{"id":44263,"date":"2023-08-29T22:22:13","date_gmt":"2023-08-29T20:22:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=44263"},"modified":"2023-09-01T15:32:39","modified_gmt":"2023-09-01T13:32:39","slug":"construyendo-una-guitarra-las-maderas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/de-guitarreras-maneras\/construyendo-una-guitarra-las-maderas\/","title":{"rendered":"Construyendo una guitarra: las maderas"},"content":{"rendered":"

En la serie De guitarreras maneras<\/em><\/strong> queremos dar cabida a todo lo que tenga relaci\u00f3n con la guitarra flamenca y su mundo. Gracias a la gentileza del guitarrero onubense Tato Rodr\u00edguez<\/strong>, titulado carpintero de ribera y ebanista, abordaremos el proceso de construcci\u00f3n de una guitarra espa\u00f1ola en su versi\u00f3n flamenca. A trav\u00e9s de esta serie realizaremos una muestra detallada de los diferentes procesos de construcci\u00f3n de las distintas partes de la guitarra, de forma que tengamos una idea sobre c\u00f3mo la madera se transforma en sonido para hacer las delicias de todo guitarrista. Es mi deseo que esta serie de art\u00edculos resulten amenos y ruego que me disculp\u00e9is por los errores. Que entend\u00e1is el proceso de construcci\u00f3n de una guitarra desde una vivencia propia. Eso s\u00ed, no pretendo hartaros de palabras t\u00e9cnicas que os aburran. Eso lo encontrar\u00e9is de manera sencilla en Internet. Pero intentar\u00e9 informar de primera mano sobre c\u00f3mo se construye una guitarra flamenca.<\/p>\n

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En esta primera entrega hablaremos de la materia prima. De las diferentes maderas que confluyen arm\u00f3nicamente para que el sonido fluya desde el alma de una guitarra. Para ello hemos visitado y conversado con diferentes luthieres, guitarreros o constructores de guitarras. No tengo m\u00e1s remedio que agradecer el apoyo recibido, el buen trato y la disposici\u00f3n de todos ellos para abrirme las puertas de sus talleres y de sus casas. En el macareno barrio de Sevilla tiene el taller Francisco Alberto Pantoja<\/strong>, hijo del c\u00e9lebre Alberto Pantoja<\/strong> y Esperancita, la que siempre te recibe en su taller. Asentado en C\u00e1diz encontramos al sanluque\u00f1o David Jim\u00e9nez Rodr\u00edguez, <\/strong>aunque joven pero con un prometedor futuro. En Jerez tambi\u00e9n conversamos con Jorge de Zofia, <\/strong>que nos abre las puerta de su casa y nos muestra sus joyas en forma de guitarra. Y en la localidad onubense de Paterna del Campo visitamos a Jose Antonio G\u00f3mez<\/strong>, uno de los cinco finalistas del Concurso Internacional de Guitarras Antonio Mar\u00edn, dentro del Festival de Guitarra de Granada. Adem\u00e1s de Tato Rodr\u00edguez, por supuesto.<\/p>\n

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En este inicio guitarrero debemos tener en cuenta que uno de los aspectos importantes de todo buen constructor es la madera<\/strong>. Resulta de vital importancia que todo luthier vaya recopilando material para la construcci\u00f3n de sus guitarras. En la elecci\u00f3n de esta materia podemos apreciar que hay mucha variedad donde elegir. Comenzamos revisando  diversas caracter\u00edsticas de la madera. Aspectos importantes que deben tenerse en cuenta, sobre todo para que a la hora de construir no nos llevemos una sorpresa y perdamos el trabajo realizado, ya que el resultado final depende mucho de los materiales de construcci\u00f3n junto a los utensilios y otros componentes utilizados. As\u00ed, la calidad de los materiales determinar\u00e1 el timbre, volumen, resistencia, duraci\u00f3n y calidad del sonido.<\/p>\n

