{"id":43529,"date":"2023-08-05T00:16:28","date_gmt":"2023-08-04T22:16:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=43529"},"modified":"2023-10-07T19:16:27","modified_gmt":"2023-10-07T17:16:27","slug":"ii-vejer-flamenco-el-gozo-insaciable-de-la-pinona-y-los-inclasificables-perrate-za","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/cronicas\/ii-vejer-flamenco-el-gozo-insaciable-de-la-pinona-y-los-inclasificables-perrate-za\/","title":{"rendered":"El gozo insaciable de La Pi\u00f1ona y los inclasificables Perrate + Za!"},"content":{"rendered":"

Luc\u00eda La Pi\u00f1ona<\/strong> sentenci\u00f3. Trajo a Vejer su espect\u00e1culo Insaciable <\/em><\/strong>y estuvo arrebatadoramente flamenca, arrebatadoramente sensual. Destap\u00f3 la intimidad de sus entra\u00f1as en un ejercicio reflexivo de instrospecci\u00f3n desnudando sus sentimientos m\u00e1s viscerales. Desgran\u00f3 una concatenaci\u00f3n de emociones encontradas y el idilio amoroso con el bailaor Jonatan Mir\u00f3<\/strong> sirvi\u00f3 de hilo argumental para incardinar diferentes momentos de autoexploraci\u00f3n. Dej\u00f3 aflorar el deseo, los celos, la excitaci\u00f3n o la fantas\u00eda como camino a la liberaci\u00f3n cat\u00e1rtica de una mujer que se busca. Se busca y se encuentra en la exhibici\u00f3n deliberada de la mara\u00f1a que acuna en lo m\u00e1s pasional de su ser. Mediante un di\u00e1logo interno y su manifestaci\u00f3n en la relaci\u00f3n con el otro, Luc\u00eda La Pi\u00f1ona mostr\u00f3 sus debilidades y fortalezas mucho m\u00e1s all\u00e1 de una simple interpretaci\u00f3n dram\u00e1tica: supon\u00eda la necesidad del autoconocimiento y presentaci\u00f3n ante los ojos del p\u00fablico. En este juego del descubrimiento surgieron los conflictos que la llevaron a la confesi\u00f3n del placer y su celebraci\u00f3n a trav\u00e9s del flamenco, que lo mismo actu\u00f3 como veh\u00edculo para la intensidad del gozo insaciable de La Pi\u00f1ona que como reflejo de la incertidumbre de una bailaora que se pregunta o se castiga.<\/p>\n

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Bajo la magistral direcci\u00f3n coreogr\u00e1fica de Est\u00e9vez y Pa\u00f1os<\/strong> y con la extraordinaria m\u00fasica del guitarrista Ram\u00f3n Amador<\/strong>, Luc\u00eda La Pi\u00f1ona enjaret\u00f3 una obra redonda y completa a la vez que inacabada en cuanto a que ahond\u00f3 en las profundidades insondables de las emociones femeninas. Si a esto le sumamos la garganta almibarada y sensible de Jes\u00fas Corbacho<\/strong>, la voz plomiza y jonda de El Pechuguita<\/strong> y los giros frescos de El Mati<\/strong>, conformaron un trabajo exquisito que no requiri\u00f3 de instrucciones para entenderlo porque ara\u00f1aba las fibras del alma. La Pi\u00f1ona no acudi\u00f3 a las concesiones vanguardistas, sino al primitivismo de las sensaciones carnales y psicol\u00f3gicas que todos conocemos. Pero no por ello se aferraba a lo que huele a mohoso, sino que su baile es ecl\u00e9ctico, elegante, novedoso y tradicional, con sello propio. La coreograf\u00eda fue heterog\u00e9nea, cuajada de desplantes y figuras originales que no atend\u00edan al efecto est\u00e9tico, que tambi\u00e9n, sino a la prospecci\u00f3n de un lenguaje distinto para aquello que pretend\u00eda expresar y que precisaba de los dibujos de un cuerpo rastreando lugares donde atinar. La Pi\u00f1ona tiene recursos danc\u00edsticos que tocan lo cl\u00e1sico y lo flamenco, lo acad\u00e9mico y lo rancio. Pero todo lo pasa por el tamiz de la verdad. Se entreg\u00f3 al completo y reba\u00f1\u00f3 sin dejarse nada que arrojar al entarimado.<\/p>\n

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\u00abLuc\u00eda enloqueci\u00f3, danz\u00f3 con los labios humedecidos, el rostro desencajado y muy seductora. La Pi\u00f1ona se descubri\u00f3 ind\u00f3mita, sorpresiva e impredeciblemente salvaje. La ovaci\u00f3n dur\u00f3 una eternidad\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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As\u00ed lo hizo desde la introducci\u00f3n o las alegr\u00edas, en las que Corbacho pase\u00f3 por C\u00f3rdoba y El Pechuguita se arromer\u00f3 en la Maestranza de Sevilla. O cuando El Mati coron\u00f3 con el cambio a la ca\u00f1a. Tambi\u00e9n en la milonga que tribut\u00f3 Jes\u00fas a Marchena<\/strong>, en la ton\u00e1 enjundiosa que tron\u00f3 de nuevo El Pechu, la seguiriya o la farruca. Miel fue lo que derramaron al entonar El Compromiso<\/em> que siempre nos trae el recuerdo de Fernanda y Bernarda de Utrera<\/strong>. No faltaron los fandangos y abandolaos, ni siquiera un gui\u00f1o a Los Chichos<\/strong>, Pata Negra<\/strong> o un bolero. Pero donde peg\u00f3 pellizcos de locura fue en la sole\u00e1. La Pi\u00f1ona bail\u00f3 repos\u00e1<\/em>, regocij\u00e1ndose en el lamento, paseando con parsimoniosa lentitud, coloreando con un braceo maravilloso guirnaldas en el aire, sin prisa, porque las emociones no corren y el dolor hay que sentirlo para encararlo. Ante un silencio sepulcral, dio una lecci\u00f3n de baile. Con pies definidos, el cuerpo lo movi\u00f3 a su antojo pre\u00f1ado de sensualidad y jondura. El gesto fue el oportuno, sin histrionismo pero muy animal. Los marcajes potentes a la vez que dulces, la escobilla jug\u00f3 con los tiempos y los replantes llevaron su apellido.<\/p>\n

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