{"id":4323,"date":"2018-07-14T19:59:21","date_gmt":"2018-07-14T19:59:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=4323"},"modified":"2019-02-16T20:25:20","modified_gmt":"2019-02-16T19:25:20","slug":"una-capsula-del-tiempo-la-evolucion-del-flamenco-hace-medio-siglo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/estela-archivo\/una-capsula-del-tiempo-la-evolucion-del-flamenco-hace-medio-siglo\/","title":{"rendered":"Una c\u00e1psula del tiempo \u2013 La evoluci\u00f3n del flamenco hace medio siglo"},"content":{"rendered":"<p>En junio del a\u00f1o 1968, hace exactamente 50 a\u00f1os, escrib\u00ed el siguiente art\u00edculo, <em>La evoluci\u00f3n del flamenco<\/em>, reflexionando sobre el futuro del flamenco en una publicaci\u00f3n dedicada a temas relacionados con el g\u00e9nero. Fue antes de que Paco y Camar\u00f3n nos retocaran las reglas, y nadie se imaginaba los profundos cambios a punto de tener lugar. Sorprendentemente, el texto no contiene nada especialmente desfasado, si acaso cierta inocencia, as\u00ed que echa un vistazo, y recuerda que la palabra \u201cahora\u201d se refiere al a\u00f1o 1968.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Muchos aficionados al flamenco piensan que este g\u00e9nero es inamovible y completamente hecho, y que apenas ha cambiado durante siglos, pero no es el caso. De hecho, el flamenco, como lo conocemos nosotros, apenas tiene 100 a\u00f1os, y los lugares donde naci\u00f3 son hoy m\u00e1s prol\u00edficos que nunca.<\/p>\n<p>Cuando escuchamos palabras como \u201cpuro\u201d, \u201caut\u00e9ntico\u201d, \u201cverdadero\u201d, etc., aplicadas al flamenco, se est\u00e1 refiriendo al flamenco de una \u00e9poca anterior, en un lugar determinado, entre cierto colectivo de int\u00e9rpretes. Son t\u00e9rminos muy generalizados, porque lo que es \u201caut\u00e9ntico\u201d para algunos, es vanguardista o comercial para otros. Los innovadores en el flamenco suelen ser criticados o descartados sumariamente, tachados de poseer pocos conocimientos.<\/p>\n<p>La evoluci\u00f3n constante que ha llevado el flamenco a tiempos actuales, es sorprendente. Miremos al baile\u2026 Una de las formas m\u00e1s bailadas, la siguiriya, fue interpretada por primera vez hace relativamente poco, en 1940, por Vicente Escudero, uno de los artistas m\u00e1s revolucionarios del flamenco que incluso investig\u00f3 las posibilidades del surrealismo en el baile. Pocos a\u00f1os m\u00e1s tarde, Carmen Amaya agreg\u00f3 los palillos (casta\u00f1uelas), para el disgusto de muchos veteranos, algunos de los cuales siguen sin aceptar la siguiriya bailada.<\/p>\n<p>A Jos\u00e9 Greco se le atribuye el desarrollo de la llamada larga de la farruca, adem\u00e1s de otras contribuciones al baile de teatro inspiradas en los conceptos de Pilar L\u00f3pez. Carmen Amaya fue la primera en bailar la \u201cescobilla\u201d, la secci\u00f3n de taconeo, sin el acompa\u00f1amiento de guitarra. Hoy, no s\u00f3lo es aceptable, sino lo m\u00e1s habitual en los bailes de la familia de las alegr\u00edas y canti\u00f1as. Tambi\u00e9n se le atribuye la creaci\u00f3n del baile de taranto en los a\u00f1os cuarenta. Roberto Iglesias, el genio coreogr\u00e1fico, ha trabajado con la pantomima y la m\u00fasica de jazz al piano. Antonio Ruiz Soler fue el primero en bailar el martinete, una gran novedad que fue, y sigue siendo, el \u00fanico cante a palo seco que se ha bailado.<\/p>\n<p>Son s\u00f3lo unos ejemplos de artistas que han aprovechado nuevas fuentes para ampliar el arte y habilitar su evoluci\u00f3n.