{"id":45869,"date":"2023-11-02T21:35:03","date_gmt":"2023-11-02T20:35:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=45869"},"modified":"2023-12-08T13:08:29","modified_gmt":"2023-12-08T12:08:29","slug":"flamenco-academico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/a-cuerda-pela\/flamenco-academico\/","title":{"rendered":"Flamenco acad\u00e9mico"},"content":{"rendered":"<p class=\"p1\">Llevo muchos a\u00f1os, en mis conferencias, pronunciando una frase que suele despertar risa y hasta carcajadas, pero, ya que como decimos en C\u00e1diz, \u201cel humor es una cosa muy seria\u201d, la digo continuamente porque, en mi opini\u00f3n, expresa algo de lo que estoy totalmente convencido: \u201cEl flamenco es una m\u00fasica que parece expresamente hecha para que no la entienda alguien que ha estudiado en un conservatorio\u201d. Anda que no es verdad. Incluso podr\u00edamos afirmar sin miedo a equivocarnos que el flamenco es m\u00fasica en cierto modo antiacad\u00e9mica, y con ello no quiero decir que no se pueda estudiar en un conservatorio, muchos de los mejores flamencos j\u00f3venes en la actualidad han pasado por las aulas de los centros superiores de C\u00f3rdoba, Sevilla, Murcia, etc., sino que los par\u00e1metros mel\u00f3dicos, r\u00edtmicos y arm\u00f3nicos por los que se rige la gram\u00e1tica musical del flamenco se basan principalmente en hacerle trampa a los principios m\u00e1s b\u00e1sicos de la m\u00fasica occidental, no es f\u00e1cil de interiorizar. Al intentar aprender a tocar, cantar o bailar flamenco siempre te topas con acentos imposibles, cambios de acordes en la guitarra donde menos te lo esperas, ornamentaci\u00f3n dif\u00edcil de encontrar en una m\u00fasica de tradici\u00f3n oral europea, elementos inaccesibles para un m\u00fasico de formaci\u00f3n acad\u00e9mica, e incluso para aquellos educados en otros estilos de m\u00fasica popular. En cierto modo <strong>el flamenco es una m\u00fasica cr\u00edptica<\/strong>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Tambi\u00e9n suelo insistir en esta cuesti\u00f3n diciendo que c\u00f3mo es posible que, habiendo estudiado, como se hac\u00eda en mi \u00e9poca, cinco a\u00f1os de solfeo, cuatro de armon\u00eda, dos de contrapunto y dos de fuga, un m\u00fasico de formaci\u00f3n \u201ccl\u00e1sica\u201d no sepa <strong>marcar por sole\u00e1 o por seguiriya<\/strong>, y que esos patrones r\u00edtmicos sean tan dif\u00edciles de aprehender para alguien con una formaci\u00f3n en teor\u00eda, y pr\u00e1ctica, tan s\u00f3lida y fundamentada.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>La melod\u00eda flamenca<\/strong> es bien sabido que <strong>no cabe en un pentagrama<\/strong>, debido a los cuartos de tono que abundan en sus intervalos m\u00e1s b\u00e1sicos, las notas a\u00f1adidas a los acordes que se pisan con la mano izquierda (los diestros, claro) coloreando adecuadamente la riqueza arm\u00f3nica de la que goza la sonanta, la r\u00edtmica endiablada que domina generalmente el discurso musical de los flamencos, que hasta parece que van por libre aunque sigan bien atados al comp\u00e1s sobre el que se expresan.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abLa m\u00fasica flamenca, al ser estudiada en centros de m\u00fasica acad\u00e9mica, corre el riesgo de perder la frescura. (&#8230;) La inocencia del arte puro, nacido de las entra\u00f1as, hecho con el coraz\u00f3n, no tanto con la cabeza. Un valor imprescindible es la naturalidad, la ausencia de encorsetamiento, la falta absoluta de ataduras, la salud y la libertad jondas\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Hace mucho que me convenc\u00ed de que los flamencos juegan al despiste, musicalmente hablando. Cuando crees que van por ah\u00ed, \u00a1zas! Se van por all\u00ed, algo que se hace muy evidente en los llamados cierres. El hecho de cerrar en el diez (hoy sustituido por el ocho y medio y otros) tiene que ver con ese car\u00e1cter juguet\u00f3n del ritmo que practican los flamencos y trae de cabeza al ne\u00f3fito. Por su parte, nada m\u00e1s lejos de lo estrictamente acad\u00e9mico que la libertad que ejercen los cantaores al acometer un determinado cante, incluso cuando es interpretado por un mismo cantaor quien nunca dice un cante de la misma forma, no digamos entonces ya las diferentes versiones de una misma variante. Al cantar por ejemplo <strong>Pastora, Tom\u00e1s, Torres, Marchena, Mairena<\/strong> o <strong>Morente<\/strong> el primer estilo atribuido a la <strong>Serneta<\/strong>, a\u00fan trat\u00e1ndose de la misma variante, no solo le caben m\u00faltiples letras sino que la melod\u00eda original se ve convenientemente modificada y adaptada al melos particular de cada int\u00e9rprete por aquello de \u201chay que hacerle cositas al cante\u201d. Par\u00e1metro este que podemos considerar poco acad\u00e9mico en aras de la libertad que impera en la pr\u00e1ctica del arte flamenco. Mientras en la m\u00fasica acad\u00e9mica las diferentes versiones de una obra son bien reconocibles y en muchos casos no se aprecian aparentes diferencias entre ellas en una \u201cprimera escucha\u201d, en el flamenco la versi\u00f3n de una malague\u00f1a, por ejemplo, de <strong>Chac\u00f3n<\/strong>, puede resultar tan distinta respecto de otra que, en muchos casos, crees escuchar cantes distintos. Todo sea en aras de la \u201clibertad de expresi\u00f3n jonda\u201d, un arte, el flamenco, donde las ataduras son m\u00ednimas aunque se sigan los estrictos par\u00e1metros a la hora de interpretar la m\u00fasica y su baile.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">El peligro comienza, y de eso se quejan muchos aficionados y profesionales tambi\u00e9n, cuando la m\u00fasica flamenca, al ser estudiada en centros de m\u00fasica acad\u00e9mica, corre el riesgo de perder la frescura. Una de las premisas imprescindibles de la expresi\u00f3n de los flamencos es la espontaneidad, aquel \u201clo que me sale de pronto\u201d que dec\u00eda <strong>Manolo Caracol<\/strong> en la entrevista que le hace <strong>Vel\u00e1zquez-Gaztelu<\/strong> en <i>Rito y geograf\u00eda del cant<\/i>e. Si falta ingenuidad se pierde un tesoro, la inocencia del arte puro, nacido de las entra\u00f1as, hecho con el coraz\u00f3n, no tanto con la cabeza. Aunque suene a t\u00f3pico es as\u00ed. Un valor imprescindible, tambi\u00e9n debe serlo en la m\u00fasica cl\u00e1sica o acad\u00e9mica, es la naturalidad, la ausencia de encorsetamiento, la falta absoluta de ataduras, <i>la salud y la libertad jondas<\/i>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">No deseo malas interpretaciones, lo que pretendo transmitir se puede explicar con un ejemplo que todos pueden entender. Me lo coment\u00f3 mi amigo y compa\u00f1ero el genial maestro <strong>Manolo Franco<\/strong>, cuando se quejaba con toda raz\u00f3n de que le llegaban a las clases del Superior de C\u00f3rdoba alumnos que pueden tocar <i>La Barrosa<\/i>, las maravillosas alegr\u00edas de <strong>Paco de Luc\u00eda<\/strong>, y resulta que despu\u00e9s en las clases de acompa\u00f1amiento al cante no saben acompa\u00f1ar por alegr\u00edas. Y ah\u00ed es cuando saltan las alarmas y exclamamos con toda raz\u00f3n: \u201c<i>jiuston<\/i>, tenemos un poblema\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Un flamenco as\u00e9ptico, aseado, de punta en blanco, no digo que sea malo, como tampoco es bueno un flamenco zarrapastroso, aunque haya quien lo aprecia y cultiva, pero la sencillez, la ingenuidad si quieren, cierto salvajismo, el car\u00e1cter instintivo que debe predominar frente a lo reflexivo, a lo forzado, creo yo que debe imperar, y cuando se ausente la inocencia habremos perdido uno de los m\u00e1s preciados valores de la expresi\u00f3n art\u00edstica del flamenco. Tampoco se trata de liberar los instintos y lanzarse a un flamenco asilvestrado y b\u00e1rbaro, no, pero ojal\u00e1 no perdamos la frescura, el car\u00e1cter brav\u00edo y agreste de las gentes del pueblo llano. Es la propia sociedad la que se empe\u00f1a en domesticarnos y, aunque el flamenco es una m\u00fasica sofisticada, eso no debe estar de ning\u00fan modo re\u00f1ido con mostrarse sencillo y aut\u00e9ntico, verdadero, sin flecos ni concesiones de cara a la galer\u00eda. Tal y como dec\u00eda la maestra <strong>Pilar L\u00f3pez<\/strong> y siempre fue la m\u00e1xima de su disc\u00edpulo Antonio Gades, \u201cantes la \u00e9tica que la est\u00e9tica\u201d<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u2192&nbsp;&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/author\/faustinonunez\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ver aqu\u00ed las entregas anteriores de la secci\u00f3n&nbsp;<em>A Cuerda Pel\u00e1<\/em>&nbsp;de Faustino N\u00fa\u00f1ez en Expoflamenco<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El flamenco es una m\u00fasica que parece expresamente hecha para que no la entienda alguien que ha estudiado en un conservatorio. 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