{"id":39725,"date":"2023-02-21T20:57:16","date_gmt":"2023-02-21T19:57:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=39725"},"modified":"2023-05-01T16:22:43","modified_gmt":"2023-05-01T14:22:43","slug":"el-retorno-de-manolo-caracol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/el-retorno-de-manolo-caracol\/","title":{"rendered":"El retorno de Manolo Caracol"},"content":{"rendered":"

En la entrega anterior<\/a> evoc\u00e1bamos el centenario del nacimiento de Fernanda de Utrera<\/strong>. Y hoy, este espacio de libertad y reflexi\u00f3n me reclama de nuevo para no deshacernos de los recuerdos de Manolo Caracol<\/strong> y emplear la memoria como el arma m\u00e1s eficaz contra la mayor de las injusticias en el arte flamenco, porque si en vida de nuestras grandes figuras es tan corta la admiraci\u00f3n, despu\u00e9s de la muerte cu\u00e1n largo es el olvido.<\/p>\n

 <\/p>\n

Gracias a la Uni\u00f3n de Pe\u00f1as y Entidades Flamencas de la Ciudad de Sevilla<\/strong>, sus asociados est\u00e1n desbordados de p\u00fablico porque \u201cregresa\u201d a sus locales sociales uno de los cantaores imprescindibles de la historia del cante jondo, Manolo Caracol, el sevillano de la calle Lumbreras que, desde su monumento en la Alameda de H\u00e9rcules, nos ense\u00f1\u00f3 la excitaci\u00f3n que produce no poder controlar la realidad del cante gitano.<\/p>\n

 <\/p>\n

Recuerdo aquel 16 de mayo de 1991 cuando, tras ser entronizado en bronce, perpetu\u00e1bamos con los tres caracoleros mayores del Reino \u2013la maestra Ana Mar\u00eda Bueno<\/strong> y los compa\u00f1eros periodistas Jos\u00e9 Antonio Bl\u00e1zquez<\/strong> y Jos\u00e9 Luis Montoya\u2013<\/strong> aquella sentencia de que \u201cel cante hay que hacerlo caricia jonda, pellizco chico\u201d. Teoriz\u00e1bamos acerca del anarquismo art\u00edstico, que no es violar la tradici\u00f3n; la rebeld\u00eda individual, que nada tiene que ver con vulnerar el clasicismo, y el arte libre de ataduras, que, a poco que nos acerquemos a la obra de Caracol, ha resultado ser m\u00e1s provechoso que pernicioso.<\/p>\n

 <\/p>\n

Y es que estamos ante un artista tan personal que, por dominar como nadie la doma de la escena, nunca fue vencido por la bestia del cante. Argumentaba, pues, a esos tres queridos amigos c\u00f3mo Caracol esquiv\u00f3 la lecci\u00f3n de los cl\u00e1sicos. Los desorden\u00f3 cuantas veces le dio la gana y quiso, y opt\u00f3 por ser \u00e9l mismo y por revestirlo todo con lo m\u00e1s abrupto de su queja, queja que ya estaba inmortalizada en la Alameda que lo vio nacer.<\/p>\n

 <\/p>\n

Cavil\u00e1bamos, en consecuencia, sobre su hiriente sinceridad cuando dijo aquello de \u201chago el cante gitano tan dif\u00edcil que algunos ni me comprenden\u201d, y para que las nuevas generaciones adivinaran que el entusiasmo de sus seguidores no era infundado.<\/p>\n

 <\/p>\n

Y tanto que no era gratuito, por m\u00e1s que algunos hicieran mutis por el foro cuando llegaron los dif\u00edciles momentos en que perdieron al artista el 24 de febrero de 1973, hace ahora 50 a\u00f1os, cuando \u201cun vendaval maldito\u201d, como dec\u00eda mi amigo Bl\u00e1zquez, lo despidi\u00f3 de una curva para proyectarse contra un poste de tel\u00e9fono.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abManolo Caracol fue la densidad expresiva mejor desordenada de lo profundo, tal y como puso de manifiesto por canti\u00f1as (alegr\u00edas y mirabr\u00e1s), saetas, buler\u00edas de cu\u00f1o propio y con sones evocadores a C\u00e1diz, Jerez y Utrera; tientos de su cosecha y tangos de Frijones y Pastora Pav\u00f3n\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Era s\u00e1bado. Caracol hab\u00eda salido de Villa Abuela Luisa<\/em><\/strong> \u2013su chalet madrile\u00f1o de Casa Quemada, en el kil\u00f3metro 15 de la carretera de La Coru\u00f1a\u2013, camino de Los Canasteros<\/strong>. Iba en su Mercedes conducido por el chofer, Isidro Gonz\u00e1lez<\/strong>, cuando en el km. 9,700 del Puente de los Franceses, en las proximidades del barrio de Aravaca, se despidi\u00f3 de este mundo la rama m\u00e1s frondosa de la historia del \u00e1rbol flamenco.<\/p>\n

