{"id":4075,"date":"2017-08-09T17:57:28","date_gmt":"2017-08-09T17:57:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=4075"},"modified":"2019-06-16T11:41:58","modified_gmt":"2019-06-16T09:41:58","slug":"cuando-el-baile-era-de-pellizco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/blog-archivo\/cuando-el-baile-era-de-pellizco\/","title":{"rendered":"Cuando el baile era de pellizco"},"content":{"rendered":"<p>Como peino canas desde hace a\u00f1os, reconozco hoy aqu\u00ed que soy un verdadero privilegiado por haber vivido una gran \u00e9poca de buen baile flamenco, la que va desde los setenta a los noventa. Ve\u00eda a la gran\u00a0<a href=\"http:\/\/www.expoflamenco.net\/single-post\/2017\/08\/08\/Fernanda-Romero\">Fernanda Romero<\/a>\u00a0andar por la Alameda de H\u00e9rcules o el Barrio de la Feria de Sevilla y se me paraba el pulso, con su pelo negro y brillante recogido en un mo\u00f1o y unos andares que mareaban. Qu\u00e9 personalidad tuvo esta bailaora, que ya muri\u00f3. La primera vez que vi bailar a\u00a0<a href=\"http:\/\/www.expoflamenco.net\/single-post\/2016\/10\/06\/El-abuelo-y-la-gesta-de-Roc%C3%ADo-Molina\">Roc\u00edo Molina<\/a>\u00a0me la record\u00f3 y desconozco si la joven malague\u00f1a la vio bailar o no alguna vez, pero lo cierto es que me acord\u00e9 de Fernanda vi\u00e9ndola bailar en el Parque de Mar\u00eda Luisa, con movimientos improvisados y de una enorme frescura.<\/p>\n<p>De bailaores, refiri\u00e9ndome a Sevilla, me gustaron siempre tres fen\u00f3menos:\u00a0<a href=\"http:\/\/www.expoflamenco.net\/#!Farruco\/c112t\/566e47370cf2bbe8cab82498\">Farruco<\/a>,\u00a0<a href=\"http:\/\/www.expoflamenco.net\/#!Matilde-Coral-y-Rafael-El-Negro\/c112t\/57199be00cf25351a37dba74\">Rafael el Negro<\/a>\u00a0y Juan Montoya, el padre de\u00a0<a href=\"http:\/\/www.expoflamenco.net\/single-post\/2016\/12\/20\/Lole-Montoya-Raimundo-Amador-y-Rafael-Amador\">Lole Montoya<\/a>. Si hubiese sido posible fundir a los tres en un solo bailaor, hubiera sido el no va m\u00e1s. La pureza salvaje de Farruco, la naturalidad y la dif\u00edcil sencillez de El Negro, que parec\u00eda que bailaba en el patio de su casa, y la elegancia de brazos de Juan. Solo veo eso en el bailaor trianero Paco Vega, de la familia de Gitanillo, sin duda alguna el mejor de los que quedan, que son pocos. Y, a veces, en el moronero\u00a0<a href=\"http:\/\/www.expoflamenco.net\/#!Pepe-Torres\/c112t\/5750eb5f0cf24c96159fb01f\">Pepe Torres<\/a>, el nieto de\u00a0<a href=\"http:\/\/www.expoflamenco.net\/#!Joselero-y-Diego-del-Gastor\/c112t\/5739414a0cf266ff0bfa4170\">Joselero<\/a>, en el gaditano\u00a0<a href=\"http:\/\/www.expoflamenco.net\/#!El-Junco\/c112t\/5750ebae0cf2b2ec517bc305\">El Junco<\/a>\u00a0y, por supuesto, en\u00a0<a href=\"http:\/\/www.expoflamenco.net\/single-post\/2015\/12\/14\/Farruquito-y-Juan-Ram%C3%ADrez\">Farruquito<\/a>, el genio de este tiempo.<\/p>\n<p>S\u00e9 que cada \u00e9poca del baile ha dado una manera de bailar y que es un error entrar en comparaciones. Tambi\u00e9n s\u00e9 que aquellas maneras no van a volver, salvo envueltas en un mimetismo l\u00f3gico, como ocurre en el cante. Cada bailaor o cada bailaora son irrepetibles.\u00a0<a href=\"http:\/\/www.expoflamenco.net\/#!Matilde-la-trabajadora\/c112t\/578318380cf2f626feb1af85\">Matilde Coral<\/a>\u00a0es irrepetible, por muy buenas que sean\u00a0<a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/#!Pepa-Montes\/c112t\/5750ec860cf245cf719deb1a\">Pepa Montes<\/a>,\u00a0<a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/blog-archivo\/el-baile-jondo-de-milagros-mengibar\">Milagros Meng\u00edbar<\/a>\u00a0o\u00a0<a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/#!Carmen-Ledesma\/c112t\/5750f0800cf2a5fcbcc65df6\">Carmen Ledesma<\/a>. Dejo al margen a\u00a0<a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/#!Manuela-Carrasco\/c112t\/569858210cf2e94e3fb86b22eady?\">Manuela Carrasco<\/a>\u00a0porque es punto y aparte, como lo es\u00a0<a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/#!Angelita-Vargas\/c112t\/56cf4c930cf26bd1d3eef96e\">Angelita Vargas<\/a>, aunque ya no baile. Bueno, s\u00ed, la sientan en una silla, levanta un brazo y se para el mundo. Incluso\u00a0<a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/single-post\/2017\/07\/23\/Redescubriendo-a-Canales\">Canales<\/a>, que no es de los que van con la lecci\u00f3n aprendida, sino con el tarro de las esencias preparado por si hay que abrirlo.<\/p>\n<p>La mayor\u00eda de los bailaores y de las bailaoras de hoy, de la nueva hornada, bailan como se canta o se toca la guitarra en este tiempo: con un desarrollo t\u00e9cnico impecable, de tantas horas de estudio, aunque sin apenas pellizco. Ya s\u00e9 que todo esto es muy subjetivo, pero es como lo veo yo. Y como lo siento. Escribo para decir lo que siento y no para agradar a todo el mundo, que por otra parte ser\u00eda algo imposible conociendo las peculiaridades de este mundillo art\u00edstico.<\/p>\n<p>Digo todo esto porque no entiendo c\u00f3mo la cr\u00edtica actual, o parte de ella, saca el botafumeiro para aplaudir una manera de bailar que, salvo excepciones, carece de inter\u00e9s jondo alguno. Siempre ha habido un componente teatral en el baile flamenco, pero lo de ahora no es teatro, sino\u00a0<a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/blog-archivo\/un-detector-de-ojana\">ojana<\/a>. Salvo tres o cuatro, \u00bfqui\u00e9n baila hoy con arte natural?<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Siempre ha habido un componente teatral en el baile flamenco, pero lo de ahora no es teatro, sino\u00a0ojana. 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