{"id":45031,"date":"2023-09-30T10:19:22","date_gmt":"2023-09-30T08:19:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=45031"},"modified":"2023-10-31T20:39:24","modified_gmt":"2023-10-31T19:39:24","slug":"construyendo-una-guitarra-el-mastil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/de-guitarreras-maneras\/construyendo-una-guitarra-el-mastil\/","title":{"rendered":"Construyendo una guitarra: el m\u00e1stil"},"content":{"rendered":"

Continuamos esta maravillosa andadura que empezamos en agosto con un texto sobre las maderas<\/a>. Un sue\u00f1o que gracias a la gentileza, atenci\u00f3n, consejos y ayuda del constructor de guitarras Tato Rodr\u00edguez<\/strong> se materializar\u00e1 en este \u00faltimo trimestre del a\u00f1o. En esta serie de art\u00edculos os estoy contando mis vivencias en el proceso de construcci\u00f3n de mi primera guitarra. No soy constructor de instrumento, m\u00e1s bien un friki<\/em> de la sonanta, por lo que a trav\u00e9s de estos art\u00edculos describir\u00e9 mi experiencia personal. Intentar\u00e9 mostrar los diferentes procesos, materiales y herramientas que se utilizan. Y a la vez, disculparme por los posibles errores que pueda cometer durante este proceso.<\/p>\n

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Comenzamos en el taller de Tato Rodr\u00edguez. Luthier de origen onubense, lleva desde los 16 a\u00f1os dedicado a la madera. Se forma en diferentes grados superiores de carpinter\u00eda y ebanister\u00eda. Trabaja en diferentes talleres de carpinter\u00eda hasta que monta el suyo, dedicado a la fabricaci\u00f3n artesanal de muebles. Al conocer sus trabajos, solicitan sus servicios en la Fundaci\u00f3n Nao Victoria<\/strong> para la construcci\u00f3n de diferentes embarcaciones, entre ellas el Gale\u00f3n Andaluc\u00eda<\/strong>. Hace unos tres a\u00f1os monta su propio taller de construcci\u00f3n de guitarras. Esta motivaci\u00f3n viene por la intenci\u00f3n de construir una guitarra flamenca para su hermano Alberto. En sus inicios aprende del constructor onubense Agust\u00edn S\u00e1nchez<\/strong>. Poco despu\u00e9s toma su propio camino. Sus guitarras hoy d\u00eda la usan profesionales y aficionados tanto a nivel nacional como internacional.<\/p>\n

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Bueno, una vez introducido el tema entremos en materia. Abordamos la construcci\u00f3n del mango<\/strong>. En este proceso fabricamos la cabeza con la pala, el m\u00e1stil y el zoque. La cabeza es la zona de la guitarra donde se inserta el clavijero, adem\u00e1s de donde realizaremos una de las se\u00f1as de identidad de cada luthier: el dibujo y talla de la cabeza. El m\u00e1stil es el lugar donde descansa el diapas\u00f3n. Y el zoque es la pieza en la que el mango se une a la caja de resonancia, compuesta por tapa arm\u00f3nica, aros y fondo. Apuntamos que las piezas de maderas pasan por unas m\u00e1quinas calibradoras espec\u00edficas para obtener de cada una el grosor deseado. Aunque a medida que avanzamos volveremos a utilizar la calibradora para las diferentes piezas que componen una guitarra.<\/p>\n

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\u00abNo soy constructor de instrumentos, m\u00e1s bien un friki de la sonanta, por lo que a trav\u00e9s de estos art\u00edculos describir\u00e9 mi experiencia personal. Intentar\u00e9 mostrar los diferentes procesos, materiales y herramientas que se utilizan\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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La construcci\u00f3n del mango lleva una configuraci\u00f3n espec\u00edfica para formar el zoque<\/strong>, adem\u00e1s del \u00e1ngulo adecuado en la cabeza, sobre la que se coloca la sobrecabeza, una l\u00e1mina de palo santo que refuerza y embellece esa zona.<\/p>\n

