{"id":39450,"date":"2023-02-05T11:19:48","date_gmt":"2023-02-05T10:19:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=39450"},"modified":"2023-10-31T20:39:40","modified_gmt":"2023-10-31T19:39:40","slug":"de-guitarreras-maneras-las-disciplinas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/de-guitarreras-maneras\/de-guitarreras-maneras-las-disciplinas\/","title":{"rendered":"De guitarreras maneras: las disciplinas"},"content":{"rendered":"

Comenzamos una nueva andadura y un nuevo proyecto. Animado por Manuel Boh\u00f3rquez<\/strong>, desarrollaremos el universo flamenco de la sonanta. Iniciaremos esta andadura con temas hist\u00f3ricos, t\u00e9cnicas, escuelas, disciplinas, construcciones, etc\u00e9tera. Aunque, eso s\u00ed, por otro lado continuaremos con las semblanzas a los maestros que han engrandecido este instrumento.<\/p>\n

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Todos conocemos la guitarra flamenca como instrumento. Sabemos que se trata de un instrumento de cuerda pulsada<\/strong>. En su ejecuci\u00f3n t\u00e9cnica realiza diferentes melod\u00edas y armon\u00edas pulsando las cuerdas con los dedos o, en otros casos y estilos, con un plectro o p\u00faa. No obstante, sabemos de la dificultad que conlleva el noble arte de la guitarra. Y aunque este instrumento se introdujo en el flamenco para acompa\u00f1ar al cante, la evoluci\u00f3n que ha tenido hasta nuestros d\u00edas es extraordinaria. Es m\u00e1s, dentro del mismo instrumento, y enmarcado en un mismo g\u00e9nero musical, apreciamos tres disciplinas con una identidad flamenca cada una. Incluso, a lo largo de los m\u00e1s de dos siglos de historia del flamenco, encontramos verdaderos maestros que han sentado c\u00e1tedra en cada disciplina<\/strong>. Con las diferentes disciplinas nos referimos al toque de acompa\u00f1amiento al baile, el acompa\u00f1amiento al cante y el toque solista o de concierto.<\/p>\n

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En el g\u00e9nero flamenco apreciamos una clara tradici\u00f3n de transmisi\u00f3n oral<\/strong>. En el caso del toque, esta transmisi\u00f3n se produce cara o cara. Hecho que entre los guitarristas es vox populi<\/em>: \u201cNos cogemos las cosas unos a otros\u201d. El an\u00e1lisis de este instrumento ha llevado a la aparici\u00f3n de tratados, m\u00e9todos, transcripciones e incluso estudios en favor de su evoluci\u00f3n. Por ello, sabemos que todo guitarrista flamenco dispone de un amplio abanico de recursos para su formaci\u00f3n. Y es de vital importancia la pr\u00e1ctica real<\/strong> cuando se trata del acompa\u00f1amiento al cante y al baile, puesto que en estas dos disciplinas existen unos c\u00f3digos no escritos b\u00e1sicos en la evoluci\u00f3n del guitarrista.<\/p>\n

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Sabemos que la guitarra aparece en el flamenco con la funci\u00f3n de acompa\u00f1ar al cante<\/strong>. Y en lo referente al guitarrista de acompa\u00f1amiento, aunque existen algunas diferencias entre el tocaor para el cante y el tocaor para el baile, hay aspectos comunes que todo guitarrista debe saber. Aparte de un conocimiento t\u00e9cnico de las posibilidades mel\u00f3dicas, arm\u00f3nicas y r\u00edtmicas, un guitarrista flamenco debe conocer los diferentes palos de la genealog\u00eda flamenca<\/strong>. Y debe dominar los estilos de cantes y sus diferentes ritmos y armon\u00edas. Es el acompa\u00f1amiento el que aporta una base s\u00f3lida y c\u00f3moda a la melod\u00eda del cante, y una buena sincronizaci\u00f3n entre el binomio cante-toque o en otros casos en el acompa\u00f1amiento al baile.<\/p>\n

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Entre la cualidades imprescindibles y necesarias en el arte del acompa\u00f1amiento, nos encontramos con el conocimiento de los cantes y su estructura. Ah\u00ed es donde la guitarra realiza una falseta a modo de introducci\u00f3n a lo que sigue la llamada al cante. Prosigue el cantaor con un temple de la voz, y a partir de ah\u00ed, canta un ramillete de estrofas, en un di\u00e1logo con interludios cortos a modo de falsetas elaboradas. Es de obligado cumplimiento la tenencia de un repertorio de falsetas y motivos guitarr\u00edsticos<\/strong> de diferentes cantes y en sus diversas tonalidades. Tambi\u00e9n es conveniente que se trabaje, en forma de pr\u00e1ctica real, de una buena intuici\u00f3n unida a una capacidad de improvisaci\u00f3n musical con idea del buen desarrollo de los reflejos auditivos. Y vaya por delante la buena sinton\u00eda con el artista al que se acompa\u00f1a y conocimiento de sus tesituras. Sin olvidar, por supuesto, el empleo de la cejilla<\/strong> para adaptarnos a lo que se demanda. Am\u00e9n de dotar a cada toque de su identidad y jondura flamenca.<\/p>\n

