{"id":41482,"date":"2023-05-01T15:28:55","date_gmt":"2023-05-01T13:28:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=41482"},"modified":"2023-05-01T16:53:10","modified_gmt":"2023-05-01T14:53:10","slug":"luis-suarez-avila-rosas-y-mosquetas-pa-la-eternidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/luis-suarez-avila-rosas-y-mosquetas-pa-la-eternidad\/","title":{"rendered":"Luis Su\u00e1rez \u00c1vila: rosas y mosquetas pa’ la eternidad"},"content":{"rendered":"

Los m\u00f3viles. Ya sabemos que estos aparatitos guardan memoria de muchos de nuestros actos, as\u00ed que la curiosidad me hace entrar en el historial de llamadas del n\u00famero de Luis. Me sorprendo al ver que en los dos \u00faltimos a\u00f1os las que hemos intercambiado rondan el centenar. Y bastantes de ellas con duraciones que superan la media hora. En el tanatorio del Puerto de Santa Mar\u00eda, su hija Ana<\/strong> nos coment\u00f3 a Javier Osuna<\/strong> y a m\u00ed que, antes de que se ofertaran las tarifas planas de telefon\u00eda, todos los meses tem\u00edan la llegada de las facturas porque sol\u00edan ser alt\u00edsimas, ya que las conversaciones de su padre con los amigos y colegas eran frecuentes y muy largas. Y es que Luis ten\u00eda mucho que contar. Prueba de ello son las jugos\u00edsimas quince entregas<\/a> \u2013incompletas, \u00a1ay!\u2013 de su Fe debida<\/em><\/strong> en Expoflamenco<\/em>.<\/p>\n

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Conoc\u00ed a Luis Su\u00e1rez \u00c1vila<\/strong> no recuerdo bien si en 1989 o 1990, cuando mi t\u00edo Luis \u2013tambi\u00e9n nacido en 1944\u2013 y yo a\u00fan and\u00e1bamos pate\u00e1ndonos los caminos de Espa\u00f1a para recabar grabaciones de discos de pizarra \u2013hay que recordar que no exist\u00eda Internet\u2013 e informaciones para un estudio que culmin\u00f3 en el libro Antonio Mairena en el mundo de la siguiriya y la sole\u00e1<\/em> (Fundaci\u00f3n Antonio Mairena, 1992). Nos recibi\u00f3 en su casa de la calle San Juan n\u00ba 17, junto a la Iglesia Mayor Prioral del Puerto de Santa Mar\u00eda. Quedamos sorprendidos por su fastuosa biblioteca y por la cantidad de obras de arte que atesoraba, con especial relevancia en arte sacro. All\u00ed nos ilumin\u00f3 sobre unos cuantos estilos de seguiriyas de los Puertos de dif\u00edcil filiaci\u00f3n y nos dio noticia del importante \u00e9xodo de gitanos que hubo desde la bah\u00eda de C\u00e1diz a Triana en la etapa fundacional del cante, asunto bien revelador para lo que and\u00e1bamos investigando. Estaba reci\u00e9n publicado su extenso y fundamental art\u00edculo \u2013de cien p\u00e1ginas\u2013 El romancero de los gitanos bajoandaluces. Del romancero a las ton\u00e1s<\/em><\/strong> en las Actas de la Conferencia Internacional Dos siglos de<\/em> Flamenco<\/em> (Fundaci\u00f3n Andaluza de Flamenco, 1989), que es de obligada lectura para quien tenga inter\u00e9s en el romancero de tradici\u00f3n oral. Fue el abogado portuense \u2013especializado en Derecho Civil\u2013 quien dio a conocer el inmenso caudal romanc\u00edstico que custodiaban con celo unas cuantas familias gitanas de los Puertos gaditanos y de unas pocas zonas m\u00e1s de la Baja Andaluc\u00eda. El descubrimiento ha sido de los m\u00e1s importantes en el mundo de la filolog\u00eda en los \u00faltimos 60 a\u00f1os, pues mostr\u00f3 un repertorio antiqu\u00edsimo \u2013que inclu\u00eda algunos raros textos de ciclos \u00e9picos\u2013 a punto de desaparecer, como de hecho ha desaparecido como forma de genuina transmisi\u00f3n oral. Es bien expl\u00edcita al respecto la dedicatoria que le escribe en 1985 Diego Catal\u00e1n Men\u00e9ndez-Pidal<\/strong> en su Por campos del romancero<\/em>: \u00abA Luis Su\u00e1rez, despu\u00e9s de descubrir al descubridor de lo inaccesible (el fascinante romancero genuinamente gitano) y de gozar juntos de una emoci\u00f3n imposible de grabar y conservar fuera de la memoria\u00bb.<\/p>\n

