{"id":3944,"date":"2018-03-26T12:20:24","date_gmt":"2018-03-26T12:20:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=3944"},"modified":"2019-01-26T11:03:29","modified_gmt":"2019-01-26T11:03:29","slug":"antonio-gades-bailarin-y-bailaor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/antonio-gades-bailarin-y-bailaor\/","title":{"rendered":"Antonio Gades, bailar\u00edn y bailaor"},"content":{"rendered":"

Antonio Gades nunca se quej\u00f3 de que muchos le tildaran de bailar\u00edn en vez de considerarlo un bailaor. A \u00e9l esas cosas le tra\u00edan al pairo. \u00c9l, que no se consideraba artista, sino simplemente\u00a0un trabajador de la cultura<\/em>, a \u00e9l, que no pod\u00edas llamarlo maestro porque se molestaba. Yo siempre me sorprend\u00eda ante esa inconsistente discriminaci\u00f3n por parte de aquellas personas que no consideraban su baile lo suficientemente jondo como para otorgarle el t\u00edtulo de bailaor flamenco. Algo parecido ocurre cuando a Pl\u00e1cido Domingo, algunos\u00a0puristas<\/em>\u00a0del g\u00e9nero oper\u00edstico, le afean haber grabado canciones mexicanas o tangos argentinos. \u00a1Est\u00fapidos!<\/p>\n

Pienso que, si bailas por sole\u00e1, en ese momento eres bailaor, y si lo que interpretas es\u00a0El sombrero de tres picos<\/em>\u00a0entonces eres bailar\u00edn. Y si haces ambas cosas, como era el caso del gran Antonio Gades, \u00bfpor qu\u00e9 no considerarlo bailaor cuando bailaba por seguiriya, y bailar\u00edn cuando hac\u00eda lo propio al son del Vito? No s\u00e9 a qu\u00e9 viene esa diferenciaci\u00f3n, porque si hablamos del estilo, creo que Gades era jond\u00edsimo, serio y apabullante como bailaor, con su\u00a0baile macho<\/em>\u00a0que se dec\u00eda anta\u00f1o, aunque hoy las militantes\u00a0femijondistas,<\/em>\u00a0Boh\u00f3rquez dixit, pongan el grito en el cielo ante semejante apelativo (me\u00a0descojondo<\/em>, como dice mi compa\u00f1era Myriam).<\/p>\n

Nunca he entendido bien esa exclusi\u00f3n arbitraria. Es verdad que Antonio era, seg\u00fan sus palabras, un payo de Elda (Alicante) criado en Entrev\u00edas (Madrid), y al parecer poco importa el hecho de haber sido el predilecto de aquella gigante del baile que fue Pilar L\u00f3pez, ni tiene importancia haber arrasado en el mundo entero durante muchos a\u00f1os con la\u00a0Suite Flamenca,<\/em>\u00a0que ofrec\u00eda en sus espect\u00e1culos junto a\u00a0Bodas de Sangre<\/em>\u00a0para la segunda parte. En la\u00a0Suite<\/em>\u00a0se bailaba flamenco, como hizo desde su debut en el tablao barcelon\u00e9s\u00a0Los Tarantos<\/em>\u00a0con la sonanta del nunca bien ponderado Emilio de Diego, compa\u00f1ero de fatigas durante m\u00e1s de dos d\u00e9cadas y autor de la maravillosa m\u00fasica del drama de Lorca.<\/p>\n

Me contaba Antonio c\u00f3mo en aquellos a\u00f1os, ante p\u00fablicos poco receptivos, sol\u00eda acudir al socorrido TAMIR\u00da, con el que lograba meterse a los m\u00e1s \u00f1o\u00f1os en el bolsillo, sabedor de que bailando Taranto, Mirabr\u00e1s y Rumba el m\u00e1s seco se deshac\u00eda en aplausos. Cant\u00e1ndole Calderas de Salamanca o Juan Pe\u00f1a\u00a0Lebrijano<\/em>\u00a0lograba pellizcar como pocos, hiriendo el coraz\u00f3n del respetable con cada paso, o, como \u00e9l mismo sol\u00eda decir, con\u00a0lo que hay entre paso y paso<\/em>.<\/p>\n