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En \u00e1mbitos parecidos, aunque con algunas diferencias, encontramos el acompa\u00f1amiento al baile<\/strong>. Al igual que el tocaor acompa\u00f1ante del cante proporciona las entradas, remates, compases y cierres, el tocaor para baile tiene el dif\u00edcil cometido de ser el escudero de las famosas llamadas, escobillas, silencios, desplantes o las flamencas pata\u00edtas, campanas y cambios o subidas de comp\u00e1s. Por lo que un guitarrista de acompa\u00f1amiento para el baile, adem\u00e1s de disponer de una t\u00e9cnica limpia, expresiva y flamenca, debe tener un extraordinario sentido del ritmo y del comp\u00e1s<\/strong>. Sus rasgueos, arpegios, tr\u00e9molos, picados o pulgares, siempre al servicio de la expresi\u00f3n corporal. Como se puede apreciar en la realidad, cada baile posee unas se\u00f1as identitarias que lo hacen caracter\u00edstico. Sirva como ejemplo el baile por tarantos, por alegr\u00edas, por garrot\u00edn, por sole\u00e1 o por seguiriyas, donde cada palo posee unas estructuras diferentes y propias.<\/p>\n

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Hist\u00f3ricamente conocemos de la existencia de verdaderos maestros del arte de la guitarra en sus diferentes variantes. Desde mediados del siglo XIX, cuando se introduce la guitarra con un toque, donde el instrumento se apoya entre las piernas \u2013lo que tradicionalmente se conoce como toque a lo barbero\u2013, su evoluci\u00f3n ha sido extraordinaria. Y destacamos dos hitos importantes que cambian el devenir de este instrumento: las apariciones de Ram\u00f3n Montoya <\/strong>y Paco de Luc\u00eda<\/strong>.<\/p>\n

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\u00abA lo largo de dos siglos de historia del flamenco, encontramos verdaderos maestros que han sentado c\u00e1tedra en cada disciplina: el toque de acompa\u00f1amiento al baile, el acompa\u00f1amiento al cante y el toque solista o de concierto\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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En el acompa\u00f1amiento al cante contribuyen infinidad de guitarristas que asientan las bases del acompa\u00f1amiento al cante, as\u00ed como de las estructuras guitarr\u00edsticas. Podemos remontarnos hasta Paco de Lucena <\/strong>o Paco el Barbero <\/strong>pasando por Rafael del \u00c1guila<\/strong>, Perico el del Lunar <\/strong>o Manolo de Huelva<\/strong>. Existen sagas familiares donde el acompa\u00f1amiento es un arte, como pueden ser los Moraos<\/strong>, Parrillas <\/strong>o Habichuelas<\/strong>, donde Parrilla de Jerez<\/strong>, Mora\u00edto <\/strong>o Juan Habichuela <\/strong>representan su m\u00e1xima expresi\u00f3n. Pero si hay un guitarrista docto en este noble arte es Melchor de Marchena<\/strong>, acompa\u00f1ante de dos de los mas grandes genios de la historia, Manolo Caracol y Antonio Mairena. Y su evoluci\u00f3n se aprecia en su hijo Enrique de Melchor<\/strong>. Adem\u00e1s, apreciamos este arte en maestros como Ni\u00f1o Ricardo, Eduardo el de la Malena, Currito el de la Jeroma, Antonio de Sanl\u00facar, Ram\u00f3n de Algeciras, Quino Rom\u00e1n, Pedro Bac\u00e1n, Pepe Mart\u00ednez, Manolo Dom\u00ednguez, El Poeta, Quique Paredes, Manolo Brenes, Miguel y Juan Vargas, Paco y Miguel \u00c1ngel Cort\u00e9s, El Perla, Eduardo Rebollar, Jos\u00e9 de Pura, Manuel Silveria, Rafael Rodr\u00edguez El Cabeza, Ruben Lara, Diego del Morao, Miguel Salado, Paco Le\u00f3n, Antonio Patrocinio, Fernando Moreno, Antonio Dovao, Francis G\u00f3mez, Ni\u00f1o Jero, Manuel Jero o Juan Manuel Moneo, entre otros muchos, ya que la lista ser\u00eda muy extensa. Pero sin olvidar a dos guitarristas que tambi\u00e9n han llevado el acompa\u00f1amiento a su m\u00e1xima expresi\u00f3n: Jos\u00e9 Luis Postigo y Antonio Carri\u00f3n.<\/p>\n

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En cuanto al toque para el baile<\/strong>, muchos de los antes mencionados tambi\u00e9n intervienen en espect\u00e1culos en los que el baile toma el protagonismo. Existen guitarristas que han hecho parte de su carrera creando m\u00fasica para distintos espect\u00e1culos de bailes, como Paco Jarana<\/strong>, Jose Luis de la Paz, Dani V\u00e9lez <\/strong>o Joaqu\u00edn Amador<\/strong>.<\/p>\n