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Diego Catal\u00e1n Men\u00e9ndez-Pidal y Luis Su\u00e1rez \u00c1vila, en el Olivar de Chamart\u00edn.<\/p><\/div>\n

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Son muchos los art\u00edculos que Luis escribi\u00f3 sobre los romances que los gitanos bajoandaluces cantaron desde el siglo XVI al XXI. Todos son de lectura amen\u00edsima y bien iluminadores, y tienen en com\u00fan el rigor y el calor de quien ha vivido lo que investiga a pie de obra, con una mezcla de gracia gaditana y fino humor ingl\u00e9s. Sobre esto, insto a leer el caso de Panete y los cangrejos mariquitas<\/a>, que \u00e9l escribi\u00f3 sin firmar. Como digo, los escritos de Luis son una verdadera gozada, pero por desgracia est\u00e1n desperdigados en revistas de filolog\u00eda, flamenco y de otra \u00edndole, en libros de homenajes y en actas de congreso, en peri\u00f3dicos (muchos firmados en los 60 y 70 con el pseud\u00f3nimo de \u00abWenceslao\u00bb, para que su padre no se enterara) y publicaciones en Internet. En nuestras conversaciones sol\u00eda decirle: \u00abLuis, \u00bfcu\u00e1ndo te vas a sentar a escribir de una vez el libro de los romances?\u00bb. \u00abEs que no tengo tiempo, no me puedo jubilar\u00bb. Y es verdad, hasta el final de sus d\u00edas estuvo en activo a pesar del mazazo que para \u00e9l supuso la segunda vacuna de Covid. \u00abNi\u00f1o, de golpe han hecho de m\u00ed un viejo\u00bb.<\/p>\n

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\u00abFue el abogado portuense Luis Su\u00e1rez \u00c1vila \u2013especializado en Derecho Civil\u2013 quien dio a conocer el inmenso caudal romanc\u00edstico que custodiaban con celo unas cuantas familias gitanas de los Puertos gaditanos y de unas pocas zonas m\u00e1s de la Baja Andaluc\u00eda\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Desde que en 1958 \u2013\u00a1con trece a\u00f1os!\u2013 le facilitara a Antonio Mairena<\/strong> un texto recogido al Bengala<\/strong> y Pepe Torre<\/strong> del romance de Bernardo del Carpio <\/em>\u2013que el maestro grab\u00f3 en Cantes de Antonio Mairena,<\/em> Columbia, 1958; fue el primer registro en disco de un corrido gitano\u2013 hasta el fin de sus d\u00edas, el trabajo de Luis Su\u00e1rez en el mundo del romancero y la l\u00edrica de tradici\u00f3n oral ha sido infatigable. Fue pionero en aplicar el m\u00e9todo cient\u00edfico que reclamaba el flamenco, atestado de libros tendenciosos y poco fiables y, por ello, prescindibles. A diferencia de otros investigadores de su generaci\u00f3n, no se durmi\u00f3 en los laureles. As\u00ed, sigui\u00f3 con inter\u00e9s lo que se publicaba de flamenco, porque era bien consciente del salto cu\u00e1ntico que dieron los estudios sobre el g\u00e9nero en las \u00faltimas tres d\u00e9cadas. Los trabajos de Faustino N\u00fa\u00f1ez, Javier Osuna, Antonio Barber\u00e1n, Manuel Boh\u00f3rquez, Luis Javier V\u00e1zquez Morilla, Guillermo Castro Buend\u00eda, Alberto Rodr\u00edguez Pe\u00f1afuerte, Antonio Cristo, Estela Zatania, Antonio Conde L\u00f3pez-Carrascosa, Jos\u00e9 Mar\u00eda Casta\u00f1o, Servando Repetto<\/strong> y algunos m\u00e1s le entusiasmaban sobremanera por la novedad de sus propuestas, por la documentaci\u00f3n que ofrec\u00edan y por el rigor con que estaban elaborados, alejados de la vertiente fantasiosa e impresionista de d\u00e9cadas anteriores.<\/p>\n

