{"id":39611,"date":"2023-02-16T12:24:03","date_gmt":"2023-02-16T11:24:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=39611"},"modified":"2023-03-29T20:58:45","modified_gmt":"2023-03-29T18:58:45","slug":"yolanda-osuna-en-teatro-real-madrid-una-bailaora-romantica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/sin-categorizar\/yolanda-osuna-en-teatro-real-madrid-una-bailaora-romantica\/","title":{"rendered":"Yolanda Osuna: una bailaora rom\u00e1ntica"},"content":{"rendered":"

El Teatro Real<\/a> de Madrid esta vez se ilumina para atender Rom\u00e1ntica del XIX<\/em><\/strong> de Yolanda Osuna<\/strong>. Un foco acoge algunas de las figuras que van a acompa\u00f1ar esta noche a la bailaora. Entre ellas se encuentran Bernardo Miranda<\/strong>, Jos\u00e9 Tom\u00e1s Jim\u00e9nez<\/strong> y Beatriz <\/strong>y Lorena Osuna<\/strong>.<\/p>\n

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Yolanda nos recibe de espaldas. Su singular figura viene adornada con un gallardo sombrero cala\u00f1\u00e9s. Una figura que comienza a hacer distinguidas poses flamencas con el plante propio de alguien que ha triturado desde bien temprana edad la danza cl\u00e1sica y la espa\u00f1ola. En primera instancia, Osuna interpreta una serrana<\/strong> que resuelve como se resuelve en la vida y en el flamenco, con una estilosa dosis de improvisaci\u00f3n salpimentada de pasi\u00f3n y muchas ganas. Por eso, la ca\u00edda del sombrero en el \u00faltimo momento no ha sido un impedimento para marcar un brillante desenlace. No resultar\u00eda descabellado decir que ha quedado un final mucho m\u00e1s impetuoso de lo que pod\u00eda aparentar en un principio.<\/p>\n

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Sin duda, la voz de Bernardo otorga un gran empaque a la actuaci\u00f3n. Este entona una letra m\u00e1s com\u00fan de escuchar por fandangos<\/strong> al estilo de Juan Mar\u00eda Blanco<\/strong>, pero que en este caso envuelve en un comp\u00e1s abandolao <\/strong>para culminar el primer baile. El cantaor, una vez m\u00e1s, es quien inaugura el siguiente palo. Unos caracoles<\/strong> con los que estos andaluces no solo han conseguido iluminar la gran Calle de Alcal\u00e1, sino la Calle Bail\u00e9n, la Catedral de la Almudena, el Palacio Real y el resto de las afables calles que circundan el teatro. Muchas veces los aficionados no laurean la premura, quiz\u00e1 porque no les gusta perder ni un \u00e1pice de lo que acontece en el escenario. Ni un tono. Ni una sola cadencia. En otro instante, la guitarra habr\u00eda resultado apresurada, pero en este caso no ha sido as\u00ed por la perspicuidad con la que sonaba el instrumento. Jos\u00e9 Tom\u00e1s utiliza una t\u00e9cnica y unos acordes muy precisos para que el p\u00fablico pueda deleitarse. No hace alarde de un inconmensurable virtuosismo en cuanto a t\u00e9cnica, pero s\u00ed en cuanto a gusto. El virtuosismo tambi\u00e9n hace falta para llegar al p\u00fablico. Hay que tener un don y una sensibilidad innata que \u00e9l, de manera indiscutible, posee. Y con la misma limpieza y claridad de la guitarra, Yolanda ejecuta una llamada que lanza como cierre de los caracoles y apertura de unas alegr\u00edas de C\u00e1diz<\/strong>.<\/p>\n

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\u00abSi los artistas no llevan impregnadas en su ser singularidades tales como la excelsitud, la idea de sentirse un genio incomprendido, el individualismo y el enardecimiento de la subjetividad y la emoci\u00f3n, no son dignos de llamarse artistas. Mucho menos de llamarse flamencos\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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El esparcimiento que generan las alegr\u00edas trae consigo una luz tenue que da paso a una falseta c\u00e1lida, perfecta para disfrutar de la silueta de la art\u00edfice. Esta acompa\u00f1a la melod\u00eda con movimientos vaporosos y una cuantiosa finura. Se distingue una perfecta simultaneidad entre el zapateado y la guitarra. Yolanda demuestra que no es necesario el uso de unos complej\u00edsimos zapateados para cautivar el o\u00eddo del espectador. Solo planta y tac\u00f3n. Sutileza e intensidad sin perder de vista la elegancia y sobre todo y muy importante, la colocaci\u00f3n de la bata de cola en todo momento. A todo se le debe dar su espacio y a ella no le falta detalle por cuidar. En las buler\u00edas de C\u00e1diz<\/strong> se limita a marcar con gracejo y donaire. Revela que no hace falta rellenar el comp\u00e1s del uno al doce con extensos remates enlazados que hacen perder sentido y calidad a la actuaci\u00f3n. La artista desprende un gusto y un placer cuando se mueve por el escenario que hace que, de manera inevitable, la naturalidad est\u00e9 siempre presente.<\/p>\n