Y del Gades core\u00f3grafo para qu\u00e9 hablar, adem\u00e1s de las obras citadas, compuso\u00a0Carmen<\/em>\u00a0(con m\u00e1s de diez mil funciones),\u00a0Fuego<\/em>\u00a0(El amor brujo<\/em>), que tuvo que ponerle ese t\u00edtulo alternativo ante la negativa de la familia Falla para que usara el original, y\u00a0Fuenteovejuna<\/em>, su \u00faltima obra, cuya m\u00fasica tuve la dicha de seleccionar, componer y arreglar para girarla por los mejores teatros del mundo. Cinco obras en cincuenta a\u00f1os de profesi\u00f3n (sin contar el\u00a0Don Juan<\/em>\u00a0de Alfredo Ma\u00f1as con m\u00fasica de Garc\u00eda Abril y otras de peque\u00f1o formato de su etapa juvenil). Cinco obras maestras en toda una vida dedicada al baile, mientras otros hacen una obra cada a\u00f1o. En el caj\u00f3n se qued\u00f3\u00a0El Quijote<\/em>, proyecto que ten\u00edamos muy avanzado pero la enfermedad que acab\u00f3 con su vida en 2004 no dej\u00f3 que se hiciese realidad.<\/p>\n

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Elenco de la pel\u00edcula \u00abBodas de Sangre\u00bb<\/p><\/div>\n

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Gades presum\u00eda de no haber tenido nunca que ir con un dossier bajo el brazo por los pasillos de un ministerio, siempre trabaj\u00f3 como empresa, excepto el tiempo que estuvo al frente del Ballet Nacional. Y pocos saben que fue cesado por obtener beneficios. Se presupuest\u00f3 un dinero para fundar el BNE (1978) y tras las giras regres\u00f3 con la recaudaci\u00f3n, que supon\u00eda el cu\u00e1druple de la dotaci\u00f3n recibida para iniciar el proyecto. \u00a1\u00a1Nooooo!!, le dijeron. \u00a1\u00a1Ese dinero es para gastarlo!! \u00a1\u00a1No puedes tener beneficios!! Y el entonces ministro De La Cierva lo ces\u00f3 del cargo, supongo que tras los improperios de Gades hacia la pol\u00edtica cultural. Y ah\u00ed seguimos. El Ballet Nacional de Espa\u00f1a debiera ser el mejor del mundo, Gades quiso hacerlo, pero no le dejaron.<\/p>\n

Al l\u00edo. He visto teatros rendidos a sus pies bailando por sole\u00e1, vibrando con su inolvidable farruca, he vivido como en la playa de Copacabana, ante cien mil espectadores del bullicioso R\u00edo de Janeiro, se hac\u00eda un silencio estremecedor mientras levantaba un brazo, lentamente. Son cosas que jam\u00e1s se olvidan, y a\u00fan hoy tengo que seguir escuchando que Gades no era bailaor sino bailar\u00edn. Tama\u00f1a memez, con perd\u00f3n, siempre sale de la boca de quien no entiende el Arte. Mario Maya, El G\u00fcito, compa\u00f1eros de Antonio en su \u00e9poca con Do\u00f1a Pilar, como ellos la llamaban, siempre me hablaron maravillas del\u00a0Payo de Elda<\/em>, nunca dudaron de su flamencura y de su talento innato para coreografiar un espect\u00e1culo.<\/p>\n

Un d\u00eda lo encontr\u00e9 en una cafeter\u00eda, mientras preparaba\u00a0Fuenteovejuna<\/em>\u00a0para el Teatro Real, sorprendido ante un titular de El Pa\u00eds:\u00a0Las puertas del templo de la gran m\u00fasica se abren para el flamenco<\/em>\u00a0(precisamente en referencia al su espect\u00e1culo menos flamenco). Y resulta que ven\u00edamos de los mejores teatros, de Mil\u00e1n a Tokio, de Par\u00eds a Buenos Aires, las grandes casas de \u00f3pera de todo el mundo hac\u00eda d\u00e9cadas que se hab\u00edan abierto al arte de Gades y en Madrid a\u00fan no se hab\u00edan enterado. No en vano Fuenteovejuna se estren\u00f3 en la \u00f3pera de G\u00e9nova, el Teatro Carlo Felice, en diciembre de 1994. Pero en su tierra, plagada de\u00a0enteraos,<\/em>\u00a0no lo sab\u00edan. De ah\u00ed que otra de sus frases preferidas la canti\u00f1eaba con aquello de\u00a0Espa\u00f1aaaa, cu\u00e1nto te quiero, pero en postal<\/em>. Tambi\u00e9n sol\u00eda decir que el nuestro\u00a0es el pa\u00eds con m\u00e1s cultura y el m\u00e1s inculto<\/em>.<\/p>\n

Y achaco a esa incultura el hecho de encasillar como bailar\u00edn a un artista tan completo como Antonio Esteve Rodenas, para el arte Antonio Gades. Desde Expoflamenco quiero recordarlo, reivindicando su saber jondo, su talento creador para el flamenco y sus hechuras de aut\u00e9ntico bailaor.<\/p>\n

Si ustedes quieren, otro d\u00eda contar\u00e9 m\u00e1s cosas de Antonio, tengo vivencias para un libro.<\/p>\n

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Faustino N\u00fa\u00f1ez<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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