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Luis Su\u00e1rez asesor\u00f3 a Antonio Mairena para seleccionar el repertorio de su disco ‘Cantes de C\u00e1diz y los Puertos’ (Philips, 1973) y tambi\u00e9n dise\u00f1\u00f3 la carpeta interior, que incluye un texto suyo firmado con su pseud\u00f3nimo.<\/p><\/div>\n

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Recuerdo especialmente la emoci\u00f3n con que vivi\u00f3 el estreno del espect\u00e1culo que tuvo lugar el 18 de junio de 2022 en el Teatro Falla<\/strong> de C\u00e1diz. Ah\u00ed se pusieron en pie de forma teatralizada \u2013con Manuel de Falla<\/strong> y \u00c1lvaro Picardo<\/strong> en escena\u2013 los viejos estilos que los dos hijos de Enrique el Mellizo<\/strong> cantaron en la gaditana Academia de Santa Cecilia, justo un siglo antes. Lo dirigieron Javier Osuna y Manuel S\u00e1nchez<\/strong>, y tuve el honor de ocuparme de reconstruir el repertorio que interpretaron de forma magistral dos de los mejores cantaores actuales, David Palomar<\/strong> y Jes\u00fas M\u00e9ndez<\/strong>. A pesar de su quebrantada salud, Luis fue a C\u00e1diz y llev\u00f3 sendos sombreros de ala ancha que facilit\u00f3 a los cantaores para que no se les vieran las barbas. Fue todo un acierto, pues la estampa gan\u00f3 en verosimilitud, y bien orgulloso que estaba. Creo que m\u00e1s que nada fue a escudri\u00f1ar con lupa lo que hab\u00edamos perge\u00f1ado, pues no andaba del todo convencido. Para satisfacci\u00f3n nuestra, el maestro qued\u00f3 encantado con el trabajo realizado. Eso supuso unas cuantas llamadas de tel\u00e9fono suyas para corroborarlo. Probablemente lo \u00faltimo que escribi\u00f3 el portuense sobre flamenco es el pr\u00f3logo del libro que sobre esa obra de teatro escribimos Osuna, S\u00e1nchez y yo, y cuya publicaci\u00f3n es inminente.<\/p>\n

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Como suele decirse, Luis era un hombre del renacimiento, pues mostraba gran curiosidad por casi todo: arte sacro, guarnicioner\u00eda de carruajes \u2013andaba terminando un libro sobre ello\u2013, teatro, poes\u00eda, artes gr\u00e1ficas, historia, tauromaquia, equitaci\u00f3n, vinos\u2026 Adem\u00e1s, pintaba y dibujaba m\u00e1s bien que la mar. Guardo como un tesoro un ejemplar que me regal\u00f3 de su Auto sacramental llamado de La Perseverancia o el Marinero y el Demonio<\/em><\/strong> (El Bolet\u00edn, 2018). S\u00ed, leen bien, un auto sacramental escrito en pleno siglo XXI para que lo representaran sus cuatro nietos, Eddie, Thomas, Luis y Carmen, y su sobrina \u00c1ngela, con una sabrosa \u00abLicencia de impresi\u00f3n\u00bb del profesor Jos\u00e9 Manuel Pedrosa<\/strong>, uno de los m\u00e1s destacados estudiosos de la l\u00edrica tradicional. Lo public\u00f3 nuestro com\u00fan amigo Eduardo Albaladejo<\/strong>, que dirige en el Puerto de Santa Mar\u00eda la peque\u00f1a editorial El Bolet\u00edn<\/strong>, con un curioso y variado cat\u00e1logo. En que Luis escribiera un auto sacramental no s\u00e9 si tuvo algo que ver que su bisabuela Magdalena se apellidara Rodr\u00edguez Madrazo y Calder\u00f3n de la Barca.<\/p>\n

