{"id":40841,"date":"2023-04-02T13:26:22","date_gmt":"2023-04-02T11:26:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=40841"},"modified":"2023-05-01T16:54:31","modified_gmt":"2023-05-01T14:54:31","slug":"de-guitarreras-maneras-el-tremolo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/de-guitarreras-maneras\/de-guitarreras-maneras-el-tremolo\/","title":{"rendered":"De guitarreras maneras: el tr\u00e9molo"},"content":{"rendered":"

En esta nueva entrega de la secci\u00f3n De Guitarreras Maneras<\/em><\/a> abordaremos una t\u00e9cnica utilizada en el repertorio guitarr\u00edstico. Esta t\u00e9cnica, denominada tr\u00e9molo, se usa tanto en guitarra cl\u00e1sica como flamenca. Su ejecuci\u00f3n comprende un alto nivel de dificultad t\u00e9cnica, equiparada a la exquisita sonoridad que produce. No obstante, a lo largo de la historia de la guitarra observamos tr\u00e9molos, tanto de alta complejidad como de excelente musicalidad, que quedan grabados para los anales.<\/p>\n

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El tr\u00e9molo es un recurso musical que surge en el siglo XVI y fue muy utilizado en la \u00e9poca rom\u00e1ntica. Su finalidad era la imitaci\u00f3n de los sonidos e incluso recreaci\u00f3n de efectos de la naturaleza. Muchos compositores enmarcados dentro de la m\u00fasica cl\u00e1sica como Paganini<\/strong>, T\u00e1rrega<\/strong>, Barrios Mangore<\/strong> o Sainz de la Maza<\/strong> utilizaron esta t\u00e9cnica en sus obras y composiciones. T\u00e9cnica que tambi\u00e9n se ha exportado a la guitarra flamenca a trav\u00e9s de sus maestros e int\u00e9rpretes. B\u00e1sicamente, consiste en que sobre un bajo arm\u00f3nico se sucede la repetici\u00f3n de una misma nota en cortas duraciones, efecto que crea un resultado caracter\u00edstico en el juego mel\u00f3dico. Por ello, es importante diferenciar entre el tr\u00e9molo y el arpegio, ya que si ejecutamos las notas de un acorde sucesivamente, realizamos un arpegio. Y esto se debe a que su nombre que viene del arpa.<\/p>\n

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Este recurso t\u00e9cnico en la guitarra es semejante al de algunos instrumentos de p\u00faa como la mandolina, la\u00fad o la bandurria. T\u00e9cnicamente el tr\u00e9molo se ejecuta con los dedos anular, medio e \u00edndice junto al pulgar que realiza el acompa\u00f1amiento o bajo, a modo de soporte arm\u00f3nico. El pulgar se ataca pulsando la cuerda y apoy\u00e1ndose sobre la siguiente<\/strong>. Por el contrario, con los dedos \u00edndice, medio y anular no se pulsa como en el picado o punteado, sino que se articula el movimiento hacia la palma de la mano como en el arpegio, a modo de un ligero roce de la cuerda. A la hora de escribirlo en partitura o tablatura, se escribe una melod\u00eda de notas repetidas en la parte superior en el caso de la partitura, ya que la tablatura se indica la cuerda y el traste que se toca.<\/p>\n

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\u00abLa t\u00e9cnica del tr\u00e9molo consiste en que sobre un bajo arm\u00f3nico se sucede la repetici\u00f3n de una misma nota en cortas duraciones, efecto que crea un resultado caracter\u00edstico en el juego mel\u00f3dico. Por ello, es importante diferenciar entre el tr\u00e9molo y el arpegio\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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La efectividad del tr\u00e9molo viene dada por una continuidad en su ejecuci\u00f3n<\/strong>. Que se note un movimiento musical redondo donde la interrupci\u00f3n del pulgar entre las notas repetidas parezca integrado en el c\u00edrculo r\u00edtmico. Para ello debemos tener en cuenta varios factores: la velocidad, la constancia en el ritmo y la pulsaci\u00f3n. En la velocidad se necesita un m\u00ednimo para su ejecuci\u00f3n, ya que una excesiva lentitud dejar\u00e1 un vac\u00edo entre las diferentes notas musicales. La constancia en el ritmo ayuda a la ejecuci\u00f3n, a su musicalidad y a la vez evita imprecisiones. Y la regularidad de la pulsaci\u00f3n ayuda tanto a la ejecuci\u00f3n del tr\u00e9molo como al desarrollo de su expresi\u00f3n musical<\/p>\n

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Con respecto a todo esto debemos diferenciar entre el tr\u00e9molo cl\u00e1sico y el tr\u00e9molo flamenco<\/strong>. Dicha t\u00e9cnica se ejecuta con secuencia de pulgar (p), anular (a), medio (m) e \u00edndice (i),  en lo que respecta a la guitarra cl\u00e1sica. Se dispone de la progresi\u00f3n p-a-m-i, y se realiza sucesivamente. Por otro lado, el flamenco consta de cuatro notas, es decir, se a\u00f1ade una nota m\u00e1s que en el tr\u00e9molo cl\u00e1sico, por lo que la progresi\u00f3n t\u00e9cnica, normalmente, sigue la secuencia p-i-a-m-i.<\/p>\n