 <\/p>\n

Y es que Manuel Ortega Ju\u00e1rez<\/strong> era tataranieto de El Planeta<\/strong> por l\u00ednea materna, como ya se encarg\u00f3 Manuel Boh\u00f3rquez<\/strong> de demostrar, y, al ser hijo de Caracol el del Bulto<\/strong>, era nieto de Jos\u00e9 el \u00c1guila<\/strong> y de Rufina<\/strong>, la hija de Curro Durse<\/strong>, aparte de sobrino de las bailaoras Carlota<\/strong> y Rita Ortega<\/strong>, y biznieto de Enrique Ortega alias El Gordo Viejo<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Contrajo matrimonio el 30 de octubre de 1930 con la jerezana Luisa G\u00f3mez Junquera<\/strong>, desposada en la sevillana Parroquia de San Lorenzo M\u00e1rtir ante el altar de Jes\u00fas del Gran Poder, fruto del cual nacieron sus hijos Enrique<\/strong>, mi admirada Luisa, Lola<\/strong> y Manuela<\/strong>. Curiosamente, estando de viaje de bodas en Madrid, debuta en la discograf\u00eda con siete placas con el sello Ode\u00f3n, que se encontraba en la calle Cedaceros, en los altos del cabaret El Lido<\/strong>. En estas grabaciones, secundadas por Manolo de Badajoz<\/strong>, destacan seis cortes de fandangos, con variantes de Rebollo<\/strong> y El Carbonerillo<\/strong>; dos seguiriyas y otras tantas medias grana\u00ednas estilos de Chac\u00f3n<\/strong> y Manuel Torre<\/strong>, as\u00ed como buler\u00edas por sole\u00e1 y soleares, cantes en los que se constata la calidad de un artista sin cotejo, como bien evidencia con la creaci\u00f3n de un fandango basado en el de su t\u00edo Enrique el Almendro<\/strong>, en tanto que la s\u00e9ptima placa registra una grana\u00edna y dos saetas (Desatadle las mu\u00f1ecas<\/em> y Ah\u00ed delante lo lleva<\/em>).<\/p>\n

 <\/p>\n

Siempre se jact\u00f3, adem\u00e1s, de haber llevado el cante al teatro. Y ah\u00ed est\u00e1n las seis puestas en escena que hizo de los espect\u00e1culos Zambra<\/em><\/strong> desde 1943, o sus estampas escenificadas \u2013La ni\u00f1a de fuego<\/em>, La Salvaora<\/em>, Pepa Bandera<\/em>, etc.\u2013, que encontraron la inspiraci\u00f3n en la casa de Juan de Ordu\u00f1a<\/strong>, en la madrile\u00f1a calle Ventura de la Vega.<\/p>\n

 <\/p>\n

Pero la vuelta a sus duendes asoma en mi fonoteca cuando le escucho tanto con Manolo de Badajoz (1930 en Ode\u00f3n) como con Ni\u00f1o Ricardo<\/strong> (en Columbia 1942, 1944 y 1958), Paco Aguilera<\/strong> (de 1945 a 1950 en La Voz de su Amo), Melchor de Marchena<\/strong> (1950 en Regal y de 1953 a 1972 en Columbia), Mora\u00edto de Jerez<\/strong> (1951 y 1952 en Columbia) o Juan Habichuela<\/strong> (1962). Ah\u00ed es donde se constata por qu\u00e9 era uno de los m\u00e1s grandes artistas en el escenario, o se intuye que tuvo que ser una fiera en un cuarto de cabales.<\/p>\n