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Hombre comprometido con el saber, fue, entre otras cosas, miembro de las reales academias de San Dionisio de Jerez<\/strong> y de Bellas Artes de C\u00e1diz<\/strong>, y de la Academia de Bellas Artes de Santa Cecilia<\/strong> del Puerto de Santa Mar\u00eda. Tambi\u00e9n fue secretario general de la C\u00e1tedra Alfonso X El Sabio<\/strong>, Medalla de Plata del Ilustre Colegio de Abogados de C\u00e1diz<\/strong> y formaba parte del consejo de redacci\u00f3n de la revista Alcanate<\/em> de Estudios Alfons\u00edes. Tambi\u00e9n fue miembro honorario del Instituto Universitario \u00abSeminario Men\u00e9ndez Pidal\u00bb. En 2021, la Escuela de Flamenco de Andaluc\u00eda<\/a> le concedi\u00f3 el Premio Internacional de Investigaci\u00f3n por toda su trayectoria, que tambi\u00e9n recibieron, en los apartados de guitarra y cante, Manuel Morao y Carmen Linares, respectivamente. Luis fue responsable de que el IV Coloquio Internacional del Romancero (celebrado entre el 23 y 26 de junio de 1987) tuviera una de sus sedes en el Puerto de Santa Mar\u00eda. Las otras dos fueron C\u00e1diz y Sevilla.<\/p>\n

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La p\u00e9rdida del amigo y maestro lleva pareja la desaparici\u00f3n de todo un mundo que \u00e9l conoc\u00eda como nadie. Cuando Luis hablaba del marqu\u00e9s de la Ensenada<\/strong>; de Mateo Alem\u00e1n<\/strong> y su desgarrador informe secreto sobre los forzados \u2013muchos de ellos gitanos de los Puertos\u2013 en las minas del azogue en Almad\u00e9n; de Fern\u00e1n Caballero<\/strong> y de su padre, el hispanista Juan Nicol\u00e1s B\u00f6hl de Faber<\/strong>; de Gin\u00e9s P\u00e9rez de Hita<\/strong> y Agust\u00edn Dur\u00e1n<\/strong>; de Manrique de Lara<\/strong> y Est\u00e9banez Calder\u00f3n<\/strong>; de don Ram\u00f3n Men\u00e9ndez Pidal<\/strong>, de su hija Jimena \u2013a quien conoci\u00f3\u2013 y del hijo de esta, Diego Catal\u00e1n<\/strong>; de sus amigos Pem\u00e1n, Alberti, Jos\u00e9 Luis Tejada, D\u00e1maso Alonso<\/strong> y tantos otros, de alg\u00fan modo los sent\u00edas a tu vera. Y no digamos cuando lo hac\u00eda de sus<\/em> gitanos: Alonso el del Cepillo y sus hermanas Dolores y Juana, el Negro del Puerto, Ram\u00f3n Medrano, el Caoba, el Cojito Pav\u00f3n, Jos\u00e9 Ezpeleta, Jeroma la del Planchero, Juan la Cera, Agujetas el Viejo, la Tizo, Agust\u00edn el Melu, el Bengala, la Perrata, el Chozas, Panete, Juan de los Reyes<\/strong> y otros muchos. Con estos dos \u00faltimos y el guitarrista Antonio N\u00fa\u00f1ez<\/strong> form\u00f3 el grupo Rosas y Mosquetas<\/strong> con el fin de divulgar por los colegios el inmenso caudal de romances de la zona. Gran parte de la memoria de todos ellos se va con Luis, pues cuando contaba lo compartido con esas verdaderas enciclopedias, en cierta manera cobraban vida en nuestros adentros.<\/p>\n

