{"id":4355,"date":"2018-02-02T20:15:11","date_gmt":"2018-02-02T20:15:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=4355"},"modified":"2019-03-16T21:57:19","modified_gmt":"2019-03-16T20:57:19","slug":"cante-de-atras-cante-de-alante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/estela-archivo\/cante-de-atras-cante-de-alante\/","title":{"rendered":"Cante de atr\u00e1s, cante de &#8216;alante&#8217;"},"content":{"rendered":"<p><strong>Jos\u00e9 Merc\u00e9, David Palomar, Antonio Mairena, Beni de C\u00e1diz, Fernando Terremoto, el Serna, Fosforito, Jos\u00e9 Valencia, Naranjito de Triana<\/strong>. \u00bfQu\u00e9 tienen en com\u00fan todas estas figuras del cante flamenco? Y podr\u00eda nombrar a muchos m\u00e1s, pero la respuesta es: todos cantaban para baile antes de emprender exitosas carreras como solistas de cante. No la pincelada de artista invitado o de fin de fiesta, sino a\u00f1os de dedicaci\u00f3n al arte de cantar \u201catr\u00e1s\u201d, es decir, detr\u00e1s de los bailaores, en el papel de apoyo.<\/p>\n<p>Todav\u00eda hay quien repite la patra\u00f1a de que cantar para baile estropea al cantaor para cantar en solitario, <em>alante<\/em>, como decimos, sin baile. Pero luego tenemos al gran maestro Sabicas que sol\u00eda decir que para llegar a ser un buen concertista, primero es necesario pasar 20 a\u00f1os tocando al baile, y 20 a\u00f1os tocando al cante, y aunque no est\u00e1 claro si eso es concurrentemente, seguro que el maestro pamplon\u00e9s sab\u00eda lo que dec\u00eda. Acompa\u00f1\u00f3 a cantaores a\u00f1os antes de huir de la Guerra Civil para las Am\u00e9ricas, y forj\u00f3 una admirable carrera de acompa\u00f1ante al lado de la legendaria bailaora <strong>Carmen Amaya<\/strong>, llegando a convertirse en el solista de la guitarra flamenca m\u00e1s notable de aquella \u00e9poca. El experto en flamenco <strong>Jos\u00e9 Manuel Gamboa<\/strong>\u00a0teoriza que el taconeo de ametralladora de Carmen, y su fenomenal velocidad, empuj\u00f3 a Sabicas hasta los l\u00edmites, dando lugar al sonido limpio y la precisi\u00f3n que le caracterizaba.<\/p>\n<p>La sabidur\u00eda de Sabicas tambi\u00e9n es aplicable a los cantaores. Por muchos motivos. El m\u00e1s obvio siendo que el cantaor debe ajustarse al comp\u00e1s impuesto por los dem\u00e1s int\u00e9rpretes. Cuando un cantaor s\u00f3lo es responsable de s\u00ed mismo, es demasiado f\u00e1cil permitirse libertades, algo que no se puede tomar a la ligera en este g\u00e9nero tan obsesivamente vinculado al comp\u00e1s.<\/p>\n<p>\u00bfEn qu\u00e9 se diferencia el cante para baile del cante flamenco de solista? Un bailaor experimentado que se mueve \u201cdentro de la caja\u201d, es decir, que conoce y sigue las reglas t\u00e1citas en funci\u00f3n de las cuales los int\u00e9rpretes se comunican mutuamente en un escenario, no tendr\u00e1 inter\u00e9s en ensayar con el cantaor o cantaora (excepto en la medida que proporciona inspiraci\u00f3n): el gran cantaor <strong>Luis el Zambo<\/strong> me cont\u00f3 que <strong>Farruquito<\/strong> le dijo: \u201cC\u00e1ntame y yo te bailo\u201d.\u00a0 Como mucho, un bailaor podr\u00e1 indicar cu\u00e1ntos versos quiere, y c\u00f3mo piensa finalizar.<\/p>\n<p>Miremos la sole\u00e1 por ejemplo, quiz\u00e1s el cante m\u00e1s bailado. Un bailaor a lo mejor pide uno o dos cuerpos de cante para prologar el baile, luego dos o m\u00e1s para el baile propiamente dicho antes de un final que puede ser sole\u00e1 por buler\u00eda o buler\u00eda\u2026 u otra cosa. Los cantaores tienen un cat\u00e1logo mental de estilos de introducci\u00f3n, otros m\u00e1s dram\u00e1ticos para construir la tensi\u00f3n y finales apropiados para cada palo.<\/p>\n<p>A veces se combinan diversas formas o palos con tal de que sean musicalmente compatibles. Un baile de taranto se remata bien con tangos de Granada, una farruca puede terminar con los tangos del <strong>Titi de Triana<\/strong>, ya que ambos cantes est\u00e1n en la escala menor, las canti\u00f1as conducen de forma natural a buler\u00edas de C\u00e1diz, etc. Este es el tipo de conocimientos espec\u00edficos que los solistas de cante no necesitan dominar. A\u00fan as\u00ed, se espera que tanto los de atr\u00e1s como los de <em>alante<\/em> canten con sensibilidad art\u00edstica, buen gusto y un decir flamenco.<\/p>\n<p>El cantaor o cantaora para baile tambi\u00e9n goza de mayor libertad de explorar las posibilidades de un cante sin tener que manejar la aplastante responsabilidad de mantener el inter\u00e9s del p\u00fablico, a la vez que entrega una interpretaci\u00f3n impecable. El peso de este nivel de perfecci\u00f3n que exigimos al solista, puede derivarse en una interpretaci\u00f3n ocasionalmente fr\u00eda, que asume poco riesgo. En este sentido, un cantaor de atr\u00e1s tiene amplia oportunidad de desarrollar un estilo personal, o versiones de formas cl\u00e1sicas, porque el baile proporciona una red virtual de seguridad de la que no dispone el solista.<\/p>\n<p>De ninguna de las maneras se puede considerar a un cantaor de atr\u00e1s como int\u00e9rprete inferior, y de hecho, aquellos que evitan cantar para baile, siempre tendr\u00e1n esa asignatura pendiente. Los cantaores de atr\u00e1s se adaptan al papel de solista con relativa facilidad.\u00a0 Los solistas, en cambio, tienen mucho que aprender antes de cantar para baile.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Todav\u00eda hay quien repite la patra\u00f1a de que cantar para baile estropea al cantaor para cantar en solitario, alante, como decimos, sin baile. 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