{"id":40082,"date":"2023-03-02T18:38:10","date_gmt":"2023-03-02T17:38:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=40082"},"modified":"2023-03-29T21:02:18","modified_gmt":"2023-03-29T19:02:18","slug":"maestro-gades-las-cozas-iv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/a-cuerda-pela\/maestro-gades-las-cozas-iv\/","title":{"rendered":"Maestro Gades – Las cozas (IV)"},"content":{"rendered":"

Hubo una \u00e9poca en la que hab\u00eda compa\u00f1\u00edas de baile que contaban con una treintena larga de personas. Por ejemplo la de Antonio, el Ballet espa\u00f1ol de Mar\u00eda Rosa, Jos\u00e9 Antonio y los Ballets Espa\u00f1oles, la Compa\u00f1\u00eda Antonio Gades<\/strong>. Este \u00faltimo presum\u00eda de haber empezado con seis y haber llegado a treinta y seis.<\/p>\n

 <\/p>\n

Entrar a formar parte de la compa\u00f1\u00eda de Gades era, para todo el mundillo del flamenco, algo as\u00ed como si te hubiera tocado la loter\u00eda. Lo recuerdo perfectamente. Siempre me he sentido afortunado por haber formado parte de aquella maquinaria que Antonio hab\u00eda dise\u00f1ado para que funcionara a la perfecci\u00f3n. La hab\u00eda disuelto y vuelto a reunir varias veces, y seleccionar de nuevas al personal no era tarea f\u00e1cil. Sol\u00eda tirar de los \u201cantiguos\u201d, de la gente que ya hab\u00eda estado con \u00e9l durante d\u00e9cadas, y as\u00ed ocurri\u00f3 en 1994 para el montaje de Fuenteovejuna<\/em><\/strong>. Los m\u00fasicos, excepto yo, eran cantaores y guitarristas (acaba de fallecer Antonio Solera<\/strong>, compadre de Gades, excepcional guitarrista y gran compa\u00f1ero) que llevaban d\u00e9cadas junto al maestro y \u00e9l estaba dispuesto a que continuaran a su lado, aunque alguno estuviese a punto de entrar en la tercera edad. Eso era algo que no le preocupaba. Si eran capaces de dar el cien por cien en el escenario no hab\u00eda m\u00e1s que hablar. Supongo que pensaba que m\u00e1s vale lo bueno conocido que lo malo por conocer. Sin embargo, \u00bfc\u00f3mo hac\u00eda para meter gente nueva? \u00bfC\u00f3mo iba a completar el cuerpo de baile? En general funcionaba el boca a boca, se dejaba aconsejar por los compa\u00f1eros. Y as\u00ed se fue formando el grupo para el nuevo ballet, su \u00faltima obra.<\/p>\n

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La compa\u00f1\u00eda estaba completa pero faltaba la protagonista, Laurencia<\/strong> \u2013Florencia, dec\u00eda \u00e9l\u2013, y convoc\u00f3 una audici\u00f3n para elegirla. Recuerdo que la cola llegaba al Gregorio Mara\u00f1\u00f3n (el estudio de Antonio estaba en la calle Vicente Caballero, frente al hospital madrile\u00f1o). Para buscar una ni\u00f1a \u2013as\u00ed llam\u00e1bamos a las mujeres del cuerpo de baile de forma cari\u00f1osa, ni\u00f1os a los hombres, ellos nos llamaban flamencos a los m\u00fasicos\u2013 se pod\u00edan presentar hasta trescientas. Ese d\u00eda me dio una lecci\u00f3n, otra m\u00e1s de las muchas que tuve la dicha de recibir del maestro.<\/p>\n

 <\/p>\n

Como digo, la compa\u00f1\u00eda ya estaba casi completa en septiembre de 2004, el gui\u00f3n que hizo Pepe Caballero Bonald<\/strong> hab\u00eda sido revisado y concluido en casa de mi paisano el doctor Barros<\/strong>, en Udra, cerca de Bueu, es decir, estaba todo listo para empezar a montar el ballet. Yo llevaba varios meses trabajando la m\u00fasica mano a mano con Antonio, desde el d\u00eda que mi amigo Mauricio Sotelo<\/strong> me llam\u00f3 para presentarme a Gades. Hab\u00eda estado una semana en Urue\u00f1a buceando en la biblioteca del gran Joaqu\u00edn D\u00edaz<\/strong> eligiendo m\u00fasicas, trabajo que comenzamos en febrero de aquel a\u00f1o. En realidad, solo faltaba elegir a Laurencia (finalmente el papel recay\u00f3 en Marina Claudio<\/strong>, que lo supo defender a la perfecci\u00f3n durante a\u00f1os). Gades me hab\u00eda dicho durante los meses de elaboraci\u00f3n del gui\u00f3n que para Laurencia buscaba la candidez, la inocencia, unida a la valent\u00eda. Mencionaba mucho los cuadros de Fra Angelico<\/strong> y sus personajes.<\/p>\n