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\u00abEn la misa de cuerpo presente, su amigo Juan Villarreal, presidente de la Academia de Bellas Artes de Santa Cecilia, mir\u00f3 a los cuatro nietos de Luis y les encomend\u00f3 una noble pero ardua tarea: perpetuar la memoria de su abuelo dando a conocer su legado y su obra. Eso tambi\u00e9n deberemos hacer sus disc\u00edpulos y amigos\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Hay una novela de Isma\u00edl Kadar\u00e9<\/strong>, El Expediente H.<\/em>, en la que dos investigadores irlandeses recorren con un magnet\u00f3fono Albania para recoger los cantos \u00e9picos que interpretaban aedos de remotos lugares. Uno de ellos, Willy Morton<\/strong>, dotado de una memoria prodigiosa, se convirti\u00f3 sin querer en uno de ellos. Pues lo mismo le ocurri\u00f3 a Luis Su\u00e1rez \u00c1vila: el recopilador lleg\u00f3 a ser un informante m\u00e1s, ya que recordaba gran cantidad de canciones tradicionales, romances y letrillas que escuch\u00f3 durante toda su vida, desde los que le cantaba de ni\u00f1o su tata Milagros a los de sus informantes gitanos. De este modo, pas\u00f3 a ser un eslab\u00f3n m\u00e1s en la cadena de la trasmisi\u00f3n oral. En 1986 fue con Jos\u00e9 Luis Tejada<\/strong> a Madrid y all\u00ed la eminente Flor Salazar<\/strong> le grab\u00f3 para el archivo del Seminario Men\u00e9ndez Pidal<\/strong> el curioso material tradicional que guardaba en su inmensa memoria desde la infancia.<\/p>\n

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\"Luis<\/a>

Luis Su\u00e1rez \u00c1vila, ante el retrato que le hizo a su padre, el tambi\u00e9n abogado Luis Su\u00e1rez Rodr\u00edguez.<\/p><\/div>\n

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Luis Su\u00e1rez \u00c1vila y el Negro del Puerto.<\/p><\/div>\n

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A partir de ahora cuando escribamos algo referente a las antiguas ton\u00e1s, seguiriyas y romances de los Puertos no vamos a tener la mirada sabia de Luis, que vigilaba para que todo estuviera fet\u00e9n. Tendremos que saltar sin red, sin la seguridad que da tener a una autoridad amiga que corrija nuestros desaguisados.<\/p>\n

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Recuerdo bien la sorpresa que se llev\u00f3 cuando hace a\u00f1os le dije que hab\u00eda localizado una cuarteta desgajada del Bernardo del Carpio<\/em><\/strong> en una buler\u00eda que \u00e9l no hab\u00eda escuchado de nuestra admirada Ni\u00f1a de los Peines<\/strong>, la Buler\u00eda del Castillito<\/em>, que grab\u00f3 en 1913. Muchas de nuestras \u00faltimas conversaciones versaban sobre los art\u00edculos que escribimos para el libro Memoria Jonda del Flamenco. Granada 1922. Primer Concurso de Cante Jondo<\/em>, que ha coordinado Rafael G\u00f3mez Benito<\/strong> \u2013su padre fue muy amigo de Luis\u2013 y cuya publicaci\u00f3n est\u00e1 al caer. Est\u00e1bamos encantados como dos ni\u00f1os traviesos, pues sospech\u00e1bamos que nuestro inveterado gadicentrismo<\/em> \u2013valga el palabro\u2013 concerniente a los or\u00edgenes del cante pod\u00eda ser la nota discordante en todo el conjunto. Nos mand\u00e1bamos los textos, pero poco ten\u00eda que a\u00f1adir yo a lo que me enviaba. En cambio, para lo que escrib\u00ed Luis me ofreci\u00f3 una valiosa informaci\u00f3n sobre un cantaor gitano de Sanl\u00facar nacido en 1879, F\u00e9lix el de la Culqueja<\/strong>. El tambi\u00e9n conocido como F\u00e9lix el Potaj\u00f3n<\/strong> no lleg\u00f3 a grabar, pero leg\u00f3 todo su saber a su paisano Ram\u00f3n Medrano<\/strong>, un inmenso repertorio de cantes antiguos y muy raros que Luis consigui\u00f3 arrancarle \u2013el verbo no es exagerado\u2013 a base de bien intencionados chantajes: el gitano hab\u00eda adquirido una deuda de 60.000 pesetas con un banco para comprar un cami\u00f3n para la carne y Luis le dijo que le daba 1.000 pesetas por cada cante. De este modo sald\u00f3 la deuda. Algunos de esos cantes se pueden escuchar en la Magna Antolog\u00eda del Cante Flamenco<\/em> de Hispavox \u2013para irritaci\u00f3n de Luis, Blas Vega<\/strong>, director de la colecci\u00f3n, ni siquiera lo ment\u00f3\u2013 y en algunos episodios de la serie de televisi\u00f3n Rito y Geograf\u00eda del Cante Flamenco<\/em>. A su vez el de la Culqueja fue disc\u00edpulo del m\u00edtico Perico Frascola<\/strong>. Dem\u00f3filo<\/strong> recogi\u00f3 un juguetillo en que mienta a un Frascola, dentro de unas Romeras del Grana\u00edno<\/em>:<\/p>\n