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https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/EXPO-tremolo.mp4<\/a><\/video><\/div>\n

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A la hora de estudiar el tr\u00e9molo, adem\u00e1s de lo mencionado anteriormente, hay que ser constantes y minuciosos<\/strong>. En ambos estilos guitarr\u00edsticos, tanto el cl\u00e1sico como el flamenco, el dominio de la t\u00e9cnica es progresivo. Comenzaremos de forma lenta para que desarrollemos la pulsaci\u00f3n correcta, la fuerza adecuada y gradualmente la adquisici\u00f3n de la velocidad. Es importante buscar un resultado homog\u00e9neo a trav\u00e9s del control del volumen, que requiera cada tr\u00e9molo, la fluidez en la pulsaci\u00f3n y la unificaci\u00f3n de la armon\u00eda y melod\u00eda. Aparte, en el variado y numeroso cat\u00e1logo de m\u00e9todos did\u00e1cticos sobre guitarra existen ejercicios y estudios para el aprendizaje y mejora del tr\u00e9molo, como resaltan en sus tratados los maestros Andr\u00e9s Batista<\/strong> u \u00d3scar Herrero<\/strong>.<\/p>\n

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Uno de los recursos para el estudio de esta t\u00e9cnica es lo que se conoce como una sordina<\/strong>. Esta puede ser en forma de papel, gamuza y esponja, colocada entre las cuerdas y el m\u00e1stil o delante del puente. Con este recurso separamos por un lado la melod\u00eda del \u00edndice, medio y anular del bajo arm\u00f3nico ejecutado con el pulgar, con la finalidad de un mejor control t\u00e9cnico y expresivo.<\/p>\n

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En la guitarra flamenca, el tr\u00e9molo est\u00e1 presente en toques como ronde\u00f1a, sole\u00e1, malague\u00f1a, grana\u00edna, minera o taranta, principalmente. Pero unido a la evoluci\u00f3n t\u00e9cnica guitarr\u00edstica, se hace presente en otros palos como alegr\u00edas, farruca, sole\u00e1 por buler\u00edas o buler\u00edas. Incluso hay temas completos con esta t\u00e9cnica como Meditaci\u00f3n<\/em> de Mario Escudero<\/strong>,  Alma<\/em> de Antonio Rey<\/strong> o Cogiendo Rosas<\/em> de Rafael Riqueni<\/strong>. Sin olvidar Oraci\u00f3n,<\/em> de Manolo Sanl\u00facar<\/strong>, lleno de personalidad, musicalidad, virtuosismo y que requiere un alto dominio t\u00e9cnico para su ejecuci\u00f3n, como lo demuestran los guitarristas Santiago Lara<\/strong> o Javier Conde<\/strong>. Adem\u00e1s la obra de Francisco T\u00e1rrega<\/strong>, Recuerdos de la Alhambra<\/em>, se muestra como una obra imprescindible para el estudio t\u00e9cnico del tr\u00e9molo.<\/p>\n

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La n\u00f3mina hist\u00f3rica de guitarristas flamencos que utiliza el tr\u00e9molo es enorme. Adem\u00e1s, dej\u00e1ndonos tr\u00e9molos de belleza extraordinaria desde la sencillez a una elevada complejidad. Como los tr\u00e9molos por grana\u00ednas y ronde\u00f1a de Ram\u00f3n Montoya<\/strong>, por alegr\u00edas del Ni\u00f1o Ricardo<\/strong> o Sabicas<\/strong>, el tr\u00e9molo por fandangos de Ni\u00f1o Miguel<\/strong>, los pasajes por sole\u00e1, malague\u00f1as o grana\u00ednas de Juan<\/strong> y Pepe Habichuela<\/strong>, o de El Viej\u00edn<\/strong> por la bonita musicalidad y personalidad de sus tr\u00e9molos. Apuntando los de Melchor de Marchena<\/strong> evolucionados en su v\u00e1stago Enrique de Melchor<\/strong>.<\/p>\n

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De Paco de Luc\u00eda<\/strong> resaltamos pasajes llenos de flamencura en sus solerares, granainas, ronde\u00f1as, mineras o tarantas. Pero destacamos entre otros el tr\u00e9molo de la taranta Fuente y Caudal<\/em> o de la buler\u00eda R\u00edo de la Miel<\/em>. Tambi\u00e9n, la flamenqu\u00edsima y extraordinaria falseta por seguiriyas de Manolo de Huelva<\/strong> que Alejandro Hurtado<\/strong> recrea en su \u00faltimo trabajo discogr\u00e1fico. Por supuesto sin olvidar a ninguno de los maestros del arte de la guitarra flamenca que dejaron su sello a trav\u00e9s de sus tr\u00e9molos, por lo que para no extenderme he puesto algunos ejemplos.<\/p>\n

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