<\/p>\n<p>En el cante, despu\u00e9s de la sutileza de La Ni\u00f1a de los Peinas, y la dulzura de Chac\u00f3n de hace unos a\u00f1os, hoy es m\u00e1s frecuente escuchar una voz m\u00e1s natural, como las de Fernanda y Bernarda de Utrera o Antonio Mairena. El cante siempre est\u00e1 evolucionando y casi siempre es la inspiraci\u00f3n para la creatividad del baile o incluso de la guitarra. Se han bailado pr\u00e1cticamente todas las formas cantadas, incluso las de comp\u00e1s libre, y muchas, en s\u00f3lo los \u00faltimos treinta o cuarenta a\u00f1os.<\/p>\n<p>Junto al cante, la espina dorsal, y a veces la fuente de inspiraci\u00f3n, es el m\u00fasico. Hace d\u00e9cadas fue Ram\u00f3n Montoya con el camino preparado por los antiguos, que adapt\u00f3 t\u00e9cnicas de la guitarra cl\u00e1sica a la flamenca, convirti\u00e9ndola en un verdadero instrumento de virtuosos que el maestro Sabicas llevar\u00eda a\u00fan m\u00e1s lejos. Hoy en d\u00eda, escuchamos a Arturo Pav\u00f3n tocar al piano el acompa\u00f1amiento de malague\u00f1as, id\u00e9ntico al de la guitarra, o a Pedro Iturralde tocar por sole\u00e1 en su saxof\u00f3n.<\/p>\n<p>La cuesti\u00f3n es, \u00bfad\u00f3nde nos lleva esta evoluci\u00f3n? Contemplemos los tres ambientes o escenarios donde se disfruta el flamenco: 1) el escenario de teatro con su gran p\u00fablico y baile coral, 2) la t\u00edpica sala de fiestas con su ambiente de copas y 3) la fiesta particular. Cada uno tiene sus ventajas y desventajas, y ha desarrollado formas que habilitan a los artistas para expresarse adecuadamente. La belleza, t\u00e9cnica y movimientos expansivos que vemos en el teatro, la intensidad del baile individual o de pareja de la sala de fiestas y la atm\u00f3sfera desenvuelta y espontanea de la fiesta particular donde todo es posible.<\/p>\n<p>El futuro del flamenco a partir de ahora, depende de las necesidades de los artistas que, a pesar de lo que se puede pensar, no son s\u00f3lo lucrativas. En la opini\u00f3n de Donn Pohren (autor de \u201cArte del flamenco\u201d, 1962),\u00a0<em>\u201ctodav\u00eda nos quedan unos a\u00f1os, quiz\u00e1s con suerte, hasta el final de este siglo, para disfrutar de un tipo de flamenco que respira, que es vital y significativo\u201d,\u00a0<\/em>pero muchas personas por todo el mundo se esfuerzan para conservar el pasado y el presente, de modo que en la imparable evoluci\u00f3n del flamenco, puede haber esquemas, reflexi\u00f3n significativa e inspiraci\u00f3n.<\/p>\n<p><em>Estela Zatania, junio, 1968\u00a0<\/em><br \/>\n<em>Bolet\u00edn del Flamenco Information Service Library\u00a0<\/em><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-8676\" src=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Sevilla1968bS.jpg\" alt=\"\" width=\"1050\" height=\"1600\" srcset=\"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Sevilla1968bS.jpg 1050w, https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Sevilla1968bS-600x914.jpg 600w, https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Sevilla1968bS-197x300.jpg 197w, https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Sevilla1968bS-768x1170.jpg 768w, https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Sevilla1968bS-672x1024.jpg 672w\" sizes=\"auto, (max-width: 1050px) 100vw, 1050px\" \/><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En junio del a\u00f1o 1968, hace exactamente 50 a\u00f1os, [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":8680,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[21],"tags":[],"class_list":["post-4323","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-estela-archivo"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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