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Los guitarreros no solo se fijan en los tipos de maderas. Tambi\u00e9n analizan los \u00e1rboles y d\u00f3nde fueron plantados, la estructura de sus vetas o sus propiedades f\u00edsicas y qu\u00edmicas. Para la elecci\u00f3n una madera debemos fijarnos en el tipo de planta al que se refiere, pa\u00eds de procedencia o su tejido parenquim\u00e1tico. Ah\u00ed es donde vemos la calidad del veteado y propiedades de la madera. Adem\u00e1s de estas caracter\u00edsticas se realizan pruebas f\u00edsicas y mec\u00e1nicas, por las que apreciamos en la madera su curvatura o resistencia a la flexi\u00f3n, la resistencia a la comprensi\u00f3n o a la tracci\u00f3n, as\u00ed como la elasticidad. Otros aspectos a tener en cuenta son la sequedad de la madera o los posibles defectos estructurales como nudos o grietas. Esta clasificaci\u00f3n nos orienta en la elecci\u00f3n de las maderas en funci\u00f3n de su secado y calidad, por lo que podemos apreciar un cat\u00e1logo guitarr\u00edstico desde una calidad principiante hasta una calidad profesional superior.<\/p>\n

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Observando las diferentes partes de las que consta una guitarra, se analiza cu\u00e1l es la mejor madera para ello. En vista de sus caracter\u00edsticas obtendremos un sonido, timbre y tono, adem\u00e1s de la proyecci\u00f3n especial del sonido del instrumento. Cada parte de la guitarra utiliza una madera diferente. Por eso en las tapas se coloca cedro o pino. En los diapasones de \u00e9bano o en aros y fondos, cipr\u00e9s o palo santo. Esto se debe a que cada madera tiene una cualidad sonora especial que definir\u00e1 el sonido. As\u00ed unas partes llevan maderas pesadas y r\u00edgidas, y en otras maderas m\u00e1s ligeras. Por la raz\u00f3n de cada parte de la guitarra cumple una funci\u00f3n espec\u00edfica.<\/p>\n

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\u00abLas maderas utilizadas suelen tener un m\u00ednimo de a\u00f1os de secado, por lo que si unimos una buena materia prima a una perfecta construcci\u00f3n del instrumento se garantiza un instrumento de calidad exquisita\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Empezamos por el alma de la guitarra y una parte fundamental. Las tapas arm\u00f3nicas se construyen, principalmente, en madera de pino abeto europeo o cedro de Honduras, Brasil o Canad\u00e1. La tapa es la responsable de propagar las vibraciones producidas por las cuerdas, es decir, que emita el sonido. Y sucede porque la tapa vibra a la frecuencia de las cuerdas, el sonido rebota en el fondo y se amplifica hacia afuera.<\/p>\n

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Trabajo terminado en el taller. Foto: Jos\u00e9 Antonio G\u00f3mez<\/p><\/div>\n

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Los fondos y aros son los encargados de que las vibraciones emitidas desde la tapa reboten hacia afuera. El sonido se proyecta hacia adelante para que no se pierda hacia la parte trasera o los laterales. Estas dos partes de la guitarra se realizan con las mismas maderas. Tradicionalmente se ha trabajado para las guitarras flamencas con cipr\u00e9s y para las guitarras cl\u00e1sicas con palo santo de India principalmente. Adem\u00e1s, se han realizado investigaciones con otras maderas. A d\u00eda de hoy se realizan trabajos con bubinga, cocobolo, \u00e9bano tropical, sicomoro, cedro del L\u00edbano, sapelli, arce, caoba o nogal. Tambi\u00e9n se construyen con las burseras o dalbergias, es decir, la familia de los palo santo. En ella est\u00e1n presentes el palo santo de R\u00edo, Brasil, India, Madagascar, y tambi\u00e9n el palo rosa, el pau ferro o el ciricote. <\/p>\n

