u00edan \u201cah, te vas pa\u2019ll\u00e1 con los payos, a pegar porrazos\u201d, y ahora todos los ni\u00f1os lo siguen.<\/p>\n

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\u2013 Me acuerdo de un momento en que hab\u00eda un nivel alto de caj\u00f3n despu\u00e9s de los pioneros. Ah\u00ed estaba Lucky Losada, Bandolero, Chaboli, Ram\u00f3n Porrina\u2026 Pero Pira\u00f1a\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013 Pira\u00f1a abri\u00f3 para otro lado. Y fue valiente, tambi\u00e9n. Aport\u00f3. Como quiera que sea, se lo sac\u00f3.<\/p>\n

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\u2013 Con ustedes, entr\u00f3 tambi\u00e9n en la banda de Paco el m\u00fasico Antonio Serrano, que introdujo otras sonoridades. \u00bfUsted lo conoc\u00eda de antes? <\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, hab\u00edamos tocado juntos antes. Antonio es un genio, es lo m\u00e1s grande. Olv\u00eddate, es incre\u00edble. Es un dios. Eso vuela.<\/p>\n

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\u2013 Tocar para el baile, \u00bfle cost\u00f3 a usted m\u00e1s que para la guitarra o el cante?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, lo he hecho alguna vez, pero no me gusta hacerlo. Mucha tensi\u00f3n, demasiada. Me gusta que la m\u00fasica camine, pero el baile es muy dif\u00edcil. Toqu\u00e9 con Farruquito, he tocado con Juan de Juan, con Farru tambi\u00e9n, que ven\u00eda con nosotros. Los bailaores componen su m\u00fasica, Farruquito compone sus falsetas y las letras son de \u00e9l tambi\u00e9n, todo el guion del show es una cosa concebida por \u00e9l. Y es dif\u00edcil, es dif\u00edcil. Con \u00e9l hice un espect\u00e1culo llamado Soner\u00edas. <\/em>El otro d\u00eda me llam\u00f3 para hacer algo juntos, pero yo estaba aqu\u00ed en La Habana\u2026<\/p>\n

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\u2013 Recapitulando: usted ha estado con Enrique, con Paco\u2026 \u00bfqui\u00e9n m\u00e1s?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Con ni\u00f1o Josele, con Antonio Rey, con la Montse, con La Tana, con Diego El Cigala, Jerry Gonz\u00e1lez, Caramelo\u2026<\/p>\n

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\u2013 \u00bfCree que el gitano conecta bien con el esp\u00edritu caribe, hay una conexi\u00f3n propicia?<\/strong><\/p>\n

\u2013 El andaluz tiene m\u00e1s que ver con el cubano que otros espa\u00f1oles, y con el gitano en especial, en su manera de vivir al d\u00eda. Nosotros, los cubanos, estamos acostumbrados a vivir intenso, llevamos 60 y pico de a\u00f1os viviendo para hoy, \u201cma\u00f1ana no s\u00e9, pero hoy hay que garantizar esto\u201d. Paco contaba que esperar que llegara su padre para ver si tra\u00eda dinero para comer. Esa fatiga nos identifica a todos por igual.<\/p>\n

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El m\u00fasico cubano Alain P\u00e9rez, durante su entrevista con Alejandro Luque en La Habana, oto\u00f1o 2023. Foto: Renata de la Cruz<\/p><\/div>\n

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\u2192  Ver aqu\u00ed las entregas de la serie LOS ELEGIDOS, de Alejandro Luque, sobre los colaboradores de Paco de Luc\u00eda:<\/em><\/strong><\/p>\n