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Para hacer el mango de la guitarra utilizamos cedro<\/strong>, aunque tradicionalmente se han usado otras maderas estables como el arce, pino o caoba. Partimos de un list\u00f3n con el grosor y largo adecuado. De ah\u00ed obtenemos las piezas para el m\u00e1stil, pala y zoque. Con la ayuda de una sierra hacemos cuatro cortes peque\u00f1os para el zoque. Dejamos uno largo, para que en el extremo contrario al zoque realicemos un corte angular para dar a la cabeza la inclinaci\u00f3n necesaria. Una vez cortadas todas las piezas pasaremos a encolarlas para que queden en un bloque.<\/p>\n

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Construyendo el m\u00e1stil de una guitarra flamenca. Taller de Tato Rodr\u00edguez, Huelva. Foto: Irra Torres<\/p><\/div>\n

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Despu\u00e9s realizamos el adorno de la pala, la sobrecabeza, y lo encolamos. Para ello cogemos dos l\u00e1minas de palo santo, previamente cortadas y calibradas en su medida. Entre esas dos l\u00e1minas colocamos, en el caso de que se quiera, tres l\u00e1minas finas del color elegido. En mi caso, negro y blanco. Y una vez encolado todo este conjunto dejamos su adecuado tiempo de secado. Se calibra de nuevo para dejarlo todo en una pieza consistente y lo pegamos en la cabeza. A continuaci\u00f3n, sobre la pala de palo santo pegamos la silueta para realizar la talla de la cabeza. Esta silueta se puede dibujar en un papel, a modo de gu\u00eda, o bien dibujarlo sobre la madera.<\/p>\n

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Construyendo el m\u00e1stil de una guitarra flamenca. Taller de Tato Rodr\u00edguez, Huelva. Foto: Irra Torres<\/p><\/div>\n

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Construyendo el m\u00e1stil de una guitarra flamenca. Taller de Tato Rodr\u00edguez, Huelva. Foto: Irra Torres<\/p><\/div>\n

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Construyendo el m\u00e1stil de una guitarra flamenca. Taller de Tato Rodr\u00edguez, Huelva. Foto: Irra Torres<\/p><\/div>\n

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Lo siguiente relacionado con el trabajo en la cabeza de la guitarra pasa por la talla<\/strong>. Para este cometido podemos ayudarnos de una segueta \u2013tambi\u00e9n se utiliza una sierra el\u00e9ctrica\u2013 para detallar la silueta. Y luego con el form\u00f3n y diferentes lijas fijamos la forma deseada. Seguidamente realizamos las medidas correspondientes para los agujeros del clavijero y los huecos de la pala. Y aprovechamos ese trabajo para dejar hecho el canal, a lo largo del m\u00e1stil, para la colocaci\u00f3n posterior del refuerzo del diapas\u00f3n.<\/p>\n

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Construyendo el m\u00e1stil de una guitarra flamenca. Taller de Tato Rodr\u00edguez, Huelva. Foto: Irra Torres<\/p><\/div>\n

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Construyendo el m\u00e1stil de una guitarra flamenca. Taller de Tato Rodr\u00edguez, Huelva. Foto: Irra Torres<\/p><\/div>\n

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Construyendo el m\u00e1stil de una guitarra flamenca. Taller de Tato Rodr\u00edguez, Huelva. Foto: Irra Torres<\/p><\/div>\n

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Llegados a este punto iniciaremos la construcci\u00f3n y talla del zoque<\/strong>. Este incluye, por una parte, el tac\u00f3n de la guitarra, que quedar\u00e1 en la parte exterior. Por otra, el bloque interior, pieza visible a trav\u00e9s de la boca de la guitarra donde se unen fondos, aros y tapa arm\u00f3nica. Empezaremos por marcar las medidas de la forma completa del zoque. Una vez dibujada la forma, con la ayuda de una sierra el\u00e9ctrica recortamos gran parte de la madera sobrante. As\u00ed llegaremos a la forma deseada con la ayuda de varios formones y la escofina, en procesos de talla y lijado. Seguidamente, detallamos el tac\u00f3n que incluye las caras interiores para el fondo y la tapa junto a las dos ranuras laterales donde se insertar\u00e1n los aros m\u00e1s adelante. <\/p>\n