 <\/p>\n

Aquella sentencia de que \u201cel cante hay que hacerlo caricia jonda, pellizco chico\u201d la puso de manifiesto en Una historia del cante flamenco<\/em><\/strong>, la antolog\u00eda de dos discos que, dirigida por el profesor Manuel Garc\u00eda Matos<\/strong> y grabada en 1957 con motivo de sus bodas de plata con el cante junto a Melchor de Marchena, sali\u00f3 a la luz un a\u00f1o despu\u00e9s. Parad\u00f3jicamente, medio siglo m\u00e1s tarde, en 2007, fue vejado por Arc\u00e1ngel<\/strong> en el Teatro Alb\u00e9niz, de Madrid, seg\u00fan confes\u00f3 su hija Luisa Ortega<\/strong> y su nieta Salom\u00e9 Pav\u00f3n<\/strong>, cuando asistieron al espect\u00e1culo Zambra 5.1.<\/em>, montaje en el que tambi\u00e9n sale injuriado Antonio Mairena<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abCincuenta a\u00f1os despu\u00e9s quedamos, por tanto, unidos a la juventud cantaora pero encadenados a ese monumento en bronce de la Alameda de H\u00e9rcules, donde s\u00f3lo una queja trepidante que arrastre sones del \u201ccarcelero, carcelero\u201d podr\u00e1 desencadenarnos\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

La despedida de Caracol de la discograf\u00eda fue un a\u00f1o antes de su muerte, en que ve la luz Mis Bodas de Oro con el cante<\/em><\/strong>, que alberga su \u00faltimo fandango y su \u00faltima zambra, en la que llor\u00f3 por su mujer, Luisa, recientemente fallecida, una obra que precede a aquella frase s\u00f3lo atribuida a artistas de su \u00edndole: \u201cCuando yo me muera, \u00a1oz\u00fa qu\u00e9 l\u00edo!\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

Y es que m\u00e1s all\u00e1 de la zambra, a la que le confiri\u00f3 la esencia de los sonidos negros, Manolo Caracol fue la densidad expresiva mejor desordenada de lo profundo, tal y como puso de manifiesto por canti\u00f1as (alegr\u00edas y mirabr\u00e1s); saetas; buler\u00edas de cu\u00f1o propio y con sones evocadores a C\u00e1diz, Jerez y Utrera; tientos de su cosecha y tangos de Frijones<\/strong> y Pastora Pav\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Pero tambi\u00e9n fue el carcelero de lo muy gitano, como lo delata el mundo oscuro del lamento hecho arte en la malague\u00f1a de El Mellizo<\/strong> o gaditana, como as\u00ed la llam\u00f3 en 1944; sus seguiriyas con preferencia de Los Puertos y Jerez; sus soleares de C\u00e1diz y Alcal\u00e1, o la variante de creaci\u00f3n propia que nos leg\u00f3 en 1958 como cierre de una ca\u00f1a e inspirada en Frijones (Y anda y no presumas m\u00e1s<\/em>); la buler\u00edas por sole\u00e1, tan singular en sus registros, o los fandangos de su t\u00edo Enrique el Almendro, aparte de que tambi\u00e9n recre\u00f3 sobre las variantes onubenses de Juan Mar\u00eda Blanco<\/strong> (Era hondillo y sin soga<\/em>) y la de Huelva capital (Toas las mujeres llevan<\/em>).<\/p>\n

 <\/p>\n

Por fortuna, para la silenciosa militancia caracolera, la imagen de este genio irrepetible, de ecos estremecedores y lastimar recio, despierta en estos d\u00edas en los j\u00f3venes gracias a la Uni\u00f3n de Pe\u00f1as y Entidades Flamencas de la Ciudad de Sevilla, que, encabezada por Miguel Camacho<\/strong>, les est\u00e1 haciendo aprender a amar el cante no cuando encontramos al cantaor perfecto, sino cuando llegamos a ver de manera perfecta a un cantaor imperfecto.<\/p>\n

 <\/p>\n

Cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s quedamos, por tanto, unidos a la juventud cantaora pero encadenados a ese monumento en bronce de la Alameda de H\u00e9rcules, donde s\u00f3lo una queja trepidante que arrastre sones del \u201ccarcelero, carcelero\u201d podr\u00e1 desencadenarnos.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u2192  Ver aqu\u00ed todos los art\u00edculos de opini\u00f3n de Manuel Mart\u00edn Mart\u00edn<\/strong> en Expoflamenco<\/em><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La imagen de este genio irrepetible, de ecos estremecedores y lastimar recio, despierta en los j\u00f3venes gracias a la Uni\u00f3n de Pe\u00f1as y Entidades Flamencas de la Ciudad de Sevilla, que les est\u00e1 ense\u00f1ando a amar el cante no del cantaor perfecto, sino cuando llegamos a ver de manera perfecta a un cantaor imperfecto.<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":39727,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[4351,20],"tags":[76,519],"class_list":["post-39725","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-news-opinion","category-opinion-archivo","tag-flamenco","tag-manolo-caracol"],"yoast_head":"\nEl retorno de Manolo Caracol - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Manolo Caracol, un genio irrepetible, de ecos estremecedores y lastimar recio. 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