{"id":40773,"date":"2023-03-29T22:03:19","date_gmt":"2023-03-29T20:03:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=40773"},"modified":"2023-04-02T09:19:43","modified_gmt":"2023-04-02T07:19:43","slug":"honores-al-cajon-flamenco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/actualidad\/honores-al-cajon-flamenco\/","title":{"rendered":"Honores al caj\u00f3n flamenco"},"content":{"rendered":"

Ocurri\u00f3 en C\u00e1diz, el pasado lunes. A las puertas del Gran Teatro Falla<\/strong>, antes del concierto de inauguraci\u00f3n del Congreso de la Lengua Espa\u00f1ola<\/a> en el que iban a actuar Carmen Linares, Arc\u00e1ngel, Marina Heredia<\/strong> y Ana Morales<\/strong>, se celebraba una cajoneada<\/em>: una reuni\u00f3n multitudinaria de cajones que simbolizaba la conexi\u00f3n entre Espa\u00f1a y Per\u00fa, pa\u00eds del que es originario el caj\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

Una buena excusa para reivindicar, m\u00e1s all\u00e1 de si las manos que lo percutan son reales o plebeyas, la grandeza de un instrumento que fue incorporado al arte jondo en tiempos relativamente recientes \u2013en 1977, es decir, cuarenta y pocos a\u00f1os\u2013, pero que desde el primer d\u00eda conect\u00f3 a las mil maravillas con los sonidos tradicionales y sedujo a los percusionistas de todo el mundo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Me comentaba el sabio Faustino N\u00fa\u00f1ez<\/strong> que, estando de gira con Carlos N\u00fa\u00f1ez<\/strong> por Nuevo M\u00e9xico, un compa\u00f1ero peruano vio en un escaparate un anuncio de cajones flamencos <\/em>y suspir\u00f3: \u201cNos hab\u00e9is robado el caj\u00f3n\u201d. \u00c9l lo desminti\u00f3: la realidad es que, gracias al flamenco, un instrumento que hasta entonces hab\u00eda quedado reducido al folklore del pa\u00eds andino hab\u00eda alcanzado una dimensi\u00f3n universal.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abNos hab\u00e9is robado el caj\u00f3n, dijo el peruano. Faustino N\u00fa\u00f1ez lo desminti\u00f3. La realidad es que, gracias al flamenco, un instrumento que hasta entonces hab\u00eda quedado reducido al folklore del pa\u00eds andino hab\u00eda alcanzado una dimensi\u00f3n universal\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Mi intenci\u00f3n en este art\u00edculo no es, sin embargo, marcar ning\u00fan territorio, ni siquiera musical, con \u00e1nimos apropiacionistas. La m\u00fasica viaja sin fronteras ni peajes<\/strong>, y tambi\u00e9n lo hacen los instrumentos en el tiempo (en las aduanas s\u00ed est\u00e1n gravados, qu\u00e9 se le va a hacer). El caso del caj\u00f3n es un paradigma de instrumento viajero que podemos exaltar no porque sea m\u00e1s o menos nuestro, sino porque es bueno.<\/p>\n

 <\/p>\n

No es casualidad que, en una m\u00fasica como la flamenca, en la que much\u00edsimos instrumentos aparte de la guitarra han tratado de afincarse durante los \u00faltimos 30 o 40 a\u00f1os (de los sitares a las darbukas, pasando por el viol\u00edn y el celo, las tablas indias, las congas o el arpa), solo haya habido dos que hayan tenido \u00e9xito en la empresa: los vientos como el saxo o la flauta<\/strong>, que remedan la voz del cantaor, y el caj\u00f3n<\/strong>, que se engarza a la perfecci\u00f3n con la punta y el tac\u00f3n del bailaor.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n