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Construyendo el m\u00e1stil de una guitarra flamenca. Taller de Tato Rodr\u00edguez, Huelva. Foto: Irra Torres<\/p><\/div>\n

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Construyendo el m\u00e1stil de una guitarra flamenca. Taller de Tato Rodr\u00edguez, Huelva. Foto: Irra Torres<\/p><\/div>\n

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Construyendo el m\u00e1stil de una guitarra flamenca. Taller de Tato Rodr\u00edguez, Huelva. Foto: Irra Torres<\/p><\/div>\n

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Ya con el mango en bruto pero en su forma adecuada, pasamos a lijar toda la pieza. En este proceso utilizaremos diferentes lijas. Partimos de lijas de grano grueso<\/strong>, con la intenci\u00f3n de eliminar peque\u00f1os restos sobrantes e igualar la pieza. Poco a poco cambiaremos a lijas de granos m\u00e1s finos para pulir la forma de la cabeza, los orificios para el clavijero y el zoque completo.<\/p>\n

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En todo este proceso hemos utilizado diferentes herramientas. A\u00f1ado que hay algunas herramientas el\u00e9ctricas como sierra, taladro, lijadora, calibradora<\/strong> o alguna otra que utilizaremos m\u00e1s adelante. Pero la base tradicional de la construcci\u00f3n la ejercemos con utensilios de carpinter\u00eda como formones de diferentes tama\u00f1os, escofinas, prensillas, reglas, escuadras o lijas. Incluyo la cola y los l\u00e1pices de marca para las medidas, as\u00ed como los diferentes formeros, como la solera y otros \u00fatiles, que facilitan el trabajo y el encastre de las diversas partes del instrumento. Pero sobre todo, y con vital importancia, los planos para el desarrollo y construcci\u00f3n de todas las piezas.<\/p>\n

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Si quer\u00e9is ver c\u00f3mo queda la tapa arm\u00f3nica<\/strong>, en breve os lo contar\u00e9. Y adem\u00e1s para amenizar esta serie de escritos os detallar\u00e9 alg\u00fan chascarrillo o an\u00e9cdota de luthier. Para que estos art\u00edculos no parezcan esos tutoriales ilegibles de Ikea.<\/p>\n

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Como aquel 6 de mayo de 1913 cuando Andr\u00e9s Segovia<\/strong>, sin apenas recursos econ\u00f3micos, llega a la Guitarrer\u00eda Ram\u00edrez<\/strong> poco antes de su primer concierto en el Ateneo de Madrid. Entonces Manuel Ram\u00edrez<\/strong>, hermano peque\u00f1o del fundador de la casa, Jos\u00e9 Ram\u00edrez I, le presta un instrumento para que lo pruebe. Cuando el luthier escucha lo que toca y ve c\u00f3mo ejecuta, le comenta con alegr\u00eda y asombro que se lleve la guitarra. D\u00edas despu\u00e9s, Manuel Ram\u00edrez describe que el recital hab\u00eda sido un \u00e9xito. Y que sinti\u00f3 una inmensa felicidad viendo c\u00f3mo se transformaban en m\u00fasica las cuatro tablas que hab\u00eda juntado para fabricar esa guitarra. Esta guitarra, a d\u00eda de hoy, se expone en el Museo Metropolitano de Nueva York<\/strong>.<\/p>\n

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\u2192  Ver aqu\u00ed todos los art\u00edculos de Irra Torres<\/strong> en Expoflamenco<\/a><\/p>\n

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