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\u00abHab\u00eda all\u00ed ni\u00f1as que se notaba que ten\u00edan gran nivel de baile, planta flamenca y que daban muy bien en el escenario. Personalmente me parec\u00eda imposible elegir entre tanta variedad. \u00bfQu\u00e9 iba a hacer Antonio Gades? \u00bfC\u00f3mo se hace para seleccionar entre tanto talento? Ten\u00eda gran curiosidad por saber acerca del m\u00e9todo a utilizar para decidirse por una\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Confieso que no me hac\u00eda a la idea de qui\u00e9n pod\u00eda dar el perfil que buscaba. Y aquel d\u00eda de septiembre de 1994 me preguntaba c\u00f3mo iba a hacer para elegir una entre trescientas. Se repartieron dorsales con un n\u00famero y empez\u00f3 la audici\u00f3n. Antonio estaba en la galer\u00eda del primer piso desde donde se divisaba todo el escenario. La repetidora de Gades, Elvira Andr\u00e9s<\/strong>, pon\u00eda orden abajo entre aquel gent\u00edo. El resto de la compa\u00f1\u00eda miraba cuchicheando en una esquina sentados en las sillas y ba\u00fales de la escenograf\u00eda que hab\u00eda dise\u00f1ado Pedro Moreno<\/strong>. Yo me sent\u00e9 al lado del maestro y segu\u00eda pregunt\u00e1ndome sobre el m\u00e9todo elegido para seleccionar la bailarina de marras.<\/p>\n

 <\/p>\n

Antonio cogi\u00f3 un intercom para hablar con Elvira y le dijo: \u00abQue hagan una diagonal andando\u00bb. Y dio comenz\u00f3 el desfile. La hilera de ni\u00f1as iba de izquierda a derecha, caminando, recorriendo los veinte pasos que ten\u00eda el escenario montado en el estudio. Mientras, el maestro iba diciendo: 25, 48, 97, 163… Y as\u00ed hasta veinte n\u00fameros seleccionados entre todas las que se presentaron a la audici\u00f3n. Los n\u00fameros se pod\u00edan escuchar y las caritas de alegr\u00eda de las seleccionadas contrastaban como es natural con las de sorpresa, cabreo o tristeza de las que no pasaban la criba. Y yo me segu\u00eda preguntando: \u00bfY no van a bailar? \u00bfAunque sea un poquito? Confieso que estaba loco por ver a aquellas mujeres dar cuatro pasos por alegr\u00edas, un marcaje por tangos, un braceo por sole\u00e1, \u00a1algo, jo\u00e9! Hab\u00eda all\u00ed ni\u00f1as que se notaba que ten\u00edan gran nivel de baile, planta flamenca y que daban muy bien en el escenario. Personalmente me parec\u00eda imposible elegir entre tanta variedad. \u00bfQu\u00e9 iba a hacer Antonio? \u00bfC\u00f3mo se hace para seleccionar entre tanto talento? Ten\u00eda gran curiosidad por saber acerca del m\u00e9todo a utilizar para decidirse por una.<\/p>\n

 <\/p>\n

Nada, aquello segu\u00eda y parec\u00eda no acabar nunca. M\u00e1s altas y m\u00e1s bajitas, m\u00e1s gorditas y m\u00e1s delgadas, m\u00e1s flamencas y menos ca\u00f1\u00eds, hab\u00eda de todo. Record\u00e9 aquello que tantas veces hab\u00eda le\u00eddo en entrevistas a Gades: \u201cEn mi compa\u00f1\u00eda los hay altos y bajos, gordos y flacos, es una representaci\u00f3n del pueblo real\u201d. Eso s\u00ed, la indumentaria de las aspirantes segu\u00eda el modelo al que ya me hab\u00eda acostumbrado durante los primeros ensayos: falda negra, camiseta medio rota anudada con apariencia de mucho uso, calentadores en los tobillos, zapatos de Gallardo, mo\u00f1os y coletas de todo tipo e interminables miradas a los espejos.<\/p>\n

 <\/p>\n

Por fin, me decid\u00ed a preguntarle a Antonio sobre c\u00f3mo seleccionar entre tanta aspirante: \u00ab\u00bfNo vas a hacer que bailen aunque sea un poco? \u00bfSolo van a hacer la diagonal andando y las mandas a su casa a las pobres?\u00bb. Entonces se gir\u00f3 y me clav\u00f3 la mirada con aquellas espadas que ten\u00eda en los ojos dici\u00e9ndome: \u00ab\u00a1Si no saben andar\u2026 \u00bfc\u00f3mo van a saber bailar?\u00bb. Me planch\u00f3. Las cozas. <\/p>\n

 <\/p>\n

Im\u00e1genes: capturas de la obra ‘Fuenteovejuna’, de la Compa\u00f1\u00eda Antonio Gades <\/h6>\n

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 <\/p>\n

\u2192  Ver aqu\u00ed las entregas anteriores de la secci\u00f3n A Cuerda Pel\u00e1<\/em> de Faustino N\u00fa\u00f1ez en Expoflamenco<\/a><\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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En 1994, para el montaje de Fuenteovejuna, la Compa\u00f1\u00eda Antonio Gades estaba completa pero faltaba la protagonista, Laurencia, y convoc\u00f3 una audici\u00f3n para elegirla. Recuerdo que la cola llegaba al Gregorio Mara\u00f1\u00f3n. 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