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El solo de guitarra corre a cargo de Ricardo Fern\u00e1ndez del Moral<\/strong>, que en este caso s\u00ed trae consigo un alarde de virtuosismo con el que casi podr\u00eda enga\u00f1ar al p\u00fablico, pues la melod\u00eda de la guitarra acoge con tanto claror cada tono que si se cierran los ojos se podr\u00eda pensar que es una voz la que est\u00e1 entonando la vidalita<\/strong>. De repente, un quej\u00edo <\/em>nos sorprende, pero no es la guitarra la que ha roto a cantar. Es Ricardo. Un versado de la guitarra que tambi\u00e9n es capaz de poner voz a su interpretaci\u00f3n. Algo poco usual que en este caso no se puede describir con la exactitud con la que un escritor se debe a sus lectores. Por eso, la mejor aseveraci\u00f3n es decir que merece la pena ver el espect\u00e1culo solo por este momento. Al acabar su interpretaci\u00f3n, por la reacci\u00f3n de los asistentes es que ellos mismos tambi\u00e9n recomendar\u00edan a los aficionados venir a impregnarse de este momento. Unas coplas por buler\u00edas<\/strong> y de nuevo, la entrada al escenario del resto de los integrantes del elenco que van a acompa\u00f1ar un baile por sole\u00e1. Una sole\u00e1 de C\u00e1diz <\/strong>marca los frugales pasos que va a dar la bailaora para adentrarse de lleno en el baile. En este caso s\u00ed es significativa la t\u00e9cnica corporal de la que Yolanda hace alarde. Tambi\u00e9n, unas vueltas de pecho que consiguen que los flecos del mant\u00f3n que lleva por vestido conciban circunferencias perfectas. Unas patadas por buler\u00edas<\/strong> han sellado nuevamente el final de esta actuaci\u00f3n.<\/p>\n

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Quiz\u00e1, para llegar a distinguir las caracter\u00edsticas del Romanticismo en esta obra, habr\u00eda que verla unas cuantas veces con el fin de analizarla con la cautela que se merece y realizar un escrutinio cabal. Cabal a la par que flexible. Pues ya se sabe que toda manifestaci\u00f3n art\u00edstica siempre lleva impl\u00edcito un porcentaje de subjetividad que somos libres de aplicar. Y haciendo una peque\u00f1a reflexi\u00f3n a partir de este espect\u00e1culo, se podr\u00eda expresar que si los artistas no llevan impregnadas en su ser algunas singularidades de esta corriente tales como la excelsitud, la idea de sentirse un genio incomprendido, el individualismo y el enardecimiento de la subjetividad y la emoci\u00f3n, no son dignos de llamarse artistas. Mucho menos de llamarse flamencos.<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Rom\u00e1ntica del XIX, <\/em>de Yolanda Osuna
\nFlamenco Real 2023
\nSal\u00f3n de baile. Teatro Real, Madrid
\n15 de febrero de 2023
\nBaile: Yolanda Osuna<\/strong>
\nCante y guitarra: Ricardo Fern\u00e1ndez del Moral<\/strong>
\nCante: Bernardo Miranda<\/strong>
\nGuitarra: Jos\u00e9 Tom\u00e1s Jim\u00e9nez<\/strong>
\nPalmas: Beatriz Osuna <\/strong>y Lorena Osuna<\/strong><\/p>\n

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Yolanda Osuna. ‘Rom\u00e1ntica del XIX’. Flamenco Real 2023. Teatro Real, Madrid. 15 feb 2023. Foto: Vicente Pach\u00f3n<\/p><\/div>\n

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Yolanda Osuna. ‘Rom\u00e1ntica del XIX’. Flamenco Real 2023. Teatro Real, Madrid. 15 feb 2023. Foto: Vicente Pach\u00f3n<\/p><\/div>\n

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Yolanda Osuna. ‘Rom\u00e1ntica del XIX’. Flamenco Real 2023. Teatro Real, Madrid. 15 feb 2023. Foto: Vicente Pach\u00f3n<\/p><\/div>\n

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Yolanda Osuna. ‘Rom\u00e1ntica del XIX’. Flamenco Real 2023. Teatro Real, Madrid. 15 feb 2023. Foto: Vicente Pach\u00f3n<\/p><\/div>\n

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Cr\u00f3nica de la actuaci\u00f3n de la bailaora cordobesa Yolanda Osuna en el Teatro Real de Madrid. En el montaje ‘Rom\u00e1ntica del XIX’ le acompa\u00f1an, entre otros, Bernardo Miranda, Ricardo Fern\u00e1ndez del Moral, Jos\u00e9 Tom\u00e1s Jim\u00e9nez y Beatriz y Lorena Osuna.<\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":39616,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[5518,76,837,836,1744],"class_list":["post-39611","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sin-categorizar","tag-ciclo-flamenco-real","tag-flamenco","tag-madrid","tag-teatro-real","tag-yolanda-osuna"],"yoast_head":"\nYolanda Osuna: una bailaora rom\u00e1ntica - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/sin-categorizar\/yolanda-osuna-en-teatro-real-madrid-una-bailaora-romantica\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Yolanda Osuna: una bailaora rom\u00e1ntica - Archivo Expoflamenco\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Cr\u00f3nica de la actuaci\u00f3n de la bailaora cordobesa Yolanda Osuna en el Teatro Real de Madrid. 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