#<\/strong>  LOS ELEGIDOS (XIX) Bobby Mart\u00ednez: \u00abCuando Paco me dijo que en flamenco no se lee m\u00fasica\u2026\u00bb<\/a>
\n#<\/strong>  LOS ELEGIDOS (XVIII) Joaqu\u00edn Grilo: \u00abMe duele la forma en que se rinde homenaje a Paco\u00bb<\/a>
\n#<\/strong>  LOS ELEGIDOS (XVII) Domingo Patricio: \u00abEl nivel de las giras de Paco no lo hab\u00eda antes ni lo hay ahora\u00bb<\/a>
\n#<\/strong>  LOS ELEGIDOS (XVI) Enrique Heredia \u2018Negri\u2019: \u00abUna conversaci\u00f3n con Paco equival\u00eda a diez a\u00f1os de carrera\u00bb<\/a>
\n#<\/strong>  LOS ELEGIDOS (XV) Toni Aguilar: \u00abDej\u00e9 el grupo de Paco de Luc\u00eda porque no quer\u00eda enga\u00f1arlo\u00bb<\/a>
\n#<\/strong>  LOS ELEGIDOS (XIV) Jes\u00fas Pardo: \u00abPara Paco era inconcebible sacar un disco y que la gente no se asombrara\u00bb<\/a>
\n#<\/strong>  LOS ELEGIDOS (XIII) Juan Manuel Ca\u00f1izares: \u00abCada vez que cogemos la guitarra, Paco est\u00e1 ah\u00ed\u00bb<\/a>
\n#<\/strong>  LOS ELEGIDOS (XII) \u00c1lvaro Y\u00e9benes: \u00abPaco de Luc\u00eda nunca pudo salirse del flamenco\u00bb<\/a>
\n<\/a>#<\/strong>  LOS ELEGIDOS (XI) Rubio de Pruna: \u00abPaco de Luc\u00eda hablaba maravillas de sus compa\u00f1eros, nunca alardeaba de s\u00ed mismo\u00bb<\/a>
\n<\/a>#<\/strong>  LOS ELEGIDOS (X) Chonchi Heredia: \u00abPaco de Luc\u00eda ha dejado frustrados a todos los guitarristas\u00bb<\/a>
\n<\/a>#<\/strong>  LOS ELEGIDOS (IX) \/ Rubem Dantas: \u00abEn Rusia, Alemania o Jap\u00f3n todos se volv\u00edan flamencos escuchando a Paco de Luc\u00eda\u00bb<\/a>
\n<\/a>#  <\/em><\/strong>LOS ELEGIDOS (VIII) \/ Rafael de Utrera: \u201cGracias a Paco acab\u00e9 cantando diez veces m\u00e1s alto de lo que llegaba antes\u201d<\/a>
\n<\/a>#  <\/em><\/strong>LOS ELEGIDOS (VII) \/ David de Jacoba: \u00abLa primera vez que vi a Paco hacer una nota a mi lado quise ponerme a llorar\u00bb<\/a>
\n<\/a>#  <\/em><\/strong>LOS ELEGIDOS (VI) \/ Ni\u00f1o Josele: \u00abLa m\u00fasica de Paco de Luc\u00eda era como mi idioma natural\u00bb<\/a>
\n<\/a>#  <\/em><\/strong>LOS ELEGIDOS (V) \/ Antonio Serrano: \u00abPaco se pon\u00eda nervioso antes de los conciertos, porque no estudiaba nada\u00bb<\/a>
\n<\/a>#  <\/em><\/strong>LOS ELEGIDOS (IV) \/ Duquende: \u00abEl grupo de Paco de Luc\u00eda era como una nave espacial\u00bb<\/a>
\n<\/a>#  <\/em><\/strong>LOS ELEGIDOS (III) \/ El Viej\u00edn: \u00abCada falseta de Paco de Luc\u00eda te puede llevar por un rumbo diferente\u00bb<\/a>
\n<\/a>#  <\/em><\/strong>LOS ELEGIDOS (II) \/ Dani de Mor\u00f3n: \u00abTodav\u00eda hay quien cree que no estudiar a Paco es tener personalidad\u00bb<\/a>
\n<\/a>#  <\/em><\/strong>LOS ELEGIDOS (I) \/ Con Alain P\u00e9rez en La Habana (y II): \u00abPaco de Luc\u00eda ten\u00eda a todo el mundo esperando que fallara\u00bb<\/a>
\n<\/a>#  <\/em><\/strong>LOS ELEGIDOS (I) \/ Con Alain P\u00e9rez en La Habana (I): \u00abEnrique Morente era un visionario de los de verdad\u00bb<\/a><\/p>\n

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LOS ELEGIDOS (I). 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