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Las maderas que se utilizan tanto en el m\u00e1stil como en el diapas\u00f3n no influyen demasiado en el sonido final de la guitarra. Prioritariamente este trabajo busca comodidad en la ejecuci\u00f3n, para facilitarle al guitarrista el toque. En el m\u00e1stil, principalmente se trabaja con cedro, en especial de Honduras. Pero tambi\u00e9n se puede utilizar caoba o arce. Por otro lado en el diapas\u00f3n se utiliza \u00e9bano como principal opci\u00f3n. Aunque al igual que en el m\u00e1stil tambi\u00e9n puede utilizarse palo santo, caoba, nogal. Adem\u00e1s de esto se suele utilizar como primera opci\u00f3n el palo santo de India en el puente que se coloca en la tapa, para anudar las cuerdas. Y tambi\u00e9n en el adorno de la pala, cabeza o zona de las clavijas. Aparte, los huesos o selletas sobre los que reposan las cuerdas, en el puente y en la uni\u00f3n clavijero m\u00e1stil,  suelen ser de animal, principalmente de ternera.<\/p>\n

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\u00abCada parte de la guitarra utiliza una madera diferente. Por eso en las tapas se coloca cedro o pino. En los diapasones de \u00e9bano o en aros y fondos, cipr\u00e9s o palo santo. Esto se debe a que cada madera tiene una cualidad sonora especial que definir\u00e1 el sonido. As\u00ed unas partes llevan maderas pesadas y r\u00edgidas, y en otras maderas m\u00e1s ligeras\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Hay dos aspectos que son los que hacen que se reconozca el trabajo de los guitarreros. Por un lado la cabeza, que suele ser una se\u00f1a de identidad. Por otro lado, la roseta o adorno de la boca de la guitarra, ya que algunos constructores los elaboran de forma artesanal.<\/p>\n

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Y normalmente toda la madera se almacena en un lugar seco, buscando un ambiente estable de temperatura entre 20 a 25 grados, con el fin de preservar la madera de humedad y cambios climatol\u00f3gicos. Las maderas utilizadas suelen tener un m\u00ednimo de a\u00f1os de secado, por lo que si unimos una buena materia prima a una perfecta construcci\u00f3n del instrumento se garantiza un instrumento de calidad exquisita.<\/p>\n

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En sucesivos art\u00edculos desgranaremos paso a paso el proceso de construcci\u00f3n de una guitarra flamenca en primera persona. Desde el taller del guitarrero Tato Rodr\u00edguez, y bajo su tutela, realizaremos todo el trabajo que iremos detallando. Para ello hemos escogido una guitarra con tapa de pino abeto de los Alpes con aros y fondo de cipr\u00e9s.<\/p>\n

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* Continuar\u00e1…<\/p>\n

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Imagen superior: Maderas recopiladas en taller. Foto: David Jim\u00e9nez Rodr\u00edguez<\/h6>\n

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Palo santo Brasil. Foto: Alberto Pantoja<\/p><\/div>\n

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Diversos fondos de guitarras. Foto: David Jim\u00e9nez Rodr\u00edguez<\/p><\/div>\n

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\u00c9bano tropical. Foto: Alberto Pantoja<\/p><\/div>\n

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En esta y sucesivas entregas abordaremos el proceso de construcci\u00f3n de una guitarra espa\u00f1ola en su versi\u00f3n flamenca. A trav\u00e9s de esta serie realizaremos una muestra detallada de los diferentes procesos de construcci\u00f3n de las distintas partes de la guitarra.<\/p>\n","protected":false},"author":28,"featured_media":44266,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[5492,5670,20],"tags":[6060,76,6061],"class_list":["post-44263","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-de-guitarreras-maneras","category-news-firmas","category-opinion-archivo","tag-construccion-guitarra-flamenca","tag-flamenco","tag-tipos-de-madera-de-guitarra"],"yoast_head":"\nConstruyendo una guitarra: las maderas - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"A trav\u00e9s de esta serie realizaremos una muestra detallada de los diferentes procesos de construcci\u00f3n de las distintas partes de la guitarra flamenca.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/de-guitarreras-maneras\/construyendo-una-guitarra-las-maderas\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Construyendo una guitarra: las maderas - 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