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Y por otro lado tenemos el toque solista<\/strong>. Aqu\u00ed apreciamos la disposici\u00f3n de la t\u00e9cnica al servicio de la expresi\u00f3n flamenca. En las piezas musicales se desarrollan la tem\u00e1tica flamenca de manera m\u00e1s ordenada y estructurada con respecto al toque de acompa\u00f1amiento. Hecho que evoluciona a lo largo de la historia y se ejemplifica en obras de estudio obligado para todo guitarrista que se precie. Un toque m\u00e1s elaborado y minucioso sin dejar atr\u00e1s que el grado de composici\u00f3n se eleva sin dejar apenas hueco a la improvisaci\u00f3n. En esta disciplina se observa c\u00f3mo ha influido en algo la guitarra cl\u00e1sica<\/strong>, puesto que el estudio de ciertas obras es muy recomendado para la ampliaci\u00f3n de horizontes y conocimientos musicales. Por el contrario, muchos guitarristas cl\u00e1sicos realizaron sus pinitos en esta variante guitarr\u00edstica, como los concertistas Juli\u00e1n Arcas <\/strong>y Amalio Cuenca<\/strong>.<\/p>\n

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Hoy d\u00eda la guitarra flamenca de concierto<\/strong> se pasea alrededor del mundo con gran reconocimiento. Un alto grado de dominio t\u00e9cnico, arm\u00f3nico y r\u00edtmico que se materializa en guitarristas como Esteban de Sanl\u00facar, Mario Escudero, Miguel Borrul, Sabicas, Ni\u00f1o Ricardo, Serranito, Andr\u00e9s Batista, Diego del Gastor, Isidoro Carmona, Manolo Sanl\u00facar, Paco de Luc\u00eda, Manuel Cano, Juan Serrano, Ricardo Mi\u00f1o, Vicente Amigo, Gerardo N\u00fa\u00f1ez, Serranito, Jos\u00e9 Antonio Rodr\u00edguez, Jos\u00e9 Luis de la Paz, Rafael Riqueni, Jos\u00e9 Carlos G\u00f3mez, Paco Cepero, Paco Pe\u00f1a, Juan Carlos Romero, Alejandro Hurtado, Santiago Lara o Antonio Rey, entre muchos.<\/p>\n

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Existen otras circunstancias que llevan a muchos guitarristas a diferentes trabajos. Esto implica un salto cualitativo en el devenir guitarrero. Y en su preparaci\u00f3n tanto para el acompa\u00f1amiento como en su toque solista se observa esa riqueza r\u00edtmica, arm\u00f3nica y mel\u00f3dica. Claro ejemplo de ello son Manolo Franco, Ni\u00f1o Manuel L\u00f3pez Romero, Manuel de la Luz, Salvador Guti\u00e9rrez, Pedro S\u00e1nchez, \u00c1lvaro Mora, Juan Campallo, Ni\u00f1o Seve, Manuel Valencia, Alfredo Lagos, David Hidalgo El Moncayo o Jos\u00e9 Juan Pantoja.<\/strong><\/p>\n

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Actualmente, afloran en torno al mundo de la sonanta un grupo de mujeres con una calidad t\u00e9cnica exquisita <\/strong>y dedicadas a todas las disciplinas guitarreras. A lo largo de los siglos XIX y XX algunas mujeres se acompa\u00f1aban, como Amparo \u00c1lvarez La Campanera, Josefa Moreno La Antequerana, Dolores la de la Huerta, Anilla la de Ronda, Teresita Espa\u00f1a o Adela Cubas. La evoluci\u00f3n de estas artistas se observa hoy en d\u00eda otras como Davinia Ballesteros, Antonia Jim\u00e9nez, Laura Gonz\u00e1lez o Alba Espert.<\/p>\n

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En los sucesivos art\u00edculos se desarrollar\u00e1n con m\u00e1s detenimiento las diferentes disciplinas que engloba la guitarra flamenca<\/strong>. Esto junto a otros temas de guitarrera importancia, a la espera que sea del agrado de todos los lectores.<\/p>\n

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Una nueva secci\u00f3n para iluminar el universo flamenco de la sonanta. Temas hist\u00f3ricos, t\u00e9cnicas, escuelas, disciplinas, construcciones, etc\u00e9tera. Comenzamos con unas reflexiones sobre el acompa\u00f1amiento al cante y al baile, incluidos sus nombres propios.<\/p>\n","protected":false},"author":28,"featured_media":39453,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[5492,20],"tags":[76,907,5494,5493],"class_list":["post-39450","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-de-guitarreras-maneras","category-opinion-archivo","tag-flamenco","tag-guitarra-flamenca","tag-guitarreras-maneras","tag-sonanta"],"yoast_head":"\nDe guitarreras maneras: las disciplinas - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Una secci\u00f3n para iluminar el universo flamenco de la sonanta. 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