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Romera pasa por t\u00f3,<\/em>
\nla fuente vieja s\u2019arborotao<\/em>
\nporque Frascola s\u2019amborrachao.<\/em><\/p>\n

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El lebrijano Pinini<\/strong>, abuelo de Fernanda<\/strong> y Bernarda de Utrera<\/strong>, frecuent\u00f3 Sanl\u00facar \u2013de all\u00ed era su suegro\u2013 y all\u00ed hubo de escuchar a alguno de los Frascolas. Sus descendientes alteraron la coplilla, que ha quedado, como es bien sabido, as\u00ed:<\/p>\n

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La fuente Vieja se alborotao<\/em>
\nporque Pinini se ha emborrachao.<\/em><\/p>\n

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Pero a lo que iba. Luis tuvo el detallazo de cederme para mi art\u00edculo la \u00fanica fotograf\u00eda que se conoce de Perico Frascola, acompa\u00f1ado adem\u00e1s de F\u00e9lix el Potaj\u00f3n. La us\u00f3 para el dibujo que encabezaba el cartel de la IV y \u00faltima edici\u00f3n de la Fiesta del Cante de los Puertos<\/strong> (1974), que \u00e9l dirigi\u00f3 con sumo talento al llevar a los depositarios de los cantes de la zona. La fotograf\u00eda ha permanecido in\u00e9dita hasta ahora, pero en homenaje a su memoria la doy a conocer a los lectores de Expoflamenco<\/em>. Pero si proverbial fue la generosidad para con sus amigos, tambi\u00e9n ten\u00eda un fino olfato para detectar a los ojanetas, jetas y caraduras, que los largaba con diligencia.<\/p>\n

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Con traje blanco de carnicero est\u00e1 F\u00e9lix el de la Culqueja y, junto a \u00e9l, Perico Frascola. Foto de Su\u00e1rez \u00c1vila.<\/p><\/div>\n

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Luis fue el responsable de que la m\u00fasica de la tonada del Puerto \u2013o nana moruna\u2013 saliera del armario<\/em>. Hago hincapi\u00e9 en esto porque a mi juicio la melod\u00eda de esta tonada alberga, en su sencillez, una de las cadencias m\u00e1s hermosas de toda la m\u00fasica flamenca. Esos romances tienen una tonada mon\u00f3tona que usaban las madres gitanas a modo de nana para dormir a sus chiquillos. A mi parecer nadie la dec\u00eda como Alonso el del Cepillo<\/strong>. En Rito y Geograf\u00eda<\/em>, donde Vel\u00e1zquez Gaztelu<\/strong> entrevista a Luis Su\u00e1rez \u00c1vila, se puede ver en 7:35.<\/p>\n

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