{"id":4361,"date":"2017-11-14T12:37:02","date_gmt":"2017-11-14T12:37:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=4361"},"modified":"2019-04-10T23:41:56","modified_gmt":"2019-04-10T21:41:56","slug":"25-anos-sin-camaron","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/estela-archivo\/25-anos-sin-camaron\/","title":{"rendered":"25 A\u00f1os sin Camar\u00f3n"},"content":{"rendered":"

El cantaor conocido por todos los aficionados como \u201cCamar\u00f3n de la Isla\u201d naci\u00f3 en San Fernando el 5 de diciembre, 1950, como Jos\u00e9 Monge Cruz<\/strong>. Su apodo, \u201cCamar\u00f3n\u201d, que es una especie peque\u00f1a de gamba, fue una referencia a su cabello claro. Muri\u00f3 prematuramente el 2 de julio, 1992.<\/p>\n

Esa es la versi\u00f3n corta. La versi\u00f3n larga, a pesar de que Camar\u00f3n viviera s\u00f3lo 41 a\u00f1os, es, en realidad, muy larga. Y alta y ancha, y m\u00e1s grande que la vida misma. El ni\u00f1o que desde su ni\u00f1ez llamaba la atenci\u00f3n de grandes figuras, como el legendario Manolo Caracol<\/strong>, lleg\u00f3 a ser un adolescente cuyo c\u00edrculo de amigos inclu\u00eda a j\u00f3venes que llegar\u00edan a ser int\u00e9rpretes de primera categor\u00eda, como Rancapino, Pansequito<\/strong> o Juan Villar<\/strong>, y cuya fama crec\u00eda de forma exponencial despu\u00e9s de que se juntara art\u00edsticamente con el espectacular guitarrista Paco de Luc\u00eda, otro genio del flamenco, sin el cual Camar\u00f3n probablemente hubiera tenido su lugar en la historia del arte jondo, pero no como la figura de culto en que se ha convertido y seguramente seguir\u00e1 siendo.<\/p>\n

Hacia finales de octubre, la Consejer\u00eda de Cultura, mediante el Instituto Andaluz de Flamenco<\/strong>, con la colaboraci\u00f3n del gobierno municipal de San Fernando y la Universidad de C\u00e1diz, organiz\u00f3 un congreso bajo el lema \u201cLeyenda Camar\u00f3n 25 A\u00f1os\u201d para conmemorar el cuarto de siglo que ha pasado desde la desaparici\u00f3n del cantaor.<\/p>\n

Es muy poco probable que el nombre de cualquier otro int\u00e9rprete del flamenco hubiera sido representado en una escultura de resina de poli\u00e9ster de 7 metros de largo y 2 de alto para adornar la entrada al Centro de Congresos de San Fernando. Tampoco hubieran acudido a este pueblo, ubicado en el camino de C\u00e1diz capital, los numerosos expertos, VIPs y aficionados que casi llenaron el amplio auditorio.<\/p>\n

Con el sol oto\u00f1al de Andaluc\u00eda generando unos 30 grados cent\u00edgrados en la calle, nos sentamos en el moderno espacio climatizado del Centro para escuchar a personas como Manuela Carrasco, Tomatito, Curro Romero, Pepe de Luc\u00eda<\/strong>, Rancapino y otros del c\u00edrculo de Camar\u00f3n, adem\u00e1s de periodistas, bi\u00f3grafos y analistas especializados que ofrecieron sendas perspectivas acerca del ni\u00f1o prodigio que llegar\u00eda a transformar el g\u00e9nero jondo.<\/p>\n

Por las noches hab\u00eda actuaciones en diversos lugares, incluyendo la legendaria Venta de Vargas donde un jovenc\u00edsimo Camar\u00f3n y sus amigos se hab\u00edan empapado de la vida flamenca, y alternado con figuras que estaban de paso.<\/p>\n

De esta manera, en el vig\u00e9simo quinto aniversario del d\u00eda que sacudi\u00f3 el mundo flamenco con la noticia de la muerte prematura de Camar\u00f3n, nos reunimos para rendirle homenaje.\u00a0 Es t\u00edpico que aficionados actuales citen su primer contacto con la m\u00fasica de Camar\u00f3n como el principal factor que provoc\u00f3 su inter\u00e9s en este g\u00e9nero, incluso cuando toda una generaci\u00f3n de seguidores no tuvo oportunidad de verlo en persona.\u00a0 Para nosotros los mayores, y para m\u00ed personalmente, recuerdo aquellos tiempos moviditos de los a\u00f1os setenta cuando Camar\u00f3n era el chico dorado del flamenco, y lo ve\u00edas hasta en la sopa\u2026festivales, tablaos, fiestas, a menudo en Utrera, donde siempre le gustaba tocar la guitarra para el cante de los dem\u00e1s. Tambi\u00e9n recuerdo haberlo visto en lo que era entonces el front\u00f3n de Madrid; sinf\u00edn de gitanos que llenaron el amplio espacio con sus familias extendidas y neveras; personas a las que claramente no les hab\u00eda importado el flamenco anteriormente, ahora consideraban a este joven cantaor como una deidad, y se agolpaban en la puerta de salida del camerino esperando vislumbrarlo para que pusiera las manos sobre sus beb\u00e9s.\u00a0 Decir que Camar\u00f3n fue figura de culto, queda corto.<\/p>\n

Pero en t\u00e9rminos reales, \u00bfqu\u00e9 aport\u00f3 Camar\u00f3n al g\u00e9nero que ha sido designado por la UNESCO Patrimonio Inmaterial de la Humanidad? La respuesta m\u00e1s concisa: el sonido canastero. Es una manera de cantar que ya exist\u00eda en la regi\u00f3n de Extremadura en el suroeste de Espa\u00f1a y en el sur de Portugal, y que anteriormente no se hab\u00eda aprovechado comercialmente.\u00a0 Hace uso de un decir y sutilezas inconfundibles que evocan algo m\u00e1s ex\u00f3tico, sensiblemente menos occidental que el flamenco no canastero.\u00a0 Melod\u00edas que se doblan y lloran, coros, notas deslizadas al bemol que insin\u00faan orientalismo sin desviarse de las escalas normales.\u00a0 Con el brillante apoyo de Paco de Luc\u00eda, el comp\u00e1s se trataba de manera nueva; recovecos del tiempo que siempre hab\u00edan estado all\u00ed, deshabitados, ahora se hac\u00edan importantes, un repertorio de lo m\u00e1s variado tom\u00f3 forma con especial atenci\u00f3n a los palos festeros, buler\u00edas y tangos, y por supuesto, la fusi\u00f3n con la m\u00fasica pop asegur\u00f3 el lugar de Camar\u00f3n en la historia del flamenco contempor\u00e1neo.<\/p>\n

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\u00bfqu\u00e9 aport\u00f3 Camar\u00f3n al g\u00e9nero que ha sido designado por la UNESCO Patrimonio Inmaterial de la Humanidad? 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