{"id":44871,"date":"2023-09-21T09:50:13","date_gmt":"2023-09-21T07:50:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=44871"},"modified":"2023-11-13T20:47:29","modified_gmt":"2023-11-13T19:47:29","slug":"juan-maya-marote-un-genio-olvidado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/estela-zatania\/juan-maya-marote-un-genio-olvidado\/","title":{"rendered":"Marote, un genio olvidado"},"content":{"rendered":"

Juan Santiago Maya ‘Marote’<\/strong> naci\u00f3 en Granada en 1936, y nos abandon\u00f3 hace 21 a\u00f1os a la edad de 66, el 18 de septiembre del 2002. Flamenc\u00f3filos m\u00edos, os juro que me es imposible comprender por qu\u00e9 tan magn\u00edfico guitarrista se ha quedado en el olvido. El de las hombreras tama\u00f1o industrial, el pelo a lo Elvis y el pulgar mort\u00edfero. El que aport\u00f3 una nueva forma de rasguear que permit\u00eda mantener un potente colch\u00f3n arm\u00f3nico sin costura. Pulsaci\u00f3n granadina a m\u00e1s no poder, una aut\u00e9ntica revoluci\u00f3n en el acompa\u00f1amiento del baile y tambi\u00e9n del cante.<\/p>\n

 <\/p>\n

Recuerdo c\u00f3mo en Madrid los guitarristas que frecuentaban el s\u00f3tano del original Amor de Dios se ense\u00f1aban mutuamente la ejecuci\u00f3n de ese novedoso rasgueado que en aquel entonces se llamaba \u201cde Marote\u201d, pero que con el tiempo he o\u00eddo llamarse \u201cel rasgueado gitano\u201d o \u201cel abanico\u201d (que invita a confusi\u00f3n con la rumba catalana).<\/p>\n

 <\/p>\n

Marote, hermano del a\u00f1orado Manolete<\/strong> (Granada, 1945-2022), elegante figura del baile, tambi\u00e9n empez\u00f3 como bailaor. Hasta que un d\u00eda lleg\u00f3 un grupo de turistas pidiendo la zambra<\/em> (el espect\u00e1culo tradicional de Sacromonte), estando ausente el guitarrista habitual. Juan toc\u00f3 para una actuaci\u00f3n r\u00e1pidamente improvisada y el encargado le dijo despu\u00e9s que a partir de entonces ser\u00eda el guitarrista del grupo. A\u00fan no hab\u00eda cumplido los 14 a\u00f1os.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abMarote era un guitarrista que aport\u00f3 mucho al mundo de la guitarra, y sobre todo ese rasgueado que todos los guitarristas copiamos de \u00e9l\u00bb (Paco de Luc\u00eda)<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

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\"\"<\/a>

Juan Maya ‘Marote’. Foto: Dominic Caro<\/p><\/div>\n

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 <\/p>\n

Justamente antes del reinado del Gran Jefe Paco<\/strong> (de Luc\u00eda), como lo llama mi querido compa\u00f1ero Faustino N\u00fa\u00f1ez<\/strong>, y durante un par de a\u00f1os, Marote, recomendado por Sabicas<\/strong> a Carmen Amaya<\/strong>, fue el \u00eddolo absoluto de los j\u00f3venes guitarristas.  Pero de pronto el de Algeciras parpade\u00f3, nuestra sensibilidad flamenca descubri\u00f3 un nuevo mundo flamenco y cualquier otro ol\u00eda a mustio. Genios j\u00f3venes como Paco del Gastor, Paco de Antequera, Manolo Dom\u00ednguez<\/strong> o Marote, entre otros, hac\u00edan lo imposible para enganchar sendas tartanas al nuevo caballo para renovar desde el mism\u00edsimo meollo del arte jondo sin perder la identidad flamenca. Result\u00f3 ser una dif\u00edcil curva de aprendizaje que no se dominaba f\u00e1cilmente.<\/p>\n

 <\/p>\n

Qued\u00f3 truncado el fulminante reinado de Juan Maya<\/strong>, al que encontr\u00e9 en Madrid pocos a\u00f1os despu\u00e9s buscando trabajo tocando para clases de baile, el que hab\u00eda trabajado con artistas grandes como Antonio Gades, Bambino, Chocolate, Paquera, Rafael Farina, Manuela Vargas, Dolores de C\u00f3rdoba, Mar\u00eda Rosa<\/strong> y el Ballet Nacional de Espa\u00f1a<\/strong>, entre muchos otros, en sinf\u00edn de festivales y turn\u00e9s, o el Pabell\u00f3n de Espa\u00f1a de la feria mundial de Montreal. All\u00ed hab\u00eda coincidido con \u00e9l a finales de los a\u00f1os sesenta. A\u00fan recuerdo estar sentada en la oscuridad del auditorio, y las vibraciones de las cuerdas de su guitarra cortaban el aire con precisi\u00f3n de cirujano.<\/p>\n

 <\/p>\n

La discograf\u00eda de Marote es variada, desde las \u201czambras\u201d de Sacromonte hasta la obra de arte grabada en 1970 con la discogr\u00e1fica Hispavox, El cante de Fernanda y Bernarda de Utrera<\/em><\/strong>, discutiblemente el mejor trabajo de las admiradas hermanas, y que incluye cante por sole\u00e1 de Fernanda, Mi mal no tiene cura<\/em>, que deja perfecta constancia de la genialidad de la cantaora, y un toque de guitarra flamenqu\u00edsimo y din\u00e1mico, a la vez que respetuoso con las sutilezas del cante.<\/p>\n

 <\/p>\n

Me lleg\u00f3 la noticia del fallecimiento de Juan estando en plena Bienal de Sevilla en septiembre del 2002, y fui al cibercaf\u00e9 delante de la Catedral para difundirla. El susodicho Gran Jefe Paco, cuando le ped\u00ed unas palabras acerca de Marote, dijo: \u201cEra un guitarrista que aport\u00f3 mucho al mundo de la guitarra, y sobre todo ese rasgueado que todos los guitarristas copiamos de \u00e9l\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

Imagen superior: Juan Maya ‘Marote’. Foto: Estela Zatania<\/h6>\n

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Flamenc\u00f3filos m\u00edos, os juro que me es imposible comprender por qu\u00e9 un magn\u00edfico guitarrista como Juan Santiago Maya ‘Marote’ se ha quedado en el olvido. 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